花灌木的景观配置

花灌木的景观配置色块与色带所形成的宏大的空间格局，必然产生“柔和不足，刚性过之”的硬质植物景观，因为当大片灌木分割下层植物空间时，景观的视觉质地是非常生硬的。在近几年的大型绿地快速发展中，花灌木的使用几乎是清一色的块状或带状应用形式，使绿地缺乏个性，绿地植物景观格局显得生硬，与城市绿地的休闲和减轻城市压力的功能不协调。

柔化花灌木应用效果的有效手段就是化整为零，打破其呆板的块状或带状格局，形成自然的、柔和的植物景观群落。化条带为灌丛条带状的花灌木种植形式，多用于花篱、绿地围边、绿地中分割空间等，如锦带、月季、荚等组成的建筑边线花篱，金丝桃、茶梅、杜鹃等组成的绿地围边或分割线，这些花灌木条带在绿地中出现过多，就使绿地格局显得生硬。解决的办法之一，可因地制宜，将生硬的条带分解成多个自然形态的灌丛，使之成列，或嵌植于绿地边缘自然后退的弧形林缘线，形成自然和谐的丛状花灌木景观。化片块为组团块状或规模化片状的应用形式，多出现在较大的绿地或林下空间中。块状、片状形式应用过多，使得植物景观过于单调与刚硬。可打破大面积的色块格局，形成10平方米左右的灌木组团，由多个花灌木品种形成的不同组团，以自然的方式散落于绿地空间中，从而柔化与丰富绿地或林下空间的植物景观。多采用孤植

无论在上木的下层空间、大片的通透地，还是绿地、建筑等的围边，也可采用花灌木的孤植手法，配合自然式的养护管理方式，充分利用自然开展的个体形态，达到点景效果，起到柔化边线的作用。化整为零的花灌木应用手法，不但可以柔化绿地中的植物景观，而且为绿地的合理养护与管理带来了方便，有助于今后绿地的可持续发展与长效管理。1、植物景观配置概念植物景观是园林景观的重要组成部分。植物景观配置则是园林景观创作的重要组成部分。园林是一种艺术。园林景观创作是一种艺术创作过程。任何领域的艺术创作需要解决三个基本问题：1、用什么来创作？2、以什么方式来创作？3、创作结果要达到什么样的要求?植物景观配置就是从植物要素特征（颜色、大小、质地、形态等）出发，利用一定的组织编排手法（重复、对比、对称、变化等），将其组合成与自然或人造硬质环境相融，具有一定美感，满足一定功能的整体植物景观画面。这幅画面是随时间与空间动态变换的。需要强调的是：植物景观画面远不是各个要素或部分简单的集合，而是将它们通过一定技巧手法组织起来的有机有序并能表达一定情感或情节的整体。情感或情节是把创作与胡乱堆砌区分开来的最重要的标志。植物景观配置的概念清楚地表达了以下几方面的内容：1）植物景观配置以植物元素的颜色、大小、形态、质地等为基本创作要素；2）植物景观配置通过对基本要素进行重复、对比、对称/非对称，节律，渐变、空间划分，几何形状等等来进行创作；3）结果要达到一定要求，满足一定的原则：如简单原则、统一与协调原则，平衡原则，重点变化原则，比例与尺度原则，更重要的是满足功能性原则。2、植物景观配置的基本要素植物景观配置的基本要素包括但不局限于颜色，大小，形态，线条，质地和比例尺度等。因为这些基本要素的特征，植物被各自区分为个体或归并为类组。这些要素从来就不会彼此独立，而是交互作用成为一个整体。另外，要素特征的表述本身就与创作手法、创作原则要求密不可分。1）植物颜色在植物的四大要素特征中，颜色是植物十分重要的标识之一。有许多专门的理论和工具来描述和解释颜色的功能应用。'调色盘'就是其中比较直观的说明工具（图01）。'调色盘'上红、绿、蓝为三基色，橘红色、黄色与紫色为次等色；次等色是两种基色的混合色，三等色是基色与次色的混合色。'调色盘'上相邻的颜色为补充色，'调色盘'上交叉相对的颜色为对比色。颜色可以改变真实物体的三维视觉大小，引导人们的视线，增加园林景观深度。亮色调如红、黄、橘红，使物体显得更显眼突出，使物体视觉上趋近。冷色调如绿色、兰色和紫色，让物体视觉上趋远。灰色、黑色与白色属中性色彩，最适宜做亮色调的背景底色。白色则是最富功能性的色调，在不同的环境中表现不同：在全光条件时，灿烂而清新；在光度很低时，则具有神秘感。深色调低沉富有情感，而灰色比较轻松柔和。颜色可以用来引导人们的视线到一个特定区域，冷色调中的亮色调很容易吸引人们的眼球。如果要增加景观深度，可以用质地细致亮色调的物体作黑色和质地粗糙物体的背景。对于暖色调，必须按照一定的顺序使用，色调必须依次平和渐变，例如从红到橘红再到黄色。在植物景观配置中，颜色配置是一个复杂而有趣的问题，除须谨慎考虑色调的特性加以利用之外还要注意以下几个问题：①从一个作品整体来说，要获得和谐的颜色配置，首先必须有一个占统治地位的主色调，我们一般称之为底色或背景色。如果没有特别要求，主色调一般是绿色，特殊情况下，淡黄色、白色、灰色乃至黑色也可。背景色即可是立面上的也可是平面上的，平面与立面色彩背景在植物景观的不同发展阶段，重要性略有差异，在新建成的植物景观中，平面背景会相对重要一些，而等植物长大后立面背景会逐渐重要一些。在植物配置的硬质背景中，黄色、白色、灰色乃至黑色比较常见。背景颜色十分重要，我们即可以利用背景色来保持作品在颜色上的统一性也可以利用背景颜色来影响我们植物的配置效果，比如说，地面用草坪作背景在一定程度上会淡化地面上植物的效果。而用松皮，松针，或沙石做地面背景会突出地面植物的效果，植物的数量还可以适当减少。②要使作品富有趣味，引人瞩目，色彩的变化是十分重要的，并且这种色彩变化是根据视线景观角度变换需求有序配置的：在前门与过道地方，宜用暖色调，以示欢迎并获得舒适感。而在狭小空间里，为使空间显得大而开阔，宜用冷色调；如果要增加园林景观深度，可以用质地细致亮色调的植物作黑色和质地粗糙的植物的背景；如果要获得宁静安详的空间，不妨多用冷色调；如果需要获得活泼的空间，宜多用暖色调；如果要增加景观幽远中的奇趣，可以冷色调作背景，而点缀少量暖色调花卉。③颜色的变化有时间上和空间上的双重特性。相对来说，时间上的颜色变化比空间上的颜色变化来得有趣。某些空间上的固定颜色模式，比如说色块，其实就跟硬质景观的上漆一样，是僵硬的空间变化，它会丢失掉植物配置本身的意趣。比如说，植物本身叶、花与干四季的色调变化，与预先设置的空间上的固定颜色变化模式相比，要有趣得多！关于颜色变化，除非是想获得野花组合，否则色调的变化宜点到为止，不宜过多过乱。不过，关于这个问题，时间上的颜色变化模式会弱化很多。④植物景观配置的颜色一定要与环境背景颜色结合起来统一考虑。由于植物的变化特性，一定要在变化中，搞清楚需要突出的主要色彩。比如说，在黄颜色墙体前面栽植一排腊梅，设计者显然是为了腊梅冬花为主要景点，但墙体背景的黄颜色使得淡黄色的腊梅花趋于隐形。另外，要注意不要让背景的颜色喧宾夺主，从而使得被衬托的颜色不显眼。⑤与其它特性不一样，颜色最好使用补充色或对比色以获得最佳效果。⑥更重要的是，不要希望用颜色来作为唯一表达方式，它必须跟其它要素特征一起来表达。2）植物大小植物大小即植物三维所占据的大小，是植物要素特征中最直接最现实的空间特征。它直接关系着园林景观空间的占据与划分，也关系到园林景观建造的时效与经济性问题。植物大小要素是一个具有变化特性的要素。所以植物设计上必须从两方面来考虑：一是植物成熟时的大小，二是植物初植时的大小。植物成熟时的大小是植物配置过程中进行空间效果布局设计的主要依据。我们必须依据植物成熟时的大小处理植物与环境，植物与植物间的空间协调关系。植物成熟时的大小问题其实涉及的是植物品种选择与配置问题。也就是说，在进行植物景观品种设计时，主要依据植物成熟时的大小来确定某个植物是否在大小上满足其景观设计要求。衡量植物大小的参数一般有三个：高度，幅度和干径（如果有的话）。自然情况下，这三个参数之间按照品种不同，有自己的相关比例关系。通常情况下，在植物景观配置设计中，幅度和高度的重要性要比干径大得多。植物初植时的大小是关系到及时效果要求、经济性及植物本身的特性的设计问题。如果可能的话，植物初植时的大小最好设计成植物成熟时的大小！这样能最大限度地满足及时效果的要求。但现实中可操作性不高，而且违背生态性和经济性原则。