光线及色彩的画面表现

第六章光线及色彩的画面表现第一节电视用光第二节自然光第三节人工光第四节色彩当前1页，总共112页。一、电视用光概述白光：白光是由各种色光组成的，这是牛顿在1666年发现的。激发人眼色彩感觉的是光的波长，不同波长色彩感觉不同色温：标志白色光度的概念，是指利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度来标志白色光度的一种方法。绝对黑体：指既不反射光也不透射光的物体，即能把光全部吸收的物体。用k表示。当前2页，总共112页。单色光（原色光）：光线中不能被分解的色光。复合色光：光线中可被分解的色光。全色光（连续光谱）：光线具有可见电磁波完整自然连续的性质。光的明度：单色光或复合色光具有的明亮程度。当前3页，总共112页。当前4页，总共112页。影视用光的特点时间上：图片纪录的仅仅是某一瞬间的光色变化；电视记录的是一段时间内的光色变化。空间上：图片记录的是固定的对象和空间；电视表现的空间是多样化的。造型上：图片对光线的要求相对来说比较简单，电视画面则要求复杂而多样。当前5页，总共112页。二、光的分类现实生活中照明物体的光线往往不止一种。为了模拟自然界的各种光效，我们必须对光进行分类研究。对光有三种分类方法：1、按照造型作用进行分类2、按光线方向进行分类3、按照光线性质进行分类当前6页，总共112页。按造型作用分类主光：是塑造环境和刻画人物的主要光线。主光必须有光源依据，是画面中唯一允许存在的影子副光：也叫辅助光。它决定景物阴影部分的质感和层次的表现。一般用散射光，强度要低于主光。当前7页，总共112页。按造型作用分类环境光：照明主体环境周围的光线。包括环境主光、副光、修饰光和效果光。它决定画面影调、色调和环境气氛的构成。修饰光：对被射对象某些细节进行光的加工和润色。种类很多效果光：泛指特殊的光线效果。分为光源效果光和情绪气氛效果光。当前8页，总共112页。按投射方向分类正面光:也叫平光、顺光。顺侧光：也叫前侧光。是常用的光线。侧光：光源和摄像机成90度角。侧逆光：也叫后侧光。逆光：方向相对时。顶光：通常是丑化人物的光线。脚光：也是反常光线，丑化人物。当前9页，总共112页。按照性质分类直射光线：直接来自光源的光线散射光线：传播过程中受到漫反射和漫透射产生的光高色温光：色温为5600k的光线低色温光：色温为3200k的光线混合光线：既有直射又有散射的光线当前10页，总共112页。从光线效果与生活实际的关系分艺术光效：画面的光线效果违背生活实际的光线形态。自然光效：画面的光线效果符合生活实际的光线形态。当前11页，总共112页。三、光线与造型同一个物体在不同的光线下，可以呈现不同的形态，体积在不同的光线下呈现不同的形态感。在侧光下明暗分明，有强烈立体感，平光下立体感会消失。画面造型要求主次分明，更离不开光线光与造型是摄像师的基本手段，也是衡量摄像基本功的一向标志。当前12页，总共112页。1、光与影子一束光线照射在圆柱体能形成亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界线。还有一个影子。当前13页，总共112页。三种基本影调：影调构成受物体、光源和观看角度三者位置制约1、光源在物体侧方，与观看角度成90度，这种影调层次丰富，立体感强

当前14页，总共112页。2、光源在背后，成180度角，影像缺乏立体感和层次3、光源与观看方向一致。当前15页，总共112页。光线的形态平光光效：景物受光均匀，没有明显的明暗过渡层次，也没有明显的光线投影。明暗光效：景物影调层次丰富，既有亮斑也有投影，形成了亮面、次亮面、暗面、次暗面和明显的明暗交界处。剪影：景物呈现为黑影轮廓，无法分辨表面结构和细部质感。半剪影：景物大部呈现为黑影轮廓，能够分辨一部分细部层次。投影：景物遮挡直射光后形成的自身阴影。当前16页，总共112页。当前17页，总共112页。当前18页，总共112页。当前19页，总共112页。当前20页，总共112页。当前21页，总共112页。当前22页，总共112页。当前23页，总共112页。如何实现不同的光线效果平光光效：主光采用散射光在正面光位照明，摄像角度采用平摄明暗光效：主光采用直射光在侧光、偏于侧光的前侧光位照明剪影：主光采用直射光在逆光或侧逆光位照明，背景十分明亮半剪影：主光采用逆光或侧逆光照明，背景比较明亮投影：主光采用偏于侧面45度左右的前侧光、侧逆光照明，摄像角度采用俯摄。

