抽象设计素描

抽象设计素描第1页/共25页考尔德作品第2页/共25页抽象大师蒙德里安说：造型经验说明，艺术家不能以完全写实的手法去再现事物的表象，而必须对其加以改造，生从而产美感。第3页/共25页二、抽象造型形式1、二维空间抽象造型形式

就是指平面化造型，远离自然的真实，剥离了体积感和色调明暗。基本造型单位是形状，通过穿插、拼接、叠加的方式组织在一起形成的抽象的画面结构。第4页/共25页2、三维空间抽象造型形式

指利用光影、明暗塑造立体形体，造型基本元素是形体，主要是形体与形体的相互关系所形成的节奏感、韵律感。摩尔作品第5页/共25页三、抽象设计素描的的构成符号鲁道夫·阿恩海姆说：当生存的简化形象远远脱离了多样性的自然时，这种形象便获得了自由，因而也就产生出规则、对称式的几何形状。第6页/共25页1、点的构成符号在自然的物象中，即使是最复杂的形态，只要用简化的观察方式去认识，便可概括成为一个“点”。

点的疏密、大小、流动与走向、在画面上形成的符号形态，不是对对象的如实再现，也不是为了形式而形式的组合，而是以自然物象的特征为依据，加入设计者籍由生活体验而获得的主观臆见的产物。第7页/共25页2、

线的构成符号

线作为绘画与设计的造型要素，不但表示对象的轮廓和体现形体在空间中的关系，而且也能表现情感以素的丰富与变化。

在抽象设计素描的形式构成中，线的表现不是随意性的，因此除了认识线自身具有丰富表现力的同时，还要认识线的构成、分割、组织作用，这对于线在抽象设计素描中的造型运用具有重要的意义。

第8页/共25页3、面的构成符号

面在抽象设计素描的表现中，为非具象形式语言，只能通过点、线渗入才能更完整的表现自身的特征。面可形成黑、白、灰的层次，进行画面分割，找到空间层次面的分割状态。

黑、白、灰不同层次的面和大小不同的面在画面空间中的有机组合，可以使无序的状态，通过有规律的安排，形成布局精致，层次丰富，对比和谐的形式美感。第9页/共25页四、抽象设计素描的构成原理鲁道夫·阿恩海姆说：视觉不是对元素的机械复制，而是对有意义的整体结构式样的把握。

抽象设计素描的构成原理，就是帮助我们如何发现形式构成的结构以及相互的组织、秩序等因素。第10页/共25页1、平衡原理

指形态或色调等造型因素由于量的比例协调而呈现的和谐统一的视觉效果。抽象平衡手法的处理，可在画面中起着对比、缓和以及强烈的视觉效果。第11页/共25页2、节奏原理

产生节奏的韵律感的主要因素是形态的重复及其色彩的变化，表现为度和量的规律变化所形成的规则和不规则运动。第12页/共25页3、明暗原理

利用明暗对比的变化规律，加强抽象形式的明暗色调变化和空间的构成变化，使抽象设计素描在色调中具有生命力和艺术感染力。第13页/共25页4、对比原理

主要包括:形态对比、色彩对比、垂直对比、质材对比等。第14页/共25页、空间原理

这里空间指的不是传统绘画的三维空间，而是平面的构成空间。

在画面中，从对形的组织与安排开始，就已经进入了平面构成空间的布局关系。第15页/共25页6、

力动原理

力动原理是自然物象内存的一种力量关系。

当形体与空间作用时，体现了一种秩序感与运动感，我们便有了审美反映，这种秩序与力动越强，越富于视觉冲击力。第16页/共25页6、

变异原理（1）质感的转换：指突破物体原有的质地感，从一种质地转换到另一种质地。（2）形体的演变：指将一个物象原有的造型特征转变为另一物象的抽象造型。质感转换蜜蜂的变异过程第17页/共25页五、抽象设计素描的表现法则1、简化与抽离的结构程序

将自然形态进行概括与简化，将抽离出的最能表述自己愿望非自然形，按结构秩序进行组织与安排。第18页/共25页2、离开自然形的非具象图形的重组

打破原有的知觉形象，在非模仿的结构和秩序中发出非具象视觉形式，创造新的视觉世界。蜕变第19页/共25页3、

形式构成的集中再现

这种造型法则，不仅在于引导形变过程中的纵向深入，还在于摄取原形的某些特征来发展横向的探索与发现。蘑菇（炭笔）第20页/共25页4、

形的绝对再创造

抽象素描中，形的绝对再创造，只是没有形象伴随的逻辑思维过程，是非描绘性和非客观性的，但却是形的演变、解体、转化与变换的结果。