从美学观点来说，及时效果并非完全由植物的绝对大小来决定，更多地由植物的群体构成，植物间协调性，个体完整性等诸多因素决定。比如说，用特别大的植物与特别小的植物组合在一起通常没有绝对尺寸不大但大小分布比较集中的植物组合来得美观。植物初植时的大小确定有一些最基本的技巧：①尽量自然完整形状的植株：当现实中由于运输原因植物冠幅尺寸限制在4米左右时，由这个尺寸所反推的植物在自然状态下的植株径阶大小就是初植时大小设计中的上限。②植物群体大小的构成：在确定了初植时的大小的上限后，其他植物的大小尽量不要与这个植物上限差距太大，某种类型的植物（如乔木）处于主导地位时，大小分布尽量集中。③植物间的大小协调对效果非常重要，无论是水平空间还是垂直空间都可用群植和渐变达到这个目的。④增加人体高度左右大小灌木植物的数量能一定程度起到满足及时效果的作用。⑤任何时候，不要企图用减小规格而增加数量的方法来达到及时效果的目的。⑥应用背景和点景加强的方法可以一定程度从美学角度解决及时效果问题。植物本身的特性对植物大小和应用有一定的影响，比如说植株生长快的，初植规格可适当小些；有些植株生长慢的，规格可以适当大些；甚至将某些生长特别慢的乔木当灌木来用；有时需要的话，可以通过修剪，平茬萌发的方式来控制植物的大小。3）植物形状与形态园林景观中所有要素和物体，不管是房屋、结构还是植物都有形状或三维大小，该形状及其相对尺寸及与其他元素的相互关系是园林设计中需要考虑的基本问题。人造物体形状视觉感非常强烈，线条棱角十分分明。而植物形状带有更多柔化效果.植物可以带给园林景观更多自然的形态。事实上，人造物的僵硬可以有意识地使用植物来柔化缓冲。在园林设计实务中，形状十分重要。当重复使用该形状时，一种要素秩序被导入该景观中，一种重点或结构即可创立。然而，如果过度使用，重复会变得单调无趣，并显得人工化。另一方面，形状通常被用来补充加强，一座房子的竖直侧面通常可以用一个圆形的灌木和乔木来柔化。低矮形态的植物通过从植物面慢慢下降形成一种将建筑物锁扣在地的感觉。这也是现代建筑墙基种植的最初目的。特殊形状的植物，如枝条下垂的树或枝条扭曲的灌木，可以用来作为重点景致。极端情况下，修剪的树木跟石雕一样醒目，并且经常这样使用的。原则上，形状越极端或越特别的植物，越要作为一个孤植而不是群植来使用。并且背景越是平淡，其特点衬托得越是明显。形状也可以带动人的视线上下移动，圆柱状植物直觉上让你往上看，而低矮蹲伏的植物会让你视线望下。这个技巧经常用来使你的视线要么离开或趋向某个特定物体。园林设计中经常使用该类技巧。植物间也存在形态协调问题，比如香樟与水杉，垂柳与龙柏，种植在一起很不协调，因为形态差别很大。有些植物跟别的植物很难搭配，适宜单独配置，比如说垂柳，这其实跟垂柳比较特殊的形态有关。通常所说的桃红柳绿，从形态协调角度考虑，其实是很难凑到一块儿的！另外一个相同的极端例子就是竹子；有的植物很容易跟别的植物搭配，如大多数松树，草类等等。植物在形态要素上不仅要协调，还要有变化，不过变化最好是采用渐变方式。剧烈的变化，除非有足够的空间间隔，否则会导致不协调。4）线条关于几何线条与形状，与其作为一种植物要素特征来解释，还不如说是一种植物景观配置的组织手法。因为直线表现强烈的方向性、运动性，所以人们常用竖直或水平线状的植物群植来引导人们的视线到一个有趣点而避开难看的景致点。曲线使景观带有更多自然、温和，飘逸的效果。不规则直线会使作品显得精力十足。需要说明的是，直线特性更多地用于建筑的特性之中，如路基、步道，通道。但越来越多的设计者会在草坪与重要植物群落的植物种植带间设计一条清晰的线条，种植带的地面背景跟草坪的颜色与质地材料都不一样，有时还特地用植物或其它醒目的材料镶边。它能引起强烈的线条效果。5）质地质地为植物外在所具有的粗糙或精细表象和整体气质的综合，它是植物大小、表面视觉、叶、枝形态等的综合表现。从远处看，它是植物的整体视觉效果，光与阴影的效果是质地的重要组成部分。一般说来，粗糙的质地易于察觉，能够远距离施加视觉影响。但当近距离观察时则丢失这种视觉效果；细致质地不宜远距离察觉，因为它很容易混入背景之中，但是近观时，则有许多有趣点显现出来。如果用细致植物做背景，而用粗糙植物做前景，植物景观必定显得深远，更有价值的是空间显得更大。落叶植物中，质地随季节而变。常绿植物全年质地基本相似。硬质材料的质地一般不随季节变换，并且选择面很宽。质地过度一致会导致单调；比较可以通过变化获得，但须避免过多的变化，变化最好采用渐变方式。另外，由植物质地所表现出来的整体气质也十分重要，两种相邻植物的气质质地不能相差太大，否则会极不协调，比如说香樟与水杉。不仅要注意植物间质地与气质相配，还要注意植物与环境间的质地相配。在某些质地比较细腻，空间又比较狭小的建筑环境中，如高档别墅，使用植物一定要十分注意。大量使用某些质地粗糙的植物，如法国冬青时，会降低别墅的气质档次，而且空间也显得很压抑！需要注意的是，植物的气质会随着植物的生长而发生变化，大多数植物的气质层次会随着植物长大提高。现实中，植物个体或群体是上述各个要素特征的综合，在进行植物元素取舍时，必然会遇到各个要素特征的交互作用而带来的困惑。一般来说，在解决交互作用问题时，我们必须根据功能设计需要首先确定所选元素的要素特征的优先顺序。比如说，在开阔地用于遮荫的孤植木，形态与大小必是优先的考虑顺序，其次考虑颜色或其它要素特征。3、植物景观配置的基本手法植物景观配置的基本手法主要有对称，重复，变化，对比，节奏，渐变等，只有合理的应用这些手法才能把千差万别的植物个体组合成满足一定要求的整体景观画面.1）对称所谓对称是指在景观轴线（不管园林建筑资料文章内容正文：是逻辑上的还是感觉上的）两边采用相同的植物配置方式。对称是使得景观总体保持平衡的最佳手法，其次利用对称可以容易地构造清晰的景观画面脉络。2）重复反复使用同一种元素或同一种植物景观配置方式即为重复。重复手法可以使得创造的景观保持某种稳定的结构，这种稳定的结构就是所谓景观秩序。它能使景观前后相关或连贯以此成为一个整体。3）变化变化是相对重复手法而言的。任何元素或植物景观配置方式乃至创作手法重复过多必定会导致单调，要避免单调，必须采用变化手法。变化还有明变与暗变之分，明变是指直接利用不同植物元素在某一要素特征上的差异来达到变化目的；暗变是指利用同一植物要素特征在时间上的变化或不同植物元素的同一要素特征在时间上的差异来达到变化目的。4）韵律、渐变和对比节奏韵律、渐变和对比仍属变化手法范畴，只是变化的模式不同而已！节奏韵律是指变化按一定规律变化，要求具有韵律感，它能使创作的景观活泼有趣；渐变要求需要的变化属性在变化时要逐渐过渡，它能使创作的景观平稳协调；而对比则是变化的极端情况，是变化属性的急剧变化，用以加强特性突出。不过使用对比时一定要十分小心，因为在很大程度上，对比就是冲突的同义词。4、植物景观配置的基本原则作为一幅人为的创作作品，无论是在形式还是内容上都必须满足一定的标准。植物景观配置景观在形式上必须满足简单、统一与协调、平衡、重点变化、比例与尺度等原则，而在内容则需满足功能性、主题与情节等原则。1）简单原则简单原则要求植物景观配置主题鲜明突出，配置形式简练，脉络清晰连贯，元素一致性高。简单能带来宁静感，简洁明了的东西能带来轻松愉悦的感觉，简单能够显现大气。简单的对立面就是复杂，复杂往往导致杂乱，导致无序。杂乱无序的作品会给人带来烦恼。在实际应用中，简单原则是最容易被忽略的原则，因为创作者经常有意无意地东加一点点，西加一点点，或者因为很多外来影响同时强加进来，最后把简单原则给忽略了。达到简单原则并不容易，因为没有量化的标准和公式可以求解，在实际应用中，可用可不用的元素会占很大的比例。对于初学者者说，在满足功能的前提下，尽量去掉那些可用可不用的元素选择。2）平衡原则平衡是一种哲学的东西，如同中国的阴阳平衡哲学。任何创作离不开平衡原则。在植物景观配置中，平衡原则是景观创作的精华。平衡能带来整体稳定感，平衡确定了景观脉络的秩序性，从整体上界定了作品的结构要求。正是有了整体的平衡要求，作品可以产生趣味，产生惊奇和激动点而整体上不会导致杂乱对称配置是达到平衡的最重要方法。