标志设计的构成方法

关于标志设计的构成方法第一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一反复的形式可分为单纯反复和变化反复：1.单纯反复

单纯反复是指某一造型要素简单反复出现，从而产生了均齐的美感效果。美国道格拉斯国家第十航空公司英国慈善基金会慈善推广第二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.变化反复

变化反复是指一些造型要素在平面上采用不同的间隔形式，使反复不仅具有节奏美，还具有单纯的韵律美。日本基塔城市标志日本造纸工业标志第三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一日本排球运动会标志

对于单纯反复和变化反复的使用，要根据表现形式的目的而定，如要求标志质朴、端庄，则采用单纯反复形式；如要求标志活泼、欢快，则采用变化反复的形式。第四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第二节对比

第五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一对比大致可分为：形状对比，大小对比，位置对比，黑白对比，虚实对比和综合对比等方式。1.形状对比中国香港弗里曼·劳协作设计第六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.大小对比日本运动用品商标志第七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一3.位置对比美国因特尔公司第八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一4.明暗对比中国香港太平洋航空公司第九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一5.虚实对比法国阿尔卡特电话通讯标志日本理光公司标志第十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一6.综合对比德国产品设计公司第十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第三节和谐

第十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1.点的和谐美国微软公司视窗系统第十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国交叉点处理公司美国DENNISMURPHY摄影第十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.线的和谐法国MAAF保险公司日本马鲁赞汽油化学有限公司第十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一英国巴克莱私人资产管理银行第十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一意大利1990年世界杯足球赛3.形的和谐第十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一4.关系要素和谐1．大小奥地利航空公司第十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2．方向美国斯塔威弗工业有限公司第十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

此外，关系要素中还有位置、空间等和谐。和谐是取得变化与统一的重要手段。如果过分强调了调和的一面也容易产生呆板和贫乏的感觉。因此在标志设计中经常采用和谐中有对比的方法，以取得既协调又生动的视觉效果。印度公共部门银行第二十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第四节渐变

第二十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一意大利BELLETTATO地板专家1.水平式：水平布局有开阔、安定、平稳、扩展之感。第二十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.垂直式：垂直具有挺拔、向上之感。万国博览会世界统一标志第二十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国哈佛银行3.倾斜式：倾斜有左倾或右倾之分。由于重心位置变化，具有左或右方向的动感，所以倾斜布局较为活泼。第二十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一芬兰电讯4.内外式：内外布局有内大外小或外大内小之分。内大外小具有内凸外凹的感觉，外大内小则具有外凸内凹的感觉。第二十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一5.周围式：圆周布局具有丰富圆润之感。深圳大世界商城第二十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一日本大东园高尔夫6.螺线式：螺线式有回旋扩展之感。第二十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一渐变的规律为总体组合规律。即在总体中包含的各部分既有差异性，又有共同特征，它们彼此关联、呼应、相互衬托，是形式美的表现。第二十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第五节突破

第二十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1.上方突破:当主题在轮廓的上方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在纵向的相对位置有所增高，所以给人以一种向上、挺拔、高大的感觉。日本阿尔奈家园建筑公司第三十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国1992年辛辛那提滑冰冠军赛第三十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.下方突破:当主题在轮廓的下方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在纵向的相对位置有所降低，所以给人以一种平稳、安详、扩展的感觉。中国台湾PATECH（机器制造商）第三十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一3.左右方突破:当主题在轮廓的左右方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在左右方向的相对位置有所偏移，因此给人以一种运动的感觉。这种运动基本上是水平的，可以是前后左右四个方向的运动。LOGMASTER（Daa咨询系统）澳大利亚第三十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

