浅析视觉文化的兴起、发展现状及反思,企业社会责任论文

浅析视觉文化的兴起、发展现在状况及反思,企业社会责任论文视觉文化研究兴起于国外。学界关于视觉文化研究的追溯，可从1913年匈牙利电影理论家巴拉兹明确提出视觉文化这一概念开场。20世纪30年代，本雅明的(机械复制时代的艺术〕一文与海德格尔世界被把握为图像的预言，将视觉文化再一次引入群众视线。20世纪50年代以来，麦克卢汉从媒介与传播的角度对视觉文化进行了分析，居伊德波提出了景观社会理论，约翰伯格从复制品与原作、女性在绘画中的角色、油画的财富象征性、广告以及广告与油画间的关系等维度对视觉文化进行了阐述，鲍德里亚、凡勃伦、齐美尔、布尔迪厄、费瑟斯通等学者从消费的角度阐述了消费社会中的视觉文化。米歇尔则初次提出了图像转向的观点，引来学界研究视觉文化的又一次热潮。国内关于视觉文化的研究最早出现于20世纪70年代末，研究内容多以翻译西方经典着作为主，如巴拉兹的(电影美学〕、布鲁默的(视觉原理〕等。20世纪90年代以来，结合我们国家国情，学者周宪、金元浦、陶东风、罗岗等对图像转向、读图时代等问题进行了梳理，为我们国家视觉文化的研究提供了理论根据。一、概念界定早期视觉文化的定义，与关于电影等机械复制技术的研究相关。1913年巴拉兹在针对电影的研究中，将视觉文化看作是与印刷文化相对的概念。随着科技的进步与社会经济的发展，更多的学者将视觉文化置于符号学、心理学、文化学、社会学、传播学等视角下进行研究。尼古拉斯米尔佐夫在(视觉文化导论〕一书中，将视觉文化作为后当代社会的文化现象进行认识。他以为视觉文化与视觉性事件有关，是后当代主义中断裂、碎片化的文化的最佳想象和理解。詹明信亦从后当代文化的角度，指出当下社会生活中四处浸透着记号与广告语言，因而文化也被赋予了新的意涵，成为了无深度的文化,他将视觉文化，即真实的实在转化为各种影像,看作是后当代文化的特征之一。查理德豪厄尔斯从社会学的角度提出了视觉文化不会产生于真空社会的论断，以为视觉文化是一种针对视觉文本的潜在意义的解读。李鸿祥与豪厄尔斯的观点类似，以为现代视觉文化就是世界的视觉化，它关心的是世界是怎样被视觉感悟和表示出的.布列森从谱系学视角出发，以为视觉文化意味着种种不同再现〔表征〕形象的形象史.米歇尔则将视觉文化看作是以语言为中心的理性主义形态，日益转向以形象为中心的感性形态的一种文化形态与思维范式的转变。周宪将对以视觉为主导的文化现实的研究或考虑界定为视觉文化研究。陶东风将视觉文化作为一种群众文化的突出现象进行界定。显然，视觉文化关注的不是视觉这一普在性的存在，而是对于怎样看、怎样评价所看的信息解读。综观学界对视觉文化的定义，虽因立足点不同而有所差异，但多数研究都以视觉经历体验的文化性〔社会建构〕作为前提，进行展开。二、视觉文化研究的现在状况1.在图像-语言的二元构造中理解视觉文化米歇尔在总结前人的研究后，提出视觉文化包含了符号、身体和世界三个核心概念。〔1〕符号。这一领域的研究，关注事物能指与所指、真品与复制品的比拟，重点阐述视觉文化带来的能指与所指在本质上完全背离的现象。从艺术角度，伯格提出了对于油画的拥有，就是对其画中物品的拥有的描绘叙述。从社会消费角度，鲍德里亚指出，当下的消费不再是对用处的消费，而是针对符号的消费；凡勃伦将有闲阶级的消费定义为夸耀性的消费,消费的重点在于通过别人的凝视，展现自个的声望、地位与财富。从社会研究的层面，居伊德波将社会作为景观来呈现，此时的景观是以影像为中介的人们之间的社会关系。这些观点，无不具体表现出了视觉文化在对物象解读时的符号赋予。〔2〕身体。从身体维度关凝视觉文化，大致可分为两类：其一是以拉康为代表的镜像理论，拉康以为人是披着象征性皮的空无,是别人形象镜像式地内化和认同才构成了我.