中国现代文学史 下

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第十二章巴金

巴金是一个充满了慈爱之心的、爱人类的中国伟大作家。他给中国现代文学增加了一种热度，也增加了一种纯度。这种热度就是那种青春的放歌和赞歌；这种纯度是以一个青年人的视角来看世界，表现出一种昂扬向上、纯而又纯的激情。巴金的创作是属于青春的艺术。巴金所创造的文学世界，是一个令人心动的、令人震撼的青春的世界。它充满了一种青春的活力，表现出青春的赞歌和青春的悲歌。和茅盾、老舍的作品一起，构成了现代文学第二个十年小说创作的一个艺术高峰。对中国现代小说艺术的发展所做的贡献是无可替代的。

牛牛文库文档分享第2页/共198页第一节巴金的创作道路（1）1904年生于四川成都一个封建官僚家庭。五四运动后受新思潮影响参加社会活动。接受克鲁泡特金《告少年》、廖抗夫《夜未央》。被无政府主义激进的思想吸引，成为其最初的人生信仰。1923年到上海、南京求学。1927年赴法国留学。参加无政府主义活动，成为真诚的理想主义者。但政治活动失败使之陷入矛盾和痛苦中，转向文学来宣泄自己的感情，1928年处女作《灭亡》。1928年底回到上海，开始了他职业的创作和编辑生活。

牛牛文库文档分享第3页/共198页第一节巴金的创作道路（2）1、1928年创作发表处女作《灭亡》，标志着巴金作家生涯的正式开始。小说真切地反映出某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理（杜大心）。2、《爱情三部曲》（雾、雨、电）是巴金自己早期比较喜爱的作品。（主要人物：周如水、张若兰、吴仁民、敏、李佩珠）3、1930—1933年，是巴金创作的高峰。五个短篇小说集，两个长篇三部曲：《爱情三部曲》（雾、雨、电）《革命三部曲》（灭亡、新生、死去的太阳）。《激流三部曲》第一部《家》。中篇小说《海的梦》《砂丁》《雪》《春天里的秋天》等。4、抗战期间创作长篇《火》三部曲。完成《春》《秋》。《第四病室》。40年代最有影响的是《憩园》和《寒夜》。

牛牛文库文档分享第4页/共198页巴金早期革命小说的特点

巴金早期表现社会革命、探索青年道路的代表作品有《灭亡》《新生》《爱情三部曲》等，这类小说的思想艺术特点是：1、无政府主义者的深刻印痕，如《灭亡》中的杜大心、《电》中的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自由，无纪律约束的特点。2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病，内心苦恼而过着苦行僧似的生活，都是人格高尚。3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。

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第一节巴金的创作道路（3）

到1949年，巴金一共创作了18部中长篇小说，12本短篇小说集，16部散文随笔集，还有大量的翻译作品。其中，中长篇小说代表着巴金建国前创作的主要成绩。巴金在1949年以前的小说创作，有两个比较著名的系列，一个是“革命系列”，从《灭亡》《新生》开始，到《爱情三部曲》。而另一个是“家庭系列”，从《家》《春》《秋》到《憩园》《寒夜》1978年以后创作散文集《随想录》

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巴金短篇小说的分类

第一类，数量较多又具特色，以反映外国人民的生活为主。这是巴金的一个独特贡献。主要小在《复仇集》《电椅集》等。主要是在法国和日本见闻。

第二类，反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。《将军集》《抹布集》

第三类，童话。收在《长生塔》中。有些童话没有儿童文学的特点，只是表达他的政治目的。

第四类，反映法国大革命。《沉默集（二）》共3篇：《马拉的死》《丹东的悲哀》《罗伯斯庇尔的秘密》

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巴金的创作风格1、善于长篇小说创作，写了大量的三部曲。三部曲数量最多。2、前后的风格不完全相同。30年代作品充满激情，是激情写作，是青春写作：单纯、热烈，躁动、焦虑。主要以青年恋爱、婚姻、革命为主要表现对象。40年代作品趋向写实，趋于冷静，甚至呈现出冷竣的色彩。即使抒情，也是那种婉约式的情感。3、巴金最擅长的是写家庭，一是写封建大家庭，一是写小家庭。

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关于巴金的无政府主义思想

（一）无政府主义是巴金最初的人生信仰。巴金早期接受的无政府主义的思想基础是反封建的人道主义。16岁时加入了无政府组织“适社”，接受克鲁泡特金《告少年》、廖抗夫《夜未央》。1923年到上海与世界无政府主义者高德曼通信，“精神母亲”。1927年去巴黎，写《从资本主义到安那其主义》长篇论文，形成自己人生信仰：人道主义和人类意识。（二）无政府主义在20世纪初的中国和世界，具有积极的历史作用。特别是在中国，具有强烈的反封建的力量，是受广大青年人所景仰的新思想。无政府主义在当时中国的作用是反封建的一种最有力的思想武器，它构成对封建主义的最彻底的一种扫荡打击。无政府主义在当时和社会主义思想具有同样大的影响力，甚至比社会主义思想影响力还大。它们的目的是一样的，推翻封建制度。巴金从一个无政府主义者走上了写作的道路，他完全是以一个战士的姿态走上创作之路的。前期的创作是歌颂性的，被称为“青春的赞歌”；后期的创作被称为是“人生的悲歌”。

牛牛文库文档分享第9页/共198页第二节《激流三部曲》《激流三部曲》（家、春、秋）是巴金代表作。特别是《家》具有永恒的艺术价值。以1919—1924年动荡的中国内地成都为背景，写大家族的衰落。

《家》集中控诉、暴露、展现了封建大家庭的罪恶。反映了年轻一代对封建家族制度的反抗。颂扬了人的觉醒。

《春》描写的是淑英抗婚的故事以及蕙表妹的悲剧事件。表现了不合理的婚姻制度对妇女的摧残，对封建专制婚姻制度控诉与批判。

《秋》表现了旧家庭分崩离析的结局。通过高家第二代、第三代的堕落与腐化揭示封建专制主义精神支柱的崩溃。

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现代家族小说的鼻祖——《家》

《家》是《激流三部曲》的第一部，最初叫《春梦》，1931年完成并在上海《时报》上连载时改为《激流》，1933年改题为《家》以单行本出版。

牛牛文库文档分享第11页/共198页《家》的思想内容

控诉、暴露与反抗。抨击大家庭的罪恶，颂扬人的觉醒。1、对家族制度罪恶的控诉，是《家》中最具有感染力和批判力量。这里主要是三个女性的悲剧命运。钱梅芬、李瑞珏、鸣凤，她们都是封建礼教制度的牺牲品，她们的悲剧命运，最有力地揭示了家族制度和礼教的吃人性质。梅是封建婚姻制度的牺牲品，封建婚姻给她带来的是不幸、痛苦和死亡。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。鸣凤是封建家奴制的牺牲品。

