自学考试中国现代文学作品选全部知识点

自学考试中国现代文学作品选全部知识点作家知识□

鲁

迅

鲁

迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Ｑ正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。□

郁达夫

郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。□

叶绍钧

叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。□

冰

心

冰

心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等；“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。□

许地山

许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。□

茅

盾

茅

盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。□

巴

金

巴

金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神·鬼·人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。□

老

舍

老

舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。□

柔

石

柔

石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。□萧

红

萧

红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文化。小说代表作有长篇《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇《生死场》，短篇《小城三月》等。

□沈从文

沈从文（1904～1988），原名沈岳焕。现代小说大家。尤其善于描写湘西边地的人情风土，被称作乡土小说别具一格的代表。沈从文的创作取材极广，艺术手法灵活多样，但他最执著追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西边地苦苦地构筑他的人生形态。《边城》是这方面最重要的代表。此外，他还有长篇小说《长河》，散文集《湘西》和《湘行散记》等。□废

名

废

名（1901～1967），原名冯文炳。田园牧歌风格小说创作的代表作家。曾经因题材的“故乡性”和情调的乡土性被认为是20年代乡土小说作家中的一员，30年代的创作由被归入“京派作家”。他的小说以其特有的散文化倾向和归隐情绪而在现代小说史上呈现独特的风格。小说代表作有长篇《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。□穆时英

穆时英（1912～1940），笔名伐扬、匿名子等。“新感觉派小说”代表作家，有“中国新感觉派的圣手”之称。小说代表作有短篇集《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等；短篇有《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》等。□施蛰存

施蛰存（1905～2003），“新感觉派小说”代表作家。短篇小说集代表作有《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》等。散文集有《灯下集》、《待旦录》等。□张天翼

张天翼（1906～1985），讽刺幽默风格小说创作的代表作家，其小说的特点是“含笑的泪”。小说代表作有短篇集《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》等；长篇《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》；中篇《清明时节》；短篇《包氏父子》、《华威先生》等。□沙

汀

沙

汀（1904～1992），原名杨朝熙，又名杨子青。讽刺批判风格小说创作的代表作家。以现实主义的方法深刻描绘了四川农村和城镇的黑暗生活画面，表现手法严谨、简洁、含蓄深沉，在客观冷静的描写中体现出鲜明倾向。擅长讽刺手法，情节集中，戏剧性强，通过特定环境中人物之间的关系描写表达出感情。作品语言质朴、幽默、口语化，具有浓郁的地方色彩。小说代表作有短篇集《法律外的航线》、《兽道》等；短篇《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；长篇“三记”--《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。□艾

芜

艾

芜（1904～1992），原名汤道耕。写实与抒情风格相融合的代表作家。他的小说创作取材丰富多样，但大多取自下层人民的生活和斗争。塑造人物形象时，善于剖析人物的内心世界，揭示人物的性格特征，更倾向于挖掘人物身上的积极因素。小说代表作有短篇小说集《南行记》、《荒地》等；短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》等；长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。□赵树理

赵树理（1906～1970），原名赵树礼。解放区文学的代表作家。他是“五四”以来在民族化、大众化方面都取得了显著成就的作家，他的小说多取材于北方的农村生活，表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争，在结构上吸收了传统小说、评书的特点，语言通俗生动，幽默有趣，给人以轻松之感。小说代表作有短篇《小二黑结婚》，中篇《李有才板话》，长篇《李家庄的变迁》等。□孙

犁

孙

犁（1913～2002），原名孙树勋。解放区代表作家。他的小说清新优美，以诗意表现生活见长，

常常以战争为背景，但并不正面写战争，常常在战争中吟咏人性之善和人情之美。小说代表作有《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等；长篇《风云初记》；作品集《白洋淀记事》等。□丁

玲

丁

玲（1904～1986），原名蒋伟，字冰之。现代著名女作家，解放区文学的代表作家。“丁玲”是她发表小说《梦珂》时开始使用的笔名。小说代表作有短篇《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等；长篇小说《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

□周立波

周立波（1908～1979），原名周绍仪。解放区的代表作家。代表作有通讯报告集《晋察冀边区印象记》、特写集《南下记》、长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》等。□钱钟书

钱钟书（1910～1998），字默存，号槐聚。现代著名学者、作家。文学创作的代表作有散文集《写在人生边上》；短篇小说集《人·鬼·兽》；长篇小说《围城》。□张爱玲

张爱玲（1921～1995），现代著名女作家，小说大家。人类情感的残缺和人生的孤独苍凉是她小说创作的基调。代表作有散文集《流言》；短篇小说集《传奇》；短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》等。□朱自清

朱自清（1898～1948），原名自华，号秋实，字佩弦。中国现代著名散文家，从创作新诗步入文坛，但主要成就在散文方面。他的散文感情真挚，往往取材者小，所见者大，情景交融，语言华美而质朴，显示出严禁洗练、朴素清新的创作风格。他最早创作的散文名篇有《浆声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等，后又创作了《白种人—上帝的骄子》、《背影》、《荷塘月色》等颇具影响的散文。朱自清的散文结集主要有《踪迹》、《背景》、《你我》、《欧游杂记》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。□周作人

周作人（1885～1967），鲁迅的二弟。现代散文大家。“五四”时期，周作人一面积极倡导“为人生”的创作主张和以人道为核心的“人的文学”的理论，积极推进文学革命的发展；另一方面，也大力提倡发展现代散文，1921年6月，他发表了一篇名为《美文》的短评，鼓励“治新文学的人”大胆尝试现代小品散文，并以自己的创作实践积极推进它的发展和繁荣。散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《苦茶杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》等；散文名篇有《故乡的野菜》、《乌蓬船》、《苍蝇》、《苦雨》、《鸟声》、《喝茶》等。□钟敬文

