KTV设计与设备配置方法

KTV设计与设备配置方法1：一般的营业KTV、RTV会有15m2、20m2、30m2、40~50m2等不同空间的规格，包房系统的设计各有千秋，客人对音色有不同的要求，不同的空间须选用不同的器材搭配选择，安装吊挂的布位方式也将不同。因此对于豪华的KTV、RTV包房而言，须细心设计、合理布局，特殊是歌颂频域的声场设计,只有设计合理，才能达到足够的音压和声音的自然响度，杜绝声音反馈引起啸叫及喇叭单元烧毁现象，为投资者赢得志向的盈利空间和良好的投资回报。2：结合包房30m2～40m2总容积，可知道30m2～40m2包房最小配置全频功率160W，40m2KTV包房最小配置功率320W，依据包房的专业设计原理测算：40m2×4×2×1W=320W。因此40m2包房为320W持续全频功率，为保证演唱效果的优异性及音响系统的稳定，平安性能得到充分的保障，一般都必需需在以上计算的基础上增加50%的动态余量配置，依据以上设计原理，其余包间面积也可用此公式X×４×２×１＝Ｙ来计算.3：全数字音频处理器，内含多种声音处理模块，通过外界PC操控，完全解析各种困难音频信号，并通过程序记录下各种好用效果。具有广泛的适用范围，是一款代替传统简洁调音台的不二选择，效果器、分频器、噪音门等等独立模块，具有完全独立的运用功能。特殊用于卡拉ok房间，能让全部设备发挥正常，成熟的DSP技术为系统稳定供应技术保证。4:同一个音源不同的品牌功放与音箱搭配起来音色是不一样的。首先要留意功率匹配问题。理论上说，音箱的额定功率要等于功放的额定输出功率，这样器材才能正常工作。这里建议，宁可大马拉小车，也别最终小马拉不动车。在有条件时，能选大功率功放，肯定别选择小功率。通常状况下，至少要做到功放额定输出功率大于音箱功率的2倍以上。大马拉小车，虽然会造胜利率上不必要的奢侈，但是小马拉大车的状况，使音箱得不到足够的推动功率，整个音响系统无法发挥最佳的音响效果。其次就是阻抗匹配。功放的输出和音箱的输入阻抗同样也该是一样的。虽然两者有一些稍微偏差，对音质不会有明显影响，而只是会对功放的输出功率产生作用，但必需提示一点，就是假如音箱输入阻抗低于功放输出阻抗许多时，会造成失真明显增加，严峻的时候还会损毁功放。因此大家还是尽量选择两者一样的好。最终说说阻尼系数匹配。所谓阻尼，是一个衡量功放输出级内阻对于扬声器阻尼大小的指标。假如阻尼系数太高，音箱出来的声音就发干，不圆润；假如低的话，则简洁出现声音粘在一起的感觉。因此在做功放配置时，要留意石机(运用晶体管的功放)的阻尼系数限制在30到40间，胆机(运用电子管的功放)则因为本身内阻就高，务必不要超过10。5：包间房型与装修，在KTV音响调试中占有特别重要的地位，即建筑声学要求，必需限制好房间的混响时间并消退房间的声学缺陷，为扩声系统供应良好的听音环境，如观众厅内各处要求有合适的响度、匀称度、清楚度和丰满度，在厅内不得出现回声、抖动回声和声聚集等等。房间的高宽长的比例是干脆影响声场好坏的条件，当其比例合适时，房间的共振频率分布匀称，“声学”通常推为的比例为“黄金律”，即0.618:1:1.618.装修风格上应当“软硬适中”，过软，就会造成高音缺失，声音沉闷的感觉。过硬，就如同西大街A368，388一样，声音尖锐刺耳，不管过软过硬，后期通过效果器再行处理都是无法达到和满意要求的。依据以上要求合理搭配，即可达到配置合理，满意一般KTV音响声压，声强的要求。以下为一些更为专业的设计依据，仅供参考。技术篇１确立主要场所在运用功能上的区分。。。。①
卡拉OK厅总体的设计中，以专业音响扩声思想为基础，充分考虑客户的敏捷运用性、专业性。在包房中主要采纳专业的音响器材，充分体现、满意客户的现场歌颂的感觉。在小型的KTV、VIP房间采纳目前消遣市场上最为先进、稳定的卡拉OK厅扩声系统。采纳专业卡拉OK的数字处理器，增加各种人声效果选择，VIP房间相对KTV房音响配置要求更高，是唱卡拉OK区域兼闲聊区域结合在一起，相对空间比较大，钍对KTV包房内的装修布置设计不同类型的音箱作为扩声，以满意不同需求。专业的音箱功放给音箱储备足够的扩声能量。②演艺厅扩声系统主要以音乐播放为主的特点。采纳电扩声、视频、灯光相结合的方式。用一台16路调音台、音箱处理器、DVD机、CD机、MD录放机等设备来限制扩声，实行全场统一操控，运用简洁便利。演艺厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的演艺厅的诸要素和子系统的组成部分。