2、暴露家族制度的腐败是《家》中的重要内容。主要集中在对家长生活的描写上。3、年轻一代对封建家族制度的反抗，是作品最重要的内容。反抗性体现在觉民、觉慧和琴等青年身上。颂扬了人的觉醒。

牛牛文库文档分享第12页/共198页觉慧形象及其意义

觉慧是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。“大胆”的反封建的猛士：他是高家所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动，支持觉民抗婚，反对请神驱鬼，与丫鬟鸣凤恋爱。性格中还存在着“幼稚”：表现在行动上是犹豫和不够果断；表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。觉慧的意义在于：首先他揭示了主题，表明只有革命才是唯一出路。其次，他作为高家第一个掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不断地给这个家庭以巨大影响，他成为高公馆“激流”的原动力。

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被戕害的病态灵魂——高觉新1、这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人.他的主导性格是怯弱和忍让。他是一个悲剧人物，从他身上，作者控诉了残酷无情黑暗的封建专制社会和家庭。2、传统文化的教育和生活环境，使他确认了作为长房长孙的身份，也养成了他认同这种身份的性格。他能够清醒地认识到自己的悲剧根源，却怯于反抗的行动。在他身上，更深刻地体现出封建文化对人摧残和扼杀。3、高觉新的性格在本质上是生命意志、生命力量的匮乏。他的生命始终是处于压抑的状态。从高觉新的性格中，可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人的自我的。4、高觉新性格的复杂性，体现出民族文化心理和西方民主思想的冲突。“一半是圣徒，一半是帮凶”。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺牲，又为新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品质。

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“艺术的最高境界是无技巧”

——《家》的艺术成就1、塑造了一系列生动鲜活的人物形象。包含着丰富的生活内容，渗透着作家强烈的爱憎之情，寄托着作家的美学理想。觉新、觉慧、梅、瑞珏、鸣凤、高老太爷等艺术典型。2、成功地运用了心理描写的艺术手法。通过心理描写介绍人物的行状；通过心理描写达到性格描写的作用。通过写人物的“想”和“做”完成人物塑造。3、蕴涵着丰富、热烈的情感，具有一种青春的抒情性。“激情”既是巴金艺术风格的特点，也是他艺术魅力之所在。4、语言清丽、流畅、明朗、自然。

牛牛文库文档分享第15页/共198页《激流三部曲》的艺术成就及地位艺术成就：一、受中外文学艺术的影响。《红楼梦》式的家族小说。外国作家的影响，影响最大的是克鲁泡特金与廖抗夫。二、“家即社会”的情节典型化。三、注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。四、以事件为主线索，以场面串连故事的结构特点。地位：一、是反映五四运动的长篇小说。不直接描写五四却表达了五四精神。是现代文学中描绘五四时代的一个杰出的作品。二、是现代文学中描写封建大家庭兴衰史并集中抨击封建专制制度的小说。一座丰碑。三、对现代长篇小说的发展具有重大的作用，是现代长篇小说创作的一个蓝本。

牛牛文库文档分享第16页/共198页圆熟的艺术精品—《寒夜》

巴金后期（40年代）作品，要比三十年代更成熟。就艺术水平而言，超过了早期的作品。在风格上变得深沉。作品内涵复杂丰富。《寒夜》是意蕴丰富、技巧精湛的作品。可以说是巴金的最圆熟的艺术精品。（体现在两个方面）一、出色的现实主义成就——缜密冷静的写实风格1、通过小人物的平凡生活琐事揭示重大主题。作品写一个小家庭的悲剧。把家庭悲剧和社会现实联系在一起，进行社会批判。详尽地写了一个小人物的屈辱心理。2、对人物内心尤其是病态心理的挖掘和刻画异常细腻深刻。《寒夜》主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的。作品进入人物的内心世界，把人物复杂心理揭示出来。例如，作品开头对汪文宣的内心世界的描写。

牛牛文库文档分享第17页/共198页二、《寒夜》具有多重意蕴1、社会现实批判。巴金把家庭悲剧和社会现实联系在一起。国统区的黑暗腐败的现实造成了家破人亡的悲剧。

2、传统文化与现代观念的冲突。婆媳之间的矛盾反映了传统文化和现代观念之间的冲突。3、人生思考与人性探索。汪文宣与曾树生之间的冲突最深层根源是生命冲突。汪文宣与曾树生是两种不同的生命状态。

牛牛文库文档分享第18页/共198页《家》和《寒夜》——

在现实主义风格上的不同1、由“热”到“冷”，由热情的抒写到冷静的写实。2、作品的主题和题材发生变化。3、刻画的重点由外部事件转向内心世界。4、在心理刻画上，改变了《家》中直抒胸臆的写法，而是以揭示人物内心活动、展示其内心矛盾为主。

牛牛文库文档分享第19页/共198页关于《憩园》

《憩园》是巴金在40年代中期的一部重要作品，其情节与30年代创作的“激流三部曲”有连续性。通过写一个没落贵族的彻底堕落揭示一个道理：与其留给子孙财富，不如留给子孙道德，财富不重要，道德才是最重要的。主要人物叫杨梦痴（杨孟迟、杨老三），他的生活原型是作者的五叔，也就是《家》中的克定。“憩园”是一幢老房子的名字，小说写的是憩园新旧主人的故事。《憩园》新主人姚国栋。旧主人杨梦痴。

牛牛文库文档分享第20页/共198页第十三章沈从文在景象万千的中国现代文坛上，沈从文是一个相当独特的文人。他善于叙述故乡湘西农村特异的风俗人情，并从中提升出自己的文化理念。是田园小说的集大成者。沈从文主要的文学贡献是用小说、散文构筑起他特异的“湘西世界”。他的一生都在执着地歌哭着这个世界的悲欢离合、哀怨忧愁。

牛牛文库文档分享第21页/共198页沈从文创作历程沈从文（1902—1988）原名沈岳焕，1917年小学毕业，参加当地的土著军队。20岁时只身一人闯到了北京。考燕京大学名落孙山。后来到北京大学当过一段旁听生。求学艰难，谋职不成，生活陷入困窘中。郁达夫1923年救助沈从文。第一篇作品《一封未曾付邮的信》1924年在《晨报副刊》上发表，步入文坛。1928年任中国公学讲师。1933年编辑《大公报·文艺副刊》。次年创作著名中篇小说《边城》，成为京派小说家的代表。抗战爆发以后，在昆明西南联大任教，抗战胜利后，在北京大学任教。1949年离开文坛，基本停止创作。1964年完成文化研究专著《古代服饰研究》。1980年曾赴美讲学。1988年逝世于北京。沈从文是一位多产作家，30年代是创作最丰时期，30多个集子都出于此时。1934年创作《边城》，1938年《长河》第一卷，众多优秀短篇。

