李清照浣溪沙淡荡春光寒食天拼音(3篇)

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李清照浣溪沙淡荡春光寒食天拼音篇一

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》是宋代女词人李清照的早期作品。此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发爱春惜春的心情。上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾画寒食节的初春风景与民间习俗，情韵全出。全词都是景语，细心体会又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清爽淡雅，充分表现了高雅的情趣和高明的写作技巧。

寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中名香将尽，残烟仍旧飘出醉人的幽香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。

海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增加了黄昏的凉快。

⑴浣溪沙：词牌名。

⑵淡荡：舒缓荡漾之意。多用以形容春天的景物。寒食：时令名。在清明前一二日。相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。〞

⑶玉炉：香炉之美称。沉水：沉水香，一种宝贵的香料。

⑷梦回：从梦中醒来。山枕：两端隆起如山形的凹枕。花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。

⑸海燕：燕子的一种，冬天到南方过冬，春天回北方筑巢，又名越燕。斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏，加入者多为青年妇女与儿童。一名斗百草。

⑹江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。

⑺秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摇摆。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。参见《事物纪原》卷八。

此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达爱春惜春的心情。

上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡〞犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的神态。“山枕〞谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿〞是少女自己觉察到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉惊奇。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思依稀如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。

下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵〞。古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。“斗草〞是用花草赌赛输赢的一种游戏。时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。江梅花期已过了，杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺孤单、情怀缭乱，含有的惜春心情。这两句对仗工整，既有动态，更有轻微的心理活动，极尽工巧之妙。

“黄昏疏雨湿秋千〞，写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，特别是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时突然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何〞的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁〞二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕。

这首词以物写人，以景写情，把春日少女的神态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境〞的妙趣。

李清照浣溪沙淡荡春光寒食天拼音篇二

淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

这首《浣溪沙》当是词人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家闺秀身分出现的，与此相称的，便是在她前期词作中表露出来的高雅、高尚气度。这种气度又是通过词人细腻丰富的感情，优雅含蓄的笔触表达出来的。《浣溪沙》一词，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情。

上片侧重描绘室内景致，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。〞开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖，陌上草熏〞（江淹《别赋》），暖风醉人时节。接着词人即把笔触移至室内，一股氤氲气氛掩盖闺中，原来是袅袅香烟迷漫其中，从中似还透着静谧、温馨和淡淡的忧愁。“淡荡〞，谓春光融和遍满之意。“沈水〞，即沉水香。词人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧，香消酒未消〞句。“梦回山枕隐花钿〞句，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕，却慵懒未除，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景。“山枕〞，即檀枕。因其如“凹〞形，故称山枕。词人《蝶恋花》词有“山枕斜欹，枕损钗头凤〞句。词作的上片描绘了一幅优雅、茜丽、静谧的画面：暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神。假如认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就错了。李清照有着男性作家无以对比的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟，以及猛烈的关注与渴念的女性，词作的下片就为人们展示了这样的情愫。

“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。〞女词人的笔触延伸到室外，但见室外妇女正笑语喧喧，彼此斗草取乐，而海燕此时却经春未归。女词人这里写海燕未归，隐隐含有她细数日子，惜春留春心态，而写斗草游戏，则衬托自己的孤单。“斗草〞，又叫斗百草，南北朝时即有此俗。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。〞原为端午之消遣习俗，后推广并不拘于此日，尤为妇女儿童喜好。次句言春天将尽，梅子熟透，柳枝长成。惜春、留春不住，叹春之情遂油然而生。词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。〞那是写早春时节，以及自己爱春之情，而此处写江梅熟落，其意恰相反。“柳生绵〞，亦为暮春之景致。以上写景，也透露出词人无奈叹喟之情。末句：“黄昏疏雨湿秋千〞，黄昏时分，单独一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、湿漉的秋千架相伴，更让人感到孤单、愁怨。

这首词抒写情感很是细腻，但不是直言明说，而是通过十分优雅、含蓄的笔触，去描述十分典型的外物形象和意境，从中再渗出细腻而幽深的'心态，有“无我之境〞的妙趣。

李清照浣溪沙淡荡春光寒食天拼音篇三

李清照

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是幽香醉人。午睡醒来，花钿已掉落在枕边床上。

海燕还未飞回，邻家儿女们玩起了斗草游戏。江梅已经过季，绵绵的柳絮随风荡漾。黄昏时分下起了稀稀稀稀的小雨，打湿了院中的秋千。

淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。

寒食：时令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。

玉炉：香炉之美称。

沉水：沉香。

山枕：两端隆起如山形的凹枕。

花钿（diàn）：古时汉族妇女脸上的一种花饰。

斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。

江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。

柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。

秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。

此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发爱春惜春的心情。上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾画寒食节的初春风景与民间习俗，情韵全出。此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达爱春惜春的心情。

上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡〞犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。

第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的神态。“山枕〞谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿〞是少女自己觉察到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉惊奇。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思依稀如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。

下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵〞。古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。“斗草〞是用花草赌赛输赢的一种游戏。时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。江梅花期已过了，杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺孤单、情怀缭乱，含有的惜春心情。这两句对仗工整，既有动态，更有轻微的心理活动，极尽工巧之妙。

“黄昏疏雨湿秋千〞，写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，特别是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时突然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何〞的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁〞二句，只言雨中秋千，却