现代主义文学课件

现代主义文学现代主义

现代主义是20世纪诸多“反传统”的文学流派的总称。包括象征主义、未来主义、表现主义、意识流小说、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等。它们的探索成败不一，总的来看拓展了文学把握、表现世界的能力。第一节概述

现代主义文学的发展分期现代主义文学以第二次世界大战为界，分为两个时期:第一个时期的主要流派有：未来主义，超现实主义，后期象征主义，表现主义，意识流小说；第二个时期的主要流派有：存在主义，荒诞派戏剧，新小说，黑色幽默，魔幻现实主义。

二、现代主义文学的思想特点1、现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。2、现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反省，突出异化主题。自然与个人即物与人的对立；社会与个人，即强大的社会组织与个人软弱无力；个人与个人，即人与人之间的对立关系；个人与自我，即个性的异化与自我的消失。

现代主义文学的思想特点3、现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。

巴尔扎克、福楼拜、哈代、陀思妥耶夫斯基等作家表现的对“人”的问题的焦虑和困惑；卡夫卡、艾略特等作家对非理性的崇拜和人类即将变成一座“荒原”的恐慌等。三、现代主义文学的艺术特征1、象征性。

借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化

2、荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。

3、意识流。

现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”、“自由联想”的手法。

后期象征主义坚持用直觉把握内在真实，为思想寻找客观对应物，但能超出个人情感和经历的框子，在更广的范围内观照文学传统与时代意识，艺术视野更为开阔。后期象征主义的代表作家：瓦莱里、里尔克、宠

德、叶芝和艾略特。主要作家及其作品：

法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》

爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》

叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了1923年度诺贝尔文学奖。里尔克：《杜伊诺哀歌》

、《豹》梅特林克：《青鸟》

象征主义绘画

女人如花自由如风是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。源于德国的绘画，后波及音乐与文学领域。强调主观表现，以夸张、扭曲、变形、荒诞等手法，突出主观的感受。先驱：瑞典的斯特林堡。

其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。代表作家：卡夫卡、奥尼尔。奥尼尔:《毛猿》是其表现主义戏剧的代表作。其他作家：恰佩克：《鲵鱼之乱》

布莱希特:《伽利略传》。2、表现主义3、未来主义兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。

文学艺术的主题上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中的物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格。

艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。用自由不羁的语句随意进行艺术创作。

主要作家及其作品：

俄国：马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》

法国：阿波里奈尔，首创“楼梯式”的诗歌形式。源于法国，影响遍及世界，早期受达达主义的启迪。超现实主义团体的建立和《超现实主义宣言》的发表，标志着运动的正式发端。二三十年代在法国形成高潮，四五十年代拓展为世界性现象，六十年代末以《第四章》的发表，宣告运动的结束。主要成员：布勒东、阿拉贡、艾吕雅、菲利普’苏波。受弗洛伊德主义影响，追求现实与梦幻的结合，提倡自动写作法，写梦与白日梦。4、超现实主义它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。

代表作家：英国的乔伊斯和伍尔芙，

法国的普鲁斯特和美国的福克纳。

意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。

普鲁斯特MarcelProust（1871-1922

）《追忆逝水年华》RemembranceofThingsPast(1913-27)RemembranceofThingsPast

(1913-27)

Swann’sWay(1913)斯万之家

WithinaBuddingGrove(1919）在花枝招展的少女身旁

TheGuermantesWay(2volumes,1920-21)盖尔芒特之家CitiesofthePlain(2volumes,1921-22)索多梅和戈勒莫TheCaptive(1923)女囚TheSweetCheatGone(2volumes,1925)逃亡者或失踪的阿尔贝蒂娜TimeRegained(2volumes,1927)

过去韶光的重现乔伊斯福克纳

（WilliamFaulkner1897-1962)

产生于30年代的法国，日渐流行于欧美。它认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。一方面揭露资本主义世界的荒唐丑恶；另一方面表现人的不幸和毁灭的命运与孤独、绝望、恐惧的思想情绪，同时也激励人们面对现实的重压而奋起抗争。

艺术上多保留传统风格，思想上开掘哲理深度。代表作家与作品有萨特、加缪。。

6、存在主义文学代表作家作品有：法国尤奈斯库的《秃头歌女》、《椅子》，贝克特的《等待戈多》。俄国的阿达莫夫的《弹子球机器》，英国的品特的《一间屋》，美国的阿尔比的《动物园的故事》都属荒诞派之列。

