视听语言复习题三套题及参考答案

级视语言课程试试卷A一、名词解释1．写2．面调度．比调度4．声5．画同步．性蒙太奇二、简答题1．要回答构图的基本原则。2．谈剪辑的基本原则。3．头运动的作用。4．摄角度有哪些及其拍摄角度的作用。三、论述题1．论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。2．影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。级视听语言程试卷A参考答案一名解：1．特：特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。有时候特写被应用于主观镜头，表现人物主观视点。2．场调度：本义指导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度。引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。3．对调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会更加丰富多彩。4．人：指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。按表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。5．声同步：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与发音保持同步进行的自关系，使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。6．理蒙太奇：爱森斯坦对杂耍蒙太奇进一步发展，提出理性电影的观念，追求电影富于激情的叙述和理性思想的传达蒙太奇理论的意义在于：理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。在电影辩证法的基础上，理性电影将不在是故事的电影，也不是轶闻的电影。更改电影将是概念的电影。它将是整个思想体系的直接表现二简题1、简要回构的要则。①平原则。根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验，我们在构图时，需要尽量遵循平衡原则。画框内的构图，基本需要保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央，各元素对比要让人感觉协调，但这也不是绝对的标准，需要依照情况而定。②变原则。相对而言，人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感，如在一片相对静态的物体中，个别动态的物体就会首先吸引人的注意，平衡的构图中，如果重心突然发生改变，也会吸引人的注意，所以，有时候，我们利用变化原则，可以表达特定的内涵。③动构图的原则。因为影像是活动的，相对于静态构图而言，动态构图在通常的点线面色光等要素之外，又加入运动这个因素。动态构图中，各元素在时刻发生变化，这与剪辑有

很大的关联。2．谈辑基原。①保时间上的连续性。保持时间的连续性关键在于保证动作的流畅性，保持动作的流畅性要做到、械的保持动作的连续2运用观众心理补偿实现时间的省略。②保空间上的完整性。在表现一段相对连续的时空的时候，空间往往被要求看起来是一个完整的空间，这是在我们构筑一个连续时空的时候在空间问题上需要创造的幻觉。保持空间的完整性要遵循：、线原则2、全景表明空间关系3、造上下镜头空间商明晰的因果关系。3．头动作。P49镜头运动也就是运动镜头。①叙的作用。②塑三维空间的作用③抒的作用④运镜头在叙事上具有更大的主动性，可以引领着观众去看，让观众的眼睛与镜头的视点合一，积极介入叙事的情境。⑤可形成自己的拍摄风格。4．摄角有些拍角的作。①正面拍摄角度②侧面拍摄角度③背拍摄角度④平的拍摄角度⑤仰的拍摄角度⑥俯的拍摄角度作用①最基本的作用是叙事②定的拍摄角度以抒发某种感情表达特定的视角与内涵③有着自己风格的导演，往往倾向于选择某一类型的角度，所以不同的角度可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵三论题一、试述画步非贯剪辑影声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。主要体现在下面几个方面：、声加了画的实。声的画面无论如何重现现实，看上去总有一种非现实的意味，而一旦画面配上了声音，在现实感上，几乎就是无所缺憾了。但充满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试，非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境，而是致力于对这个幻境的打破，而画面一旦加之以声音，观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义，象征意义的被忽略，非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得很难实现。、声加了画之的贯。在多重声音相互交的有声片中，常见的形式是一个画面伴随多重声音，一种声音持续多个画面。这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系紧密了，连贯性加强了，当一种或者几种声音在前一个画面出现，切到下一个画面它们依然在持续时，观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。、剧声死了面时和间声音加强了画面之间的连贯性，事实上这种连贯性的增强不仅仅是观众心理上的，也是在画面选择上的。声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间，声音是连续的，因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的，在这样的段落中，非连贯性剪辑是不可能的。

综上所述音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性运用非连贯性剪辑时，剧情声往往是要被回避的，而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的意味。二电影时结包哪大，举分。参考答案影时空结构大体为三大类线性间构时关淡、空错构（、性间构线性间结构或可称为“大节电影电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。（举例说明之：例如《天下无贼头》都是典型的线性时间结构的电影（、间系化区别于中心索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。非常像散文或诗的结构，时间感不明显。（举例说明之如侯孝贤的电影很多采用这种结构意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中，带有纪实性和个人记忆的色彩。再如费里尼的《大路的序结构，但时间感不明显，旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系，而影片所表达的在那样的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来（、空错构时空错结构以复杂的结构反结构颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。这在很多先锋实验电影中常见。时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的实验，而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。（举例说明之：如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉，分头展开故事，再重合到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。再如《罗拉快跑列》等。展开说明理由即可级视听语言课程试试卷B一、名词解释1．三布光法2．纵调度3．旁4．音5．后录音6．声分立二、简答题1．简概括景别的作用。2．声和画面的关系。3．焦的作用。4．色的电影中的运用。

