古代两河流域工艺美术

古代两河流域工艺美术第1页/共37页目录01020304简述两河流域古代两河流域工艺美术小结第2页/共37页两河流域两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区。古希腊人称它为“美索不达米亚”，（意为“两条河之间的地区”）。两河流域是人类文明的发祥地之一。在公元前4000年左右，这里就出现了定居的农业民族，到公元前3500年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到两河流域，建立了最早的城市。这以后，这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。第3页/共37页两河流域E.底格里斯河（Tigris）W.幼发拉底河（Euphrates)第4页/共37页古代两河流域直到公元前538年被并入波斯帝国为止，在历史上大致可以把两河流域分为四个时期：

1苏美尔—阿卡德时期（前3500—前2000）

2巴比伦时期（前1900—前1600）

3亚述时期（前1000—前612）

4新巴比伦时期（前612—前539）

第5页/共37页这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美术。建筑：由于没有建筑所用的石料，苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。苏美尔人最重要的建筑为塔庙。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。雕塑：苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。1苏美尔—阿卡德时期（前3500—前2000）

第6页/共37页第7页/共37页《纳拉姆辛浮雕石板》及尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》萨尔贡王青铜头像刻画写实，神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。第8页/共37页绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青（出现的新材料）的木版上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。画面共分三层，根据故事情节的发展逐步展开，人物、动物、器物的安排有条不紊。人物形象以侧面、正身、侧足为主，倾向于平面的描绘。色彩对比鲜明，四周和各层之间用几何形装饰，很象一幅挂毯，具有浓厚的装饰性。第9页/共37页牛头竖琴苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金箔制成，牛的神志表现得十分生动，顾起的牛鼻似在翕动。第10页/共37页巴比伦人在文化上继承了苏美尔人—阿卡德人的传统。（可惜，迄今为止所发现和保存的巴比伦美术作品却为数不多。）这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑2巴比伦时期（前1900—前1600）第11页/共37页汉莫拉比法典法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。第12页/共37页3亚述时期（前1000—前612）

公元前1600年前后，巴比伦被加喜特人灭亡。以后的600年中，两河地区文化处于退化时期。野蛮加喜特人很少创造出杰出的艺术成就，而在底格里斯河上游的亚述高原兴起了另一支闪米特人，他在公元前10世纪前后兴起，史称亚述人。亚述人的性格极为膘悍，崇尚武功。他们连年进行对外征服战争，征服了整个两和地区和埃及。神秘的亚述艺术第13页/共37页亚述人不重来世，不修筑陵墓，他们的建筑艺术仅见于豪华的宫殿。每一代国王登基都要大兴土木，建造新宫，这一时期建造了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。由于战火连绵，亚述王宫所剩无几，胡尔西巴德的萨尔贡二世宫殿是其主要代表。萨尔贡王宫营造7年方竣工。亚述人在文化上同样受苏美尔人影响，但却不具有苏美尔人那种宗教的虔诚。他们的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。亚述王宫是用大量的大理石浮雕板来装饰的，每一座王宫都用高达2米多的浮雕来记载历代亚述王的距今市讨伐、重大事件，按时间先后排列，表现了美术史上最长的历史浮雕场面，既有纪念意义，又有装饰墙面的作用。第14页/共37页萨尔贡二世宫殿的守护神兽第15页/共37页新巴比伦的建立虽然不过百年，却建造了两河地区最豪华的都城。这一时期的美术成就集中体现在巴比伦城的建筑上。巴比伦城是古代世界最伟大的城市。

19世纪末的的国考古学家在它的遗址上挖掘了10年才完成这一遗址的发觉工作。新巴比伦美术是庞大、豪华、富有装饰性的，但它正失去亚述美术蕴含着的那种强悍的生命力。4新巴比伦时期（前612—前539）第16页/共37页工艺美术一、陶工艺世界上最早出现陶工艺的地区之一因为：1.优质黏土

2.农耕定居生活装饰手法：刻纹、彩绘、刻纹填色品种：1.生活用器皿

2.祭器

3.人像（母神）形式多样、格调轻松、风格古朴、具有现世性第17页/共37页陶塑人像第18页/共37页几何纹高足陶钵第19页/共37页二、石工艺

石材匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要作品问世品种：1.器皿（杯、碗、钵）

2.石碑（法典碑、界碑）

3.石印章风格古拙、典雅

4.护身符清新活泼

5.装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）第20页/共37页嵌有珍珠贝壳的石钵第21页/共37页第22页/共37页第23页/共37页三、金属工艺1.器物装饰（竖琴、门扉、建筑）2.祭器（纪念像）3.陈设品（动物）4.用具（头盔、武器）第24页/共37页翼狮与牡鹿第25页/共37页第26页/共37页第27页/共37页①装饰品②陈设品4.象牙工艺第28页/共37页材料突破——原始沥青第29页/共37页小结1、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今6、7千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。这些精美的工艺美术作品，一方面满足了人们的物质生活之需求，另一方面又满足了人们精神生活的需要（包括祭祀与欣赏）。更重要的是，这些作品构成了西亚文明的主体，不少工艺制品成为后人研究古代文明发展史的珍贵文物资料。第30页/共37页2、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面形成了与古代埃及相近似的风格：首先，这种相似表现在数千年来工艺美术的风格基本保持着原始的传统；其次，在各类工艺美术创作的形式法则与技法上的表现较为程式化；再次，类似古埃及的“正身侧面律”的表现形式在各种工艺制品的装饰中较为广泛应用。

第31页/共37页3、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于更多地注重人们现世生活的表现。这不仅反映在各类工艺制品的功用与造型上，也在大量的装饰纹样内容中得以充分体现（如现实中的争战、狩猎、劳作等情节的表现）。另外一个特征就是，两河流域工艺美术作品受其多神教的宗教的影响，表现形式丰富多样，且带有很强的世俗性。人们并未将目光只投向国王或主神的身上，而是更多地反映人们的世俗生活。实际上，这是一种原始的现实主义风格。

第32页/共37页4、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺精湛，风格古朴典雅。材料的应用十分广泛，并已注重材质与表现形式和内容的关系。善于利用多种材质互相搭配而制作工艺美术作品，是两河流域工艺美术的一大特色，反映了工匠们综合把握材质与作品内容表现的能力。

第33页/共37页5、值得强调的是，古代两河