当前24页，总共112页。画面影调：画面受景物自身亮度等级比例、阶调亮度间距以及不同光线照射所决定和影响而呈现出的不同明暗形态和对比效果。高调画面（亮调、明调、浅调）：以浅灰到白色以及亮度等级偏高的色彩为主的景物构成的画面。高调画面特点：画面明亮、格调清新、赏心悦目低调画面（深调、暗调）：以浅灰到黑色以及亮度等级偏低的色彩为主的景物构成的画面。低调画面特点：画面深沉、格调凝重、低落压抑当前25页，总共112页。硬调画面：景物亮度阶调间距大，明暗、色彩对比强烈的画面。硬调画面特点：明暗影调齐全但之间缺少丰富的层次过渡，景物结构清晰但缺少质感的细腻表现，粗犷、生硬、尖锐、严峻。软调画面：景物亮度阶调间距小，明暗对比柔和、色彩对比和谐的画面。软调画面特点：层次丰富但反差较小，质感细腻但结构不太鲜明，往往缺少最亮和最暗的层次，柔和、安静、宽容、亲切。中间调画面：景物亮度等级比例适中、亮度阶调间距适中的画面。当前26页，总共112页。当前27页，总共112页。当前28页，总共112页。当前29页，总共112页。当前30页，总共112页。当前31页，总共112页。当前32页，总共112页。当前33页，总共112页。当前34页，总共112页。当前35页，总共112页。如何拍摄高调画面1、主体、背景、服饰以明亮鲜艳为主，使浅色和亮色成为画面的主色。2、主光采用正面光和前侧光照明。3、采用手动光圈。4、注意选用少量深暗色调，避免高调不高。当前36页，总共112页。如何拍摄低调画面1、主体、背景、服饰以深色为主，使深色暗色成为画面的主色。2、主光采用侧光、侧逆光和逆光照明。3、采用手动光圈。4、注意选用少量白色、明亮色调作为对比，避免低调不低。当前37页，总共112页。如何拍摄硬调画面1、选择对比鲜明、反差较大的景物和场景2、主光采用直射光在顶光（前顶、后顶）、侧光（偏侧前侧光、偏侧后侧光）位置照明3、采用手动光圈4、多用大景别5、注意背景的明暗变化当前38页，总共112页。如何拍摄软调画面1、选择明暗变化不大、色彩和谐的景物2、采用散射光或直射光在正面光位、偏正的前侧光位照明，采用前侧光、侧光照明时，要注意缩小光比3、镜头加纱镜或柔光镜4、多用小景别当前39页，总共112页。2、光与立体感光线是决定物体各个面的明暗调子的重要手段当前40页，总共112页。色调也是塑造立体感的手段当前41页，总共112页。1、直射的侧光、前侧光会增强立体感，散射光和直射的正面光会削弱立体感。2、物体与背景在色调上要形成对比。（1）明亮的物体适于用暗的背景；（2）暗的物体适于用明亮的背景；（3）物体本身具有明暗过渡的亮度阶调，宜选择具有中性灰亮度的背景。3、物体比较暗，背景也比较暗，适宜用轮廓光。4、选用广角镜头近距离拍摄当前42页，总共112页。3、光与空间感利用线条透视和调子透视的规律，塑造画面空间感。1、线条透视当前43页，总共112页。2、调子透视，又叫大气透视，其规律是：近强远弱指反差；近实远虚指影像近浓远淡指影调；近暖远寒指色彩当前44页，总共112页。用光再现画面空间感利用放烟雾增加大气透视，选择角度利用人工光加大前景光比，减弱背景光比，形成近强远弱外景中选择暗前景，形成近暗远亮利用色彩的安排、色光和色温的变化，使近暖远寒利用光圈和焦点，控制景深，达到近实远虚当前45页，总共112页。当前46页，总共112页。当前47页，总共112页。当前48页，总共112页。当前49页，总共112页。4、光与质感和轮廓形态什么是质感？