钟敬文（1903～2002）

现代散文家、诗人、民俗学家、文艺评论家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散记》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有诗集《海滨的二月》、《未来的春》等。□何其芳

何其芳（1912～1977），原名何永芳。中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛，后创作了《画梦录》、《刻意集》、《还乡杂记》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要书写孤独灵魂的忧郁、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。□李广田

李广田（1906～1968）现代散文家、诗人。“汉园三诗人”之一，在诗歌创作的同时也从事散文创作，他的散文具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方色彩。代表作有散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。□丰子恺

丰子恺（1898～1975），原名丰润。现代散文家、画家、翻译家。其作品有丰富的社会文化蕴含，尤其善以儿童的眼光来揭示成人世界的本质。在早期散文作品中，他通过对生活细节的描写，表现了他对于人世间虚伪、卑俗、自私的憎恶，读儿童的真诚、纯洁、聪明的赞美，充满清幽玄妙的情趣。后期散文透出强烈爱憎之情，有诙谐峭拨的风格。散文代表作有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《教师日记》、《帅真集》等。

□梁遇春

梁遇春（1906～1932），别名驭聪，又名秋心。现代散文家，优秀的散文文体家，郁达夫称之为“中国的爱利亚”。代表作有散文集《春醪集》、《泪与笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。□梁实秋

梁实秋（1902～1987），原名梁治华，字实秋。现代散文家、翻译家。代表作有杂文集《骂人的艺术》、散文集合《雅舍小品》、《秋室杂忆》、《文学因缘》等，散文名篇《雅舍》、《汽车》。□唐

弢

唐

弢（1913～1990），原名唐端毅。现代文学史家、杂文家。代表作有杂文集《推背集》、《海天集》、《边鼓集》、《横眉集》、《松涛集》、《落帆集》，散文名篇《桥》等。□林语堂

林语堂（1895～1976），原名林和乐，林玉堂。现代小说家、散文家、翻译家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的话》；散文名篇《祝土匪》、《论趣》、《说文妖》等；小说代表作有《京华烟云》、《红牡丹》、《风声鹤唳》、《朱门》等。□瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿双。现代文化名人、作家、理论家。20年代所作《饿乡纪程》、《赤都心史》被视为中国现代报告文学的最初萌芽之作。30年代编有《鲁迅杂感选集》并作重要序言。散文名篇有《暴风雨之前》、《一种云》等。□夏

衍

夏

衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。现代文化活动家、剧作家。1936年所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。戏剧代表作有《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等。□胡

适

胡适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。□郭沫若

郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。□闻一多

闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。□殷

夫

殷

夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。

□冯

至

冯

至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。□徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。□李金发

李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。早年留学法国，受“五四”文学革命的影响，于1920年在法国开始创作白话诗。20年代中期以后，接连出版了《微雨》（1925年）、《为幸福而歌》（1926年）、《食客与凶年》（1927年）三本新诗集。李金发在国外创作的这些诗歌，明显吸收了西方象征主义诗歌的营养。他留法期间，正值法国诗坛象征主义盛行，波特莱尔的《恶之花》以及马拉美、魏伦尔等法国象征派诗人极其诗作，对李金发诗歌创作的思想情调和艺术技巧都产生了重要的影响；尤其是以法国象征派诗歌以梦幻来取代显示和以颓废为美丽的“世纪末”思想，更引起了李金发的强烈共鸣，这一点深深地反映在他整个诗歌创作中。□戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中国“现代诗派”的代表诗人。代表诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等；诗歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷诗人”的美誉）、《断指》、《我用残损的手掌》等。□田

间

田

间（1916～1985），原名童天鉴。街头诗的发起人，被闻一多称作为“时代的鼓手”。代表诗集有《中国牧歌》、《中国农村的故事》、《给战斗者》、《她也要杀人》等；诗歌名篇有政治抒情长诗《给战斗者》以及街头诗《毛泽东同志》、《义勇军》、《呵，游击司令》、《给饲养员》、《假使我们不去打仗》等。□臧克家

臧克家（1905～2004），享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》等，诗歌名篇有《老马》、《有的人》等。□卞之琳

卞之琳（1910～2000），“现代派”代表诗人之一。代表诗集有《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》等；诗歌名篇有《断章》、《淘气》、《圆宝盒》、《距离的组织》、《尺八》等。□艾

青

艾

青（1910～1996），原名蒋正涵，字养源，号海澄。堪称“中国诗坛的泰斗”。代表诗集有《大堰河》、《旷野》、《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等；诗歌名篇有《大堰河--我的保姆》、《手推车》、《我爱这片土地》、《雪落在中国的土地上》等。□绿

原

绿

原（1922～

），原名刘仁甫，笔名刘半九。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《童话》、《集合》（抒情短情诗集）、《又是一个起点》（长篇政治抒情诗集）等；诗歌名篇有《给天真的乐观主义者们》、《诗与真》、《诗人》、《你是谁？》、《复仇的哲学》、《颤抖的钢铁》等。□牛

汉

牛

汉（1923～

），本名史成汉，又名牛汀。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《彩色的生活》、《温泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的悬崖》等；诗歌名篇有《种子有翅膀》、《鄂尔多斯草原》、《地下的声音》、《驼队的摇篮》、《夜的憧憬》、《悼念一棵枫树》、《根》等。□穆

旦

穆

旦（1918～1977），本名查良铮。“九叶”诗派最重要的代表诗人。代表诗集有《探险队》、《旗》、《蛇的诱惑》等；诗歌名篇有《野兽》、《蛇的诱惑》、《赞美》、《诗八首》、《自然底梦》、《森林之梦》、《隐现》等。□郑