牛牛文库文档分享第22页/共198页京派与海派（1）

一、名称的由来：跟30年代发生在上海和北京两个城市作家之间的一场论争直接相关。1933年10月沈从文发表《文学者的态度》，批评那些主要在上海的新派作家，指责他们对创作缺乏严肃性。稍后又写了《论海派》一文，对上海某些文人作风提出更为尖锐的批评，指责他们是“名士才情”加上“商业竞卖”，命名他们为“海派”。而对北京等北方城市的作家则标榜为“诚实与质朴”。苏汶写了《文人在上海》进行反击。鲁迅曾写了《“京派”与“海派”》一文，说“文人之在京者近官，没海者近商”，“京派是官的帮闲，海派是商的帮忙而已”，这实质上是指出了两派的弊病。

牛牛文库文档分享第23页/共198页京派与海派（2）

二、概念

指20年代末到30年代中国的新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群，又称北方作家群。他们在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。该派的代表作家有沈从文、废名、凌叔华、林徽因、萧乾、芦焚、李健吾等。强大的刊物阵地：《大公报》文艺副刊、《国闻报》、《文学月刊》、《水星》、《骆驼草》等。

牛牛文库文档分享第24页/共198页京派与海派（3）主要的京派小说家：废名：京派小说的鼻祖，周作人的得意门生。小说集《竹林的故事》《桃园》《枣》《菱荡》和长篇《桥》《莫须有先生传》。作品不易读，既有玄学意味，又有“理趣”和“禅趣”，是一种有意为之的“涩味”境界。萧乾：近代中国著名作家、翻译家和记者。

1933年第一篇小说《蚕》得到沈从文的赏识后进入京派文学圈。短篇集《篱下集》《栗子》《落日》《矮檐》以及自叙传长篇小说《梦之谷》。芦焚：1946年后用笔名师陀。他第一个短篇小说集《谷》1937年因艺术风格独特与曹禺的戏剧《日出》、何其芳的散文《画梦录》一起而获《大公报》文艺奖金。他的创作基本倾向于京派，写有短篇小说集《谷》《门里拾记》《落日光》《野鸟集》等。作品多写故乡河南果园城的风物人情，李健吾（刘西渭）在现代文学史上，李健吾出手多面，文备众体。30年代的京派风格小说是《陷阱》《坛子》，

牛牛文库文档分享第25页/共198页沈从文作品的风格

在30年代文坛上，沈从文最独特的文学贡献是田园小说。他是现代文学田园小说的集大成者。他的作品数量比较多，是现代作家中成书最多的作家。从题材上看，这些作品可以分为二类：1、都市小说。批判、嘲讽都市文明2、乡土小说。描写湘西风俗人情田园小说是沈从文的精品。沈从文把传统田园感情进行了现代的改造和升华，创作出的是熔铸了自己的人生体验和文化追求的田园小说。

牛牛文库文档分享第26页/共198页沈从文建造的文学世界

沈从文创作宏富，作品的数量很大，最有影响也最有成就的是城乡两个作品系列，即“湘西世界”和“现代都市世界”。他用多种笔墨一面描画着都市堕落的面影，一面礼赞着湘西世界的人情与人性。在这两个世界中，表现出两种不同的态度：1、对现代都市世界，作家忘不了自己“乡下人”身份，总是冷嘲热讽甚至鄙视。2、对湘西世界，作家以主人翁的身份回忆和憧憬，充满热情和理想。

他的湘西世界中，也有两种不同的题材。呈现出两种不同的色彩：1、现实题材中，大多表现出一种“冷色”。

《柏子》《萧萧》《丈夫》等2、怀旧的、理想的人生形式，大多表现出一种“暖色”。《边城》《龙朱》《月下小景》等

牛牛文库文档分享第27页/共198页沈从文小说的两个世界：湘西和都市（1）

沈从文的小说蕴涵着独特人性理想和文化追求。可以概括为：非都市而颂乡野，扬卑贱而抑豪绅。

都市世界沈从文的都市小说，都是以自然文化的价值尺度对都市文明进行嘲讽和批判。在沈从文笔下，都市环境是肮脏的，嘈杂的，拥挤的。上流社会生活堕落腐败，如《绅士的太太》；知识分子则卑琐虚伪，如

《八骏图》《大小阮》。底层人为沉重的生活扭曲了灵魂。都市社会既缺乏道德感，也缺乏生命力量，人性的灵光全部沦丧，人成为生命的空壳。表现上流社会一部分人不甘沉落的挣扎《如蕤》。

牛牛文库文档分享第28页/共198页《八骏图》：

写八位到青岛做暑假演讲的大学教授，他们都是来自千里之外的名学者，被校长称为千里马。但这一匹匹千里马却是被现代文明和学识堵塞了正常心灵的衣冠俗物。他们或者标榜清心寡欲，或信奉独身主义，然而这只是道貌岸然的衣冠，在他们的潜意识里却时时流露出爱欲的冲动。小说是由其中一名姓周名达士的先生写给自己的未婚妻的信件而构成的，他报告未婚妻自己的生活状况以及与他相处的七个教授对待男女问题上的种种心态。结果自己也陷入了一个女人的情欲之中。作品揭示了在老成庄严的学者徽号下所掩藏的虚伪和病态。

牛牛文库文档分享第29页/共198页沈从文小说的两个世界：湘西和都市（2）

湘西世界

沈从文的湘西世界小说在整体上展现了两种不同的人生形式。1、现实人生形式的作品，往往以独特的视角展示了湘西底层人民古朴和谐、乐天知命的自在无为的人生形式。《柏子》、《萧萧》《丈夫》、《会明》、《贵生》等作品构成了一个系列，以冷静客观的笔法，再现了20年代至30年代湘西山村儿女的苦乐人生。作者的感情是复杂的，笔端既洋溢着热情，又传达出一种淡淡的悲凉与惆怅。2、理想人生形式是沈从文出于对现实人生形式的不满与厌倦而创造出的。在这里时间的概念和社会的矛盾被有意地模糊了，呈现出牧歌式的“边城”世界。《龙朱》《媚金、豹子和那羊》《月下小景》等篇。代表作《边城》。

牛牛文库文档分享第30页/共198页《柏子》梗概

柏子是沈从文家乡河船上的众多水手之一。他们吃的是水上饭，在恶浪急流的险滩上，无论寒暑辛勤劳作，收入菲薄，命悬一线。在沿河的吊脚楼上也有众多的谋生的妓女，她们的年纪从十三四岁到五十以上不等。虽然她们养身靠四川商人，但是却与那些河上的水手结情。虽然四、五十天才见一面，但他们却情深义重，互相牵挂。每当船一靠岸，这些敏捷的水手就在桅杆上如同儿戏一般，一边整理绳索一边唱着歌，而住在吊角楼里的女人却能准确地从嘈杂声中听出情人的声音。柏子就是这些年轻水手中的一个。他腰里塞满了铜钱，走上河街那亮着红灯的吊脚小楼，把自己沉浸在欢乐的空气中，虽然这里旧是劣质酒，烟也是平常的烟，女人更非国色天香，但他们的并不缺少欢乐。四十几天的艰苦劳作赚来的钱，全部花在了女人身上。这种花费在柏子这些水手来讲，是一种最好的花费。这一次欢乐能抵得过一个月的辛劳，柏子们明天又会充满希望地出去工作，不到两个月就又回来了。水手的生活是危险而辛苦的，妓女也是最为卑贱的生活状态，但是，揭示这些下层人的苦难，不是沈从文小说的目的，这只是一个背景，沈从文透过这些所要表达的是湘西下层人民自然而热烈、毫不矫揉造作的生命状态和生命形式。

