影视文本写作

影视文本写作第1页，共34页，2023年，2月20日，星期六剧本格式的常见种类一.分场景格式二.小说格式三.分镜头格式第2页，共34页，2023年，2月20日，星期六分场景格式场景是剧情发展的构成单位。“一个场景即是一个缩微故事——在一个统一或连续的时空中通过冲突而表现出来的、改变人物生活中负载着价值的情境的一个动作。”——罗伯特·麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的远离》第3页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景的存在离不开时间和空间两个要素，其中任何一个要素发生变化，场景便发生变化。场景的长度不限，可以短到只有一个镜头，也可以长到十几或几十个镜头。姜文《鬼子来了》分场景剧本第4页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景与镜头场景是由镜头组成的。可以是单个镜头，也可以是一组镜头。例如：太阳从山后升起老人打开抽屉，双手颤抖地拿出一封信第5页，共34页，2023年，2月20日，星期六分场景剧本内容场景标题动作段落（场景设计、介绍人物等）对白（人物对话）第6页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景标题场景标题，也被称为嵌入条，即一个场景的简介。包括：序号：123……

地点：大致地点：内——内景/室内场景外——外景/室外场景具体地点：客厅、街道、超市、河边、树林等时间：日景或夜景字幕、画外音等范例：【注意格式规范】

外地铁站——日内博物馆——夜

第7页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景标题注意点要求：短而精炼，避免冗杂。避免重复：外宫殿外面外宫殿内宿舍里内宿舍避免繁琐：外公寓旁边的一条交通拥挤的街道上——2008年5月5日上午8点

【将细节部分写在标题后即将开始的动作段落内】

外街道日

2008年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。第8页，共34页，2023年，2月20日，星期六动作段落编剧用动作段落来提供一些精炼、清晰而且简洁的陈述。（包括一些叙事、描写等）这些故事元素无法在对话中体现，却又必须让观众看到。在动作段落中，必须通过场面设计表现场景中的“假定情境”。例如：背景——一个繁华的商业城，一个安静的公园等能够影响人物行动的环境因素——时间、季节、气候等能够提供有关人物和故事潜在线索的物理环境的细节——一个相框、一束玫瑰、一杯酒等第9页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景设计场景设计是展现故事环境的细节。没有成规，却要求迅速传达影片所需要的氛围。将场景诉诸视觉和听觉（如同在脑海里重现一般）例如，以时间、季节或象征性事物开始晚上，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上结着冰花，屋子里的锅里翻腾着饺子。（冬天、春节、北方、传统家庭）早晨，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上贴着红双喜，风扇呼呼转动，桌子上摆着糖果和点心。（夏天、婚礼）第10页，共34页，2023年，2月20日，星期六介绍人物赋予主要人物一个合适的称呼/名字。当他/她出场的时候，可按需要做描述性、叙述性介绍。能够显示人物身份、性格和情感等方面的形象、动作描写——不停抽烟、赤脚行走、呼吸急促等等。以属性称谓来介绍配角或背景人物。如两个警察、一群愤怒的民工等第11页，共34页，2023年，2月20日，星期六人物对话电影中的对话应该简洁。如果一个人物的独白过长，这样的台词太损伤动作。可以考虑加入一些动作和他人语言来打断。例如：玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。

她走向吧台，倒了一杯白兰地。玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。

露西：好极了。玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。第12页，共34页，2023年，2月20日，星期六分场景剧本写作注意尽量避免使用特写、主观镜头、切入、淡出等术语，尽量避免提到摄影机的拍摄方式和角度，将如何拍摄和剪辑的决定权留给导演。不要有“我们能看到……”、“我们听到……”这样的说法。第13页，共34页，2023年，2月20日，星期六“电影剧作者没有责任按摄影机角度和细致的镜头来写作。这不是剧作家的任务。剧作家用不着告诉导演拍什么和如何拍，如果你具体写明每个场景怎么样来拍，导演就可能把剧本扔掉。这是合乎情理的。剧作者的工作就是写剧本，导演的工作就是把剧本拍摄成影片，把纸上的字变成影片上的形象。摄影师的作用是决定场景的照明和摄影机的位置，从而以电影化的方式抓住故事。”——悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》第14页，共34页，2023年，2月20日，星期六一个优秀的编剧能够不必使用“镜头”的词汇，就能在文本中以暗示的手法掌控镜头的角度和剪辑。“把动作留给演员，把导演的工作留给导演干。”例如：外游行场地（暗示广角镜头）红旗在看台上飘扬（暗示中景）校长走向麦克风（暗示特写）第15页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景设计注意点在进行场景设计的时候，要注意电影场景和电视剧场景的区别。