敏

郑

敏（1920～

），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《诗集1942-1947》、《寻觅集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；诗歌名篇有《树》、《金黄的稻束》、《生的美：痛苦、斗争，忍受》、《人力车夫》、《马》、《时代与死》、《清道夫》等。□袁可嘉

袁可嘉（1921～

），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《沉钟》、《岁暮》、《空》、《南京》、《上海》、《进城》、《难民》等；诗论集有《新诗现代化》、《新诗戏剧化》、《对于诗的迷信》等。□李

季

李

季（1922～1980），解放区代表诗人，代表作有长篇叙事诗《王贵与李香香》等。□袁水拍

袁水拍（1916～1983），现代诗人、翻译家。代表作有政治讽刺诗《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》等。□丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。独幕戏剧创作的代表作家，被称为中国“独幕剧的圣手”。代表剧作有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《三块钱国币》、《等太太回来的时候》、《妙峰山》等。□欧阳予倩

欧阳予倩（1889～1962），现代戏剧的奠基人之一。代表剧作有《泼妇》、《回家以后》、《屏风后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。□曹

禺

曹

禺（1910～1996），原名万家宝。现代话剧住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出现，标志着中国现代话剧的成熟。“四大名剧”--《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有剧作《蜕变》等，并将巴金小说《家》改编为话剧。□田

汉

田

汉（1889～1968），原名田寿昌。现代著名剧作家和诗人。代表剧作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《梅雨》、《回春之曲》、《丽人行》。□陈白尘

陈白尘（1908～1994），原陈增鸿、陈征鸿。讽刺喜剧和历史剧创作的代表作家。代表剧作有《征婚》、《恭喜发财》、《魔窟》、《乱世男女》、《禁止小便》、《结婚进行曲》、《升官图》、《岁寒图》等讽刺喜剧；《虞姬》、《石达开的末路》、《金田村》等历史剧。作品知识□鲁

迅《孔乙已》

发表于1919年《新青年》第6卷第1号，收入《呐喊》。□鲁

迅《故乡》

发表于1921年《新青年》第6卷第4号，收入《呐喊》。□鲁

迅《阿Ｑ正传》

连载于1921年底至1922年2月《晨报副刊》，收入《呐喊》；

□鲁

迅《伤逝》

收入小说集《彷徨》之前，未在报刊上发表过。□郁达夫《春风沉醉的晚上》

发表于1924年2月28日《创造季刊》第2卷第2期，收入《寒灰集》。□郁达夫《沉沦》

完成于1921年5月，收入《沉沦》集，上海泰东书局出版。□叶绍钧《潘先生在难中》

创作于1924年11月。发表于1925年1月《小说月报》第16卷1号。□冰

心《超人》

创作于1921年，发表于1921年4月10日《小说月报》第12卷第4期。□许地山《春桃》

发表于1934年7月1日《文学》第3卷第1期。□茅

盾《林家铺子》

完成于1932年6月，发表于《申报月刊》创刊号，后收入短篇小说集《春蚕》，开明书店1933年5月出版。□茅

盾《子夜》

上海开明书店1933年1月出版，作品相关人物：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿。□巴

金《家》

最初连载于1931年4月至4月至1932年5月《时报》，1933年由开明书店出版单行本；发表时原题为《激流》，出版单行本时改名为《家》，作为《激流三步曲》的第一部；据统计，1933年到1951年期间，《家》先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的作品之一。□巴