尤奈斯库

Ionesco,Eugène(1909-1994)

TheBaldSoprano(1950)TheChairs(1952)TheNewTenant(1956)TheKillingGame(1970)六十年代兴起于美国。因作品集《黑色幽默文集》而得名。黑色意味着阴郁、悲观、冷酷、苦涩，被称为“绞刑架下的幽默”。认为世界是一片荒原，历史是一片混乱，个人无法改变生存现状，无法掌握自己的命运，只能是“苦恼人的笑”。黑色幽默，不仅嘲弄他人，更是自我嘲弄，喜剧手法不仅用于处理丑恶和畸形，也用来处理痛苦和不幸。9、黑色幽默代表作家及作品有：

海勒的《第二十二条军规》，小冯尼古特的《第五号屠场》、《猫的摇篮》，约翰巴斯的《烟草经纪人》，托马斯品钦的《万有引力之虹》是代表作。拉美小说创作的主潮，发端于四十年代，兴盛于六七十年代。“变现实为幻想而又不失其真”是魔幻现实主义的基本特征。在现实生活的叙述与描写中，引入大量超自然的因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序关系被打乱，场面常带有象征色彩，带有鲜明的民族和地域色彩。

10、魔幻现实主义阿斯图里亚斯《总统先生》、《玉米人》，卡彭铁尔的《这个世界的王国》，胡安卢尔福的《佩德罗帕拉莫》是该流派成熟的标志，马尔克斯是该派的杰出代表。第二节艾略特和《荒原》一、作者简介

艾略特（1888—1965），原籍美国，1927年入英国籍，是后期象征主义，也是整个现代主义文学最有影响的诗人和批判家之一。1947年荣获英国女王授予的“劳绩勋章”，1948年获诺贝尔文学奖，表彰他：“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”。创作主张他是英美新批评派的鼻祖。《传统与个人才能》：

（TraditionandIndividualTalent,1917）“诗不是放纵情感，而是逃避情感；不是表现个性，而是逃避个性”；“诗人的任务......是用普普通通的情感加工制作成诗，以表现实际情感中并不存在的感受”。《汉姆雷特与他的问题》：

（HamletandHisProblems,1919）“客观对应物”（objectivecorrelative）是“表现情感的唯一途径”二.主要作品早期创作：《普鲁弗洛克的情歌》中期创作：《空心人》《荒原》是中期代表作（1922）晚期创作：《四个四重奏》戏剧创作：《大教堂凶杀案》、《合家团圆》《鸡尾酒会》三、《荒原》解读

全诗分五章，四百余行，诗人立意借用“寻找圣杯”的故事表现卑劣猥琐的“人间地狱”。呈现在读者面前的是：贫瘠的荒原，冰冷的岩石，灰暗的城市，阴森的监狱和行迹猥琐的醉生梦死的人们。在这个荒唐的世界里，没有偶像的崇拜，没有言行的准则，只有生活的空虚和精神的绝望。1、结构第一章“死者的葬仪”共76行。这一章表现现代人的生活无异于出殡，而葬仪的意义又在于使死者的灵魂得救。“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们在问她：西比尔，你要什么的时候，她回答说，我要死。”四月是最残忍的一个月。荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。“去年你种在你花园里的尸首，它发芽了吗？”第二章“对弈”，共96行。这一章通过引征莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德的作品，将人类昔日的昌盛和今日的颓败加以对照，突出了现代人纵情声色、形同僵尸的可悲处境。古代与现代的对照。第一个场景，上流社会的一位女性，在卧室里自言自语，我想我们是在老鼠窝里，在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。我现在该做些什么，我该做些什么？第二个场景，写下层社会的一位女子丽儿和她的女伴谈论私情，以奥菲丽娅的疯话作结，意为现代女性都疯了。第三章“火诫”，139行。这一章首先写泰晤士河畔的今昔，伦敦各种人物猥琐无聊的生活。泰晤士河畔的今昔；女打字员和长疙瘩的青年有欲无情的关系，总算完了事，完了就好。面对人类精神的荒原，艾略特认为只有借助佛陀的净火才能涤除尘世的欲念。第四章“水里的死亡”，仅10行。这一章写人欲横流带来的死亡。昔日腓尼基水手由于纵欲而葬身大海，今天无数的现代人仍然在人欲的汪洋大海中纵情作乐，他们的死亡已无法避免。第五章“雷霆的话”，共113行。这一章表达了《吠陀经》里的说教，规劝人们要施舍、同情、克制，这样才能得到平安。这是解救荒原的最后希望。2、思想内容1、《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。

2、它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。

3、诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。3、艺术特征1）广泛地运用自由联想和象征性。“荒原”就是现代欧洲的象征，“荒原人”就是现代人的象征，水是生命的甘泉，又是灾难的象征，风信子是春天的象征，枯骨是死亡的象征…….