3）统一与协调原则在植物景观配置中，统一与协调原则乃是最重要的原则。统一是指通过一种脉络线将作品的各部分或要素贯穿起来从而形成一种整体感，这种整体感既可以是形式风格上的，也可以是主题内容上的。完全随机和毫不关联的要素所组成的作品看起来会繁杂不堪，既不能带来形式上的美感也不能表达什么有意义的内容。协调是指各部分、各元素间乃至与环境保持适配而不产生冲突。要达到统一与协调原则的最简单方法就是选定一个元素作优势元素，要么是数量上，要么是空间上分配上占据优势地位。４）重点变化原则我们知道：变化产生趣味！作品要活泼有趣，就必须有变化。从头至尾一成不变的作品将会非常单调沉闷。并且暗变比明变更有趣味，更能从变化中达到统一原则。５）比例与尺度原则由于具有空间三维特性，植物要素之间以及植物要素与环境要素之间必须保持一定的比例关系才能形成美感，确定什么是好的相关比例是比较困难的，只能去感觉。一般来说，感觉到差的比例比感觉到好的空间比例要容易得多。比如说，在普通别墅门前栽植很大规格的加那利海枣会使别墅显得小气。而在会所，小区比较豪气的大门前栽植棕榈，会使整个景观显得小气。与硬体景观不同，植物景观配置的相关空间比例不仅要考虑三维空间关系，还要考虑到植物在时间上的三维变化。比如说，在上海的中小别墅里种植一些小规格的大乔木象香樟，是不适宜的。即或香樟现在的比例尺度没有大的问题，但它将来会长得很大，会使树体与别墅的空间比例严重失调。有时植物景观的比例尺度关系反映在类别的配置上。比如说，大树适宜与硬质铺装，硬质覆盖物，或良好的草坪、整齐的禾草、规格比较大且比较一致的灌木相配。６）满足功能性原则功能性原则是衡量一个作品是否适用的最终标准。满足不了功能，无论形式有多好，作品都是失败的。功能性原则不仅要满足环境美化这一中心要求，还要满足客户在时效及经济性等方面的要求。７）主题与情节原则主题与情节原则并非植物景观配置中不可缺少的组成部分，但具有主题和情节的作品不失为好的作品。它常能给作品增添文化因素，能带来更多趣味和紧凑的结构。综合上述几个原则来说，从审美角度，一个好的植物景观配置须是这样的：首先要满足客户的功能需求，如果有主题和情节更好；其次作品在结构上必须是一个平衡的整体，有清晰的景观脉络线贯穿始终，并且在整体之中寓于着适度的变化；最后作品从整体层面，还是作品元素个体层面都必须保持协调，协调是多方面的，涉及到创作要素的各个方面。对于有足够空间间隔的不同区域，他们可以是完全不同的景象。植物景观，主要指由于自然界的植被。植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想，植物景观一词也包括人工的即运用植物题材来创作的景观。植物造景，就是运用乔木、灌木、藤本及草本植物等题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美（也包括把植物整形修剪成一定形体）来创作植物景观。要创作“完美的植物景观，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美”，这是植物造景的一条基本原则。植物造景的种植设计，如果所选择的植物种类不能与种植地点的环境和生态相适应，就不能存活或生长不良，也就不能达到造景的要求；如果所设计的栽培植物群落不符合自然植物群落的发展规律，也就难以成长发育达到预期的艺术效果。所以顺洁自然，掌握自然植物群落的形成和发育，其种类、结构，层次和外貌等是搞好植物造景的基础。不同环境中生长着不同的植物种类。本书认生态角度论述环境因子中温度对植物的生态作用、物候的景观变化以及各气候带的植物景观；水分对植物的生态作用而有水生、湿生、沼生、中生、旱生等生态类型及其各种景观；光照对植物的生态作用则有阳性、阴性。耐荫植物的生态类型；土壤对植物的生态作用，不同基宕、不同性质的土壤有不同的植被和景观。以上是就温度、水分、光照、土壤等环境因子对植物个体的生态作用，形成其生态习性，这是植物造景的理论基础之一。植物遣景是应用乔木、灌木。藤本及草本植物为题材来创作景观的，就必须从丰富多彩的自然植物群落及其表现的形象汲取创作源泉，植物造景中栽培植物群落的种植设计，必须遵循自然植物群落的发展规律。本书论述了自然植物群落的组成成分、外貌、季相，自然植物群落的结构、垂直结构与分层现象，群落中各植物种间的关系等。这些都是植物造景中栽培植物群落设计的科学性理论基础。植物遣景的艺术性方面，作者不仅就造型艺术的基本原则，即多样统一，对比调和，对称均衡和节奏韵律，结合植物组景实例进行了阐述，而且对广州、杭州、北京等地植物造景进行了科学的分析和艺术的评价。例如，广州部分，从分析鼎湖山的自然群落类型及其丰富的植物资源（包括长期引种驯化的植物）开始，然后对广州各公园的植物景观，在科学性和艺术性两方面进行了详尽的分析和评价。杭州部分，以分析西湖山区次生自然群落类型及其植物资源开始，进而对杭州园林中植物造景的特色进行了详尽分析，对其科学性和艺术性水平作了高度评价。北京部分，作者分析了北京北部和西部山区自然群落类型和北京园林中植物造景特色后，提出了进一步提高其科学性、艺术性水平的建议。风景或景观中，除了自然界的山水、日月、生物外，还有人工的建筑物。街道，广场等，都是景观构成的要素。但童山秃秃，无景可言，只有披上了绿装，才有山林之美。一泓池水，晃漾弥渺，虽然有广阔深远的感受，但若在池中，水畔结合植物的姿态、色彩来组景，使水景频添几多颜色。园林中士山若起伏平缓，线条圆滑，种植尖塔状树木后，就改变了对地形外貌的感受而有高耸之势。高层建筑前种植低矮圆球状植物，对比中显得建筑的崇高；低层建筑前种植住状、圆锥状树木，使建筑看来比实际的高。巧妙地运用植物的线条、姿态、色彩可以年建筑的线条、形式、色彩相得益彰。城市的街道是城市的走廊，主要职能是交通运输。街道两旁主要是各种建筑，即使其平面组合、立面形式以及线条、色彩不同所组成的街景，还只是“凝固的音乐”。街道绿化，包括街道树、街道绿地及防护绿带并联成一体，不仅使街景丰富多彩，也将使整个城市景观改貌，如花园一般。总起来说，由于植物造景形成山水－植物的综合景观，建筑－植物的综合景观，街道——植物的综合景观。本书的下半部就是专门论述这些综合景观的。本书对水体与植物的结合组景上，分别就湖、池、溪涧、泉以及堤、岛、水畔、水面的植物造景进行论述。关于艺术构图。适用植物种类以著名城市的名园为实例，作了生动的描述。本书对建筑与植物的结合组景上，强调了建筑与植物的结合要相互因借。相互补充，在形式、体量。色彩上相互协调，还具体到建筑的门、窗。墙、角隅的植物配植和造景手法。屋顶花园目前在我国仅个别公共建筑和少数饭店、宾馆有没置，本书简述了屋顶花园的植物配植。将自然引入室内，尤其是客厅、接待室以及饭店，宾馆中共享空间，通过石、池、植物的布置构成室内庭园，是当前一门新课题。但室内环境条件大异于室外条件，通常室内光照不足，空气不大流通，不利于植物的生长。本书重点论述了室内庭园中植物景观设计，如何运用植物材料组织空间，突出主题，以及进行分隔、限定和导向等手法，怎样点缀与丰富室内植物景观和应有的气氛等。本书对街道与植物的结合组景上，强调要在服从交通功能、交通安全前提下进行植物造景，分别就高速公路、车行道分隔带，街道树绿带、人行道绿带的种植设计进行了论述，尤其着重风景区、公园中园路的植物造景。综观全书，这是一本系统的。比较完备的论述植物景观与植物造景的专著，是难能可贵的。本书的出版，将增强从生态的、美学的观点出发，重视园林中植物景观的意识，为提高植物造景的科学性、艺术性水平作出贡献。汪菊渊第一章植物造景的概念，意义及国外动态我国园林中植物造竟的现状第一节、植物造景的概念，意义及国外动态顾名思义，植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观，充分发挥植物本身形体、线条。色彩等自然美，配植成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。