金《寒夜》

创作于1946年底，1947年由晨光出版公司出版，小说相关人物：汪文宣、曾树生。□老

舍《月牙儿》

最初发表于1935年4月天津《国闻周报》。□老

舍《骆驼祥子》

连载于1936年《宇宙风》第25期至第48期，1939年3月由人间书屋出版单行本，小说相关人物：祥子、虎妞、小福子、刘四。□老

舍《四世同堂》

由三部连续性的长篇小说组成，第一部《惶恐》、第二部《偷生》、第三部《饥荒》。□柔

石《为奴隶的母亲》

创作于1930年。□萧

红《小城三月》

完成于1941年夏，是萧红生前创作的最后一部小说。□萧

红《生死场》

出版于1935年。□沈从文《萧萧》

作与1929年，原载《小说月报》21卷1号。□沈从文《边城》

1934年10月由上海生活书店出版。□穆时英《街景》

收入1934年出版的小说集《白金的女体塑像》。□施蛰存《梅雨之夕》

收入1933年上海新中国书店出版的小说集《梅雨之夕》。□废

名《菱荡》

作于1927年10月。□张天翼《包氏父子》

发表于1934年《文学》第1卷第1期。□沙

汀《在其香居茶馆里》

创作于1940年。

□艾

芜《人生哲学的一课》

发表于1932年12月《小说月报》第1卷第5、6期，是短篇小说《南行记》的第一篇。□赵树理《小二黑结婚》

作于1943年5月。□孙

犁《荷花淀》

作于1945年，收入《白洋淀纪事》。□丁

玲《莎菲女士的日记》

1928年2月发表于《小说月报》第19卷第2号。□丁

玲《太阳照在桑干河上》

1948年9月由东北光华书店出版，荣获1951年度斯大林文学奖金二等奖。□周立波《暴风骤雨》

1948年12月完稿，荣获1951年度斯大林文学奖金三等奖。□钱钟书《围城》

1947年5月由上海晨光出版公司出版。□张爱玲《金锁记》

收入1947年11月出版的小说集《传奇》增订本。□鲁

迅《过客》

完成于1925年3月，收入散文集《野草》。□鲁

迅《杂感》

创作于1925年5月，收入杂文集《华盖集》。□朱自清《背影》

写于1925年10月，收入散文集《背影》。□朱自清《给亡妇》

写于1932年10月，收入散文集《你我》，它与《背影》都是朱自清以描写身边琐事为主的“家常体”散文的代表。□冰

心《笑》

发表于1920年革新后的《小说月报》，收入《冰心散文集》，北新书局1932年出版。《笑》被称为“现代抒情散文的开韧之作”。□郁达夫《钓台的春昼》

作于1932年8月，原载于1932年9月16日《论语》第1期。□周作人《乌蓬船》

最初发表于1926年11月27日《语丝》第107期，是一篇书信体散文。□钟敬文《西湖的雪景》

作于1929年1月，收入《西湖拾漫》，北新书局1929年出版。□何其芳《雨前》

作于1933年春，收入散文集《画梦录》。□李广田《山之子》

作于1936年，发表于《文丛》创刊号，后收入1939年文化生活出版社出版的《雀蓑集》。□丰子恺《山中避雨》

（空缺）□梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》

收入北新书局1930年3月出版的《春醪集》。□梁实秋《汽车》

（空缺）□唐

弢《桥》

写于1947年8月，收入《落帆集》，文化生活出版社1948年10月出版。□林语堂《论趣》

30年代写的一篇幽默小品文。□瞿秋白《暴风雨之前》

作于1931年12月。

□夏

衍《包身工》

写于1936年4月，发表于同年6月《光明》创刊号。□胡

适《蝴蝶》

作于1916年8月，最初发表于《新青年》第2卷第6号，后收入诗集《尝试集》，上海亚东图书馆1920年3月出版。□郭沫若《晨安》

作于1920年1月，收入诗集《女神》，上海泰东图书局1921年8月出版。□郭沫若《凤凰涅槃》

作于1920年1月，并于同月30日、31日两天连续发表于上海《时事新报》副刊“学灯”，后收入诗集《女神》，上海泰东图书局1921年8月出版。□闻一多《死水》

作于1925年4月，收入诗集《死水》，新月书店1928年1月出版。□殷

夫《我们》

作于1929年12月。□冯

至《我是一条小河》

作于1925年，收入《昨日之歌》，北新书局1927年4月出版。□徐志摩《沙扬娜拉》

作于1924年7月，收入《志摩的诗》。□徐志摩《再别康桥》

作于1928年11月，发表于1928年12月《新月》第1卷第10期，收入《猛虎集》。□李金发《弃妇》

收入《微雨》，北新书局1925年11月出版。□戴望舒《雨巷》

是戴望舒的成名作，写于1927年夏，最初发表于1928年8月《小说月报》。□戴望舒《我用残损的手掌》

写于1942年7月日寇狱中。□田

间《给战斗者》

完成于1937年12月，后收入同名诗集。□臧克家《老马》

写于1932年4月，收入1933年出版的诗集《烙印》。□卞之琳《断章》

（空缺）□艾

青《大堰河－我的保姆》

作于1933年1月，收入《大堰河》，文化生活出版社1939年8月出版；这是一首带有“自传性质”的诗篇，也是艾青的成名作。□艾

青《手推车》

作于1938年初，收入《北方》，文化生活出版社1942年1月出版。□绿

原《诗人》

（空缺）□牛

汉《种子有翅膀》

作于1945年。□穆

旦《自然底梦》

作于1942年11月。□穆

旦《旗》

作于1945年5月。□郑

敏《金黄的稻束》

是一首抒情哲理诗，收入《诗集1942～1947》，上海文化生活出版社1948年出版。

□袁可嘉《沉钟》

作于1946年，发表于《文艺复兴》第2卷第1期。□李

季《王贵与李香香》

作于1945年12月，1946年9月发表于延安《解放日报》。□袁水拍《发票贴在印花上》

作于1946年4月，收入《马凡陀的山歌》。□郭沫若《屈原》

作于1942年1月。□丁西林《三块钱国币》

收入1947年2月上海文化生活出版社出版的《西林独幕剧集》。□欧阳予倩《屏风后》

发表于1929年5月《戏剧》（广东）第1卷第1期。□曹

禺《雷雨》

作于1933年，发表于1934年7月1日《文学季刊》第1卷第3期，1936年1月上海文化生活出版社出版单行本。□田

汉《名优之死》

发表于1929年5月《南国月刊》第1期。□夏

衍《上海屋檐下》

1937年11月由戏剧时代出版社出版。□陈白尘《升官图》

1946年6月由群益出版社出版。作品年谱□1916年

诗歌：《蝴蝶》□1918年

小说：《狂人日记》□1919年

小说：《故乡》

□1920年

散文：《笑》

诗歌：《晨安》、《凤凰涅槃》□1921年

小说：《阿Ｑ正传》、《沉沦》（小说集）、《沉沦》（小说）、《超人》□1924年

小说：《春风沉醉的晚上》、《潘先生在难中》

诗歌：《沙扬娜拉》□1925年

小说：《伤逝》

散文：《过客》、《杂感》、《背影》

诗歌：《死水》、《我是一条小河》、《弃妇》□1926年

散文：《乌蓬船》□1927年

小说：《菱荡》

诗歌：《雨巷》□1928年

小说：《莎菲女士的日记》

诗歌：《再别康桥》□1929年

小说：《萧萧》

散文：《西湖的雪景》

诗歌：《我们》

戏剧：《屏风后》□1930年

小说：《为奴隶的母亲》

散文：《“失掉了悲哀”的悲哀》

□1931年

小说：《家》

散文：《暴风雨之前》□1932年

小说：《林家铺子》、《人生哲学的一课》

散文：《钓台的春昼》

诗歌：《老马》□1933年

小说：《子夜》、《梅雨之夕》

散文：《雨前》

诗歌：《大堰河－我的保姆》

戏剧：《雷雨》□1934年

小说：《春桃》、《边城》、《街景》、《包氏父子》□1935年

小说：《月牙儿》、《生死场》□1936年

小说：《骆驼祥子》

散文：《山之子》、《包身工》□1937年

诗歌：《给战斗者》

戏剧：《上海屋檐下》□1938年

诗歌：《手推车》□1940年

小说：《在其香居茶馆里》□1941年

小说：《小城三月》□1942年

诗歌：《我用残损的手掌》、《自然底梦》