突破应根据形式与内容的需要，恰如其分地夸张，但是切忌夸张过分，以免破坏形态的完整与统一。注意第三十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第六节对称第三十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一对称是构成形式美的基本法则之一，是生物体结构的一种规律性的表现方式。如人、动物体的外表，植物的叶脉，物体和它的倒影等。早在原始社会时期，人类就认识了对称的规律，并运用这一规律制造了对称形的陶器，且在陶器上装饰了对称几何图形。因此，对称是人类最熟悉、最早掌握的一种形式美，是几千年历史文明所创造出来的构图形式。对称图形规律性强，它整齐平衡，具有节奏美和人工意匠美，因而使人感到一种合乎规律的愉悦。第三十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1.反射旋转对称:图形单元一边反射一边回转，自然界中如各种雪花均为反射旋转的对称图形。美国公务员专题讨论会第三十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.反射移动对称:图形单元反射以后再加以移动的形态，如人和动物的足迹就是反射移动对称的例子，某些连续纹样也经常采用反射移动对称。网站标志第三十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一3.反射扩大对称:图形以对称轴为界，反射映象和原图形相比，按一定比例作相应扩大。

LONGISLAND水族用品公司第三十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一4.旋转移动对称:图形单元一边移动一边回转，弹簧和螺钉就是旋转移动对称的例子，旋转移动对称图形的轴次在两个以上，旋转方向可以是左旋，也可以是右旋，属位置渐变。中国海通证券公司第四十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一5.旋转扩大对称:图形单元一边扩大一边回转，主题的轨迹呈螺旋状，旋转扩大对称属形状和位置双重渐变。第19届墨西哥奥运会第四十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一6.移动扩大对称:图形单元一边扩大一边移动，而且移动的距离也逐渐扩大，如透视图中道路两旁的树木或电线杆即移动扩大对称的例子，这种对称也有形状和位置双重渐变。网站标志第四十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一一条对称轴水平排列方法垂直排列方法倾斜排列方法三条对称轴四条对称轴五条对称轴六条对称轴多对称轴对称图形的骨骼称对称轴，根据数量不同分别有水平、垂直、倾斜和均衡几种构图方式。对称标志第四十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一谷之风咨询顾问有限公司中华全国律师协会第四十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一三条对称轴一条对称轴四条对称轴五条对称轴六条对称轴多对称轴对称标志

以120度均衡排列，其中一条对称轴呈垂直状态，位置有在圆心上部和下部之分。第四十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一德国德勒斯奈尔银行第四十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一四条对称轴一条对称轴三条对称轴五条对称轴六条对称轴多对称轴对称标志

以90度均衡排列，又称十字构图法，如果四条对称轴同时向同一方向旋转45度，则又可得到一个均衡对称图案。第四十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一中国联通第四十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一五条对称轴一条对称轴三条对称轴四条对称轴六条对称轴多对称轴对称标志以72度角均衡排列，其对称轴垂直地仅次于圆心上部或下部，前者是图形单元本身呈五角星形状，后者是空白处呈五角星形状。第四十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国西奈动作电影院第五十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一六条对称轴一条对称轴三条对称轴四条对称轴五条对称轴多对称轴对称标志

以60度角均衡排列，两两相接，形成三条贯穿圆心的轴线，上下轴线垂直排列。

以60度角均衡排列，两两相接，形成三条贯穿圆心的轴线，各轴线同时向同方向偏转30度。第五十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一意大利SYMBOLYOGA（健身房）第五十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一对称标志多对称轴一条对称轴三条对称轴四条对称轴五条对称轴六条对称轴七条或七条以上对称轴的对称图形，用360度除以对称的轴数即得各对称轴之间的角度，对称轴布置也有两种，一种是圆心上部中间的单元垂直布置。

另一种是在垂直布置的基础上，单元以中心点为圆心，同时向同一个方向偏转对称轴夹角的二分之一角度，从而形成重复发射的效果。第五十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一网站名称第五十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一任何不规则的图形采用对称构图后，都会面目改观，秩序井然，给人以庄重、稳定和整齐之美感。第五十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第七节均衡