电影制作成本高，放映银幕大，具有强烈的视觉冲击力，观看环境比较固定，所以可以表现大的场景。电视剧制作成本低，播放屏幕小，观看环境比较随意，不能产生强烈的震撼效果，所以尽量避免大的场景。第16页，共34页，2023年，2月20日，星期六场景设计在数量上没有硬性规定，一般来说，节奏快的作品，场景就较多，反之，就少些。《情感与理智》106《法国中尉的女人》138《鳗鱼》168《鬼子来了》125《离开雷锋的日子》74电视连续剧每集大概在45分钟，场景较100多分钟的电影要少得多，大概在30－60个。第17页，共34页，2023年，2月20日，星期六在进行场景设计和描写时，要注意场景的独立性和完整性。一个场景之所以能成为一个场景，是因为它有着相对独立的人物和事件。即便是纯粹的景物描写，它也有着一定的独立作用。第18页，共34页，2023年，2月20日，星期六音效当剧本中的人物或者观众需要听到特殊的声响，就必须写音效。但是尽量不要特别注明“音效”，而多以声音的来源表明声效。例如：外街角——夜倾盆大雨，电闪雷鸣。一个空的电话亭。一两汽车急驰而过。电话铃响。一只游荡的狗冲着电话亭吠叫。第19页，共34页，2023年，2月20日，星期六《太阳照常升起》序场第20页，共34页，2023年，2月20日，星期六1.内——家——日母亲梦见了长满鲜花的铁轨和一双红色的鲤鱼鞋。2.内——家——日母亲洗脚。3.外——乡村——日母亲赤脚出门。4.内——店铺——日母亲买了一双和梦中一样的鲤鱼鞋。（台词略）5.外——乡村——日母亲出门时被抱着砖头的儿子撞倒。儿子吓得拼命跑，母亲捡起鞋子就追，鞋店老板也追出。儿子边跑边扔砖头，跑进学校。母亲追不上儿子，还钱给赶来的鞋店老板。6.内——教室——日老师教儿子珠算，并不断批评教训他。母亲进教室，对老师很不满，将儿子带走。（台词略）第21页，共34页，2023年，2月20日，星期六7.外——山坡——日二人回家，母亲告诉儿子她买了一双梦中出现的鞋子。儿子对从不穿鞋居然买鞋十分不解。儿子搭乘拖拉机先走。（台词略）8.外——树下——日母亲将鞋子挂在树枝上，躲到树丛中小解。一直鹦鹉叫着“我知道”不断飞来飞去。母亲发现鞋子不见了，着急地寻找。（台词略）9.外——乡村——日儿子陪母亲寻找鞋子，二人追赶叼走鞋子的鹦鹉。10.外——树上——日母亲在大树上呐喊：……儿子在树下张着手臂，急切地呼喊：……母亲从树上骤然掉地。第22页，共34页，2023年，2月20日，星期六小说格式剧本小说格式剧本在注意影像画面的同时，主要采取小说的叙述方式，对人物形象、环境氛围和剧情发展等内容进行比较详细的描写。优点：既为导演、演员等成员的二度创作提供了自由的空间，又具有较强的可读性和审美性。《偷自行车的人》第23页，共34页，2023年，2月20日，星期六

