诗情画意情景交融

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朱自清作为“文学研究会”的早期主要成员，一生勤奋多产，尤以散文出名。代表作有《荷塘月色》、《绿》、《背影》。就艺术而言，《春》和《威尼斯》这两篇散文，也是受人热爱的名篇。

从朱自清这些散文的独特风格看，他是一个擅长情景交融的作家，他的散文往往在描写中抒发感情，在诗与画的交融上成就极高。

这在他的《荷塘月色》中表现的尤为突出。《荷塘月色》写于大革命失败后的一九二七年，现实的黑暗使陷入彷徨、苦闷之中，文章写的是一个夏夜，为了散心排遣苦闷，去参观月下荷塘时所见到的风景和此时此际的心情。写景中委婉而曲折地表达了他不满现实，空想超脱现实而又无法超脱的苦闷心理。在月光下，在荷塘畔，虽然自我迷醉了，感受到一种“难得偷来片刻消遣”的淡淡喜悦，但依旧夹杂着摆脱不开的淡淡哀愁。文章第一段，首先点明文眼“心里颇不恬静”，并交代独步荷塘的时间、地点和缘由。写静谧的环境和自己在这种环境中独处的心境，创造出一种孤独的空气，开篇就在字里行间流露出淡淡的哀愁。其次、三两段，写小径溜达，勾画荷塘轮廓，抒发月下独处的感受。幽僻的路，蓊蓊郁郁的树，淡淡的月光，既简括地表达了荷塘周边的情景，也进一步陪衬了的内心世界。“我且受用这无边的荷香月色好了”，这流露出从压抑不自由中暂得宽余、赏识月色的淡淡喜悦。这淡淡的喜悦和上文流露出的淡淡的哀愁，掩盖在下文那诗情画意般的荷塘月色上。文章四、五、六三段那么集中笔墨，用“精雕细镂”的笔法，极有层次的描写了荷塘月色，在笔下，这个恬静而美好的境地，弥漫了诗情画意。在蝉声与蛙声的衬托下，更突出了一种清静幽深的气氛，把人引到往古的遐思，从而表现了在特定环境中的心情。“但喧嚷是他们的，我什么也没有”，可见，依旧摆脱不了那绵绵的愁绪。第七、八两段写景中人――触景生情，由眼前景物联想到江南采莲风俗，表现对美好生活的敬仰。对古代采莲盛况的敬仰，对故土的惦念，无非是想把自己从“颇不恬静”的心情中解脱出来，但现实终究是现实，是无法超脱的，所以，正值沉浸在遐想之中时，“猛一抬头，不觉已是自己的门前……”又回到现实，并与开头相响应。通观全文，内心的“不恬静”和环境的“静美”相反相成，清淡朦胧的喜悦和哀愁成为一体，即情与景水乳般的交融在一起，构成了《荷塘月色》的特色。

写于《荷塘月色》较前的《绿》，也是一篇情景交融的佳作。当时正值北伐战役前夕，“五四”运动给带来的激情尚未消散，所以，这篇散文所流露出的思想感情与《荷塘月色》有明显的不同。这篇短小的记游散文，依次描写了“梅雨瀑”、“梅雨亭”、“梅雨潭”，四处流露出狂喜之情，把倾慕、欢愉、神往的感情融会在这一片绿色之中“仿佛一片一片极大的荷叶铺着”，“这平铺着、厚积着的绿”、“松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她滑滑的亮堂着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样的软，那样嫩，她又不杂些尘滓，宛然一块润湿的碧玉，只清清的一色――但你却看不透她！”这诗与画般的描写，溶注了多么猛烈的感情啊！

《春》这篇写景抒情散文，犹如一首抒情诗，一幅风景画，一曲春的赞歌，在情与景的交融上成就更高。文章以诗的笔调，给人们表示了一幅长卷的风景画――“春草图”洋溢着对春的活力的赞美，“春花图”流露出对春光艳美的爱好，“春风图”、“春雨图”融入了为春天孕育万物、弥漫梦想而感到的喜悦。四个图画，从四个侧面描写了春景的美。“一切景语皆情语”，描绘美景的字里行间都洋溢着对春的爱好和赞美之情。

当然，朱自清的散文还有另一种风格，这主要表现在他的记叙性较强的散文中，这类作品，纵然的表现了他擅长描写的特长，但不再用绚丽浓艳的比喻形容，而是用清淡的语言、平易的表达，在简朴中寓情感。如《背影》写车站道别的情景，通过儿子的眼光看父亲，不仅写活了一个人的外表与内心，而且透过他貌似也让读者看到了他家惨淡的光景。以事写情，以情动人，因而能够引起读者思想感情的共鸣。

然而，在叙事和抒情的两类散文中间，最能表达朱自清独特艺术风格的，当推他的抒情散文。如上文分析的《荷塘月色》、《绿》、《春》等篇，那么最能表现他擅长描写的特长，在描写中抒发感情，达成情景交融的高度艺术成就。这与同期其他作家的散文风格有明显的识别。如鲁迅的回忆性散文，那么主要继承传统散文的特点，记人叙事，均墨淡情浓，在平易通脱中蕴藉沉重的情思。周作人散文以平和冲淡为特色，更加是他的小品文，更表达了他的闲适隐逸之风。与朱自清同属“文学研究会”早期成员之一的冰心，其散文风格与朱自清那么有明显的不同。冰心善抒情，其风格有时是哀惋凄清的，有时又是温情脉脉的。其他如“创造社”的郭沫若，他的散文那么具有激情奔放，音调粗鲁的特色