第五十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一均衡是两种要素的相互关系所显示的感觉内容由一支点支持，并获得力学上的平衡。1.对称和非对称均衡:均衡的基本形式主要有两种，一种是对称均衡。在对称均衡中以对称轴为界，对称轴的两边同形同量，对称轴可以水平、垂直、倾斜或旋转布置。对称均衡具有节奏和意匠的美，图形端正、庄重、规律性强。上海市第六百货标志第五十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一另一种是非对称均衡，在非对称均衡中，中轴线或中心点周围的造型要素或异形同量、或同形异量、或整体均衡。非对称均衡具变化和律动的美，图形生动活泼、灵活性强。法国蒙皮立赫劳特足球队第五十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2.力学和视觉均衡:相对静止的物体都是遵循“力学均衡”原理，以稳定的状态存在于大自然中。由于物体各部分之间力的均衡关系，从而使人产生了“视觉均衡”心理。由于视觉均衡是人们由长期的力学均衡体验中形成的，所以二者之间并不是毫不相干的两个概念，它们既有区别又有联系。美国英特莱姆印刷匈牙利CONTACT电器公司第五十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国网球公开赛美国圣地亚哥设计中心第六十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一力学均衡的现象在日常生活中不胜枚举，如挑担就是根据杠杆原理，肩应位于扁担的2／5处才能取得均衡，这就是力学均衡。离开实际的重量和力学，单就平面图形而言，其均衡主要是视觉上的均衡，即造型要素的形状、大小、重心、肌理和色彩不尽相同，但在构图上要保持视觉上的均衡，而不一定要求视觉均衡重心和力学均衡重心相重合。第六十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一3.量和力的均衡(1)量的均衡:量的均衡是整体造型中心两侧的图形在量上大致相等。人民日报CI导刊第六十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(2)力感惯性:在处理均衡时．还应考虑人的“力感惯性”这个因素。在日常生活习惯中，多数人右手的使用频率要大于左手。所以，人在构图习惯上，常常以右为内，以左为外．这就要求左侧图形的比重大些．为了均衡这种心理状态，在造型过程中要适当加强右侧图形，才能取得视感的均衡。澳大利亚—韩国基金（政府机构）美国E-MAIL电子印刷公司小册子第六十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第八节反衬

第六十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一标志作为视觉识别符号有其独特的艺术语言，这就是简洁、明确。标志不同于其它设计，它是在有限的范围内以最简练的方式表现出最富有内涵的图形，并一般都先采用黑白两色效果，再进行颜色的应用和调整。反衬手法如果和对称、平衡、对比、多样中的统一等诸形式美相结合，那么在标志设计上将是绚丽多彩的。第六十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一意大利海豚（生物学）原南斯拉夫EVING电子公司第六十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

在反衬图形中，底子可以说是图形，图形也可以说是底子。如动物中的斑马，我们可以说是白底黑色条纹，也可以说是黑底白色条纹，之所以得出不同的结论是因为着眼点各异。第六十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一对图形和底子的确定的规律:1．位于视野中部者易于确定为图形。2．被包围者比包围者易于确定为图形。3．小的形态比大的形态易于确定为图形。4．对称比非对称易于确定为图形。5．处于水平和垂直方向者比倾斜者易于确定为图形。6．识别程度高的易于确定为图形。7．异质形态比同质形态引人注目。

第六十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第九节重叠

第六十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一重叠在标志设计中应用，不仅缩小各构图单元的总体面积，使标志结构紧凑，更重要的是可使原有的各平面构图单元层次化、立体化、空间化。重叠是现代标志设计经常采用的手法之一。重叠可分为以下几个过程。第七十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1.并置两个单元水平相对运动，并留有一定的距离，即为并置状态。并置状态是构成均衡的主要方法之一。日MSB娱乐设计公司第七十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(二)镶嵌在并置状态的基础之上继续水平相对运动，使中间的距离越来越小并形成一个缝隙时，即为镶嵌状态。意大利DODULAREDIMILANO银行第七十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(三)连接

为单元处于镶嵌与重叠的临界状态。即在镶嵌的基础之上，如果两个单元相对运动某一距离，则出现两单元边缘的线接触或点接触，线接触的视觉应位于单体图形和组合体图形之间，点接触的视觉效应则是组合体图形。瑞典KABELJAU音乐设计师第七十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(四)错叠如在接触的基础之上，两单元继续相对运动某一距离，则一个单元将交错重叠在另一个单元之上，从而产生上下、前后的空间效果，并对被覆盖部分产生联想。错叠会产生多交纳空间层次，若同时间因素联在一起，则在不同的视点会出现不同的景观，从而丰富观者的想像力。日本泰塞建筑公司第七十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第七十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(五)交叠