取得整体效应，达到各项功能的要求。２扩声系统设计参考标准①依据标准《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93：按歌厅，卡拉OK厅以及歌舞厅的扩声系统声学特性一级指标进行设计。设计指标如下：最大稳态声压级：100Hz-6300Hz范围内平均声压级≥103dB；传输频率特性：40-12500Hz以80-8000Hz的平均声压级差为0dB，允许≤+4/-8dB，且在80Hz-8000Hz内允许≤+/-4dB；传声增益：125-4000Hz的平均值≥-6dB；声场不匀称度：100Hz≤10dB,1000及6300Hz,≤8Db2．1对建声提出的建议现在的音响系统已不是简洁堆放音箱和设备配接，而是一个集声学（声场）和电子学（电声设备配接）为一体的“声音闭环系统”，两者相互协作，才能设计出比较好的听音环境。所以，厅堂扩声的声学设计应包括“建声和电声”两方面的内容。前者主要是限制混响时间和音质缺陷；后者则要确保观众厅有足够的声压级、匀称的声场分布，以及在不同的运用功能时所要求的声学效果，两者是相辅相成的，只有相互亲密协作，才有可能用最低的投资而获得良好的音乐效果。所以声场设计应从该厅堂的实际状况动身进行考虑，结合建声设计出的建声参数，从而确定扬声器的选型与布局。2建筑声学建议依据《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93中有关建筑声学的要求以及本厅堂的实际状况，主要目的是对观众厅声学缺陷处理和混响时间限制提出合理化的建议。建议内容如下：演艺厅对声学的要求也是以此为动身点，既保证语言信号的清楚度又要保证音乐有肯定的丰满度和强劲的低音，声压级也要达到国家相关的语言和音乐扩声一级标准。要保证语言和音乐信号的这些表现特性，必需从建筑声学和扩声系统（电声）两个方面限制，建筑声学必需限制好房间的混响时间并消退房间的声学缺陷，为扩声系统供应良好的听音环境，如观众厅内各处要求有合适的响度、匀称度、清楚度和丰满度，在厅内不得出现回声、抖动回声和声聚集等等。这样不至于语言因混响太大影响清楚度，也不至于混响太小影响了音乐的丰满度等。2.3、声场歌舞厅的声场院区分于一般剧场、厅堂的最大特点有下列三点：首先是它具有一个大面积的光滑表面的舞池，是一个强的声反射面；其次是舞池上部的顶棚处有灯架，它集中了歌舞厅的大量的技术设备艺术照明灯具、表演照明灯具、声、视频设备等。因此舞池是视、听中心，即是歌舞厅的心脏；第三是舞池和舞台共处在同一空间中，组成的空间（声场）代表著歌舞厅的音质特点：音量大，其声级应有95dB，并有6~10dB的余量，播放迪斯科音乐的声压级应有110dB，并有10dB的余量；另外演员和歌手经常手持传声器走入舞池，使扩声和受声混为一体，简洁引起啸叫，所以歌舞厅的声场条件很困难，其声学设计有时比剧场的还要困难。但是还没有引起充分留意，甚至扩声系统设计工作者也没有赐予应有的重视。房间的高宽长的比例是干脆影响声场好坏的条件，当其比例合适时，房间的共振频率分布匀称，“声学”通常推为的比例为“黄金律”，即0.618:1:1.618.众所周知“黄金律”也是礼堂美的比例之一，也是为建筑学艺术上来说具有“同构”的科学含意是指某些客体从外表看来很不一样，而其内部组成的结构形式，或者说其组成事物之间的联系形式是相同的，其间可以通过某种变换相互转化，0.618(“黄金律”)即是它们变换的数值.比例中的关键是高度,歌舞厅的高度应为5米以上,矮则房间中缺乏低频的共鸣,会影响厅内的音质;另外舞池上部的棚架是安装效果灯具和表演灯具以及伴舞用的扬声器组和视频设备的地方,所以栅架是有肯定高度的,要求该处的顶栅应有肯定高度的,才有好的照耀角度以取得好的光照艺术效果和合适的声音覆盖;由于舞池面的强反射对厅内音质影响很大,必需在栅架上部的顶栅布置足够厚度的吸声材料,因此厅的高度和它的比例是确定厅内音质和照明的重要因素.假如厅内空间受限而达不到此比例，则至少要使舞池和舞台所围合的空音能符合此比例。应避开圆弧面和二平行表面，它们会产生音质缺陷，特殊是在此表面上用镜面或硬质材料做饰面，则更加重其危害性，假如从造型要求必需采纳时，应对此表面作声学处理。2.4、处理处理处理处理歌舞厅内的装饰除了要获得美的视觉效果达到标准的要求。混响时间是容积的函数，一般可以取１秒左右。现在的歌舞厅内多数运用大量的地毯，或者是用装饰布作面饰，其内部放置塑料或超细玻璃棉，即所谓的“软包”处理。