画里阴晴的教案

画里阴晴的教案第1页/共49页《向日葵》（荷）梵高油画1888年《奔马》（中国）徐悲鸿水墨画第2页/共49页水墨画油画第3页/共49页《黄昏》水彩

（英）亨利·法勒《伏尔加河上的纤夫》油画（俄）列宾1873

第4页/共49页第5页/共49页第6页/共49页作者简介

江苏宜兴人，当代学贯中西的艺术大师，享年91岁。美术教育家、评论家。曾留学法国，学习西洋水彩与油画技巧。吴冠中（1919—2010）第7页/共49页春秋宜兴蛟桥鲁迅乡土儿童小鸟上世纪末在香港竞拍到

280万港币!

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提出问题吴冠中《江南小镇》曾留学法国，学习西方油画的吴冠中，他的绘画风格更接近西洋的画风，还是更接近中国水墨画的风格呢？第9页/共49页概括第一自然段所写内容。课文研读雨中观景第10页/共49页课文开头都写到了哪些景物？运用了什么修辞？茶场—————一片墨绿，像水彩画古树老干——————铁新芽、古树、柳丝、桃花（初春雨景）墨绿浓酣密密点点黑得像铁妖柔飘摇哪些词语很具有表现力？试着赏析一下。第11页/共49页默看细雨湿桃花承上启下第12页/共49页作者对“湿”有怎么样的态度？请在文章中找出相关的句子。湿了的大自然却格外地有韵味。（墨色）有些景物朦胧了，有些形象突出了，表达着不同的意境。第13页/共49页作者对“湿”景为什么情有独钟呢？第14页/共49页古典诗歌中有很多作品把雨景作为一种审美对象，从中传达一种意境。渔歌子(唐)张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。第15页/共49页渔歌子

张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。第16页/共49页《斜风细雨不须归》诗中有画，画中有诗。第17页/共49页表现阴雨的古典诗词

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。好雨知时节，当春乃发生。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。第18页/共49页水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。第19页/共49页西洋油画家和作者对待阳光和阴雨的感受有什么不同？西洋派：投靠阳光，陶醉阳光-----（晴）作者：喜欢画阴天和微雨天的景色----（阴）第20页/共49页西洋油画投靠阳光第21页/共49页中国画第22页/共49页画里阴晴

中国风西洋风第23页/共49页就你所学的绘画知识来看，那个画种适合表现阴雨天，什么又适合表现晴天呢？水墨适合阴雨油画适合晴天第24页/共49页是不是意味着作者就只画中国的水墨画，而不画西洋的油画和水彩画呢？又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了……第25页/共49页作者的绘画主张浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的色彩往往须渗进墨韵……如果晴和阴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。中西兼用阴晴兼画贵在创新引用、比喻是年84岁高龄的吴冠中第26页/共49页雨中观景湿的韵味阴和晴的感受绘画主张第27页/共49页对阴晴天气的感受艺术贵在创新

小大第28页/共49页第29页/共49页吴冠中墨彩画欣赏第30页/共49页水乡

第31页/共49页水乡行第32页/共49页长城长江三峡第33页/共49页山城第34页/共49页鲁迅故乡第35页/共49页点线迎春第36页/共49页第37页/共49页莫奈故居池塘第38页/共49页米勒故居第39页/共49页巴黎动物园凯旋门第40页/共49页活动一：学生欣赏吴冠中的画作，其中一幅非吴老之作，请辨认出来。第41页/共49页活动二、实践演练

以下列诗句为题，构思画作内容：1、野渡无人舟自横2、踏花归去马蹄香3、蛙声十里出山泉4、深山藏古寺第42页/共49页第43页/共49页第44页/共49页第45页/共49页蛙声十里出山