戏剧：《屈原》□1943年

小说：《小二黑结婚》□1945年

小说：《荷花淀》

诗歌：《种子有翅膀》、《旗》、《王贵与李香香》□1946年

小说：《寒夜》

诗歌：《沉钟》、《发票贴在印花上》

戏剧：《升官图》□1947年

小说：《围城》、《金锁记》

散文：《桥》

戏剧：《三块钱国币》□1948年

《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》□1949年

小说：《四世同堂》

作品与作品集□鲁迅

小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。

抒情性散文集（散文诗集）：《野草》。

回忆性叙事散文集：《朝花夕拾》。

杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》。□郁达夫

小说集：《沉沦》（《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》）、《寒灰集》。

小说：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》。

散文集：散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》。

□叶绍钧

小说集：《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《城市中》、《四三集》。

散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》。

童话集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。□冰心

“问题小说”：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》。

“爱的哲学”小说：《超人》、《烦闷》。

小诗集：《繁星》、《春水》。

散文集：《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》。□

许地山

短篇小说：《在费总理的客厅里》。

短篇小说集：《缀网劳蛛》、《危巢坠简》。

散文集：《空山灵雨》。□

茅盾

20年代的小说：《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》

30年代的小说：《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》、《多角关系》。

40年代的小说：《腐蚀》、《霜叶红于二月花》

散文：《白杨礼赞》、《风景谈》□

巴金

早期小说：第一部带有传奇色彩的小说《灭亡》（1928）。《新生》（《灭亡》的续篇）（1931）、《死去的太阳》（1931）。

《爱情三部曲》：《雾》（1931）、《雨》（1933）、《电》（1933）。

《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。

抗日战争后的小说：《抗战三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》。

短篇小说集：《复仇》、《光明》、《神·鬼·人》。

散文集：《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》。□

老舍

第一部小说：《小铃儿》。

英国创作的三部长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。

新加坡创作的长篇童话小说：《小坡的生日》。

回国后创作的长篇小说：《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》。此时创作的《大明湖》手稿在战火中被毁，作者根据自己的回忆压缩成短篇小说《月牙儿》，这期间还创作了短篇小说《断魂枪》。

抗战爆发后，老舍在国内创作了长篇小说《四世同堂》的前两部（《惶恐》、《偷生》），在美国完成了《四世同堂》的第三部（《饥荒》）和长篇小说《鼓书艺人》。□

柔石

长篇小说：《旧时代之死》。

中篇小说：《二月》、《三姊妹》。

短篇小说：《为奴隶的母亲》。

短篇小说集：《疯人》、《希望》。□

萧红

长篇小说：《呼兰河传》、《马伯乐》，

中篇小说：《生死场》

短篇小说：《小城三月》

短篇小说集：《牛车上》、《跋涉》（与萧军合著）、《朦胧的期待》

散文集：《商市街》、《旷野里的呼喊》、《萧红散文》□沈从文

短篇小说：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中长篇小说：《阿里思中国游记》、《边城》、《长河》。

散文集：《湘西》、《湘行散记》。□穆时英

短篇小说：《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》。

短篇小说集：《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》。□施蛰存

短篇小说集：《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

散文集：《灯下集》、《待旦录》。□废名

长篇小说：《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、

短篇小说：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。□张天翼

短篇小说集：《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》。

长篇小说：《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》。

中篇小说：《清明时节》。

短篇小说：《包氏父子》、《华威先生》。□沙汀

短篇小说集：《法律外的航线》、《兽道》。

短篇小说：《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；

长篇小说：“三记”--《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。□艾芜

短篇小说集《南行记》、《荒地》。

短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》。

长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。□赵树理

短篇小说：《小二黑结婚》

中篇小说：《李有才板话》

长篇小说：《李家庄的变迁》。□孙犁

短篇小说：《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》。

长篇小说：《风云初记》。

作品集《白洋淀记事》等。□丁玲

短篇小说：《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》。

长篇小说：《太阳照在桑干河上》、《韦护》。□周立波

长篇小说：《暴风骤雨》、《山乡巨变》。□钱钟书

散文集：《写在人生边上》；

短篇小说集：《人·鬼·兽》；

长篇小说：《围城》。□张爱玲

散文集：《流言》。

短篇小说集《传奇》。

短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》。第一人称叙述的作品

《孔已己》、《故乡》、《伤逝》、《春风沉醉的晚上》、《月牙儿》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲学的一课》