牛牛文库文档分享第31页/共198页《萧萧》：

萧萧从小失去了母亲，寄养在大伯家。十二岁嫁到了婆婆家做童养媳。她的小丈夫还不到三岁，还没有断奶。按地方规矩过了门先喊他弟弟，每天做的事就是抱着弟弟到村前的柳树下去玩，白天照看他，夜里哄他睡觉。在婆家的日子一天天过去，萧萧长到了十五六岁，家人们讲述的关于女学生的事情听起来象另一个世界的事情。萧萧在绩麻的时候认识了一个叫花狗的工人，他唱情歌引诱了萧萧，萧萧怀了孕，而胆小怕事的花狗却悄悄地离开了。事情败露后，婆家找来了萧萧的伯父，按族规或沉塘或卖掉。伯父不忍将萧萧沉塘，而主张卖掉。婆家也同意。可是一时又没有人家来要萧萧，因此还暂住婆家。萧萧和小丈夫依然有说有笑，小丈夫已然离不开萧萧，萧萧也不愿意走。等到第二年春，萧萧生了个团头大眼的儿子，大家都把母子俩照顾的好好的，也都喜欢这个孩子。生下的既然是儿子，萧萧也就自然不用嫁到别处了。到萧萧和自己的丈夫正式拜堂成亲时，大儿子已经有十岁了，能看牛割草成了家里的半个劳力。到了儿子十二岁的时候，萧萧也为他接了亲，媳妇大六岁，唢呐吹到门前时，忙坏了祖父和曾祖父，而萧萧自己则抱着新生的小儿子毛毛，在树下看热闹，同十年前抱着自己的丈夫一样。这里有命运的变故，却没有命运的压迫和悲剧。沈从文不是写萧萧没有实现女学生的梦想，也不是写她被花狗引诱又抛弃的悲剧，而是写一种出自自然和生命的生活形式。他们以一种自在的方式存在着。

牛牛文库文档分享第32页/共198页充满“神性”的理想人生形式

沈从文把未被现代文明浸润扭曲的人生形式看做是理想人生形式，其极致就是“爱”和“美”结合的“神性”。那种真挚、大胆、热烈的生命状态是最高的人性，也是最高的神性。作者从民间故事、苗族传说和佛经故事中汲取营养，在浪漫主义的格调中回荡着历史的悠长的余音。《龙朱》《媚金•豹子•与那羊》《月下小景》。最典型的是他的代表作《边城》，不仅表现了作者理想的人生形式以及社会理想，更以其浑圆完整、凝练畅达的结构形式和独特的审美品格，为中国现代抒情小说提供了一个独特的境界。

牛牛文库文档分享第33页/共198页沈从文小说创作特征

一、从伦理道德的角度去表现人生之“常”的独立自足的艺术系统。其文学理想不是从政治经济的角度去探索社会进步的道路，而是从人性的角度去寻求重造民族品德的门径。二、广泛吸收外国文学汁液，丰富自己的艺术表现手段。受契诃夫影响对小人物、平民众生关注；受屠格涅夫影响小说抒情性自然性强。小说呈现出温柔淡远的牧歌情调。三、重视创作主体情绪的投入，追求小说的抒情性。浪漫性。四、丰富多样的结构体式、古朴俭约的语言风格。有“文体作家”之称。

牛牛文库文档分享第34页/共198页梦幻般的边城

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沈从文的代表作《边城》

一、情节单纯自然——乡土风俗与少女爱情

1、乡土风俗作品创造了一个封闭的田园环境——偏远的小城“茶峒”。原始性的自然状态的生活方式。这里山清水秀，民风淳朴，人人善良、淳朴，古道热肠，自足快乐，过着无忧无虑的生活。2、爱情故事作品以湘西小山城茶峒为背景，描写了一个凄美动人的爱情故事。翠翠。天保。傩送。通过爱情的悲剧反映了一种美好的人性。造成爱情悲剧的既不是社会环境，也不是文化，更不是人性恶，而是人性善。这里的悲剧之所以发生，最主要的原因是翠翠的天真、纯洁。《边城》以一个动人的爱情故事，和特异的乡土习俗，表达了作者对美好人性的追求和渴望，体现了沈从文的自然文化理想。

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沈从文的代表作《边城》

二、浓郁的抒情气氛和乡土气息——田园抒情风格把乡土日常生活进行诗化处理，在日常生活中寻找美的感情。1、环境描写处于重要位置。

2、情节淡化。3、人物性格单纯。

三、含蓄简约的描写——古老而常新的梦幻世界沈从文所描写的湘西社会，不是真实历史，而是梦幻世界，是沈从文人性理想和文化理想的象征。沈从文说《边城》追求的不是生活真实，而是感情真实：“我要表现的本是一种‘人生形式’，一种优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。表达的是对美好人性的渴望。四、质朴清新、含蓄自然的语言。

牛牛文库文档分享第37页/共198页第十四章30年代诗歌

一、中国诗歌会

1932年9月成立于上海，是左联领导下的一个有组织、有纲领的群众性诗歌团体，主要的发起人是穆木天、杨骚、蒲风等。创作直接承续了上一个十年里蒋光慈等早期无产阶级诗歌的传统，又是本时期无产阶级革命文学的一部分。1933年2月创办《新诗歌》旬刊。该会还在北平、广州、青岛、天津等地成立分会，各地成员达200余人。到1937年抗战爆发后诗歌会大多数人参加到了中国诗歌协会中，投身救亡运动，中国诗歌会解体。

牛牛文库文档分享第38页/共198页二、中国诗歌会的前驱诗人—殷夫

原名徐柏庭，笔名除殷夫外，还有白莽、任夫等。诗人，革命家，“左联”五烈士之一。以1929年为界，早期诗歌创作主要是歌咏爱情和故乡，带着淡淡的忧郁和惆怅。后期诗歌创作发生变化，写了大量的“红色鼓动诗”，富于政治抒情性，表现了无产阶级的斗争意志、牺牲精神、革命理想和坚定的信念。1929年4月12日写《别了，哥哥》，写得很动人。《1929年的5月1日》正面反映工人阶级自觉斗争的最初尝试。诗集《孩儿塔》收集了他1929年以前的诗作，鲁迅为之写序，作高度评价。

