莫干山路景观小品大赛(精选38幅)

莫干山路景观小品大赛(精选38幅)第一页，共49页。第二页，共49页。3张小泉剪刀厂

设计作品选编第三页，共49页。中国美术学院◎赵灿历史已去，新意盛存。从历史中蜕变，从时代中脱颖而出。壳(qiao)：历史悠久是我们的光辉。我们袭承着历史的技艺，创造时代新风采，剪出美好杭州。翘：与壳同音，亦是翘翘板，是工业与娱乐的结合，具有互动性的小品，为工业附上了可爱俏皮的色彩。颜色以白色和金属原色为主，在公共场合比较干净，温馨。4第四页，共49页。中国美术学院◎王嘉成作者灵感来源于位于莫干山路段的原张小泉剪刀厂旧址。老工厂一路走来，见证了杭州工业发展的历程，也见证了拱墅区日新月异的变化与发展。这件作品不仅是为了纪念这段历史，更是向曾经战斗在这里的前辈们致敬。该作品运用不锈钢作为材质，是通过对产品不蓄水性、舒适性、功能性等方面的考量，设计出的公共座椅。5第五页，共49页。中国美术学院◎黄跃作品以篆体“泉”字字形出发，以倒置的方式呈现其形式，赋予其意义。一、倒置的延伸意义一为传统工业的衰落；二为回望传统土壤之意。二、刀锋入土；一是利刃藏而不露之意；二是传统技艺渐渐失传，借此意义以引起人们的对保护传统技艺的重视。6第六页，共49页。

一把张小泉家庭用剪刀正在裁剪大地，表现出张小泉剪刀的锋利。“张小泉”的标志低调的刻在剪刀上，和真实的剪刀一致。雕塑可供儿童攀爬，互动性强，反映了剪刀的普及性和亲和力。中国美术学院风景建筑设计研究院◎陈志元7第七页，共49页。浙江理工大学◎戴多周天彪

本次设计希望结合莫干山工业遗存中张小泉剪刀厂，和华丰造纸厂等元素，设计一款道路指引牌。形态上，设计者运用剪刀和纸的搭配，配合箭头指示，在视觉上给人以活泼跳跃感；材质上，采用了塑料与金属；色彩上，冷暖搭配。作为莫干山工业遗存中的重要组成部分中的张小泉剪刀厂和华丰造纸厂，历史悠久，不断发展，因此，结合两者的形态与关系，设计者将其赋于该款道路指引牌中。另外，“剪·道”，谐音剪刀，通过剪纸的形态来引导道路方向，渲染其周边的环境艺术氛围。8第八页，共49页。中国美术学院◎曾亮剪刀和剪纸密不可分。作品以剪纸为原型，运用了正负形的元素来体现剪纸，轻而不浮，实而不沉，欢快的颜色与通透给人轻松愉悦的感觉，作品的大小又带有一点点的庄重性。材料方面作品部分块面采取收集来的剪刀铁剪等剪刀厂原件进行压缩挤压成块状，能很好的丰富作品的内容和思想。经不断的改进和思考完成了作品效果模型图。9第九页，共49页。10华丰造纸厂

（原武林造纸厂）

设计作品选编第十页，共49页。杭州师范大学◎楼锦晶胡鸿燕该设计的整体形状为一本翻页的书，在该厂景观环境中是一个视觉亮点，吸引游人停留、驻足，用来丰富造纸厂不可缺少的一部分。该设计原型来源于纸张的蜷缩和书本翻页的效果，所以该景观小品呈现的效果为对称的翻页，但是长度不一样，高度不一样。这样的作用是让小孩和大人都能够感受这小品带来的美观性和趣味性，使之更人性化。因为该设计是属于公共设施，其材料也是相当环保的，用一些石材，该厂的一些废弃物等，使该小品与四周相呼应，营造出与自然共生的关系，同时也反映了该公司造纸厂的企业文化。11第十一页，共49页。浙江理工大学◎戴多周天彪