人物形象

《孔已己》：孔已己。

《故乡》：闰土、水生、杨二嫂、宏儿。

《阿Ｑ正传》：阿Ｑ、赵太爷、小Ｄ。

《伤逝》：涓生、子君。

《春风沉醉的晚上》：我、陈二妹。

《潘先生在难中》：潘先生、潘师母、王妈、姓吴的、局长、局长的表弟。

《超人》：何彬、程姥姥、禄儿。

《春桃》：春桃、刘向高、李茂、老吴。

《林家铺子》：林先生、林小姐、林大娘、寿生、阿四、陆和尚、王三毛、痨病鬼经理。

《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、唐云山、李玉亭。

《家》：觉新、觉民、觉惠、鸣凤、梅芬、瑞珏、冯乐山、高老太爷。

《寒夜》：曾树生、汪文宣。

《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程长顺、钱诗人、冠晓荷、大赤包、蓝东阳、祁瑞丰。

《小城三月》：翠姨。

《生死场》：王婆、麻面婆、二里半、赵三。

《萧萧》：萧萧、花狗。

《边城》：翠翠、傩送、天保。

《在其香居茶馆里》：方治国、邢幺吵吵。

《小二黑结婚》：二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

《太阳照在桑干河上》：黑妮、张裕民、顾涌、程仁、钱文贵、李子俊。

《暴风骤雨》：赵玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孙头、韩老六、杜善人。

《围城》：方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨、唐晓芙、高松年、韩学愈、李梅亭。

《金锁记》：曹七巧、姜季泽、长安、长白、芝寿。

《屈原》：屈原、张仪、郑袖、郑詹尹、婵娟。

《雷雨》：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤。

《名优之死》：刘振声、刘芸仙、刘凤仙、杨大爷。

《上海屋檐下》：林志成、杨采玉、匡复、赵振宇、黄家楣、施小宝、李陵碑。作品场景

鲁镇：《孔已己》。

未庄：《阿Ｑ正传》。

吉兆胡同：《伤逝》。

上海：《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金锁记》。

日本：《沉沦》。

碧庄：《潘先生在难中》。

北京：《春桃》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。

重庆：《寒夜》。

东北：《生死场》。

湘西：《萧萧》、《边城》。

陶家村：《菱荡》。

四川：《在其香居茶馆里》。

昆明：《人生哲学的一课》。

刘家交：《小二黑结婚》。

华北暖水屯：《太阳照在桑干河》。

东北元茂屯：《暴风骤雨》。评价□《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说。

□《阿Ｑ正传》是鲁迅唯一一部中篇小说。

□《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻为题材的小说。小说采用了第一人称“手记”的叙述方式。

□现代小说创作中现实主义与浪漫主义的“双峰并峙”，指的是鲁迅与郁达夫的小说创作

□《沉沦》（小说集）是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。

□《沉沦》体现了作家一贯主张的“自叙传”文学观。

□《潘先生在难中》在艺术上达到了叶绍钧短篇小说创作的现实主义的高峰。

□茅盾指出叶绍钧善于描写灰色的卑琐人生，第一个“十年”反映小市民知识分子的灰色生活。

□叶绍钧是中国现代文学史上最早的儿童文学作家。

□1923年出版的叶绍钧《稻草人》是我国现代文学史上最早的童话集。

□鲁迅指出：“十年来前，叶绍钧先生的《稻草人》是个中国的童话开了一条自己创作的路的”。

□钱杏邨评价：叶圣陶不愧是中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”。

□冰心是现代文学史上著名的文体家。她的语言既融化了古典文学的神韵，又融合了欧美文学的乳汁，赢得了许多青年的共鸣和模仿，被评论家称为“冰心体”。

□朱自清说，茅盾作《林家铺子》“写一个小镇上一家洋广货店的故事，层层剖剥，不漏一点，而又委曲入情，真可算得‘严密的分析’”。

□瞿秋白评价《子夜》：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”

□巴金被称为“20世纪的良心”。

□《家》发表时原标题为《激流》，出版单行本时改名为《家》。

□开明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期间，先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的作品之一。

□《家》标志着巴金小说艺术走向成熟。

□《小城三月》是萧红的绝笔。

□鲁迅评价萧红的作品“女性作者的制止的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”。

□沈从文以独特“湘西”色彩而成为中国小说大家。

□穆时英有“中国新感觉派的圣手”之称。

□毛泽东称赞丁玲“昨日文小姐，今日武将军”。

□丁玲有“活的中国”之称。

□茅盾评价《莎菲女士的日记》“这是大胆的描写，至少在中国的那时的女性作家中是伟大的”。

□《围城》被称为现代版《儒林外史》。

□周作人被誉为“小品文之王”。

□“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田。

□1936年，何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金。

□郁达夫称梁遇春为“中国的爱利亚”。

□1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。

□鲁迅评价殷夫的作品：“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽”。

□戴望舒因此享有“雨巷诗人”的美誉。

□田间被闻一多称作为“时代的鼓手”。

□臧克家享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。

□艾青堪称“中国诗坛的泰斗”。

□丁西林被称为中国“独幕剧的圣手”。

□《升官图》被称为新《官场现形记》。文学社团□1921年，郁达夫与郭沫若等人创建了创造社。

□1921年，叶绍钧、茅盾、郑振铎、周作人等发起创立新文学第一个社团--文学研究会。提倡“为人生的艺术”和“写实主义”的创作手法。

□1918年，柔石、朱自清、叶绍钧、冯雪峰、潘漠华、魏金枝等组织了现代文学史上较早而又很有名气的“晨光文学社”。

□1928年，柔石与鲁迅一起创办“朝华文学社”。

□“语丝文体”得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。

□周作人是文学研究会和语丝社的主要发起人。

□1921年，郭沫若参与发起创建《创造社》，先后与社友创办了《创造周报》和《创造日》。

□1923年，冯至参加了浅草社，浅草社解散后，他与友人杨晦、陈翔鹤、陈炜谟等人成立了沉钟社。

□1932年5月《现代》杂志创刊，成为现代派诗歌成长和发展的重要阵地，“现代诗派”也因《现代杂志》而得名。

□1937年9月11日《七月》创刊。

□“七月”诗人：曾卓、牛汉、绿原等。

□“九叶诗人”：唐湜、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。作品内容□《春风沉醉的晚上》的三种意象：大自然、有母亲情感的女性、祖国母亲