作者把一系列互不相联的“图景”拼接起来，把许多不相干的意象组合起来，形成一幅幅表达主观情感的“客观对应物”，纳入“荒原”的象征性结构之中，从而取得了内在的有机的联系，提示了西方文明衰退的必然趋势，既有历史的透视，又有现实的观照。2）作者大量选取病态的卑微的意象，继承《恶之花》从恶中掘出美的传统。全诗充斥着死亡、孤独、憔悴野蛮、干涸意象，这与通常选取高雅、健康、激烈、奔放、美好意象的浪漫主义划开界限。3）作品大量运用了时空交错、顺序倒置等手法，充分显示了作品的现代性。神话人物与现实人物相交织，昨天、今天、明天相并存，泰晤士河、莱茵河景象相重叠。4）大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。

FranzKafka,(1883-1924)第三节卡夫卡卡夫卡的主要作品TheMetamorphosis(1915)InthePenalColony(1919)TheTrial(1925)TheCastle(1926)Amerika(1927)卡夫卡作品的主要内容

揭示了现实世界的荒诞与非理性。

《判决》，《乡村医生》揭示了现代人的异化。

《变形记》，《饥饿艺术家》

揭示了人在现实世界中的困境和困惑感。

《地洞》，《老光棍布鲁姆费尔德》描写了现代国家机器的残酷和统治阶级的专横和腐朽。

《在流放地》，《万里长城建造时》，《审判》，《城堡》卡夫卡小说的艺术成就象征性。用形象、象征表达对社会关系的理解。荒诞性。情节与人物行为上出现过的违反常情与理性的情况。逆说与反论。在荒诞不经的事物下包含着某种真实性。独特的讽刺。

平淡冷漠的叙事风格。就作家与其所处的时代关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

——英国诗人奥登理解分析

卡夫卡最早感受到时代的复杂和痛苦，并揭示了人类异化的处境和现实的作家，也是最早传达出20世纪人类精神的作家。

1、孤独意识。

作品中经常描写父子、家人、亲属、世人的不能沟通。如《失踪者》《致父亲》《乡村医生》等。2、障碍意识。

他眼中的世界是障碍重重的世界，“一切障碍都在摧毁我”。如《城堡》《判决》等。3、恐惧意识。他喜欢描写现代西方人终日惶恐不安、生命和存在都在受到威胁的状态。如《地洞》《变形记》等。4、负罪意识。认为自己的社会责任和作家使命没有完成，自审意识很强，既控诉环境也控诉自己。5、虚无和荒诞意识。往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来传达人生荒诞虚无的思想。如《变形记》。Joyce,JamesAugustineAloysius(1882-1941)第四节乔伊斯Ulysses(1922)人物：斯蒂芬，布卢姆，玛丽恩（莫莉）。时间：1904年6月16日早8点至次日凌晨

2点，计18个小时。地点：都柏林。Ulysses(1922)动作：布卢姆—为妻子作早餐，上街买腰子，到邮局取女打字员（未见过面）玛莎寄来的情书，去浴室洗澡，参加葬礼，到报社说明广告图案，到饭店进午餐，到图书馆，在酒吧里给玛莎写回信，到酒店与朋友会面，到海边乘凉休息，到医院探望难产的产妇，在夜晚的街上漫游，回家。Ulysses(1922)斯蒂芬：离开合住的炮塔，见小学校长，受校长委托往报社送稿子，在图书馆发议论，逛书摊，医院食堂酗酒，妓院滋事，被英国兵打伤，随布卢姆回家。莫莉：她的动作没有正面描写，从他人的目光和想象中，读者知道莫莉与不少男人有染，他的情人博伊兰正为她安排一次赴外地的演出。最后一章，以莫莉意识流的方式写她内心的活动。《尤利西斯》与《奥德修纪》布卢姆与斯蒂芬对应俄底修斯与忒勒马科斯。忒勒马科斯找到了自己的生身父亲，斯蒂芬找到了精神的父亲。布卢姆与莫莉对应俄底修斯与珀涅罗珀，但却反其道而用之。布卢姆庸俗无能，莫莉风流放荡。情节上的对应：寻父，杀求婚者等。