对植物景观的欣赏，具有不同的爱好和观点。法国、意大利、荷兰等国的古典园林中，植物景观多半是规则式。究其根源，据说主要始于体现人类征服一切的思想，植物被整形修剪成各种几何形体及鸟兽形体，以体现植物也服从人们的意志，当然，在总体布局上，这些规则式的植物景观与规则式建筑的线条、外形、乃至体量较协调一致，有很高的人工美的艺术价值。如用欧洲紫杉修剪成又高、又厚的绿墙，与古城堡的城墙非常协调；植于长方形水池四角的植物也常被修剪成正方形或长方形体；锦熟黄杨常被剪成各种模纹或成片的绿毯；尖塔形的欧洲紫杉植于教堂四周；甚至一些行道树的树冠都被剪成几何形体。规则式的植物景观具有庄严、肃穆的气氛，常给人以雄伟的气魄感，另一种则是自然式的植物景观。模拟自按然森林、草原、草甸、沼泽等景观及农村田园风光，结合地形、水体、道路来组织植物景观。体现植物自然的个体美及群体美，从宏观钠季相变化到枝、叶。花、果、刺等细致的欣赏。自然式的植物景观容易体现宁静、深遥、活泼的气氛。随着各学科及经济飞速地发展，人们艺术修养不断提高，加之，不愿再将大笔金钱浪费在养护管理这些整形的植物景观上，人们向往自然，追求丰富多彩、变化无穷的植物美，于是，在植物造景中提倡自然美，创造自然的植物景观已成为新的潮流。植物景观除了供人们欣赏自然美外，人们更为重视的是植物所产生的生态效应。植物除了能创造优美舒适的环境，更重要的是能创造适合于人类生存所要求的生态环境。随着世界人口密度的加大，工业飞速地发展，人类赖以生存的生态环境日趋恶化，工业所产生的废气、废水，废渣到处污染环境，酸雨到处发生，危及人类的温室效应造成了很多反常的气候。人们不仅惊呼，如再破坏植物资源，必将自己毁灭自己，只有重视和遍植植物，才能拯救自己。为此，当今世界上对园林这一概念已不仅是局限在一个公园或风景点中，有些国家从国士规划就开始注重植物景观了。首先考虑到保护自然植被，并救自己。为此，当今世界上对园林这一概念已不仅是局限在一个公园或风景点中，有些国家从国士规划就开始注重植物景观了。首先考虑到保护自然植被，并有目的地规划和栽植了大片绿带（GreenBelt）。一些新城镇建立之前，先在四周营造大片森林，如山毛榉林、烨木林等，创造良好的生态环境，然后在新城镇附近及中心，重点美化。英国在规划高速公路时，需先由风景设计师确定线路，喜欢按地形。景观采用蜿蜒曲折、波状起伏的线路，前方常有美丽的植物景观，司机开车时，车移景异，一路上有景可赏，不易疲劳。在高速公路两旁结合保护自然资源，植有20余米宽的林带，使野生小动物及植物有生存之处。1960年后，英国很多中产阶级搬入了具有小花园的私人住宅，于是按主人不同爱好及年龄，创造了各种小花园布置，如微型岩石园、微型水景园。微型台地园、墙园、花境、小温室等，并相应地培育了与这些微型植物景观相适应的低矮的植物材料。随着居民生活水平的提高及商业性需要，将植物景观引入室内已蔚然成风。耐荫的观叶植物、无士栽培技术大为发展，有无漂亮的室内外植物景观已成为一些宾馆级别评比的重要条件之一，为了提高商业谈判的效果，有专门出租的办公大楼，大楼中有底层花园、屋顶花园、层间花园。透过办公室的落地玻璃窗，看到四周和谐、安静的植物景观，创造了良好的商业洽谈环境。超级市场内伴随着五光十色的霓虹灯。色彩艳丽的开花植物，使商品更为增色。室内游泳池种上几株高大的垂叶榕（Ficubenjamiana）以及一些热带的植物，池边设置大、小卵石，墙上画着椰子林、沙漠景观，真真假假，使游泳者犹如置身于热带环境中，畅游嘻戏。一些富有的家庭，提倡让每一房间都布置成花园一般，当然少不了各种植物，于是指导室内植物造景的书籍也不断出版了，如《您的室内花园》（YourIndoorGarden）、《室内花园》（IndoorGarden）、《室内景观》（interiorLandscape）、《每个房间似花园》、（EveryroomaGarden）、《室内景观设计》（Design-ingtheinteriorLandscape）等。所有这些都体现了人们向往重返自然,在植物的景观中满足自己赏美，并置身于清新、幽静的环境中来消除疲劳，恢复精神和体力。要创造出丰富多彩的植物景观，首先要有丰富的植物材料。一些经济发达的西方国家，本国植物不够用，就派员到国外搜寻植物，大量引入应用。英、法、俄、美、德等国就是在19世纪大量从中国引走成千上万的观赏植物，为他们植物造景眼务。就以英国为例，原产英国的植物种类仅1700种，可是经过几百年的引种，至今在皇家植物园丘园中己拥有50000种种来自世界各地的活植物，回顾一下历史，可见英国早在1560－1620年已开始从东欧引种植物；1620一1686年去加拿大引种植物；1687一1772年收集南美的乔灌木；1772－1820年收集澳大利亚的植物；1820-1900年收集日本的植物；从1839一1938年这一百年中，选择了我国甘肃、陕西、四川、湖北、云南及西藏作为重点，引种了大量的观赏植物，为英国园林中植物景观提供了雄厚的基础。植物景观的创造，仅靠这些自然的植物种类还不尽人意，为此，园艺学科随之迅速发展起来，尤其是选种、育种、创造新的栽培变种取得了丰硕的成果。如为了创造高山景观，模拟高山植物匍伏、低矮、叶小、花艳等特色，除了选择一批诸如旬子属（Cotoneasterspp。）植物及花色鲜艳的宿根、球根花卉外，一些正常生长有几十米高的雪松、北美红杉、铁杉。云杉等都被育成了匍地的体形。由于岩石园往往面积较小，故需要小比例的植物，于是很多裸子植物都育成了高不盈米的低矮树形；为了丰富植物色彩、体形和线条（见图1），很多垂枝类型的栽培变种应运而生。如垂枝北非雪松（Cedrusatlanticacv.Pendula）、垂枝欧洲山毛榉（Fagussylvaticacv.pendula）、垂枝桦（Betulapendulacv.Tristis）、垂枝山楂（Crataegusnionogynacv.Pendula）、垂枝狭叶白蜡（Fraxinusangustifoliacv.Pendula）、垂枝构骨冬青（Ilexaquifoliumcv.Pendula）、垂枝桑（MorusalbacvPendula）、垂枝柳叶梨（Pyrussalicihliacv.Pendula）、垂枝榆（Ulmuscarpinihliacv.Pcendula）、垂枝落羽松（Taxodiumdistichumcv.Pendula）等。柱形的栽培变种，如柱形红花槭（Acerrubrumcv.Columnare）、塔形银械（Acersaccharinumcv.Pvramidalis）、塔形欧洲七叶树（Aesculushippocastanumcv.Pyramidalis）、桂形欧洲鹅耳枥（Carpinusbetuluscv.Columnaris）、柱形美洲花柏（Chamaecyparislawsonianacv.Columnaris）、塔形柏木（Cupressusglabracv.Pyramidalis）、塔形桧柏（Juniperuschinensiscv.Pvramidalis）、塔形铅笔柏（Juniperusvirginianacv.Pyramidiformis）、塔形云杉（Piceaabiescv.Pyrarnidalis）、塔形银白杨（Populusalbacv.Pyramidalis）、钻天杨（Populusnigracv.Italica）、柱形无梗花砾（Quercuspetraeacv.Columnaris）、塔形西洋接骨木（Sambucusnigracv.Pyramidalis）和直立紫杉（Taxusbaccatacv.Staridishii）等。其他还有很多帚形、球形等变种。为了丰富园林中的色彩，培育出大量的彩叶植物，如黄叶青皮槭（Acercappadocicumcv.Aureum），红叶青皮槭（Acercappadocicumcv.Rubrum）、黄叶复叶槭（Acernegundocv.Auratum）、花叶复叶碱（Acernegundocv.Variegatum）、深红挪威槭（Acerplatanoidescv.CrimsonKing）、黄叶美国木豆树（Catalpabignonioidescv.Aurea）、灰绿北非雪松（Cedrusailaniicacv.Glauca）。