此产品设计灵感源于中国博大精深的剪纸艺术，它经过变形、折叠、镂空形成一个兼具观赏性与功能性的景观座椅。它的主体设计源于莫干山路老工业文化——华丰造纸厂。坐凳立面有两个月洞门的镂空造型，月洞门在古典园林建筑中常用，象征着一轮十五满月，又像两只灯泡一般，它融于这张纸之中，象征着曾经的各个老工厂协调而有序。座椅材料选用表面硬化后的亚克力材料，它具有较好的化学稳定性和耐候性。12第十二页，共49页。13杭州油漆油墨厂

设计作品选编第十三页，共49页。浙江理工大学◎戴多周天彪本设计结合莫干山工业遗存中油墨厂的“油墨”形态，赋予城市家具新的形态，形成系列感；色彩上采用亮丽的色彩搭配，在视觉上给人以强烈冲击；材质上，采用了塑料与金属的搭配。杭州油墨厂作为莫干山工业遗存中的重要组成部分，历史悠久，不断发展，因此，结合油墨的形态，将油墨的色彩与形态赋于城市家具，渲染其周边的环境艺术氛围，将城市家具的形态推陈出新。14第十四页，共49页。15杭州协联热电有限公司

设计作品选编第十五页，共49页。浙江工业大学◎姚哲豪热电厂的众多烟囱无疑是其代表性标准，而如果能从烟囱看到城市的进程无疑更好。在此设计中观看者通过旋转边缘的红色齿轮，可从开口处看到烟囱内部如同万花筒一样的杭州旧照片，已达到功能与外观的统一结合。16第十六页，共49页。17杭州灯泡厂

（原佑倡照明有限公司）

设计作品选编第十七页，共49页。

该景观设置以老式灯泡为元素，与周围的植物有机结合，透过镂空的灯泡形象，可以看到树冠特别是秋季发黄树叶，宛如大大小小的灯泡发光。每一个季节都会展现不同的景观。考虑到林下小广场已有装置，两边做了对景处理且体量不等，但是能够相互呼应，从正面角度看会发现最隐秘的一只大灯泡。另外弧线的切割能够提供不等量的休息场所，根据实际需要可灵活增加。和山堂艺术设计与文化遗产保护研究中心◎张佳超18第十八页，共49页。

该景观设施以节能灯泡为基础形，变形成为螺旋管状，象征杭州灯泡厂经历的历史。设施正面用交错的水泥片段做装饰。用水泥的稳重比拟杭州灯泡厂稳定的发展，并在水泥片段加以文字叙述。该设施是一个互动性雕塑，可满足照明、文化墙及趣味性互动的需求。该设施最大特点是白色“灯管”区域及文字的在夜间可自发光的特点，并且在文字附近加以灯泡剪影形的延迟触碰开关，可供市民自主激活文字的发光。和山堂艺术设计与文化遗产保护研究中心◎牛玮杰19第十九页，共49页。

作者用白色灯管（或废弃灯泡）为线条勾勒杭州标志建筑物，白天作为简单的白色的杭州标志物线小品，夜间可以设计灯光效果，寓意杭州灯泡厂点亮杭城。同时收集的旧灯泡具有环保绿色的行为意义。梅璟20第二十页，共49页。张玉茹

作品是以灯泡为设计原型的互动性装置，左半边为人的笑脸，圆圈处可以露出游客的脸，右半边是灯泡的剪影效果。本作品与灯泡厂周围融合，又具有互动性。21第二十一页，共49页。孙琦刘志良作品选材·作品材料选择钢管·发光材料：与杭州灯泡厂合作技术部分·Ardunio灯光编程与声控传感器安全问题·建立局部TT系统·采用隔离变压器供电·使用II类电气设备22第二十二页，共49页。中国美术学院◎王嘉成张爽曹丽娜