视觉对物体材料结构性质的感受。现实生活中，不同的物体有着不同的透光特性，也有着不同的表面结构。物体对光线的特性不同以及表面结构的不同，在表现上对光线的要求也就不同。当前50页，总共112页。物体的表面结构：1、光滑表面；2、粗糙表面；3、镜面表面物体的透光特性：1、不透光物质；2、半透光物质；3、透光物质当前51页，总共112页。光滑表面的表现表现亮班，采用直射光并形成一定的角度表现质感，采用直射光，前侧光位。散射光要注意角度。镜面的表现镜面的表现宜采用散射光粗糙面的表现粗糙面，宜用前侧光，忌用侧光避免夸张比较粗糙面，宜用前侧光，忌用强光以免淹没粗糙感当前52页，总共112页。半透光物质的表现宜采用逆光、侧逆光透光物质的表现1、注意选择衬托景物。如用云表示天空，向水中充气衬托水2、采用逆光、侧逆光3、选择较暗的背景当前53页，总共112页。当前54页，总共112页。当前55页，总共112页。当前56页，总共112页。当前57页，总共112页。四、自然光特征和变化规律自然光的三种形态:直射的阳光，散射的天空光和环境反射光当前58页，总共112页。自然光变化规律：地平线中午上午日出下午黎明日落黄昏当前59页，总共112页。日出日落阳光较低，照度较高。色温较低，直射阳光减弱，温暖而柔和，常呈现出红色。特点：受光面较暖，被光面较寒，画面色彩多变化，寒暖对比鲜明，景物色彩丰富。此时是拍摄彩色片的黄金时刻，被称为“黄金小时”当前60页，总共112页。上午和下午这段时间较长，光线变化缓慢，照度和色温几乎恒定不变，色温大概在5600K。景物垂直面和水平面受到均匀照射，不会扭曲人物形象。主要拍摄期。当前61页，总共112页。中午中午的光线不适宜拍摄人物近景镜头。但是在全景镜头上，只要景物合适，画面有良好的层次，选择逆光还是可以拍摄当前62页，总共112页。黎明和黄昏这段时间地面景物主要是被来自天空的散射光照明，失去了细部层次，只能看到概貌。这个时候多用来拍摄夜景和特定气氛镜头。当前63页，总共112页。室内自然光拍摄定义：电视摄像记者在白天利用直射或漫射到室内的自然光线拍摄室内主体。特点：1、除有部分直射光外，大部分为散射光2、室内色温偏高于室外，越远离门窗越高3、光源不是由太阳决定，而由门窗决定4、室内亮度间距大于室外。5、室内光线受多种因素影响当前64页，总共112页。室内自然光拍摄方法直接拍摄：优点是画内无人工光照明，光线自然真实；室内人物不受光线影响，容易抓拍人物的真实表情和动作。注意：1、尽量避免强光窗口，防止曝光不足2、光线亮度不平衡时，一定用手动光圈3、注意拉开画面的影调层次4、色温变化时及时调整白平衡当前65页，总共112页。当前66页，总共112页。补光拍摄：要注意平衡光线色温混合光拍摄：注意调整好白平衡。拍摄时注意：1、按拍摄方向和景别调整白平衡2、被摄范围内用主要作用的色温调整白平衡3、尽量少用或不用拍摄方向和角度变化大的运动镜头当前67页，总共112页。当前68页，总共112页。当前69页，总共112页。户外几种特殊天气的光线雪天阴天雨天雾天当前70页，总共112页。户外大场面的光线选择江、河、湖、海：顺光不利于表现水的质感和固有色，侧光利于表现水的形态，逆光使水的形象活跃，富有诗意。要以水面为标准控制曝光沙漠、丘陵、草原、黄土高原当前71页，总共112页。五、人工光外景照明中的人工光的任务：1、对局部自然光修饰当前72页，总共112页。2、平衡景物的自然光比3、调整画面色彩当前73页，总共112页。人工光的两种处理方法传统的布光主要是利用人工照明阴影部分，压缩景物亮度范围，处理明暗反差，使主体有适当的光比。以逆光为例具体有三种当前74页，总共112页。当前75页，总共112页。当前76页，总共112页。当前77页，总共112页。自然光效法多用在纪实风格的片子中。追求光线的自然真实，忠于自然光结构和光质的再现。以逆光为例当前78页，总共112页。现有光拍摄法当前79页，总共112页。人工光修饰法当前80页，总共112页。人工光再现法当前81页，总共112页。运动镜头的光线处理连续布光法分区布光法当前82页，总共112页。人工光的优缺点优点：1、光位自由，易于调整控制2、光线亮度可以调节，根据需要可强可弱3、照射范围可大可小，照射对象易控制4、人工光不受时空限制。5、色温可以采用多种方法进行调整当前83页，总共112页。缺点：1、光线射程短，变化明显2、有些装备复杂，携带不便3、本身需要能源4、光的色温和效果不够稳定当前84页，总共112页。