牛牛文库文档分享第39页/共198页三、中国诗歌会诗人的诗歌

反映农村的苦难与觉醒是中国诗歌会诗人的共同主题。

1、蒲风的诗歌刚健质朴，代表作《茫茫夜》。长篇叙事诗《六月流火》等。他的诗以题材的尖锐性、重要性、及时性取胜，善于渲染革命情绪，铺写大规模的群众斗争场面，气魄雄壮，情调高昂。2、杨骚的《乡曲》是一首长篇叙事诗。此外还有穆木天的《在喀林巴岭上》，温流的《青纱帐》，柳倩的《震撼大地的一月间》等等。

牛牛文库文档分享第40页/共198页四、中国诗歌会的创作特点

1、及时迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。2、强调“诗的意识形态化”，大大地加强了诗的理性色彩与主观性，奉行战斗集体主义的群体，没有“个人”，只有“集体”，没有“小我”，只有“大我”。3、在艺术表现上大都采取直接描摹现实的方式。

牛牛文库文档分享第41页/共198页五、与中国诗歌会同时的诗人们1、艾青1936年出版诗集《大堰河》，产生巨大反响。2、田间受苏联诗人马雅可夫斯基影响，带来特异风格。先后出版《未明集》《中国牧歌》《中国农村的故事》。诗歌充满激情节奏短促。3、臧克家1932年开始在《新月》月刊上发表新诗，1933年自费出版第一本诗集《烙印》引起文坛的注目，又出版了《罪恶的黑手》《自己的写照》等集。被称为“农民诗人”。

牛牛文库文档分享第42页/共198页六、后期新月派的创作

后期新月派从1928年《新月》月刊和1930年《诗刊》创刊开始。基本成员除了前期的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人之外，主要有陈梦家、方纬德等南京中央大学的青年诗人群。后期新月派诗人不像中国诗歌会诗人投身到现实反抗的斗争中，而是逃离社会，回到自我内心世界，回到诗的艺术世界中，写出了抒情性的作品

牛牛文库文档分享第43页/共198页七、现代诗派

30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代诗派。现代诗派得名于《现代》杂志。《现代》杂志是1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊物，围绕《现代》发表诗作的诗人群，大都倾向于象征派诗风。主要诗人是戴望舒、施蛰存、南星、金克木、何其方、徐迟等。诗歌创作的基本走向是：公众主题的疏离，聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉。寻梦者形象，“荒原意识”，倦行人的心态。

牛牛文库文档分享第44页/共198页

八、“汉园三诗人”1936年，何其方、卞之琳、李广田三人出版诗歌合集《汉园集》。这三个人被称为“汉园三诗人”，或者“汉园三杰”。

“汉园三诗人”中最引人注目的是卞之琳。

牛牛文库文档分享第45页/共198页雨巷诗人——戴望舒

一、戴望舒简介(1905——1950)

戴望舒是30年代著名的现代派诗人，也是20世纪著名诗人。1929年第一本诗集《我的记忆》出版其中《雨巷》成为传诵一时的名作，被称为“雨巷诗人”。戴望舒一生有四本诗集：《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》。他的诗歌的魅力不在于博大浑厚，而在于内在的细微真诚。

徐志摩的诗是灵动飘逸的美，闻一多的诗是凝重激越的美。戴望舒的诗是一种忧郁凄凉的美。

牛牛文库文档分享第46页/共198页雨巷诗人---戴望舒

二、戴望舒诗歌（一）内容上从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤。以抗战爆发为界分为前期和后期。前期内容比较狭窄，主要是述说个人的悲剧人生体验，呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征。《夕阳下》《寒风中闻雀声》《烦忧》《寻梦者》《雨巷》等。后期内涵扩大，一些作品抒发了民族苦难，把自我与民族融合在一起。《我用残损的手掌》《狱中题壁》《萧红墓畔口占》《白蝴蝶》等。（二）风格上民族化的象征主义。1、古典韵味与现代情绪。2、追求意象。最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等，构成一种凄凉的意境；语调往往都是低调的，压抑的，哀怨的。

3、从音乐性到非音乐

牛牛文库文档分享第47页/共198页“新纪元”的《雨巷》

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作。写于1927年夏天。1、象征性的抒情手法。诗中的雨巷，徘徊的独行者，结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。2、富于音乐性。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。3、受古代诗词作品的启发。李商隐、李璟等影响

。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的成果，又有了自己的创造。

牛牛文库文档分享第48页/共198页卞之琳（1910——2000）

现代著名诗人，杰出的翻译家。中国莎士比亚研究会副会长。卞之琳的诗以1938年为界，分作前后两期。第一本诗集《三秋草》由新月书店出版，30年代诗作除了《汉园集》中的《数行集》外，还有《音尘集》《鱼目集》等。代表诗有《组织的距离》《尺八》《白螺壳》《断章》等，是卞之琳诗作成就的顶峰。在三、四十年代现代诗歌上的桥梁地位。

牛牛文库文档分享第49页/共198页

卞之琳独特的诗歌风格

1、诗作由“主情”向“主智”转变。他善于对日常生活现象进行哲学的思考与开掘，“于平淡中出奇”。最具代表性的、甚至成为他诗歌名片的是那首著名的《断章》。深沉隽永，可以有多种理解，并含有一定的哲理。2、“诗的非个人化”风格。这时期大多数的诗作里的“我”也可以和“你”、“我”互换。

牛牛文库文档分享第50页/共198页30年代戏剧概述

一、无产阶级戏剧运动1、上海艺术剧社

1929年秋，郑伯奇、沈端先（夏衍）等在上海组织了上海艺术剧社。是我国最早在中国共产党领导下的左翼戏剧团体。2、中国左翼剧团联盟1930年8月以上海艺术剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国等剧社成立。1931年1月改组为“中国左翼戏剧家联盟”。继左联后又一左翼文艺组织。3、国防戏剧

1936年初，上海剧作者协会成立，制定了《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号以代替“无产阶级戏剧”的口号。

牛牛文库文档分享第51页/共198页二、主要剧作家及创作“国防戏剧”：新人新作。“好一记鞭子”（《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》）。夏衍创作了多幕剧《赛金花》《自由魂》（《秋瑾传》）《上海屋檐下》。其中历史剧《赛金花》被誉为“国防戏剧的力作”。本时期的主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾、袁牧之、宋之的等。洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”

牛牛文库文档分享第52页/共198页洪深的戏剧创作1922年创作了话剧《赵阎王》。袭用美国剧作家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。

1924年把英国王尔德的名剧《温德米尔夫人的扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》，在中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三部曲”：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》

牛牛文库文档分享第53页/共198页李健吾的话剧创作30年代的戏剧创作基于人性，刻画人物重在挖掘人性中“善恶并存”的复杂性。30年代著名的剧作是《这不过是春天》《梁允达》等。40年代创作多幕剧《黄花》《青春》《贩马记》