作者灵感来源于位于莫干山路段的原杭州灯泡厂。老工厂见证了拱墅区日新月异的面貌，灯泡寄托了老前辈们的情怀。设计者利用灯泡的外形与杭州市标志性图案的结合，加上空间交错的座椅成为集实用性和美观性于一体的城市家具。23第二十三页，共49页。浙江农林大学◎郭竹林

灯泡里的设计从上世纪的浙江省杭州灯泡厂广告入手，充分考虑景观装置的历史再现性、景观性、互动娱乐性、简洁易懂性、品牌传播性等。运用废旧砖块、片石等做为基本的建设材料营造景观小品的整体历史氛围。然后把灯泡的基本形状与景墙开窗相结合形成基本的小品框架，同时在大小的设计上，充分考虑人体工程学，以达到适宜游人坐，撑、爬等动作，且适合拍照互动。24第二十四页，共49页。杭州师范大学◎楼锦晶胡鸿燕

该小品的设计采用与灯泡图案直接关联而具典型特征的形象,将灯泡及其倒影的图案进行立体的塑形，生动形象地与草地以及周围环境密切结合。这种手法直接明确,一目了然,易于表现出灯泡厂的形象特征。灯泡倒影图案中所围合的绿地植被具有寓意性的形象，以影射的方式表达出了杭州灯泡企业注重生态环保的企业形象。在色彩与材质的构思中，灯泡的立体材质可选用金属质感的外壳，也可以选择与周围景观相适应且可回收利用的环保材质。25第二十五页，共49页。26杭州万马药业

设计作品选编第二十六页，共49页。

本作品采用民生药业生产车间生产过程所需的设备剖面图（可以收集药厂旧的机械设备来装饰）来构成浮雕墙，展现民生药业生产故事。中国美院公共艺术研究院◎张杰27第二十七页，共49页。知非即舍（北京）艺术设计有限公司◎耿欣钟向波王新丹李鹏作品“药瓶乐园”，选用浙江万马药业有限公司的主要产品：喷雾剂蔓迪、盐酸罗格列酮、斯曲帝的造型，通过将实物放大，使其和儿童娱乐器材相结合，成为“蔓迪触发式夏季喷雾降温装置”、“斯曲帝滑梯”和“盐酸罗格列酮药片摇摇乐”，形成主题鲜明、特色突出、互动性强的微型儿童乐园。28第二十八页，共49页。29杭州万里塑胶制品总厂

设计作品选编第二十九页，共49页。浙江工业大学◎姚哲豪雕塑用塑胶产品中最广为人知的乐高积木为外形，暗示此地原为杭州万里塑胶制品厂。作品通过铭牌的记录向游客展示其历史，其鲜艳的颜色为城市增添了一抹亮色。30第三十页，共49页。浙江理工大学◎张露方潘容张娟

该小品设计以“分子”为设计的主题。分子是塑料的构成物质也是作者设计的灵感来源。作者的设计思路是将分子的无限性重组，将二维设计转变成三维设计，尝试在三维空间上的构成可能。在材质的选择上，作者选用的是仿窗花的红色材质，这样的设计能够警醒人类不要破坏环境，同时也符合设计者们的整体设计理念。31第三十一页，共49页。32蓝孔雀

（原杭州化纤厂）

设计作品选编第三十二页，共49页。

该厂生产的产品多线状纤维，以此为基本元素，通过线组成的面呈环状形成半阻隔、半隐蔽的空间。结合“蓝孔雀”的形态理念，形成一个灵动的空间；夜间线状纤维管能产生光亮；环状设有多个进出口，方便出入，行动自由。围绕环状的墙体还设有坐凳，方便人们休憩。中心设有一个S形的花池，围绕花池设有若干石凳，错落有致，中心的草皮呈不规则形态，周围填充小石子，整体形成一个活泼、不规则的排布，满足各个年龄段的需求。和山堂艺术设计与文化遗产保护研究中心◎郑雯婷33第三十三页，共49页。浙江理工大学◎周倩婷郑爽程燕琪设计者选取设计区域的一块范围做一个具有流线型的小型广场，地面上设置流线型的底纹，与化纤工艺相结合，突出蓝孔雀化纤厂的活力与新风貌，同时也打破较为呆板的景观环境。其次，设计者们在地图标出的区域范围内其中设立标志性的景观小品，也就是用毛竹制作出来的长椅。长椅采用竹块拼接的工艺制造，一块块竹条与化纤的一些形态类似，易于帮助联想到化纤厂。设计者们同时还注意长椅的整体形态，整个长椅就像一块化纤丝质的布料一样，实现了丝质的流动感，这些都是设计者们所认为的化纤的意识形态。34第三十四页，共49页。