□《沉沦》（小说）描写着一个有病的青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖。

□

《为奴隶的母亲》讲述的是“典妻”的故事。

□

《杂感》的四个部分：批判眼泪的无用，盛赞无泪者的伟大、比较不同死的悲剧性、比较不同的世界观、提倡韧性的战斗。

□

《背影》的写作时间距当时二年余。

□

《王贵与李香香》采用了“信天游”的方式。

□

《屈原》共五幕。

□

《雷雨》共四幕。创作主张与创作经历□叶绍钧始终坚持“为人生”的文学主张。

□1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。

□“爱的哲学”的小说有：《超人》、《烦闷》。

□“爱的哲学”包括：母爱、童真、大自然。

□冰心创作受泰戈尔《飞鸟集》的影响，冰心又以小诗抒唱对人生的思考，写出了为文坛瞩目的短诗集《繁星》和《春水》，造成了所谓“小诗流行的时代”。

□抗战期间，冰心曾用男士的笔名在《星期评论》上发表文章，后结集为《关于女人》。

□许地山主张文学要“切实地描写群众”，“指导群众一条为生而奋斗而牺牲的道路”。

□1921年茅盾接编并全部革新了《小说月报》。

□茅盾主张作家要努力反映“全般的社会现象”和“全般的社会结构”，使文学成为时代的镜子。他的小说创作基本印证了自己的主张。

□茅盾开创了“社会剖析派”风格小说，同时也是它的代表作家。

□巴金奉行“人类至上”的人道主义思想。

□沈从文用“休芸芸”等笔名，在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》、《新月》上发表作品。

□沈从文说：“我只想希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”。

□林语堂公开提倡“不谈政治”，自称“言志派”，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的性灵小品文。