金黄美洲花柏〔Chamaecyparislawsonianacv.GoldenKing）、金叶花柏（Chamaecyparispisiferacv.Aures）、花叶灯台树（Cornuscontroversacv.Bariegata）、紫叶榛（Corylusmaximacv.Purpurea）、紫叶黄栌（Cotinuscoggygriacv.Royalpurple）、紫叶欧洲山毛筷（Fagussylvaticacv.Atropurpurea）、垂枝欧洲山毛惨（Fagussylvaticacv.Aureapendula）、黄叶红枥（Quercusrubracv.Aureaata）、紫叶英国枥（Quercusrobercv.Purpurea）、花叶英国枥（Quercusrobercv.Variegata）、花叶苦枥（Quercurscerriescv.Variegata）、花叶白蜡（Fraxinuspennsylvanicacv.Variegata）、金黄叶构骨冬青（Ilexaquifoliumcv.GoldenQueen）、灰绿北美云杉（Piceapungenscv.Glauca）、黄叶山梅花（Philadelphuscoronariuscv.Aureus）、黄叶水（Ligustrumovalifoliuncv.Aureum）、黄叶加拿大按骨木（SambucuscanadensiscvAurea）、黄叶欧洲紫杉（Taxusbaccatcv.Aurea）等。园林设计师对植物景观的重视是植物造景成败的重要因素之一。值得一提的是英国园林设计师在设计植物景观时有一个很强烈的观点，那就是“没有量就没有美”，强调大片栽植，当然这与欣赏植物个体美并不是矛盾和对立的。要体现群体效果，就需要大量种苗，这就促使繁殖、栽培水平大大地提高，第二节、我国园林中植物造竟的现状植物景观既能创造优美的环境，又能改善人类赖以生存的生态环境，对于这一点是公认而没有异议的。然而在现实中往往有二种观点和做法存在。一种是重园林建筑、假山、雕塑，喷泉、广场等，而轻视植物。这在园林建设投资的比例及设汁中屡见不鲜。更有甚者，某些偏激者认为中国传统的古典园林是写意自然山水园，山水便是园林的骨架，挖湖堆山理所当然，而植物只是毛发而。仔细分析中国古典园林，尤其是私人宅园中各园林因素比例的形成是有其历史原因的。私人宅园的面积较小，园主人往往是一家一户的大家庭，需要大量居室、客厅、书房等，因此常常以建筑来划分园林空间，建筑比例当然很大。园中造景及赏景的标准常重意境，不求实际比例，着力画意，常以一享一木、一石一草构图，一方叠石代巍峨高山，一泓水示江河湖泊，室内案头置以盆景玩赏，再现飓尺山林。植物景观的欣赏常以个体美及人格化含义为主，如松、竹。梅为岁寒三友；梅、兰，竹，菊喻四君子；玉兰、海棠牡丹，桂花示玉棠富贵等。因此植物种类用量都很少。这固然满足了一家一户的需要，但不是当今园林中植物造景的方向。而今人口密度、经济建设、环境条件、甚至人们的爱好与古代相比已相去甚远，故而，我们园林建设中除应保留右典园林中一些园林艺术的精华部分，还需提倡和发扬符合时代潮流的植物造景内容，某些人在园林建设中急于求成，而植物需要有较长时间的生长，才见效果。可是挖湖堆山，叠石筑路、营造亭。台、楼、阁则见效快。由此也助长了轻植物的倾向，使本来就很有限的绿地面积得不到充分利用。更有甚者，有的在真山上叠假山，假山愈叠愈高，叠得收不住顶。有的将不同质地及颜色的石料，犬牙交错，粗糙地堆砌在一起，犹如刀山剑树。遗憾的是，有些建国后建起来的植物景观比例较大的新公园，也在这股风中大兴土木，筑台建享，而且建筑体量愈来愈大，将本来的单体建筑扩大到建筑群，减少了绿地面积。最不能容忍的是，在景点周围随意建造大体量的高层建筑，以致破坏了园林景观。近年来兴起喷泉，有的追求喷得高，有的乱择地点，竟然在原来景观很好的湖中设喷泉，破坏了湖中倒影美景。另一种观点是提倡园林建设中应以植物景观为主。认为植物景观最优美，是具有生命的画面，而且投资少。自从我国对外开放政策实施后，很多人有机会了解西方国家园林建设中植物景观的水平，深感仅依靠我国原有传统的古典园林已满足不了当前游人游赏及改善环境生态效应的需要了。因此在园林建设中已有不少有识之士呼吁要重视植物景观。植物造景的观点愈来愈为人们所接受。近年来不少地方园林单位积极营造森林公园，有的已开始尝试植物群落设计。相应的部门也纷纷成立了自然保护区、风景区。另一方面园林工作者与环保工作者相互协作对植物抗污、吸毒及改善环境的功能作了大量的研究。但与国外园林水平相比，还是存在着较大的差距，首先，我国园林中用在植物遣景上的植物种类很贫乏。如国外公园中观赏植物种类近干种，而我国广州也仅用了300多种，杭州、上海200余种，北京100余种，兰州不足百种。我国植物园中所收集的活植物没有超过5000种的，这与我资源大国的地位是极不相称的。难怪一些外国园林专家在撰写中国园林时对我国园林工作者置丰富多彩的野生园林植物资源而不用，感到迷惑不解。其次是观赏园艺水平较低，尤其体现在育种及栽培养护水平上。一些以我国为分布中心的花卉，如杜鹃。报春、山茶、丁香、百合、月季、翠菊等，不但没有加以很好利用，育出优良的栽培变种，有的甚至退化得不宜再用了。最后，在植物造景的科学佐和艺术性上也相差很远，我们不能满足于现有传统的植物种类及配植方式，应向植物分类、植物生态、地植物学等学科学习和借收。提高植物造景的科学性。我国园林植物对世界园林的贡献据1930年统计，英国丘园引种成功中国园林植物为例，即可发现原产华东地区及日本的树种共1377种，占该园引自全球的4113种树木的33．5％。据前苏联统计在苏联栽培的木本植物，发现针叶树种原产于东亚者40种，占全数24％，阔叶树种原产于东亚者620种，占全数34％。分布地区北自列宁格勒，南到索契和巴图米。亚热带湿润地区的最重要果树。经济作物和绿化。美化树种是由中国的乔灌木所组成的。这可以说明，中国木本植物在前苏联园林中也占有极大的比重。英国爱丁堡皇家植物园拥有2。6万种活植物，据作者1984年夏统计，其中引自中国的活植物就有1527种和变种，如杜鹃属306种。佝子属56种、报春属40种、蔷薇属32种、小劈属30种。忍冬属25种、花揪属21种、、樱属17种。英迷属16种、龙胆属14种、卫矛属13种、百合属12种、绣线菊属11种、芍药属11种、醉鱼草属10种、虎耳草属10种、桦木属9种、搜疏属9种、丁香属9种、绣球属8种，山梅花属8种等。大量的中国植物装点着英国园林，井以其为亲本，培育出许多杂种。因此，连英国人自己都承认，在英国花园中，如没有美丽的中国植物，那是不可想象的。正因为如此，在花园中常展示中国稀有、珍贵的树种，建立了诸如墙园、杜鹃园，蔷薇园、槭树园、花揪园、牡丹、芍药园、岩石园等专类园，增添了公园中四季景观和色彩。植物造景中艺术原理的应用完美的植物景观设计必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应性上的统一，又要通过艺术构图原理，体现出植物个体及群体的形式美及人们在欣赏时所产生的意境美。植物景观中艺术性的创造极为细腻又复杂。诗情画景的体现需借鉴于绘画艺术原理及古典文学的运用，巧妙地充分利用植物的形体、线条、色彩、质地进行构图，并通过植物的秀相及生命周期的变化，使之成为一幅活的动态构图。第一节、植物造景中艺术原理的应用植物景观设计同佯遵循着绘画艺术和造园艺术的基本原则。即统一、调和、均衡和韵律四大原则。一、统一的原则：也称变化与统一或多佯与统一的原则。植物景观设计时，树形、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定相似性，引起统一感，这佯既生动活泼，又和谐统一。变化太多，整体就会显得杂乱无章，甚至一些局部感到支离破碎，失去美感。