牛牛文库文档分享第54页/共198页曹禺—为剧而生的时代娇子

原名万家宝，从在母亲怀里时就开始受到戏曲的熏陶，给了他最初的对戏剧直观的感受。南开中学开始了演剧生涯，舞台演出的经验，使他懂得了舞台，有了实践的经验。在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了一个理论上的质的提升。1933年写成《雷雨》。曹禺一生共创作了14个话剧剧本（包括合著的）其中，《雷雨》《日出》和《原野》被称为曹禺的“三大杰作”。

牛牛文库文档分享第55页/共198页曹禺创作的三个阶段

从《雷雨》《日出》到《原野》是第一阶段。反封建与个性解放的主题在三个剧作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同的主题是揭露中国社会的封建性和黑暗性。从《全民总动员》到《桥》是第二阶段。现实性明显加强。《蜕变》《北京人》《家》等。从《明朗的天》到《王昭君》是第三个阶段。都没能超过他以前几部优秀作品的水平

牛牛文库文档分享第56页/共198页一鸣惊人的《雷雨》

一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的悲剧。蕴含着深刻的思想内涵和令人惊心动魄的艺术震撼力。

牛牛文库文档分享第57页/共198页《雷雨》主要人物

周朴园是《雷雨》的中心人物。是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷酷、自私、虚伪。重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。周朴园的形象意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。

牛牛文库文档分享第58页/共198页《雷雨》主要人物蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明、美丽、热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物的反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。

牛牛文库文档分享第59页/共198页《雷雨》的艺术成就

精湛巧妙的戏剧结构——集中

鲜明生动的人物性格曲折跌宕的戏剧情节简练精确的个性化语言

牛牛文库文档分享第60页/共198页《雷雨》等在创作中所受外来文化的影响

基督教文化的影响。

古希腊悲剧的影响。莎士比亚的影响。

易卜生的影响。

奥尼尔的影响。

牛牛文库文档分享第61页/共198页名震剧坛的《日出》

《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是“回溯式”结构，纵向描写，写的是封建专制对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》是“横断面”的戏剧结构，写的金钱社会对人的毒化造成的社会悲剧。《日出》的内容。《日出》对于“损不足以奉有余”的社会的揭露，主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来实现的。

牛牛文库文档分享第62页/共198页《日出》人物

《日出》剧本人物众多，但全剧十五个人物中却没有一个可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人公，但她只是一个贯串人物。作为一个处于舞台中心的贯穿人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。

牛牛文库文档分享第63页/共198页别具一格的《原野》

一改曹禺以往所擅长表现的都市生活，而去写一个发生在旧中国农村中的复仇故事。《原野》是曹禺写的最深、最富争议，也是最好的一部戏其思想深度、艺术成就远远超出《雷雨》《日出》。

牛牛文库文档分享第64页/共198页别具一格的《原野》1、《原野》是曹禺在戏剧创作上的一次新开拓。用浪漫主义、象征主义等手法，表现了这个传奇故事。2、一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、浪漫。人物形象栩栩如生。仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本通过内外两种冲突来塑造仇虎的形象。在他身上交织成两种戏剧冲突：一是复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、泼野的女性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以展示的

牛牛文库文档分享第65页/共198页曹禺戏剧的最高成就—《北京人》

三幕剧。以曾家的经济衰落为线索，串连起全剧的矛盾冲突，展示了家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突。通过这些冲突反映了封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对人生的追求以及这种精神统治的破产。

牛牛文库文档分享第66页/共198页《北京人》戏剧情节

牛牛文库文档分享第67页/共198页《北京人》的形象

牛牛文库文档分享第68页/共198页《北京人》的形象

牛牛文库文档分享第69页/共198页出色的创造—《家》既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以觉新、瑞珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本的主要线索。以扣人心弦的沉挚的控诉见长。

剧本着力塑造了觉新的形象以及瑞珏、梅、鸣凤这些优美的女性形象。而瑞珏是最富魅力的主角。抒情风格情思凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。

牛牛文库文档分享第70页/共198页曹禺悲剧的艺术风格

不断发展的悲剧观。从自己的创作个性出发，有机地吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养，形成了个人的创作风格。成功地塑造了具有浓郁抒情性的悲剧形象。处理戏剧冲突能深入剧中人的内心世界。戏剧语言富有心灵动作性和抒情性。

牛牛文库文档分享第71页/共198页曹禺戏剧对中国现代戏剧的贡献

集中深刻地表现了反封建与个性解放的“人”的主题。发展了我国戏剧的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。

曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来话剧这一新的艺术样式在我国现代文学中的地位。

牛牛文库文档分享第72页/共198页鲁迅和30年代杂文

一生写下了大量杂文，编辑成集的杂文共有16部。其杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。前期从1918年到1926年，杂文集有《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》。主要内容是广泛而深刻的社会批评和文化批评。后期杂文创作从1927年到1936年，杂文集有《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》。此时期杂文内容更为丰富。

牛牛文库文档分享第73页/共198页后期杂文的内容政治内容大大增加。社会批评，解剖中国社会思想。对中国传统文明的弊病和各种丑恶的社会现象进行综合解剖。

以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的思想理论斗争。

牛牛文库文档分享第74页/共198页

鲁迅杂文的艺术特质

鲁迅杂文是诗化的政论，是政论化的诗，做到了绵密的逻辑和生动的形象高度的统一、思想家的卓识和文学家的才华的高度统一。从“砭锢蔽”的立意出发，塑造出了否定性的类型形象体系。这些形象都成了经典性的形象。

幽默讽刺和曲折冷峭的语言。他的杂文好用反语、夸张等幽默讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出，往往三言两语就能画出论敌的“鬼脸”，语言简洁峭拔，充满幽默感。

牛牛文库文档分享第75页/共198页瞿秋白杂文杂文以政治批判和文化批判为主。在艺术上富有创新精神，善于抓住人物的特点和事物的特征，用比喻、象征等手段创造出社会形象；艺术形式丰富多样。在内容和形式的统一方面取得了较高的成就。对杂文理论的建设也作出了宝贵的贡献。《〈鲁迅杂感选集〉序言》对鲁迅的杂文作了深刻的概括和高度评价。

牛牛文库文档分享第76页/共198页林语堂与小品文20年代林语堂是《语丝》杂志的主要撰稿人，与周作人风格较为接近，此时期的散文主要收入散文集《剪拂集》。斥国粹、张民主、倡欧化，对北洋军阀统治下的黑暗现实多有讥讽，显得慷慨激昂、浮躁凌厉。

30年代是林语堂幽默理论成熟期，也是他小品散文丰收时期。1932年创办《论语》半月刊，后又创办《人间世》《宇宙风》两个刊物，都以发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。

牛牛文库文档分享第77页/共198页林语堂与小品文融东西方文化于一体。“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”。小品文题材繁丰，大至宇宙之巨，小至苍蝇之微，无所不包。

1935年英文著作《吾国与吾民》在美国出版，开始比较系统地向外国人介绍中国文化和中国人的生活。

牛牛文库文档分享第78页/共198页诺贝尔提名奖的《京华烟云》以1900年义和团起义到抗战爆发为背景，写北京几家人的悲欢离合1975年获得诺贝尔文学提名奖。林语堂为致力于中西文化的交流和沟通，为中国文化走向世界作出了贡献。

