色彩构成对比

关于色彩构成对比第一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三三、色彩的对比色彩对比是指两个以上的色相，通过空间或时间上的变化，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系。色彩间差别的大小，决定着对比的强弱，色彩的差别大而形成强对比，差别小而形成弱对比，差别适中而形成中等对比。所以说差别是对比的关键。用对比的眼光来看色彩世界，就会发现世界上的色彩是千差万别丰富多彩的。

第六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三三、色彩的对比同时对比、连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比、形状对比。

第七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三三、色彩的对比（一）同时对比：色度学上的解释是——对同时呈现的邻近的两个视场的颜色进行对比。就是在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象。

同时对比规律：亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与艳并置，灰更灰，艳更艳。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增加。同时对比效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘部分最为明显。

第八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三（二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（时间非常接近），我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，则后看色彩显得明度更高。连续对比的特性：把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。第十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。第十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比（0度）邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（15-30度）类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐看对比色相对比，120度左右的两色强对比，色彩对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃互补色相对比，180度左右的两色对比为最强色相对比第十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三邻近色第十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三类似色第十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三对比色第十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三互补色第二十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第二十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三在色相对比中，任何一个色相都可以构成主色相，并与其他色相组成类似、对比、互补关系。在色彩的应用过程中，我们必须清楚要表现什么样的色彩情感和内容，明确主、次色相的关系，这样才能形成美丽的色彩对比效果，丰富的色彩关系，提高色彩的表现能力。色相对比在色彩的表现中会形成丰富的色彩关系，不同的对比形式有不同的特点，其特点如下：第二十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三对比的效果：邻近色：色相差别小，色彩对比非常弱。类似色：保持了邻接色的单纯、统一、柔和、主色调明确等特点，同时又具有耐看的优点。对比色：具有鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色：强烈、鲜明、充实、有运动感，但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗、生硬等缺点。第二十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三明度对比第二十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三定义：将两个或两个以上的不同明度的色彩并置在一起，所产生的色彩明暗程度的对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认。第二十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第二十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第二十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三

配色明度在3个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。明度差在3-5个阶段以上的组合叫中调，为明度的中对比。在5个以上的叫长调，属于强对比。

以低明度色彩（面积在70%左右）为主构成低明度基调；以中明度色彩（面积在70%左右）为主构成中明度基调；以高明度色彩（面积在70%左右）为主构成高明度基调。第二十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第二十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第三十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三同色相以明度对比为主构成的九种色调。任选一纯色，如明度低可只加白色，明度高既可加白又可加黑。调12个阶段，然后按照明度对比关系构成九种色调。即：高长调、高中调、高短调、中间长调、中间中调、中间短调、低长调、低中调、低短调。第三十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第三十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第三十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三明度对比的视觉效果由于明度对比程度的不同，色调的视觉作用和感情影响各有特点。(1)高明度对比的色彩给人轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁的感觉。(2)中明度对比的色彩给人朴素、稳重、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。(3)低明度对比的色彩给人沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘的感觉。也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。

第三十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三（五）纯度的对比定义：将两个或两个以上的不同纯度的色彩并置在一起，所产生的色彩鲜艳或混浊感的对比。对比的结果：鲜艳的更鲜艳，灰浊的色彩更灰浊对比的种类：相同色相的不同纯度的对比不同色相的不同纯度的对比第三十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第三十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三降低色彩纯度的四种办法加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色性偏冷。曙红+白=紫青味的粉红；黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以后会产生色相偏差。加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉着、幽暗。加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；相同明度的纯色与灰色相混，可以得到相同明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。加互补色第三十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩纯度差别的大小决定对比的强弱，按照10个纯度级划分，相差7级为强对比，4-7个以内为中对比，4个以内为弱对比。以高纯度色（面积占70%）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；以中纯度色（面积占70%）为主构成中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；以低纯度色（面积占70%）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。第三十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第三十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第四十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第四十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第四十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第四十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三纯度对比的视觉效果纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。(1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。(2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的感觉。(3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。在应用色彩中，过分生硬、刺激、模糊及脏、灰、粉的配色都能在纯度对比中查找到原因。单纯的纯度对比很少出现，其主要表现为包括明度、色相对比在内的以纯度为主的对比关系，构成极其丰富的色调。第四十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三（六）冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。

色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对比强的色彩感觉距离近；偏冷含灰、对比弱的色彩感觉距离远。冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比为弱对比第四十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第四十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三高纯度的冷色显得更冷，暖色更暖。第四十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩纯度的降低、明度向中明度靠近，色彩的冷暖感觉也随之降低向中性变化。第四十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三四、色彩的调和1、调和的定义：字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭配。对比——寻求差别调和——寻求关联理论含义：明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之完美的统一在一起。如：明度与纯度（调和）将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其完美的统一。如：色相与面积（并置）色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常是我们所说的放在一起“舒服不舒服”。第四十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三（七）面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。色面积与对比：色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。

1：1——冲突，对比最强。面积对比与色的平衡：纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积1：2——增强一方，减弱一方10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调第五十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三互补色的平衡数比：黄：紫=1：3（面积）