过于繁杂的色彩会引起心烦意乱，无所适从，但平铺直叙，没有变化，又会单调呆板。因此要掌握在统一中求变化，在变化中求统一的原则。运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种。同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。一座城市中树种规划时，分基调树种、骨干树种和一般树种。基调树种种类少，但数量大，形成该城市的基调及特色，起到统一作用；而一般树种，则种类多，每种量少，五彩缤纷，起到变化的作用。长江以南，盛产各种竹类，在竹园的景观设计中，众多的竹种均统一在相似的竹叶及竹竿的形状及线条中，但是丛生竹与散生竹有聚有散；高大的毛竹、钓鱼慈竹或麻竹等与低矮的箐竹配植则高低错落；龟甲竹、人面竹、方竹、佛肚竹则节间形状各异；粉单竹、白杆竹、紫竹、黄金间碧玉竹、碧玉间黄金竹、金竹、黄槽竹、菲白竹等则色彩多变。这些竹种经巧妙配植，很能说明统一中求变化的原则，见图6。裸子植物区或俗称松柏园的景观保持冬天常绿的景观是统一的一面。松属植物都是松针、球果，但黑松针叶质地粗硬、浓绿，而华山松、乔松针叶质地细柔，淡绿；油松。黑松树皮褐色粗糙，华山松树皮灰绿细腻，白皮松干皮白色、斑驳，富有变化，美人松树皮棕红若美人皮肤。柏科中都具鳞叶，刺叶或钻叶，但尖峭的台湾桧。塔柏。蜀桧、铅笔柏；圆锥形的花柏、凤尾柏；球形、倒卵形的球桧、千头柏；低矮而匍匐的匍地柏、砂地柏、鹿角桧体现出不同种的姿态万干。二、调和的原则：即协调和对比的原则。植物景观设计时要注意相互联系与配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。找出近似性和一致性，配植在一一起才能产生协调感。相反地，用差异和变化可产生对比的效果，具有强烈的刺激感，形成兴奋、热烈和奔放的感受。因此，在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。当植物与建筑物配植时要注意体量、重量等比例的协调。如广州中山纪念堂主建筑两劳各用一棵冠径达25m的、庞大的白兰花与之相协调；南京中山陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调；英国勃莱汉姆公园大桥两端各用由九棵椴树和九棵欧洲七叶树组成似一棵完整大树与之相协调，高大的主建筑前用九棵大柏树紧密地丛植在一起，成为外观犹如一棵巨大的柏树与之相协调。一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化，但对于质地细腻的磁砖、马赛克及较精细的耐火砖墙，则应选择纤细的攀缓植物来美化。南方一些与建筑廊柱相邻的小庭院中，宜栽植竹类，竹竿与廊柱在线条上极为协调，见图7。一些小比例的岩石园及空间中的植物配植则要选用矮小植物或低矮的园艺变种。反之，庞大的立交桥附近的植物景观宜采用大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大色块，方能与之在气魄上相协调。色彩构图中红、黄、蓝三原色中任何一原色同其它两原色混合成的间色组成互补色，从而产生一明一暗，一冷一热的对比色。它们并列时相互排斥，对比强烈，呈现跳跃新鲜的效果。用得好，可以突出主题，烘托气氛。如红色与绿色为互补色，黄色与紫色为互补色，蓝色和橙色为互补色。我国造园艺术中常用万绿丛中一点红来进行强凋就是一例。英国谢菲尔德公园，路旁草地深处一珠红枫，雄红的色彩把游人吸引过去欣赏，改变了游人的路线，成为主题。幸树金黄的秋色叶与浓绿的拷树，在色彩上形成了鲜明的一明一暗的对比，见图8。而远处玉龙雪山尖峭的山峰与近处测柏的树形非常协调出图9。这种处理手法在北欧及美国也常来用。上海西郊公园大草坪上一株榉树与一株银杏相配植。秋季楼树叶色紫红，枝条细柔斜出，而银杏秋叶金黄，枝条粗壮斜上，二者对比鲜明。浙江自然风景林中常以阔叶常绿树为骨架，其中很多是拷属中叶片质地硬，且具光泽的照叶树种，与红、紫、黄三色均有的枫香。乌拍配植在一起具有强烈的对比感，致使秋色极为突出，见图10。公园的人口及主要景点常采用色彩对比进行强调。恰到好处地运用色彩的感染作用，可使景色为之增色不少。黄色最为明亮，象征太阳的光源。幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆怯感，不敢深入。如配植一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木，诸如烨木、无患子、银杏、黄刺玫、栗棠或金丝桃等，将其植于林中空地或林缘，即可使林中顿时明亮起来，而且在空间感中能起到小中见大的作用。红色是热烈、喜庆、奔放，为火和血的颜色。刺激性强，为好动的年轻人所偏爱。园林植物中如火的石榴、映红天的火焰花，开花似一片红云的凤凰木都可应用。蓝色是天空和海洋的颜色，有深远、清凉、宁静的感觉。紫色具有庄严和高贵的感受。园林中除常用紫藤、紫丁香、蓝紫丁香、紫花泡侗、阴绣球等外，很多高山具有蓝色的野生花卉急待开发利用。如乌头、高山紫苑、搂斗菜、水苦荬、大瓣铁线莲、大叶铁线莲、牛舌草、勿忘我、蓝靛果忍冬、野葡萄、白擅等等。白色悠闲淡雅，为纯洁的象征，有柔和感，使鲜艳的色彩柔和。园林中常以白墙为纸，墙前配植姿色俱佳的植物为画，效果奇佳，见图11。绿地中如有白色的教师雕像，则在周围配以紫叶桃、红叶李，在色彩上红白相映，而桃李满天下的主题也极为突组成，最受中老年人及性格内向的年轻人欢迎。园林中植物种类繁多，色彩缤纷，常用灰叶植物很能达到统一各种不同色彩的效果。三、均衡的原则：这是植物配植时的一种布局方法。将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配植，景观就显得稳定、顺眼。如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉；根据周围环境，在配植时有规则式均衡（对称式）和自然式均衡（不对称式）。规则式均衡常用于规则式建筑及庄严的陵园或雄伟的皇家园林中。如门前两旁配植对称的两株桂花；楼前配植等距离、左右对称的南洋杉、龙爪槐等；陵墓前、主路两侧配植对称的松或柏等。自然式均衡常用于花园、公园、植物园、风景区等较自然的环境中。一条婉蜒曲折的园路两旁，路右若种植一棵高大的雪松，则邻近的左侧须植以数量较多，单株体量较小，成丛的花灌木，以求均衡。四、韵律和节奏的原则：配植中有规律的变化，就会产生韵律感。杭州白堤上间棵桃树间棵柳就是一例。云栖竹径，两旁为参夭的毛竹林，如相隔50m或100m就配植一棵高大的枫香，则沿径游赏时就会感到不单调，而有韵律感的变化。第二节、园林植物的观赏特性园林植物姿态各异。常见的木本乔灌木的树形有柱形、塔形、圆锥形、伞形、圆球形、半圆形、卵形、倒卵形、匍匐形等，特殊的有垂枝形、曲枝形、拱枝形、棕搁形、芭蕉形等。不同姿态的树种给人以不同的感觉：高耸入云或波涛起伏，平和悠然或苍虬飞舞。与不同地形、建筑、溪石相配植，则景色万干。之所以形成不同姿态，与植物本身的分枝习性及年龄有关。单轴式分枝：顶芽发达，主千明显而粗壮。侧枝认属于主干。如主于延续生长大于侧枝生长时，则形成柱形、塔形的树冠。如箭于杨、新疆杨、钻天杨、台湾桧、意大利丝柏、柱状欧洲紫杉等。如果侧枝的延长生长与主干的高生长接近时，则形成圆锥形的树冠。如雪松、冷杉、云杉等。假二叉分枝：枝端顶芽自然枯死或被抑制，造成了侧枝的优势，主干不明显，因此形成网状的分枝形式。如果高生长稍强于侧向的横生长，树冠成椭圆形，相接近时则成圆形。如丁香、馒头柳、千头椿、罗幌伞、冻绿等。横向生长强于高生长时，则成扁圆形。如板栗、青皮槭等。合轴式分枝：枝端无顶芽，由最高位的侧芽代替顶芽作延续的高生长，主干仍较明显，但多弯曲。由于代替主干的侧枝开张角度的不同，较直立的就接近于单轴式的树冠，较开展的就接近于假二叉式的树冠。因此合袖式的树种，树冠形状变化较大，多数成伞形或不规则树形，如恳铃木、柳、柿等。