构图单元重叠之后相互穿插交织。交叠后的单元基本上无上下、前后之分，虽然空间层次感不甚强烈，但是单元与单元的结合紧密、牢固。有些交叠图形在穿插交织之时迂回宛转，有一气呵成之势。中国台湾慈善佛学院第七十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(六)联合

当单元重叠在一起，从色彩和线条上看无上下、前后之分，而形成了一个新的较大的形体时叫联合，联合的整体性极强。此外根据着眼点的不同，同一单元即是覆盖单元又是被覆盖单元。印度PATSPIN纺纱出口商第七十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(七)透叠

当一个单元重叠在另一个单元上，并同时显现出两个单元的形体时叫透叠，这是因为覆盖部分产生了透明的感觉。透叠明确交代了被覆盖部分的形状，具有突出被覆盖部分的意味。此外根据着眼点不同，同一单元既是覆盖单元又是被覆盖单元。澳大利亚WELLARD乡村出口商（羊只运输）第七十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(八)减缺

一个单元被另一个单元的局部所覆盖，覆盖单元的图形不画出来，使其隐而不见，则被覆盖单元产生新的图形。美国1994年世界杯足球赛标志第七十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(九)差叠

两个单元重叠时，重叠部分产生一个新的图形，当其它不重叠的部分消失不见，而只取其重叠部分的图形时，则这个图形即为差叠图形。在视觉上差叠图形届平面图形。英国第一国家银行第八十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

(十)复合在错叠的基础上，构图单元如果继续相对某一距离，则一单元会复合在另一单元上，复合虽然不如错叠的层次感强，但是可最大地减缩构图面积，在简化图形方面，往往会收到事半功倍的视觉效果。

日本瓦萨拉珠宝标志第八十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一采用各种重叠技法，使构图单元不仅减小面积，简化构图，而且还会给予标志图形以层次感。立体感和空间感。第八十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第十节变异

第八十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一变异本指同种生物世代之间或同代不同个体之间的性状差异，但是在自然界中，变异现象是不乏其例的。如“众星捧月”中的“月”，在大小、形状和亮度上都异于“众星”，因此在空中显得特别突出。变异是一种局部变化的自由构成，这种自由构成和规律性的全局构成相对比较，则具有一种特别引人注目的视觉效果。第八十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一变异大致可分为：

(一)形状变异在一些规律性的构图中，某一形状发生变化、增补或减缺时，该部位可产生变异现象。因此，形状变异又可分为变形、增补和减缺三种变异方式。第八十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1．变形在三个以上的、相同单元的图形中，其中一个图形在形状上发生了变化，则在该处会产生变形变异效果。美国RODRALSTON摄影工作室第八十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2．增补某些完整的标志在局部增添某一图形时，在增添部位可产生变异效果。

3．减缺某些完整的标志在局部发生减缺时，在减缺部位也可产生变异效果。赫尔辛基大学标志第八十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(二)位置变异

位置变异就是某一局部位置发生变化而不同于原有规律性的位置。位置变异有位变和剪离两种变异方式。第八十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1．位变

在三个以上的，形状相同的单元之中，当某一单元发生倾斜、旋转、脱离、翻转等位置变化时．该单元即产生位变变异。美国国家证券储蓄银行第八十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2．剪离

把标志的相应位置按一定规律剪断分离．剪离处则产生剪离变异的效果。深圳发展银行第九十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(三)色彩变异在标志中，局部色彩发生变化，而不同于总体色彩的变异叫色彩变异。第九十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一日本CHICKENNUGGETS（作家）第九十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一采用变异技法设计的标志可以明显地看到，在一定限度之下，变异部分的量不应超过一个单元的量：非变异部分的量至少是两个，一般为三个以上，在一定限度下，具有星越多，变异效果越明显的趋势。为了加强变异效果，有时在同一部分采用双重乃至多重变异形式。第九十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