=9：3（明度）橙：蓝=1：2（面积）

=8：4（明度）红：绿=1：1（面积）

=6：6（明度）原色、间色的平衡数比：黄：橙=3：4红：蓝=6：8红：黄：蓝=6：3：8

黄：红=3：6红：紫=6：9橙：绿：紫=4：6：9

黄：蓝=3：8蓝：绿=8：6

黄：绿=3：6蓝：紫=8：9

红：橙=6：4第五十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三不同的颜色，在双方面积是1：1时色彩的对比最为强烈；当不同颜色的双方面积相差较大时，色彩的对比效果次强；当双方颜色相同面积也相同时，对比效果最弱。第五十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三（八）形状对比：色彩必定是以一定的形状出现的，在一定的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。形的聚散：形状集中、完整——色对比强形状分散、不完整——色对比弱色形状与表现效果：红与正方形——稳重感、精神性黄与三角形——轻量感、刺激感蓝与圆形——自然感、客观性橙与圆——果实

第五十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三形状：圆——非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚半圆——暖、湿、钝扇形——锐、冷、轻、华丽正三角形——冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽等腰梯形——重、硬、质朴正方形——硬、强、质朴、高尚、愉快长方形——冷、干、硬、强椭圆形——暖、钝、软、愉快、湿、扩大菱形——硬、锐、冷、干、收缩、质朴第五十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩：红——很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大橙——很暖、扩大、华丽、软、强黄——暖、扩大、华丽、软、强黄绿——软、湿、弱、扩大、轻、愉快绿——湿蓝绿——冷、湿、高尚、愉快蓝——很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚青紫——冷、硬、收缩、重紫——钝、软、弱、重紫红——暖、软、华丽第五十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三四、色彩的调和1、调和的定义：字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭配。对比——寻求差别调和——寻求关联理论含义：明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之完美的统一在一起。如：明度与纯度（调和）将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其完美的统一。如：色相与面积（并置）色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常是我们所说的放在一起“舒服不舒服”。第五十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三2、色彩调和原理：色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的。没有对比就没有调和，对比与调和是相辅相成的。按照人的视觉需要，补色搭配以求得生理平衡。色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩问题的关键。3、色彩调和方法：单色相调和（只变化明度与纯度）类似色调和（同一调和、近似调和）统一调和——色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。近似调和——在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变化其他要素。第五十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三对比色调和方法：在对立方中加入一定量的无彩色系列色在对立各方中加入互补色用无彩或金银等金属色进行间隔将对比色化整为零交错排列缩小一方面积或扩大另一方面积色调调和（色调为主产生的调和）如：暖色调、冷色调、中性色调等多边色调和4、色彩的调性表达暖调与冷调的调性表达：以色相为主调的调性表达，前提应该是突出色彩相貌品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖色为主，冷调以冷色为主。第五十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三纯调与浊调的调性表达：亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的对比色调、有彩色系的色调5、色彩的再创造：采集、重构定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。采集重构方法：整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）第五十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三暖色调在书籍装帧设计上的运用第六十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩的纯调构成第六十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三三原色的纯度对比推移第六十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三纯调与浊调的调性表达第六十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三高纯度调性构成第六十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三明度调性表达第六十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第六十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第六十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三五、色彩心理1、冷色：退远、寒冷、稀薄、透明、湿润暖色：温暖、厚重、不透明、干燥、迫近感2、明度、纯度3、色彩的表情：红色：强有力的色彩，热烈、冲动、焦躁不安橙色：颜色中最暖的色黄色：颜色中最亮的色，色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强绿色：明度适中、色彩温和、刺激性不大、有助于保护视力第六十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无私、纯洁、忠贞的色彩意味。灰色：黑与白调和后的中间色，给人以柔和、平凡、含蓄、中庸、消极、稳定的印象。4、色彩的联想：是人脑的一种积极的、逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过程。

具象联想、抽象联想5、色彩的联觉色彩的音乐感：音乐和色彩关系很密切，音的高低、快慢、组合构成各种各样的音乐旋律，音符如同某一色彩，充当构成的基本元素，可以有各种搭配、组合，产生各种各样的色彩图形。第六十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三音乐节拍与色彩造型的对应构成第七十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩的音乐感第七十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩与点线面的结合，富于节奏感第七十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三抒情委婉的节奏强烈有力的节奏明快跳跃的节奏和缓中速的节奏第七十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩的音乐感第七十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三欢快的轻音乐优雅的小夜曲起伏跌宕的交响乐激昂强烈的进行曲第七十五页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三抽象形状与色彩音乐性第七十六页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合协调工作，在同一物体的刺激下，联合地做出反应。香辣平淡无味难闻腥味第七十七页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第七十八页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第七十九页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩的轻重感：主要取决于色彩的明度变化，其次是纯度的影响。色彩的柔软感与坚硬感：色彩的明度和纯度对比变化是产生色彩软硬感的重要因素。明亮的色调，使整个画面轻松明快第八十页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三明度高的色彩感觉较轻第八十一页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬第八十二页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第八十三页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三第八十四页，共一百零四页，编辑于2023年，星期三色彩的空间感：空间的概念在从事艺术设计的人的眼里有着特殊的理解，线、面、