分枝习性中枝条的角度和长短也会影响树形。大多数树种的发枝角度以直立和斜出者为多，但有些树种分枝平展，如曲枝柏。有的枝条纤长柔软而下垂，如垂柳。有的枝条贴地平展生长，如匍地柏等。乔灌木枝干也具重要的观赏特性，可以成为冬园的主要观赏树种。如酒瓶椰子树干如酒瓶，佛肚竹、佛肚树，于如佛肚。白桦、白桉、粉枝柳、二色荡、考氏悬钩子等枝干发白。红瑞木、沙莱、青藏悬钩子、紫竹等枝干红紫。傣棠、竹、梧桐、青榨械及树龄不大的青杨、河北杨、毛白杨枝干呈绿色或灰绿色。山桃、华中樱、稠李的枝干呈方铜色。黄金间碧玉竹，金镶玉竹、金竹的竿呈黄色。干皮斑驳呈杂色的有白皮松、榔榆、斑皮袖水树、豺皮樟、天目木姜子、悬铃木、天目紫茎、木瓜等。花为最重要的观赏特性。暖温带及亚热带的树种，多集中于春季开花，因此夏、秋、冬季及四季开花的树种极为珍贵60合欢、奕树、木槿。紫薇、凌霄、美国凌霄、夹竹桃、石榴、桅子、广玉兰、醉鱼草、木本香蕾、糯米条、海州常山、红花羊蹄甲、扶桑、蜡梅、梅花、金缕梅、云南山茶、冬樱花、月季等。一些花形奇特的种类很吸引人，如鹤望兰、兜兰、飘带兰、旅人蕉等。赏花时更喜闻香，所以如木香、月季、菊花、桂花、梅花、白兰花、含笑、夜合、米兰、九里香、木本夜来香、暴马丁香、芙莉、鹰爪花、柑桔类备受欢迎。不同花色组成的绚丽色块、色斑、色带及图案在配植中极为重要，有色有香则更是广品。根据上述特点，在景观设计时，可配植成色彩园、芳香园、季节园等。很多植物的叶片富具特色。巨大的叶片如恍榔，可长达sm，宽4m，直上云霄，非常壮观。其它如董棕、鱼尾葵。巴西棕、高山蒲葵，油棕等都具巨叶。浮在水面巨大的王莲叶犹如一大圆盘，可承载幼童，吸引众多游客。奇特的叶片如轴搁、山杨、羊蹄甲、马褂木、蜂腰洒金榕。旅人蕉、含羞草等，彩叶树种更是不计其数。如紫叶李、红叶桃、紫叶小劈、变叶榕，红桑、红背桂、金叶桧、浓红朱蕉、菲白竹、红枫、新疆杨、银白杨等。此外，还有众多的彩叶园艺栽培变种。园林植物的果实也极富观赏价值，奇特的如象耳豆。眼睛豆、秤锤树、蜡肠树、神秘果等。巨大的果实如木菠萝、袖、番木瓜等，很多果实色彩鲜艳。紫色的紫珠、葡萄；红色的夭目琼花、欧洲英援、平枝拘子。小果冬青、南夭竺等；蓝色的白檀、十大功劳等；白色的珠兰、红瑞木、玉果南天竺、雪里果等。第三节、植物景观的意境美中国历史悠久，文化灿烂。很多古代诗词及民众习俗中都留下了赋予植物人格化的优美篇章。从欣赏植物景观形态美到意境美是欣赏水平的升华。不但含意深遥，而且达到了夭人合一的境界。传统的松、竹、梅配植形式，谓之岁寒三友。因为人们这三种植物视作具有共同的品格。松苍劲古雅，不畏霜雪风寒的恶劣环境，能在严寒中挺立于高山之巅，具有坚贞不屈、高风亮节的品格。因此在园林中常用于烈士陵园，纪念革命先烈。如上海龙华公园人口处红岩上配植了黑松。松针细长而密，在大风中发出犹如波涛汹涌的声响。故园景中有万壑松风、松涛别院、松风享等。竹是中国丈人最喜爱的植物。“未曾出士先有节，纵凌云处也虚心”“群居不乱独立自峙，振风发屋不为之倾，大旱干物不为之瘁，坚可以配松柏，劲可以凌霜雪，密可以泊晴烟。疏可以漏霄月，婶娟可玩，劲挺不回”因此竹被视作最有气节的君子。难怪苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”。园林景点中如“竹径通幽”最为常用。松竹绕屋更是古代文人喜爱之处。梅更是广大中国人民喜爱的植物。元·杨维硕赞其“万花敢向雪中出，－树独先天下春”。毛主席诗词中“俏也不争春，只把春来报”。陆游词中，“无意苦争春，一任群芳妒”，赞赏梅花不畏强暴的素质及虚心奉献的精神。陆游词中的“零落成泥碾作卞，口有香如故”表示其自尊白爱，高洁清雅的倩操。陈毅诗中“隆冬到来时，百花迹已绝，红梅不屈眼，树树立风雪”，象征其坚贞不屈的品格。成片的梅花林具有香雪海的景观，以梅命名的景点极多。有梅花山、梅岭、梅岗、梅坞、香雪云蔚亭等。北来林和靖诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是最雅致的配植方式之一。此外梅兰竹菊四君子。兰被认为最雅。“清香而色不艳”。明·张羽诗中“能白更兼黄，无人亦自芳，寸心原不大，容得许多香”。清·郑臀诗日“兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳？”。陈毅诗日“幽兰在山谷，本自无人识，不为馨香重，求者遍山隅”，兰被认为绿叶幽茂，柔条独秀，无矫柔之态，无媚俗之意，香最纯正，幽香清远，馥郁袭衣，堪称清香淡稚。菊花耐寒霜，晚秋独吐幽芳。我国有数干菊花品种，目前除用于盆栽欣赏外，已发展成大立菊、悬崖菊、切花菊、地被菊，应用广泛。宋·陆游诗曰：“菊花如端人，独立凌冰霜…高情守幽贞，大节凛介刚”，可谓“幽贞高雅”。陶渊明诗曰“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰”。陈毅诗日“秋菊能做霜，风霜重重恶，本性能耐寒，风霜奈其何”。赞赏菊花不畏风霜恶劣环境的君子品格。荷花被视作“出污泥而不染，濯清莲而不妖”。桂花在李清照心目中更为高雅。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留，何须浅碧，画栏开处冠中秋，骚人可煞无情思，何事当年不见收”。连干主高雅绝冠的梅花也为之生妒。隐逸高姿的菊花也为他含羞。可见桂花有多高贵。此外，桃花在民间象征幸福、交好运；翠柳依依，表示惜别及报春；桑和稗表示家乡等。皇家园林中常用玉兰、海棠、迎春、牡丹、芍药、桂花象征“玉堂春富贵”。凡此种种，不胜枚举。为我国植物景观留下宝贵的文化遗产，也可以说独具特色。一、不同生境中生长着不同的植物种类棕搁科中绝大部分种类都要求生长在温度较高的热带和亚热带南部地区的气候条件下。如椰子、伊拉克蜜枣、油棕、皇后葵、槟榔、鱼尾葵、散尾葵、糖棕、假槟榔等；落叶松、云杉、冷杉、烨木类等则要求生长在寒冷的北方或高海拔处；桃、梅、马尾松、木棉等要求生长在阳光充足之处；铁杉、金粟兰，阴绣球、虎刺、紫金牛、六月雪等喜欢蔽荫的生长环境；杜鹃、山茶、桅子花、白兰、芒箕等喜欢酸性士；在盐碱土上则生长碱蓬等；砂枣、砂棘、柠条、梭梭树、光棍树、龙血树、胡杨等在于旱的荒漠上顽强地生长着；而莲、睡莲、菱,蓬草、姜菜等则生长在湖泊、池塘中。二、不同的环境影响植物体内有机物质的形成和积累不同的环境除了能影响植物的外部形态及内部结构，还影响植物体内有机物质的变化。很多药用植物认野生变栽培后变化很大。如欧乌头（Aconitumnapellus）的根在寒冷的气候下变得无毒；金鸡纳（Cinchoraledgeriana）在高温干旱条件下，奎宁含量较高，而在土壤湿度过大（饱和湿度的90%）环境种校缒烤拖灾档停踔敛荒苄纬桑欢胖傧蜓舻囊镀胖俳?0％左右，而阴面的叶片含胶量仅为3%－4%等。一般认为在气候温和、湿润地区野生植物和栽培植物各部分的物质形成是以淀粉、碳水化合物的总量较多。相反地，在大陆性气候地区，即空气和土壤都比较干燥，光线充足，有利于蛋白质和与蛋白质柏近似的物质形成，不利于碳水化合物和油脂的形成。第二节、温度对植物的生态作用及景观效果温度是植物极重要的生活因子之一。地球表面温度变化很大，空间上．温度随海拔升高、纬度（北半球）的北移而降低；随海拔的降低、纬度的南移而升高。时间上，一年有四季的变化，一夭有昼夜的变化。一、温度对植物的影响(－〕温度三基点温度的变化直接影响着植物的光合作用、呼吸作用、蒸腾作用等生理作用。每种植物的生长都有最低、最适，最高温度，称为温度三基点。热带植物如榔子、橡胶，摈榔等要求日平均温度在18℃才能开始生长；亚热带植物如柑桔、香樟、油桐。竹等在15℃（”左右开始生长：暖温带植物如桃、紫叶李、槐等在10℃．甚至不的不到10℃就开始生长；温带树种紫杉、白烨，云杉在15℃左右就开始生长。一般植物在0－35℃的温度范围内，随温度上升，生长加速，随温度降低生长减缓。