《尤利西斯》的艺术实验

反情节，无贯穿始终的情节，只有情节的碎片；非典型环境描写，而是真实环境的具体描写；

反英雄，人物平庸；

意识流手法，意识流随时出现，无标点的章节；

作者的退出，自由直接引语的大量运用，意识述与行动叙述相联接，省略了中间环节，作者亦成功隐退。理解分析？《尤利西斯》不是一部神话著作，而是一部小说，不是要用现代的语言来再现奥德赛的神话，而是从根本上怀疑现代人是否可能具有神话般的幻想。1《尤利西斯》套用了荷马史诗《奥德修纪》的框架。内容、情节与《奥德修纪》相对应；2小说中的三个人物与《奥德修纪》中的主要人物形成对照：懦弱、一无所成的布鲁姆—-英雄俄底修斯，迷惘的斯蒂芬—-勇往直前的帖雷马科斯，怠惰、放纵情欲的莫莉—-坚韧忠贞的潘奈洛佩；3现代西方人在英雄的对照下显得平庸、卑微而渺小，构成了对古代英雄的反讽。第五节萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)萨特的小说《墙》《恶心》（洛根丁）“一旦我失去了目的，世界便没有意义可言”，“从纯文学观来看，这是我写得最好的书”。《自由之路》《懂事的年龄》《延缓》《心灵之死》萨特的剧作《苍蝇》、《禁闭》《恭顺的妓女》《死无葬身之地》《肮脏的手》《魔鬼与上帝》《涅克拉索夫》《阿尔托纳的隐居者》萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)Sartre,Jean-Paul

(1905-1980)境遇剧萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)萨特把他的剧作统称为“境遇剧”，也叫“情境剧”或“自由剧”。特点是十分注重在舞台上展现人物的特定性境遇，以及在这特定境遇中人物所进行的“自由选择”，尤其突出人物在选择时的困境和左右为难的心理状态。这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人、本能，又不失良心、正义。《禁闭》

《禁闭》是一出独幕剧，分五场。因其深刻的哲理内涵和巧妙的艺术构思，被誉为西方现代戏剧的经典之作。剧情故事发生在地狱中的一个客厅里，客厅陈设呈第二帝国时期风格。人物是一男二女三个鬼魂：加尔森：不忠实的丈夫，极端卑鄙无耻。战场临阵脱逃，被处决。伊奈司：心理变态、热衷于同性恋的女人。抢夺表嫂，逼死表哥，后表嫂与其同归于尽。埃斯泰乐：色情狂，她为了财产而嫁人，溺死私生女，逼死情夫，后病死。三个痛苦的卑劣的灵魂被禁闭在一起，相互追逐又相互排斥，相互渴望又互相折磨。

埃斯泰乐只想满足肉欲，对加尔森是否是个贪生怕死的小人毫不在乎，伊奈司明知加尔森急欲证明白己的勇敢却偏偏故意骂他是胆小鬼。三人之间丝毫没有对他人的体谅与理解，同情与宽容，以邻为壑，尔虞我诈，你对我是威胁，我对你是陷阱，生活在无休止的孤独与痛苦之中。“原来这就是地狱。我万万没有想到……你们的印象中，地狱里该有硫磺，有熊熊的火堆，有用来烙人的铁条……啊！真是天大的笑话！用不着铁条，地狱，就是别人。”第一，题材的荒诞性。二战中长期轰炸期间的一群人被关在地窖内。第二，境遇的极限性。特殊条件下的极限境遇，常常通过人物的自我毁灭而确立自己，以便使“自由”在最高程度上展现出来。第三，哲理的深刻性。萨特最善于把人学哲理化为具体的戏剧冲突。《紧闭》的艺术特征“存在先于本质”；“世界是荒谬的，人生是痛苦的”；“自由选择”

萨特存在主义哲学三原则《枯枝败叶》《没有人给他写信的上校》《恶时辰》《格兰德大妈的葬礼》《家长的没落》《一件事先张扬的谋杀案》《霍乱时期的爱情》马尔克斯的主要作品GarcíaMárquez,Gabriel(1928- )

第六节

①何塞·阿卡迪奥·布恩地亚＝乌苏拉（表兄妹结为夫妻）

②长子

何塞·阿卡迪奥＝雷蓓卡（兄妹但无血缘关系，结为夫妻）

……庇拉·特内拉（