罗马。风和日丽的晌午时分。（景物描写）“职业介绍所”古老的楼房。石砌的楼梯从街上直通二楼。在高高的梯磴上站着“介绍所”的职员，一个上了年纪的神情疲乏的人，戴着眼镜。他嘴上叼着一截灭了的香烟头。（肖像描写）他在按着名单叫那些今天有可能找到工作的失业者。下面是一群饿得有气无力、渴望着干活的人在紧张地听着他发话。他们都把头昂起来，期待地朝上面望去。可是幸运的人并不多。“安东·里西！里西在不在？”职员问。“里西!”一个青年工人接过去喊着。没有人答应。看样子，里西是没有在这儿。“里西，里西！”马上又有几个人喊着。由于幸运的里西始终也没有出来答话，那个青年工人就到处找他去了。

……第24页，共34页，2023年，2月20日，星期六安东把介绍信捧在眼前，转身走到一边去了。他像着了魔一样，盯住了介绍信就挪不开眼睛。“喂，里西！”职员忽然想起来。“别忘了带一辆自行车去。你应该带着自行车去上工！这在介绍信上也注明了的。”“自行车？”里西反问一句。

他的脸色显得很不安了。现在他只想多赢得一点时间。（心理刻画）“我那车可已经……过几天我就有车了。”“唉，那不成！”职员反对说。“你这会儿就得有—辆！……否则我不派你去。”“这有什么关系?……头几天我就跑跑路也行。”“是这样，里西！”职员还是坚持着，“你实话实说吧，到底有没有自行车？你要是没有，我就另外派人，省得叫你去了。”第25页，共34页，2023年，2月20日，星期六有的剧本虽然分了场景，但是，场景内的写法还是小说格式的。如《大明宫词》第26页，共34页，2023年，2月20日，星期六分镜头格式剧本分镜头格式就是把场景进一步划分为镜头。镜头是指摄影机或摄像机从开机到停止期间所拍下的一系列画面。分镜头格式通常以一个或一组镜头为一个句子单位进行叙事。第27页，共34页，2023年，2月20日，星期六冯小宁《红河谷》四十六草原上傍晚外……草原上夕阳将落，长袖翻舞，彩裙摆动，半醉的丹珠捧着酒碗动情地唱着敬酒歌。格桑已站立不稳，仍一碗碗地接过喝下去……雪儿上前扶住他。丹珠不停地在唱……

格桑喝下最后一碗，轰然倒下……琼斯捧着碗，仰头喝下。丹珠又捧上一碗，仍在唱着……琼斯吃力地接过来：“度母……也喝酒妈？”丹珠将一碗酒喝尽，又接着唱下去。……第28页，共34页，2023年，2月20日，星期六分镜头剧本的特点画面感强，时空跳跃性大，语言精炼，很少有描述性词语。常常在每个句子（分镜头）前加上序列号。分镜头格式只是要求编剧有一般的镜头思维能力，并不需要标清楚每个镜头如何拍摄。第29页，共34页，2023年，2月20日，星期六分镜头完成台本分镜头完成台本：场记对影片所做的镜头记录。分镜头完成台本详细地标出了每个镜头的拍摄手法，涉及到镜头的很多专业知识，大致包括：

景别（远景、全景、中景、近景、特写）焦距（标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦距镜头）运动（推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头）角度（平视镜头、俯视镜头、仰视镜头）视点（客观镜头、主观镜头）

……第30页，共34页，2023年，2月20日，星期六《黄土地》“求雨”场景镜号镜位摄法内容音乐效果长度510511512全特中仰（4/5天空）仰天跪着的庄稼汉们的全景，他们的头被低低地压在画面底部，他们等待着……水塘中静止不动的圣水瓶。跪在庄稼汉前面的翠巧爹，用手抹了抹眼里流出的泪水……33第31页，共34页，2023年，2月20日，星期六《最好的时光》分场景剧本字幕恋爱梦一九六六年序场内撞球间——日撞球间里弥漫着从收音机传出来的歌，《SmokeGetsinYourEyes》，少年与友人在撞球，计分小姐秀美在计分。1.外街道——日少年骑单车飞快经过街上。2.内撞球间——日少年来到撞球间，中午静悄无人。少年找到计分小姐春子，交给春子一封信。春子读信后收起，继续整理球桌。3.外渡轮——日少年在渡轮上，往鼓山去，水波粼粼，在迎面来的渡轮上，有提着行李的秀美。两艘渡轮在高雄港埠交错而过。

4.内撞球间