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文档简介

唐代书法在书法史上的地位在书法发展史上,唐代是晋代以后的又一高峰。唐代书法成就最大的是楷书,唐代成为中国书法史上楷书最伟大、最恢弘的时代。在中国书法历史上的楷书四大家中,唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权就占据了三位书法家,和元朝的赵孟頫并称为楷书四大家。世称欧,颜,柳,赵。第一页,共26页。唐代书法的三个阶段:初唐、盛唐、晚唐。唐代书法的代表人物:初唐的书法家有孙过庭、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等,盛唐的书法家有颜真卿、张旭、怀素、贺知章等。晚唐时随着国势渐衰,书法也没有初唐、盛唐兴盛,但也出现了一些书法家如杜牧、高闲、裴休等。第二页,共26页。(1)欧阳询字信本,他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称"欧虞",笔力险劲、瘦硬,意态精密俊逸,自成“欧体”。欧阳询“虽貌甚寝陋,而聪司绝伦,读书即数行俱下,博览经史,尤精三史。最大的贡献,是他对楷书结构的整理,他的研究已经完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化,而进入了造型分析的层次,书法结构的成熟观念,至此才算是真正的成立。代表作:楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》,行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解,有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》被称为"唐人楷书第一"。第三页,共26页。《九成宫》由魏征撰文。此碑用笔方整中见险绝,字画的安排紧凑,匀称,间架开阔稳健。第四页,共26页。《梦奠帖》,全称《仲尼梦奠帖》。欧阳询以楷书名,其实他的行书也很出色。此帖用笔俊朗圆润,字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直,笔势舒展,一片平和润雅之象。第五页,共26页。(2)虞世南楷书代表作品《孔子庙堂碑》用笔遒美圆劲,沉着稳健;结体宽绰疏朗,端庄洒落,风神俱足。字伯施,是唐朝政治人物、文学家、诗人、书法家。越州(浙江省)余姚人。虞世南是初唐的著名书法家。唐太宗时,因被封为永兴县公,故世称“虞永兴”。行草书《汝南公主墓志铭》用笔自然圆劲;结体疏密相间,开合有致;章法一气贯通。第六页,共26页。字登善,浙江钱塘(今杭州市)人。其书体学的是王羲之、虞世南、欧阳询诸家,且能登堂入室,自成体系。其特色是善把虞、欧笔法融为一体,方圆兼备,波势自如,比前辈更显舒展,深得唐太宗李世民的赏识。李世民曾以内府所藏王羲之墨迹示褚,让他鉴别真伪,他无一误断,足见他对王的书法研习之精熟。(3)褚遂良作品:《慈恩寺圣教序》、《倪宽赞》、《孟法师碑》《阴符经》第七页,共26页。《阴符经》,大字纸本墨迹,传为褚遂良书。此帖不但具备了褚体楷书的特点,还与"唐人写经"极其相似行笔起落多参以写经笔法,写得自然古朴。第八页,共26页。(4)薛稷蒲州汾阴(今山西万荣)人。他是魏征的外甥,官至礼部尚书,太子少保,世称薛少保。他书法学虞世南和褚遂良,是褚的高足。唐人说:“买褚得薛,不失其节”。个性少些。用笔纤瘦,结字疏通,有楷书《升仙太子碑》《信行禅师碑》等。《信行禅师碑》第九页,共26页。唐草三杰:(1)贺知章(2)张旭(3)怀素第十页,共26页。(1)贺知章(约659年—约744年),字季真,晚年自号四明狂客,越州永兴(今浙江杭州萧山区)人。唐代著名诗人、书法家。他的墨迹留传很少,现存尚有绍兴城东南宛委山南坡飞来石上的《龙瑞宫记》石刻和流传到日本的《孝经》草书。第十一页,共26页。《孝经》全卷纵笔如飞,一气呵成,龙蛇飞舞,神采奕奕。略取隶意,融入章草,以求高古。既有唐人的严谨作风,又有晋人流润飞扬的风姿,对晚唐和宋人书风影响巨大。第十二页,共26页。(2)张旭吴郡人,世称张长史。他的书法得之于“二王”而又能独创新意。其楷书端正谨严。规矩至极,他的草书是书法上了不起的创新与发展。他能把书法艺术升华到,用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。博大清新,纵逸豪放,具有强烈的盛唐气象。

第十三页,共26页。《古诗四帖》传为张旭所书。现藏辽宁省博物馆。把草书在原有的基础结构上,将上下两字的笔画紧密相连。在章法安排上,也是疏密悬殊很大。此作通篇气势奔放抒情。第十四页,共26页。(3)怀素(公元725-785),俗姓钱,湖南长沙人。相传他为练字种了一万多棵芭蕉,用蕉叶代纸、勤学精研。以“狂草”出名。与张旭并称"颠张醉素"。对后世影响也很大。怀素晚年草书趋于平淡。第十五页,共26页。《小草千字文》怀素千字文有多种,而以“小字贞元本”为最佳,又称《千金帖》绢本,八十四行,一零四五字。

第十六页,共26页。《自叙帖》现存台湾故宫博物院。通篇笔笔中锋,如锥划沙盘,纵横斜直无往不收;上下呼应如急风骤雨。第十七页,共26页。颜筋柳骨(1)颜真卿(公元709-785)

,字清臣。曾出任平原太守,故世称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。德宗时李希烈叛乱。颜真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,被缢杀。颜真卿正楷端庄雄伟,气势开张,行书遒劲舒和,一变古法,自成一格,人称“颜体”。第十八页,共26页。《多宝塔》43岁时书。现藏西安碑林。结体严密,笔画粗细变化不大。第十九页,共26页。《颜勤礼碑》颜真卿撰并书。1922年10月在长安出土,现藏西安碑林。此碑因久埋土中,故未受损,历历如新,雄迈遒劲,能传颜书之本来面目,宜于初学。第二十页,共26页。《自书告身》传为颜真卿自书。原迹现在日本。书法苍劲谨严。此帖字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化,是后人学习楷书不可多得的良范。第二十一页,共26页。《争座位稿》颜真卿与郭英之书信稿。行草书,墨迹不传,宋时上石,石现藏西安碑林。此帖为颜真卿行草书精品,后世行草书有成就者大都对此帖下过一定的功夫。后世以此帖与《兰亭序》合称"双壁"。第二十二页,共26页。公元778-865,京兆华原(今陕西耀县)人。他楷书学颜真卿,但比颜真卿书瘦长。不如颜真卿书质朴敦厚。但又多些华美灵巧。柳字避开了颜字肥壮的竖画,把横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了北碑中方笔字斩钉截棱角分明的长处,把点画写得好象刀切一样爽利深挺。世称“颜筋柳骨”

。(2)柳公权第二十三页,共26页。《神策军碑》原碑久佚。结体布局平稳匀整,保留了左紧右舒的传统

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