这种做法会使高频段的声音汲取过多，使中高频的混响时间偏短，因此厅内的声音亮度不够，清楚度差，不华丽和没有色调。还有大量采纳的做法是在外用三合板或五合板覆面，一般用小钉固结；有的还在其外又覆盖一层“软包”，这种做法使厅内的低频声大量被汲取，使厅内的声音变硬，无弹性，不平衡。由于没有经过严格声学设计，厅内的吸声材料和构件单一，致使某一频率的声音汲取过多而失真，这样即运用房间均衡器也难以调整，并且在调校过程中经常会出现调到顶也拉不下去的现象，致使该点频率的声音“变味”，同时传输频率效果很差棗光明度、层次感很差、不柔软。2.5、减振和减噪减振和减噪减振和减噪减振和减噪舞台处设置扬声器，无论组合扬声器或是低音扬声器都要放置在结构地面或安置在坚实的支架上（低音扬声器应放置在地面上）；而悬挂扬声器的悬挂支架和支点应坚固，不能产生振动，否则会使音质变坏，木装饰做法经常因施工中不留意，钉钉不牢，产生板材振动的噪声；灯光吊架考虑不周也会产生40~80赫低频共振。这种振动噪声在房间均衡器的调试时，在频谱中出现一高峰的假像。声音减弱，高峰消逝；但不成线性，所以很难调试。KTV包间之间和与大厅之间都不应产生干扰，包括顶栅和隔墙的总隔声实力为60dB左右，可以采纳24砖墙或双层100mm加气混凝土块；双层纸面石膏板（2*12mm）双排龙骨，中空50mm内填岩棉，但不能的声桥；全部隔墙都应与楼板相连接不能有缝隙；目前许多歌舞厅中隔声不良，大多数是由于隔墙与楼板不连接，认为有吊顶就可以了。2.6声学系统歌舞厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在的受声场和扬声器的扩声场以及扩声设备所组成。扩声场的好坏干脆关系到听到的声音频率特性的好坏，声场分布的匀称性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好坏；受声场的最大影响会引起声反馈（产生啸叫），严峻降低传声增益；而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计确定的，因此歌舞厅的室内设计要充分表现其特殊性徵和功能。良好合理的建筑声学设计是歌舞厅室内设计的基本内涵，也是搞好歌舞厅扩声系统的基本保证。所以，歌舞厅的设计、施工（包括室内的建声和装饰、扩声系统和灯光系统）不宜交给一些没有技术力气、没有科学手段的单位或个人设计和施工。３确立系统所能达到的国家相关技术指标依据。。。。《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86；《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93《厅堂扩声特性测量方法》GB/T4959-95；《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93；《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93；《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84；《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92；《电气装置安装工程施工及验收规范》GBJ232-90,92；其他相关行业的规范、标准。二、音频系统设计说明现代歌舞厅系统要求设备的“系统集成”所谓“系统集成”就是将音响、视频、舞台灯光和集中限制等不同功能的子系统在物理上逻辑上和功能上连接在一起，以实现信息综合、资源共享，达到满意歌舞厅各项功能和指标的要求。设计思想严格依据国家和各有关部门颁布的标准，规范为依据，结合运用户的要求，用最佳设计方案体现最高的性能价格比，使本系统的功能和指标达到国内同类型中的先进行列。详细体现在以下两个方面：先进性和可扩展性现代信息技术的发展，新产品、新技术层出不穷。因此本系统在投资费用许可的状况下应充分利用现代最新技术，以使系统在尽可能长的时间内与社会发展相适应。但由于现代科学技术的飞速发展，故必需充分考虑今后的发展须要，设计方案必需具备前瞻性和可扩展性。本设计方案对此均作了充分考虑，预留了各种接口，极便于系统的扩展和升级。科学性和规范性：现代歌舞厅系统是一个先进困难的综合性系统工程，必需从系统设计起先，包括施工、安装、调试直到最终验收的全过程，都严格依据国家有关的标准和规范，作好系统的标准化设计和科学的管理工作。最终得交正