□“写人生永久性的真理”是臧克家诗集的重要内容。

□“给予这不公道的世界的咒语”是艾青给自己诗歌定下的最初基调。

□“土地--农民”成为艾青诗歌创作中始终关注的中心。

□太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青诗歌的“永恒主题”。

□曹禺善于将“生活戏剧化”，夏衍善于将“戏剧生活化”。附录资料：不需要的可以自行删除竹材重点知识1竹材及非木质材料作为原料的应用特点与局限A非木质原料应用中具有的优点来源广泛，价格低廉；原料单一，对稳定产品质量有利，生产工艺易于控制；备料工段设备简单（竹材除外）；工业生产中动力消耗较木质原料少（加工、干燥等）。B不利因素原料收获季节性强。为保证常年生产，工厂需储备8-9个月的原料，而该类原料体积蓬松，占用地面与空间很大，造成储存场地之困难；原料收购局限性强。非木质原料质地松散，造成收集与运输上的不便，为降低成本，收集半径一般不超过100公里；非木质原料储藏保管较难。非木质原料所含糖类、淀粉及其它易分解的物质较木质材料高，易于虫蛀或产生霉变与腐烂（采取的措施：高密度打包储存，切段堆积储存，干燥后储存，喷洒药剂储存等，但增加了工序和成本）；非木质原料含杂杂物多（蔗渣含20%以上的蔗髓，棉杆含残花和泥沙，芦苇有苇髓和叶鞘，稻壳含米坯等），对产品质量有影响，生产前应分离，增加了工序与成本；其它尚未解决的问题：棉杆皮韧性大，缠绕设备造成堵塞、起火；原料易水解，湿法生产中造成的污染大；稻壳板硬度大，对刀具磨损十分严重等，目前尚无参考模式，有待进一步研究克服。2.分布概况：竹子是森林资源之一。中国竹类资源分为四个区：黄河-长江竹区、长江-南岭竹区、华南竹区、西南高山竹区。3地下茎：竹类植物在土中横向生长的茎部，有明显的分节，节上生根，节侧有芽，可萌发而为新的地下茎或发笋出土成竹，俗称竹鞭，亦名鞭茎。因竹种不同，地下茎有下列三种类型：单轴型、合轴型、复轴型。4.竹秆：竹秆是竹子的主题部分，分为秆柄、秆基和秆茎三部分。1）秆柄：竹秆的最下部分，与竹鞭或母竹的秆基相连，细小、短缩、不生根，俗称螺丝钉或龙眼鸡头，是竹子地上和地下系统连接输导的枢纽。2）秆基：竹秆的入土生根部分，由数节至10数节组成，节间短缩而粗大。秆基各节密集生根，称为竹根，形成竹株独立根系。秆基、秆柄和竹根合称为竹蔸。3）秆茎：竹秆的地上部分，端正通直，一般形圆而中空有节，上部分枝着叶。每节有两环，下环为箨环，又叫鞘环，是竹箨脱落后留下的环痕；上环为秆环，是居间分生组织停止生长后留下的环痕。两环之间称为节内，两节之间称为节间。相邻两节间有一木质横隔，称为节隔，着生于节内。竹秆的节、节间形状和节间长度因竹种而有变化。5.竹子各部位之间的关系竹连鞭，鞭生芽，芽孕笋，笋长竹，竹又养鞭，循环增殖，互为因果，鞭竹息息相关的统一有机整体。6．竹林的采伐竹林采伐时必须做到“采育兼顾”，才能达到竹林永续利用、资源永不枯竭之目的。正确确定伐竹年龄、采伐强度、采伐季节、采伐方法四个技术环节是竹林采伐的关键所在。7.采伐竹龄：竹林为异龄林，一般只能采取龄级择伐方式，根据竹类植物的生长发育规律，竹笋成竹后，秆形生长基本结束，体积不再有变化，但材质生长仍在进行，密度和力学强度仍在增长和变化，根据其变化情况可分为三个阶段，即材质增进期，材质稳定期和材质下降期。竹子的采伐年龄最好在竹材材质稳定期，遵循“存三（度）砍四（度）不留七（度）”的原则。8.伐竹季节：春栽夏劈秋冬伐。一般竹林应该在冬季采伐，应在出笋当年的晚秋或冬季（小年春前）。花年竹林，应砍伐竹叶发黄、即将换叶的小年竹，而不应砍伐竹叶茂密正在孵笋的大年竹；丛生竹林，一般夏秋季节出笋，采伐季节选在晚秋或早春，使新竹能发枝展叶。原因：a.该季节竹子处于休眠状态，竹液流动慢，同化作用较弱；b.可溶性物质变成复杂的有机物储存，竹材力学性质好，不易虫蛀；c.冬季，林地中主要害虫处于越冬状态，不会对采伐后的竹林造成伤害；d.该季节新竹尚未发出，可避免采伐时造成损伤。9.竹材的储藏与保管具体要求：1）按照不同质量分类保管；2）按照规格大小，分别存放；3）先进先出，推陈出新；4）防虫防蛀，喷熏药物。10.竹材的缺陷及其发生规律：1）虫蛀和霉腐一般发生规律如下：a.竹黄较竹青严重；b.6-7年生竹材较轻，3-5年生以下较重；c.冬季采伐的较轻，秋季次之，春季采伐的较重；e.山地生长的较平地生长的轻；f.通风透光储藏遭受损害的较少，阴暗不透风的则多。11.竹壁：竹秆圆筒状的外壳。一般根部最厚，至上部递减，自内向外分为竹青、竹肉和竹黄三个部分。12.影响竹材密度的因素：竹种：与其地理分布有一定的关系，分布在气温较低、雨量较少的北部地区的竹材（如刚竹）密度较大，反之，则密度较小。竹龄：随着年龄的增长，密度不断的提高和变化（因竹材细胞壁和内容物是随竹龄的增加而逐渐充实和变化的），可根据其规律性作为确定竹材合理采伐年龄的理论依据之一。立地条件：气候温暖多湿，土壤深厚肥沃的条件下生长好，竹竿粗大，但组织疏松，维管束密度小，从而密度小，反之密度大。竹秆部位：同一竹种，自基部至稍部，密度逐渐增大，同一高度上，竹壁外侧高于内侧，有节部分大于无节部分。13．竹材特性竹材与木材相比，具有强度高、韧性大，刚性好、易加工等特点，使竹材具有多种多样的用途，但这些特性也在相当程度上限制了其优越性的发挥，竹材的基本特性如下：1）易加工，用途广泛：剖篾、编织、弯曲成型、易染色漂白、原竹利用等；2）直径小，壁薄中空，具有尖削度：强重比高，适于原竹利用，但不能像木材一样直接进行锯切、刨切和旋切，经过一定的措施可以获得高得率的旋切竹单板和纹理美观的刨切竹薄木；3）结构不均匀：给加工利用带来很多不利影响（如竹青、竹黄对胶粘剂的湿润、胶合性能几乎为零，而竹肉则有良好的胶合性能；4）各向异性明显：主要表现在纵向强度大，横向强度小，容易产生劈裂5）易虫蛀、腐朽和霉变：竹材比木材含有更多的营养物质造成；6）运输费用大，难以长期保存：壁薄中空，体积大，车辆实际装载量小，不宜长距离运输；易虫蛀、腐朽和霉变，不宜长时间保存；砍伐季节性强，规模化生产与原竹供应之间矛盾较为突出。14.竹材人造板的构成原则：以克服竹材本身固有的某些缺陷，使竹材人造板具有幅面大且不变形、不开裂等特点为出发点的，主要遵循以下两个原则：对称原则：对称中心平面两侧的对应层，竹种、厚度、层数、纤维方向、含水率、制造方法相互对应。奇数性原则：主要针对非定向结构的多层人造板15.竹材人造板的结构特性：1）结构的对称性：尽可能的克服各向异性2）强度的均齐性：材料在各个方向强度大小的差异，以均齐系数表达（竹纤维板、碎料板趋于1）。3）材质的均匀性：能提高板材外观质量，也可减少应力集中造成的破坏。(板材优于竹材，结构单元越小的板材均匀性越好).16.胶层厚度：不产生缺胶的情况下，越薄越好（20－50微米）？1）薄胶层变形需要的应力比厚胶层大2）随着胶层厚度的增加，流动或蠕变的几率增大3）胶层越厚，由膨胀差而引起界面的内应力与热应力大4）坚硬的胶粘剂，胶合界面在弯曲应力的作用下，薄胶层断裂强度高5）胶层越厚，气泡或其他缺陷数量增加，早期破坏几率增加17.竹材胶合板：是将竹材经过高温软化展平成竹片毛坯，再以科学的、比较简便的、连续化的加工方法和尽可能少改变竹材厚度和宽度的结合形式获得最大厚度和宽度的竹片，减少生产过程中的劳动消耗和胶粘剂用量，从而生产出保持竹材特性的强度高、刚性好、耐磨损的工程结构用竹材人造板。竹材的高温软化-展平是该项工艺的主要特征。A原竹截断截断：先去斜头；由基至稍，分段截取；截弯存直，提高等级；留足余量。B竹片软化的目的：将半圆形的竹筒展平，则竹筒的外表面受压应力，内表面受拉应力，其应力大小为：Ó=E·S/2r减小E值是减小竹材展平时反向应力的有效手段，从而可以减少展平时竹材内表面的裂缝的宽度和深度。减小竹材弹性模量的方法和措施统称为竹材软化。C.软化方法：在目前的技术条件下，提高竹筒含水率和温度是提高竹材本身塑性、减小竹材弹性模量，从而达到减小展开过程中方向弯曲时拉伸应力的有效措施。D.刨削加工目的：1）去青去黄，改善竹材表面性能，提高胶粘效果；2）使竹片全长上具有同一厚度，以获得较高胶粘性能和较小的厚度偏差。E.竹片干燥:实践证明，使用PF时，竹片的含水率应低于8%，而使用UF时，应小于12%，才能获得理想的胶合强度。预干燥：目的为了提高竹片的干燥效率，主要设备是高效螺旋燃烧炉竹片干燥窑，干燥周期较长，一般10-12小时，终含水率由35-50%降至12-15%。定型干燥：因竹片是由圆弧状经水煮、高