牛牛文库文档分享第79页/共198页当代人演绎的《京华烟云》

牛牛文库文档分享第80页/共198页30年代的散文创作李广田

30年代所作代表散文是《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》。散文多叙写乡土人生和受折磨的人，叙述亲切，人物个性鲜明，其中蕴涵着对小人物的同情和对旧世界的愤懑。善于把抒情、叙事与写景结合起来，风格平实浑厚，感情沉郁而略带苍凉。何其芳追求散文的精致秾丽之美。早期散文《画梦录》《刻意集》。1936年后的散文有《还乡杂记》《星火集》等。以朴实的笔触和高昂的格调抒写现实人生，从刻意画梦而到质朴写实。

牛牛文库文档分享第81页/共198页30年代的散文创作丽尼散文经历了一个从低吟“悲风曲”到高歌“抗争曲”的嬗变。第一个散文集《黄昏之献》是“漂流曲、悲风曲

无言之曲”。第三个散文集《白夜》以开阔的视野和叙事写实的笔调，描写社会上小人物的坎坷遭遇。散文注重

抒情，多采用直抒胸臆的方式，显得率真热烈。陆蠡著有《海星》《竹刀》和《囚绿记》。《囚绿记》是托物言志的名篇。缪崇群呕心沥血地从事散文创作。早期作品辑为《晞露集》《寄健康人》等。擅写儿女之情，表现多是孤寂、哀怨、感伤的情愫。巴金称他的散文是“有血有泪、有骨有肉、亲切而朴实的文章”，是“心血的结晶”。

牛牛文库文档分享第82页/共198页30年代叙事散文丰子恺的散文为《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》等。散文内容丰富驳杂，以一种缘自佛理的眼光观察生活，将琐碎的事物叙说的娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心。散文有两类：一类是探究人生、自然的奥秘，其中浸润着佛理玄思，如《渐》《秋》。一类描绘直率无邪的儿童生活，神往于儿童纯洁的情趣之中，如《儿女》《给我的孩子们》丰子恺的散文具有漫画式的独特视角和幽默的表述法。

牛牛文库文档分享第83页/共198页丰子恺漫画

牛牛文库文档分享第84页/共198页30年代叙事散文

夏丏尊散文不多，结集出版的只有一本《平屋杂文》，其中的《白马湖之冬》是一篇著名的篇章，被台湾散文家杨牧评为五四“白话记述文的模范”。其散文构思谨严，含义深远，笔法老到。他是现代散文创作中有数的散文文体家之一，对巴金、丰子恺等人的散文产生过影响。

牛牛文库文档分享第85页/共198页“白马湖作家群”

指20年代在浙江白马湖地区（春晖中学），夏丏尊、丰子恺、朱自清、朱光潜、刘大白、叶圣陶、俞平伯与李叔同等，由于人生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中所形成的作家群。“白马湖作家群”的散文风格同白马湖的青山绿水相呼应，朴素清新、淡雅隽永、满贮温馨与韵味。他们都推崇日本自然主义作家夏目漱石并模仿他。夏丏尊是“白马湖作家群”的代表。

牛牛文库文档分享第86页/共198页30年代报告文学

30年代中国报告文学成熟和繁荣起来。原因：一是急剧变动的社会生活需要具有很强新闻性和纪实性的文学样式作出迅速的反映。二是“左联”的积极倡导和组织。三是外国报告文学理论和作品的翻译，为中国报告文学的发展提供了范式和推动力。30年代的报告文学集有：

1932年阿英编纂的《上海事变与报告文学》，是我国第一部以报告文学名义出版的报告文学集。1936年茅盾仿效高尔基主编《世界一日》而编了《中国一日》的大型报告文学集。

牛牛文库文档分享第87页/共198页30年代报告文学本时期报告文学成就最大的是夏衍和宋之的。夏衍的《包身工》被称为“在中国的报告文学上开创了新的记录”。宋之的的《一九三六年春在太原》逼真地写出了山西军阀不抗日、专防共的情景。这两个作品的出现标志着中国现代报告文学的成熟。

牛牛文库文档分享第88页/共198页40年代文学思潮

战争制约下不同政治地域的文学分割并存。40年代的文学形成了不同于二三十年代文学的文学景观。文学最显著的特征就是和战争与救亡发生密切的关系。划分为国统区文学、解放区文学、上海“孤岛”文学和沦陷区文学。国统区在全国所占的面积最大，拥有作家最多，有不同流派倾向，文学思潮与创作都比较活跃，所以比起其他区域文学来，也更能代表“40年代文学”的主潮。

牛牛文库文档分享第89页/共198页国统区文学进程

沦陷区的文学

1、上海方面：以戏剧创作为主。杂文也风行一时。《万象》被接编改造。女作家张爱玲、苏青取得优异成绩，在沦陷区产生巨大影响。2、东北方面：出现了两派作家。3、华北方面：也分为两个方面。

牛牛文库文档分享第90页/共198页国统区文学的三个时期（1）

抗战初期，即从1937年7月7日芦沟桥事变到1938年10月武汉失守。整个国统区文学的基调表现为昂扬激奋的英雄主义。救亡压倒了一切，文学活动也转向以救亡的宣传动员为轴心。各派作家在民族解放的旗帜下实现了统一。“文协”：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，发起人包括各方面的代表97人，老舍主持文协日常工作。“文协”的成立标志着30年代中国无产阶级文学、自由主义文学、民主主义文艺以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，是现代文学史上第一次也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合。“文协”提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，得到作家们的积极响应。

牛牛文库文档分享第91页/共198页国统区文学的三个时期（2）抗战中期，从1938年10月武汉失守到1944年9月。作家在苦闷和沉郁中开始了更加深刻的思索。文学在表达人民坚持抗战、反对分裂的呼声之外，显著地加强了对现实的批判和对历史的沉思。1、爱国主义主题的扩展和深入。历史剧创作高潮；知识分子题材。2、最重要的文学形式多为具有宏大历史感的史诗性作品—长篇小说、多幕剧与长篇叙事诗、抒情诗。3、文学在审美风格上具有沉郁、凝重、博大的风采。

牛牛文库文档分享第92页/共198页国统区文学的三个时期（3）抗战后期及解放战争时期，从1944年9月到1949年9月。文学的主题与题材大体上是沿着前一时期的开拓继续发展，而又更集中于两个领域：对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定；知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结。讽刺成为这一时期文学的主调：讽刺暴露性喜剧，小说，诗歌，杂文。

牛牛文库文档分享第93页/共198页文学论争

抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争。

对“战国策”派的批判。关于“民族形式”问题的论争。论争一方是向林冰，另一方的代表是葛一虹。“唯政治倾向”和“非政治倾向”的讨论关于现实主义与主观论的长期论争1938年关于张天翼《华威先生》引起的关于抗战文学要不要暴露的问题的讨论。