一般他说，热带干旱地区植物能忍受的最高极限温度为刃50℃-60℃左右，原产北方高山的某些杜鹃花科小灌木。如长白山自然保护区白头山顶的牛皮杜鹃、苞叶杜鹃、毛毡杜鹃都能在雪地里开花。(二)温度的影响原产冷凉气候条件下的植物，每年必须经过－段休眠期，并要在温度低于5－8℃才能打破，不然休眠芽不会轻易萌发。为了打破休眠期，桃需400小时以上低于7C的温度，越桔要800小时，苹果则更长。低温会使植物遭受寒害和冻害，在低纬度地方，某些植物即使在温度不低于0℃，也能受害，称之寒害，高纬度地区的冬季或早眷，当气温降到零度以下，导致一些植物受害，叫冻害，冻害的严重程度视极端低温的度敌、低温持续的无数、降温及升温的速度而异，也以植物抗性大小而异，如1975－1976年冬春，全国各地很多植物普遍受到冻害，而昆明更为突出，主要是那次寒潮的特点是冬寒早而突然，4夭内共降温22．6℃，使植物没有准备，春寒晚而多起伏，寒潮期间低温期长，昼夜温差大而绝对最低温度在零下的日数多，受害最严重的是从澳大利亚引入作为行遣树种的银哗和蓝按，而原产当地的乡土树种却安然无恙，因此，植物造景时，应尽量提倡应用乡土树种，控制南树北移，北树南移，最好经栽冶试验后再应用，轶为保险。如椰子在海南岛南部生长旺盛，结果累累，到广北部则果实变小，产量显著降低，在广州不仅不易结实，甚至还有冻害，又如凤凰木原产热带非洲，在当地生长十分旺盛，花期长而先于叶放，引至海南岛南部，花期明显缩短，有花叶同放现象，引至广州，大多变成先叶后花，花的数量明显减少，甚至只有叶片不开花，大大影响了景皿效果。高温会影响植物的质量。如一些果买的果形变小，成熟不一，着色不艳。在园林实践中，常通过调节温度而控制花期，满足造景需要，如桂花属于亚热带植物，在北京桶栽，通常于9月份开花。为了满足国庆用花需要，通过调节温度，推迟到“十二”盛开，因桂花花芽在北京常于6月．8月初在小伎端或者千上形成，当高温的盛夏转入秋原之后，花芽就开始活动膨大，夜间最低温度在17℃以下时，就要开放，通过提高温度，就可控制花芽的活动和膨大。具体办法是在a月上旬见到第一个花芽鳞片开裂活动时，就将桂花移入玻璃温室，利用白天室内吸收的阳光热和晚上紧闭门窗，就能自然提高温度5-7℃，从而使夜间温度控制在17℃以上，这佯花蕾生长受抑，显得比室外小，到国庆节前二周，搬出室外，由于室外气温低，花蕾迅速长大，经过二周的生长，正好于国庆开放。二、物候与植物景观植物景观依季节不同而异，季节以温度作为划分标准。如以每候平均温度10－22℃为春、秋季，22℃以上为夏季，10℃以下为冬季的话。春季：南北温差大，当北方气温还较低时，南方已春暖花开。如杏树分布很广，南起贵阳，北至东北的公主岭。认1963年记载的花期发现，除四川盆地较早外，贵阳开花最早，为3月3日，公主岭最迟，为4月20日，南北相差48天。从南京到泰安的杏树花期中发现，每差1度纬度，花期平均延迟约4．8天。又据1979年初春记载，西府海棠在杭州于3月20日开花，北京则于4月21日开花，两地相差32天。夏季：南北温差小，如槐树在杭州于7月20日始花，北京则于8月3日开花，两地相差13天。秋季：北方气温先凉。当南方还烈日炎炎，而北方印已秋高气爽了，那些需要冷凉气温才能于秋季开花的树木及花卉，则比南方要开得早。如菊花虽为短日照植物，但14－17C才是始花的适宜温度。据1963年的物候记载，菊花在北京于9月28日开花，贵阳则于10月底始花，南北相差一个月。此外，秋叶变色也是由北向南延迟。如桑叶在呼和浩特于9月25日变黄，北京则于10月15日变黄，两地相差20天。三、温度与各气候带的植物景观（一）寒温带针叶林景观黑龙江、内蒙右北部属寒温带，海拔300－1000m。年均温-2.2--5.5℃，最冷月均温-28--38℃，极端低温-53℃，最热月均温16－20℃，活动积温1100-1700℃。年降雨量300－500mm。植物800余种。主要乔木有兴安落叶松、西伯利亚冷杉云杉、樟子松、堰松、白烨、山杨、蒙古栎林内结构简单。乔木-草本。中间灌木层少。第三节、水分对植物的生态作用及景观效果水分是植物体的重要组成部分。一般植韧体都含有60％－80％，甚至90％以上的水分。植物对营养物质的吸收和运输，以及光合、呼吸、蒸腾等生理作用，都必须在有水分的参与下才能进行。水是植物生存的物质条件，也是影响植物形态结构、生长发育，繁殖及种子传播等重要的生念因子。因此，水可直接影响植物是否能健康生长，世具有多种特殊的植柳景观。自然界水的状态有固体状态（雪、霜、霰、雹）、液体状态（雨水、露水、气体状态（云、雾等）。雨水是主要来源，因此年降雨量、降雨的次数、强度及异方配情况均直接影响植物的生长与景观。一、空气湿度与植物景观空气湿度对植物生长起很大作用。在云雾缭绕、高海拔的山上，有着干姿百态、万紫干红的观赏植物，他们长在岩壁上、石缝中、瘠薄的土壤母质上，或附生于其他植物上。这类植物没坚实的土壤基础，他们的生序与较高的空气湿度印是休戚相关。如在高温高湿的热带雨林中，高大的乔木上常附生有大型的蕨类，如鸟巢藤、岩姜癫、书带蕨、星蕨等，植物体呈悬挂、下垂姿态，抬头观望，犹如空中花园，这些藤类都发展厂自己特有的贮水组织，海南岛尖峰岭上，由于树干、树叉以及地面长满苔藓，地生兰。气生兰到处生长；天目山、黄山的云雾草必须在高海拔处，达到具有足够的空气湿度才能附生在树上，花朵艳丽的独蔬兰和吸水性很强的苔藓。一起生长在高海拔的岩壁上；黄山鳌鱼背的土壤母质上空长着绣线菊等耐瘠薄的观赏植物，但主要还是依靠较高的空气湿度维持生长，上述这些自然的植物景观叮以模拟，只要创造相对空气湿度不低于80％时，我们就可以在展览温室中进行人工的植物景观创造，一段朽木上就可以附生很多开花艳丽的气生兰、花与叶部美丽的凤梨科植物以及各种厥类植物。二、水与植物景观不同的植物种类，由于长期生活在不同水分条件的环境中，形成了对水分需求关系上不同的生态习性和适应性。根据植物对水分的关系，可把植物分为水生，湿生（沼生）、中生、旱生等生态类型他们在外部形态、内部组织结构、抗旱、抗涝能力以及植物景观上都是不同的。园林中有不同类型的水面：河，湖、塘溪、潭、池等，不同水面的水深及面积、形状不一，必须选择相应的植物来美化。(一〕水生植物景观生活在水中的水生植物，有的沉水，有的浮水，有的部分器官挺出水面，因此在水面上景观很不同。由于植物体所有水下部分都能吸收养料，很就往往退化了。例如槐叶萍属（Salivinia）是完全没有根的；满江红属（Azolla）、浮萍属（Lemna）、水鳖属（Hydrocharia)、雨久花属（Potenderia）和大漂属（Pistia）等植物的根形成后，不久便停止生长，不分技，并脱去根毛；浮萍（Lemnaminor)、杉叶藻（Hippurisvulgaris）、白睡莲（Nymphaeaalba）都没有根毛。水生植物枝叶形状也多种多样，如金鱼藻属（Hottonia）植物沉水的叶常为丝状、线状，杏菜、萍蓬等浮水的叶常很宽，呈盾状口形或卵圆状心形。不少植物，如菱属门(Tra-pa）有二种叶，沉水叶线形，浮水叶菱形。（二）湿生植物景观在自然界中，这类植物的根常没于浅水中或湿透了的土壤中，常见于水体的港湾或热带潮湿、荫蔽的森林里。这是一类抗旱能力最小的陆生植物，不适应空气湿度有很大的变动。这类植物绝大多数也是草本植物，木本的很少。在植物造景中可用的有落羽松、池杉、墨西哥落羽松、水松、水椰（Nypa）、红树（Rhigophora），白柳(Salixalba）、垂柳、旱柳、黑杨、枫杨、二花紫树（Nyssabiflora）、箬棕属（Sabal）、沼生海枣（Phoenixpa1udoa）、乌柏，白蜡、山里红、赤杨、梨、楝、三角枫、丝棉木、棱柳、夹竹桃、榕属、水翁、干屈菜、黄花鸳尾，驴蹄草等。（三）旱生植物景观在黄土高原、荒漠、沙漠等干旱的热带生长着很多抗旱植物。如海南岛荒漠及沙滩上的光棍树、木麻黄的叶都退化成很小的鳞片，伴随着龙血树、仙人掌等植物生长。一些多浆的肉质植物，在叶和茎中贮存大量水分。夕口西非猴面包树，树干最粗可达40人合抱，可储水40吨之多；南美洲中部的瓶子树，树干粗达5m直径，也能