实景光线处理实景拍摄：指建筑物、汽车、火车、飞机、轮船等内部景物的拍摄。也包括院落的拍摄。光线特征处理方法：现有光拍摄法，人工光修饰法，人工光再现法当前85页，总共112页。新闻、专题报道片光线处理新闻片的特点：1、报道事实的真实性2、报道的及时性，要快光线处理要求：主要是对事件作到及时准确地报道，因而对光线的要求不是很严格，甚至可以出现穿帮现象。当前86页，总共112页。新闻片光线处理临时偶然发生的事件有两种处理方法：1、用手灯直接卡在摄像机上，或者戴在帽子上，采用顺光给与照明。2、条件允许时，采用主、副光约定的处理方法。灯位：主光为前侧光位上（摄像机左右侧45度）；副光在顺光光位上。此时，需要人员辅助。当前87页，总共112页。可以预先把握的事件：比如会议等，可以利用三角布光法：1、主光，采用前侧光，聚光灯。一般高度在45度角以内，以脸型决定。2、副光，采用顺光，用柔和的散射光。主、副光光比在1：23、轮廓光，采用聚光，逆光aBC当前88页，总共112页。专题片的光线处理政治类的专题：和新闻片有相似之处，不能过分使用效果光和气氛光效，要以朴实为主。风俗人情、地方特色、旅游观光的专题片，在表现手法上可以强调艺术效果，可以采用自然光效法。当前89页，总共112页。布光过程的基本步骤确定机位及机位运动的路线确定主光的光位，对被射体做初步造型配以辅助光来弥补主光的不足为了区别主体和背景，可以运用修饰光根据现场条件，使用环境光交待背景当前90页，总共112页。色彩的感情倾向色的本质：色彩是光和物体表面性质的视觉反应一、物体的色彩：（一）：固有色和非固有色1、固有色：能代表物体属性的色彩，是不能轻易改变的2、非固有色：物体的色彩不代表物体的属性。可以改变3、消失色：黑白灰色在艺术中称为消失色当前91页，总共112页。（二）、色彩的确定性和非确定性1、确定性色彩是历史形成的，被人们认同的。包括：色彩的时代性、色彩的阶级性、色彩的民族性、色彩的地域性、色彩的宗教性和习俗性、色彩的符号性和标记性。2、非确定性色彩。当前92页，总共112页。二、色彩的特征任何一种色彩都具有色相、明度、饱和度三个特征。1、色相：色彩的种类2、明度：色彩的亮度。与照明强度有关3、饱和度：色彩对黑白灰的含量。与摄像曝光有关当前93页，总共112页。三、色彩的生理感受特性对比：相继对比当前94页，总共112页。色彩的空间距离感色彩的体积感：一般来说，暖色体积大，冷色体积小。色彩的重量感：暖色和浅色体积轻，冷色和深色体积重。当前95页，总共112页。色彩的表现功能色彩能够表现情感摄像艺术和技术中对色彩的研究，主要是如何利用色彩表情达意。所以我们必须了解几种不同的色彩对人的心理影响和表现情感的特征。当前96页，总共112页。红色红色最醒目，有很强的穿透力红色是兴奋得色彩红色是最积极的色彩红色是好斗的色彩红色是喜庆的色彩红色代表爱情红色是愤怒的色彩当前97页，总共112页。橙色橙色是最辉煌的色彩，具有非凡的活力，生气勃勃橙色给人温暖、亲切，愉快、活泼橙色是虚伪的色彩，容易产生嫉妒当前98页，总共112页。绿色绿色代表和平、希望、智慧和忠实绿色是生命的色彩绿色中含有灰色会表现出悲丧衰退的感觉；当含有黄色时表现青春的色彩绿色在艺术中常代表中产阶级当前99页，总共112页。蓝色蓝色总是与红色相对立的：有形的世界中，红色是积极的，蓝色就是消极的；而在无形的精神世界里，蓝色却是积极的，红色成为消极色当前100页，总共112页。黄色黄色是明度最高的色彩，如果比喻人的心情，常是狂躁的状态黄色是宗教的色彩黄色有时是具有下流的色彩黄色具有警告性、危险感当前101页，总共112页。青色是蓝色的一种，蓝色的性格都具备，二者仅仅是程度上的差别精神世界中，青色比蓝色具有更大的积极性。当前102页，总共112页。紫色紫色是一种神秘的色彩，常用来表现男女之间的神秘关系紫色具有优美、高尚、壮丽、非一般的高贵感。紫色具有威胁感，是恐怖的色彩紫色是孤独的色彩，具有奉献精神，能表现神圣的爱。当前103页，总共112页。白色白色是最明亮、最纯洁的色彩。白色具有恐怖感当前