作品塑料材质色彩丰富，选红白两色作为代表来体现色彩的丰富性，而管状的形象象征节节升高。和山堂艺术设计与文化遗产保护研究中心◎周志云35第三十五页，共49页。

本作品整体造型采用化纤厂重要产物纱锭以及孔雀的造型相结合。作品整体采用蓝色，鲜艳醒目，同时具有现代感。中国美院公共艺术研究院◎张杰36第三十六页，共49页。

本作品由两部分组成，一部分是纱厂的重要物品纱锭，一部分是孔雀的羽毛，将两者结合。寓意“蓝孔雀”纱厂之名。梅璟37第三十七页，共49页。38其它设计作品选编第三十八页，共49页。浙江工业大学◎夏寒冰王心合姚申益本设计紧扣杭州莫干山路老工业场工业遗存风的主题，主要采用木材料，钢材料，以及做旧的工业钢管材料。为突出工业风，作者以工业钢管为元素进行设计，既能满足人的休憩、享坐的功能，又能体现工业风的特色。第三十九页，共49页。浙江工业大学◎雷勇强作品镜面不锈钢的水滴造型加上废弃金属的工业零件形成一种新旧的对比，而水滴的造型加上干净整洁的镜面不锈钢材料也能表达出水的清澈反映现代工业对环境污染的减少。取名为“观”原因为，镜面不锈钢反射一可“观”景，二可以“观”己，三可以“观”工业变化，四可以“观”环境变化。第四十页，共49页。中国美术学院◎赵苗苗张哲李鑫作品以“evolve”为主题，意为进化。老工厂从成立到现如今的发展如同分子细胞一般进行了不断的更新发展。作品从微观的角度出发，以分子的六边形为元素，利用工厂残余的废弃零部件作为基础材料进行叠加重组，并结合了视频影像。表达出的不仅是对过去旧工厂浓浓的怀念之情，也是工厂现如今巍巍傲立的展现。第四十一页，共49页。在外型上，该设计的灵感来源于“西湖十景”中的三潭印月，意在设计一件放置于景区及人流量大的公共区域的长椅。该设计主要采用谭的外形轮廓，通过有机玻璃板的材质特点，将传统景点与现代工业产物相结合。设计“印谭”旨在吸纳游客注意的同时，也为当地群众提供一个休憩的场所。而座椅下半部分的灵感，则来源于叶脉。在混凝土的座椅表面，通过叶脉的不同走向，暗示着生命的希冀与延续。杭州是一座兼具自然风光与人文情怀的城市，而叶脉便是自然的一个小小缩影。在功能性上，座椅表面的脉络不但能够改善户外座椅的蓄水问题，能加大摩擦力，提高座椅的舒适程度。中国美术学院◎王嘉成第四十二页，共49页。开到荼靡，出自宋代王淇的诗《春暮游小园》。古人作诗作词也常用此词语。佛家典故指荼靡花开过之后，人间再无芬芳。荼靡花开是一年花季的终结，顺应新旧交替之规律。莫干山迎来环境之改造，是新旧交替的开始，老厂房翻新，用废料制造装置，美化环境。设计者从诗词曲赋得到触发，融入废旧金属材料所特有的沧桑语言，一如男女青春失去，倍具“荼蘼”之感。只有开到荼蘼，才有后春之美，象征这里的荒凉面貌将要终结。中国美术学院◎卢画第四十三页，共49页。