第十一节幻视

第九十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一幻视又称光效应，是60年代开始流行于世界的视觉美术流派之一。标志应用的幻视技法主要用波纹、点群和各种平面、立体图形，通过某种构成方式来产生律动感、旋律感、闪光感、凹凸感及反转实体等可视幻觉。总之，即用光的效应来制造运动的感觉。第九十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(一)波纹1．水波波纹当平静的水面被风吹动时，会泛起高低起伏的水波并向周围传递，在阳光的照耀下，更加显得波光粼粼，使人赏心悦目。我们知道水波的传递是一种错觉，而水波的平面造型往往会给人造成一种反转实体的错觉。在标志中，经常可以看到各种形式的水波。第九十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一①尖顶水波尖顶水波的波峰为“尖”状。根据水波的形态、位置和色彩，可分为渐变式、平行式、交错式、反衬式、自由式和综合式等波形。美国博尔蒂莫尔水族馆第九十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一②圆顶水波圆顶水波的波峰为“圆”状。根据水波的形态、位置和色彩，亦分为渐变式、平行式、交错式、反衬式、自由式和综合式等波形。美国海尔.皮斯发廊第九十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2．等线波纹

等线波纹的线条宽度相等。各线条之间的宽度也相等。因此，等线波纹是由一组平行线组成的半实半虚，呈灰色调子的平面。根据着眼点的不同，该平面有时看成白底黑纹，有时则会看成黑底白纹。等线波纹可根据构图需要作各种方向的组合。

第九十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国时尚发型店第一百页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一3．覆盖波纹覆盖波纹是一组等线波纹覆盖在另一组由等线波纹组成的图形上，从而形成虚度不同的两种色调。在一般情况下，以虚度低的为主图，以虚度高的为背饰，但也有相反的情况。覆盖波纹有两种组合位置，一种是中心对位，另一种是边侧对位。第一百零一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一中国香港希蒂克安全保障有限公司第一百零二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一4．渐变波纹渐变波纹有线段的宽度、间隔和线段纵向的渐变。①线段宽度和间隔的渐变横向布置有上实下虚和上虚下实的渐变，纵向布置有左实右虚和右实左虚，或者交替运用的渐变。

日韩2002世界杯足球赛第一百零三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一②线段纵向的渐变线段纵向的渐变是指线段纵向由宽至窄或由窄至宽的逐渐变化，这种渐变形式亦可作各方向和线形配置。英国城市间铁路第一百零四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一5．发射波纹

发射波纹是一种特殊的渐变波纹，从发射点开始，波纹呈由窄至宽的渐变。这种波纹具有光芒、旋转等引人注目的视觉效果。按发射点的数量来分，有单发射点、双发射点、三发射点和多发射点。按发射波束来分，有单束、双束、三束和多束。德国埃及旅游中心第一百零五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一6．交错波纹

把两组等宽波纹交错重

叠，即可产生交错波纹。交

错波纹不仅直线图形能形成，

曲线图形也可以形成，如果

把两组曲线重叠，可出现波

纹图形，直线和曲线的重叠

也一样。日韩2002世界杯足球赛第一百零六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

7．穿插波纹

当两组等宽等距波纹插接在一起时，插接的部分会形成较实的穿插波纹，根据原波纹的形状，穿插的部位和深度，可以组成各种不同的穿插图形。美国麦肯森水制品第一百零七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一8．圆弧形波纹圆弧形波纹有同心圆、涡旋和弧线三种波纹形式。①同心圆——同心圆波纹有平面和立体两种。在平面波纹中，有等线和异线同心圆之分，其中异线同心圆的光泽随视觉角度不同而不断变换其位置。立体同心圆有时可给人以一种凹凸反转实体的感觉。第一百零八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国SAITAMASUMMIT（95高峰会议）第一百零九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一②涡旋——涡旋是一种位置渐变。如果涡线的宽度和间隔相同或类似，则有时可给人一种色彩上的幻党，即有时觉得是黑色弧线的涡旋。有时则又觉得是白色弧线的涡旋。第一百一十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一美国环状展厅第一百一十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一③弧线——弧线有各种弧度的弧线，因此弧线的表现力最为丰富多彩。弧线主要分平面弧线和立体弧线两种。有些平面弧线具有扭动感；立体弧线则具有褶皱感、凹凸感和反转实体的感觉。第一百一十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一加拿大泰普莱顿照相机第一百一十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(二)点群点群顾名思义就是点的群化。由于点群中的点可以任意排列组合，所以由点群所构成的图形灵活轻快、具有一定的动感和幻觉。第一百一十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1．数量