其二，从女性角色角度对视觉文化进行解读，如理查德豪厄尔斯的绘画中男性领导世界，女性作为物品用来观赏、伯格的女性在画作中的被动承受地位等。〔3〕世界。此概念下涵盖了视觉体制、形象与权利、视觉媒介与全球化、形象与民族、空间、博物馆、主体公园、购物中心、视觉商品的流通、形象与公共领域等亚文化范畴。米歇尔提出的文化的图像转向〔视觉转向〕、福柯的全景式监狱中对于视觉权利的阐述，均是这一概念下视觉文化研究的成果。2.在历史建构中理解视觉文化这一途径下对于视觉文化的研究将它与后当代文化、群众文化相联络。海德格尔将世界成为图像作为当代性本质的具体表现出，引出其对于当代性批判的核心，即世界被看作被摆布、征服的对象。迈克费瑟斯统统过对鲍德里亚、詹明信、拉什、齐美尔等学者的研究，点出视觉文化作为后当代文化的一种特征而存在。丹尼尔贝尔指出视觉观念，组织了美学，统率了观众的现在状况，并对电影和电视等强调形象而非词语的戏剧化现象进行了批判。周宪以为，从后当代文化出发研究视觉文化的思路，在我们国家并不可行。我们国家应选择在小康的背景下对视觉文化进行分析。3.在媒介、传播中理解视觉文化麦克卢汉首先从媒介角度对视觉文化进行了讨论。他以为媒介是人的延伸，并提出了冷、热媒介的概念。孟建的(视觉文化传播：对一种文化形态和传播理念的诠释〕一文，是当前可知的在我们国家较早从传播角度对视觉文化进行研究的阐述。另一类研究着眼于阅读方式的转变，李培林曾指出读图时代,真的很有意思，过去我们叫看图，如今叫读图，过去叫看报，如今叫读报,用诙谐的方式为读者直观地呈现了视觉文化对于阅读方式的影响。郭祥超从图像或视觉存在的如今偏好这一问题出发，以为当下学校应加快图文文化的建构，来缓解视觉文化在学校文化传承经过中引起的消极影响。赵晓芳则阐述了当下文学名着中存在的视觉文化现象，指出图像的增值对于文学存在的致命打击。读图时代使人习惯于视像化生活方式和考虑方式，造成人类语言文字反响能力与理解能力的下降。4.在其他领域中理解视觉文化布鲁默从心理学的角度对视觉文化进行了研究，分析了视觉产出的机理，指出每种文化都会构成自个的视觉语言风格，并以此表示出该文化以为最有价值的真实相貌.从城市文化的角度，居伊德波指出汽车景观要求摧毁老城区以完善交通网络而城市景观本身又要求保存老城区变成博物馆的内在矛盾。丹尼尔贝尔则以为如今更多的城市建筑只是在复制、赶超.迈克费瑟斯通亦以为，城市成为了影像的城市,被不断复制、模拟与翻新。马尔科姆巴纳德关注于对怎样理解视觉文化这一问题的研究，以为能够从阐释学和构造的方式方法对视觉文化进行理解。就视觉文化兴起的根本源头问题，多数学者以为其与科学技术和社会经济的发展严密相关。周宪在肯定了视觉技术对于视觉文化缘起的作用后又指出视觉内容产业的多样化、视觉的优先性亦是影响视觉文化兴起的因素。惠庆春则将视觉在感官中的主导和基础地位作为视觉文化兴起的动因。三、反思纵观国内外关于视觉文化的研究，笔者发现了下面几点缺乏。1.视觉、图像、文字概念界定不清。在当下关于视觉文化的研究中往往将视觉与图像作为一对同义词进行看待，视觉文化的来临即意味着图像呈现的泛滥。图像能否真的等同于视觉文化?文字能否真的比图像更深入？当前学界少有学者对此类问题做出学理上的深究。2.当下学界普遍将视觉经历体验的文化性作为视觉研究的前提，但对于视觉文化中信息编码与解码怎样得以对称的问题却少有关注。吉登斯以为人与人之间之所以能够顺利沟通便来源于社会的潜在信任。笔者以为，视觉文化中，之所以会出现符号、身体等议题，华而不实能否也均将信任作为了圭臬，默认所视中包含有一样的解码信息，才得以进行。3.研究视野有待拓宽。当下学界从文艺学、艺术理论、传播学等角度出发，对视觉文化的研究已构成了一定基础，但在对视觉文化的体验与应用上，却缺少研究成果。如视觉文化对于听力障碍者的特殊辅助作用等，均