牛牛文库文档分享第94页/共198页40年代小说概述

抗战题材小说。直接反映抗战现实，富有战地实感，留下了时代的剪影。丘东平。姚雪垠。以社会剖析和世情讽刺为主要内容的小说。张天翼。沙汀。注重文化分析的小说。是作家对民族历史与现实进行文化探询与反省的结晶。废名。沈从文。巴金。老舍。师陀。萧红。侧重人生探索的小说。主要表现知识者对人生与生存意义的求索追寻。钱钟书。路翎。上海文坛一批女作家引人注目，张爱玲、苏青等。

牛牛文库文档分享第95页/共198页40年代天才的小说家—路翎（1）1943年发表中篇《饥饿的郭素娥》，1945年写长篇《财主底儿女们》（第一部），1948年完成《财主底儿女们》（第二部）。《饥饿的郭素娥》是标志着路翎向地层社会发掘原始强力的艺术探索成功的代表作。“饥饿”道出了女主人公的生存状态与心理状态。郭素娥的性格是异常强悍、执著的。不止于来自生命本能，更带有个性解放的色彩。

牛牛文库文档分享第96页/共198页40年代天才的小说家—路翎（2）《财主的儿女们》是路翎最重要的作品，胡风曾对这部小说作了高度评价。作品以“一•二八”上海抗战到苏德战争爆发的十年间我国社会生活为背景，描写了苏州首富、封建大家族蒋捷三一家的分崩离析，集中写了财主的儿女们在大时代浪潮冲击下的苦难心灵历程。

主要人物长子蒋蔚祖、次子蒋少祖、三子蒋纯祖，长子媳金素痕。作品第一部生动形象地表现了蒋氏家族生活上的豪华奢侈，夫妇、兄弟、翁媳、亲家之间的人情淡薄、关系的扭曲，以及围绕着家产的争夺而展开的角逐。

牛牛文库文档分享第97页/共198页40年代天才的小说家—路翎（3）作品第二部从抗战写到苏德战争爆发，主要写蒋家小儿子蒋纯祖在大动乱中的曲折生活道路和痛苦的心灵历程，其间也穿插描写了蒋家其他儿女在大后方的平庸麻木的生活。《财主的儿女们》以将近八十万字的巨幅画面，对现代知识分子的生活道路与心灵历程做了广阔而深刻的描写，其容量与力度在现代文学史上十分突出。

牛牛文库文档分享第98页/共198页

沙汀

沙汀1932年出版短篇小说集《法律外的航线》。《法》是沙汀30年代的成名作。30年代小说有两类：一是对四川农村基层政权腐败性的描写，一是对四川地方军阀罪恶的揭露。前者如《丁跛公》《代理县长》等。后者如《兽道》《凶手》《在祠堂里》等。《防空—勘察加的一角》是一篇抗战较早讽刺大后方的作品。1940年发表的《在其乡居茶馆里》历来为人称道。暴露当时“大后方”黑暗现实的讽刺小说。塑造了方治国、邢幺吵吵这样的地方恶人，写活了四川特色的地方黑势力代表，哥老会、袍哥、地痞、视学等。

牛牛文库文档分享第99页/共198页沙汀1941年到1949年间，完成了三部长篇小说《淘金记》《困兽记》《还乡记》，合称“三记”。其中《淘金记》影响最大，被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说。”

《淘金记》故事发生在抗战时期的四川安县北斗镇。小说以开采烧箕背金矿的事件作为线索，写地主劣绅为发国难财而掀起的内讧，刻划和展示了各有性格特色的群丑形象。女地主何寡妇，开金厂的林幺长子，恶棍地痞白酱丹。

牛牛文库文档分享第100页/共198页沙汀《淘金记》《淘金记》是沙汀所写的第一部长篇小说，它充分显示出作者生活积累的丰富和艺术技巧的圆熟。1、绘制出一幅幅乡土气息十分浓郁的四川农村风俗画。

2、人物性格更为完整鲜明。3、情节单纯集中而又波澜起伏，引人入胜。4、不动声色的客观叙述。以人物自身的言行，完成各自的性格塑造。

牛牛文库文档分享第101页/共198页《困兽记》和《还乡记》

《困兽记》写于1943年至1944年。表现的是四川某小城镇中一群知识分子在时局逆转后陷于无法自拔的苦闷生活。主要写了两个家庭，吴媚和李守谦，田畴和孟瑜。表达了知识分子的苦闷，整个作品笼罩着抗战后期国统区知识界沉重苦闷的气氛，艺术描写上有繁琐拖沓的缺点。《还乡记》写于1946年。作品重点写贫苦农民冯大生，的遭遇。作品细致深刻地揭示了冯大生由个人反抗战投入集体斗争的思想发展历程。

牛牛文库文档分享第102页/共198页钱钟书与《围城》

钱钟书及其文学风格从小受家庭的熏陶，才华出众。1929年被清华大学破格录取，成绩非常特殊。1935年到英国牛津大学留学。1937年获得副博士学位，被清华大学聘为最年轻的教授之一，年仅28岁。学者风度非常典雅，又不乏机智和锐利。在文学创作的数量不多，1941年出版散文集《写在人生边上》，1946年出版短篇小说集《人·兽·鬼》。长篇小说《围城》（1947年单行本）。《围城》奠定钱钟书在现代文学上的地位。建国以后，任清华大学教授，1952年到中国社会科学院文学所任研究员。学术成就很高，他的两部学术著作《谈艺录》（1948）《管锥篇》，显示了他渊博学识。

牛牛文库文档分享第103页/共198页钱钟书的文学风格

远离文学主流，凭借着纯粹的个人化的人生体验和文学理念进行创作，并形成了自己独特的讽刺性文学风格。40年代的讽刺最后是由钱钟书收束的。是具有现代主义意味的人生讽刺。学者型的讽刺小说家。钱钟书很幽默、尖刻。无论是什么样的人或者事情，他都能够看出可笑、可卑的地方。他短篇小说集《人•兽•鬼》包括《上帝的梦》《猫》《灵感》与《纪念》，在这些小说里显示出作者讽刺文化人和进行心理描写的才能。

牛牛文库文档分享第104页/共198页钱钟书的文学风格他似乎洞察了人生的虚无、荒谬，然后以一种超然的态度，俯视人生，对芸芸众生进行辛辣的嘲讽。钱钟书的学识，对他的小说也产生了重要影响。在现代文学中，学者型作家并不少见，但是，惟独钱钟书把学者的知识熔铸在小说中。他把古今中外的文化知识，与小说叙述很完美地结合在一起，自然贴切。在现代文学史上，没有第二个人能够做到这一点。

牛牛文库文档分享第105页/共198页《围城》

海外对《围城》的高度评价。《围城》的情节、主题。中心主题是通过主人公方鸿渐的个人戏剧般的经历表现出来的。方鸿渐的人生旅途是一个逐渐失