点群的数量是相对的，一般来讲五个以上的点就可称为点群了。日本涵馆科尤瓦制药第一百一十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

2．形状

一般来讲，点是圆的形状。但是只要是相对小的形象，尽管它的外形不一定是圆的都应看作是点。韩国CROWN啤酒第一百一十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

3．大小

点群有大小相同的点群和大小不相同的点群。大小相同的点群化时，会产生面的效应，象针织网扣一样，是一种半实半虚的面；而大小不相同的点群化时，不产生面的效应，而产生动感和空间感。这是由于“点的效应”和近大远小“透视现象”所引起的。加拿大桑德斯雕刻有限公司第一百一十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

4．疏密

根据构图需要，有时点群中的点应聚散相宜、错落有致，这时给人一种连续和休止的感觉。澳大利亚医院第一百一十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

5．虚实

当大小不同的点按一定的方向和次序排列时，可产生虚实的感觉。日本油漆第一百一十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

6．色彩点群中的点有时需要在色彩上加以配合，最常见的是黑白点的配合。美国兰利集团（旅行社）第一百二十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一7．组合

点群的组合有同形点的组合，点与线的组合，点与面的的组合，点与形的组合。加拿大桑德斯雕刻有限公司第一百二十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(三)平面

平面有关联、重叠、转换和反衬等幻觉效应。第一百二十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1．双关性联系图形

在有些旋转式对称图形中，各构图单元既可以独立存在，又可和其它的单元具有某种联系。日本卡米基马心脏病诊所第一百二十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一2．重叠的先后次序

在重叠中，联合和透叠会交替产生先后次序的幻觉。美国山姆诊所第一百二十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一3．线、面、体的转换

在一定的构图中，在视觉上有时会感到线条图形转换为平面团形或立体图形，平面图形会转换为立体图形和空间图形等。意大利BELLETTATO地板专家第一百二十五页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一4．黑白图形的反衬

某些形体和构图相近的黑白图形，如格子、回旋、涡旋图形等。由于形体和色彩的相互反衬，在视觉上往往会产生黑白图形的转换。美国希尔哈文健康护理公司第一百二十六页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一(四)立体立体具有反转实体、位置、排列、凹凸、形状等幻觉效应。第一百二十七页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一1．反转实体的效应有些双关性立体，往往会由于我们的着眼点不同而产生实体的反转效应。美国工艺品第一百二十八页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

2．透视立体的位置有些透视立体如果以一个面为基准点，则相对应的面有“前进”和“后退”两种不同的位置。澳大利亚TT建筑公司第一百二十九页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

3．组合立体的排列有些组合立体的排列同时具有平面排列和空间排列两种视觉效应。美国CBS空间广播网第一百三十页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一4．球状立体的凹凸

对于圆形的复式图形，如果中间单元大，周围单元渐次变小，即可形成球状立体图形。这时是“凸”的感觉；但是在视觉上如果把中间的单元作为最低层，则又有碗状的“凹”的感觉。日本普拉克图博物馆第一百三十一页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一

5．不可实现的图形

属非欧几何图形，由于该图形改变了欧几何的平行公理，因此在视觉上感到奇特而不可思议。日本伊纳佳第一百三十二页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一幻视是在对比中或由于过去的经验影响下产生的，是对客观事物的一种感觉。幻视在标志设计应用中，可增加图形的鲜明性、趣味性和艺术性。第一百三十三页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一第十二节装饰

第一百三十四页，共一百五十二页，编辑于2023年，星期一装饰是在标志设计表现技法的基础上进行装点修饰。第一百三十五页，