三、论述题1．用体实例说明音乐在影视作品中的功能有哪些。2．论述视听语言系统构成的主要元素有哪些。级视听言课程试卷B参考答案一名解1．三布光法：经典的好莱坞电影制作，每个镜头内至少有三个光源——主光、补光及逆光，这样的布光系统就是“三点布光，首先把光源放在被摄主体的前面，与主体形成一定的角度。补光，在主光源造成的阴影一侧位置布置补光，部分地清除主光投射下的阴影。逆光，把光源放在被摄主体的后面，使主体看起来轮廓清晰、富有立体感。2．纵调度：在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近、或远的动态感。3．旁：是指以画外音的形式出现的人物语言。旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。4．音：音响是指电影中除了人声、音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。5．后录音：摄影机拍摄影像的时候录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出声音的能力，能增强影片的真实感。所以纪实风格的影片多采用此方法。6．声分立：又称声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音的形式出现。声画分立意味着声音和形象具备相对的独立性，它们通过分离形式，在新的基础上求得和谐统一。二简题1．要概括景别的作用P25-27最基本的景别包括远景、全景、中景、近景、特写。①远用来变现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。有抒发情感、渲染气氛的效果，常常应用于影片或者某个独立的叙事段落的开篇和结尾。②全通常是指展现环境全貌、人物全体的景别。全景具有叙事、描写的功能，侧重交代说明。③中是一种展现场景局部或人物膝盖以上部位的景别。中景在表现人与人、人与物之间的行动、交流，生动的展现人物的动作、姿态方面具有很强的表现力。④近指表现人物胸部以上或物体局部的景别，主要用于通过面部表情刻画人物性格，在近景中，人物周围的环境变得次要，演员的面部表情则相当重要。⑤特指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。特写也是一种超常规的视点，用以表达特定的情感、特殊的视点。2．音和画面的关系P108声音和画面是影视艺术语言的两大元素，这两大元素既相互独立又相互联系，既能交融相处，又存在一定矛盾。1、声同步2、画分立、画对位3．焦的作用。变焦摄影的出现，丰富了影像的表现力，具体作用如下：①有于叙事

②有于抒情③本上说，摄影机的对焦与变焦的过程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼与镜头的合一④形特殊的美学效果与风格4．色在电影中的运用不同的色彩可以构成不同的叙事内涵同的导演有着自己的色彩偏好以表达作者的主观情绪，渲染气氛，表达不同的文化内涵，奠定影片整体的基调。色彩在很大程度上起象征的作用。三论题一用体例明乐影作中功有些参考答案：（一可以表达用语言和行动都无法表达的情感造出令人心动的情绪氛围说明之：如伯格曼在《犹在镜中》里只用了一首古典乐曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美国影片《爱情的故事断蓝桥》中国影片《城南旧事》中人物的感情与命运都与特定的音乐联系在一起，音乐都起到了表达情感、烘托情绪的功能（二乐以表现民族特征地方特色。从音乐中人们可以大体了解到故事发生的地域。一个民族的特征，精神特点、习俗、命运、气质，都可以在音乐中鲜明地表现出来。不同阶层，宗教也都有各自的特色例说明之：如《城南旧事》中有《骊歌》作为音乐主题，深深地烙印上了那个特定时代的印记，歌声本身就可以将人带入那个年代的特定情境之中（三乐以表达时代感。个时代都具有自己独特的乐曲的音调、曲式、演唱方式以及流行的乐器都有所不同澳利亚影片《钢琴课》中的音乐运用）（四乐也可以直接参与剧情的推动扎克这部既通俗又具有严肃主题的传记片中，莫扎特的音乐不仅起到衬托作用，而且始终推动着情节的发展，成为电影叙事的重要组成部分（五对于奠定整部影片的主题基调和影像风格能起到至关重要的作用说之的兄弟姐妹》中开篇出现的煽情感人的主题音乐，就鲜明地交待了全片怀旧、温情的感情基调（六音在电影中也可用于制造紧张气氛示将要发生的事情说之例恐怖片和惊悚片中音乐的使用道你去年夏天做了什么（七乐以表现作品的主和作者的思想感情例说明之：游太空》开头连续运用两个施特劳斯的作品表现人类几十万年的文明进货史橙中库布里克运用音乐作为一种保持距离的手段（八还有声画组接的作用一段音乐将几个不同的镜头连接起来形成一种整体感。（举例说明之：如《砂器》中用音乐把主人公不同的闪回画面用音乐连接成一个具有丰富视听信息的艺术整体二试述听言统成主元有些答视听语言不是某种单一的语形态是多种语言因素的复合体故而形成一整套相互交织，组合严密的语言系统。视听语言系统主要有三大部分构成，一为“画面语言”，其中包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言；一为“有声语言”其包括人声语言、音乐语言、音响语言；一为画面与声音相结合而产生的“造型语言”，其中包括心理造型语言、哲理造型语言、象征造型语言、观念造型语言。甚至包括“镜头语言”、“编辑语言”、“特技语言”等，正是这一些语言元素，构成了庞大的视听语言系统。一、画面语言

所“面语言主是指电艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式。1、图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。2、效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗，所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。它起到了描写环境、塑造人物、表现感情等作用。3、彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。它主要起到了描述自然环境，抒发深沉感情，确定情绪基调的作用。4、调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。二、有声语言有声语言主要是指在电视屏幕上凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言，大致由三个部分组成，人声语言、音乐语言、音响语言。1、声语言，除了表达逻辑思维，传递各种信息的功能之外，尚有因其音调、音色、力度、节奏等因素的不同而具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力。2、乐语言，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素，是一种表达深层情感的语言，音乐语言的表意功能只有在与画面的相互结合，相互作用中才能得以体现。3、响语言，是除了人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交代环境的一切声音形态。应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。在电视艺术作品中，能够烘托气氛，扩大视野，增强生活实感，并赋予画面以具体的深度和广度。三、造型语言造型语言就是对生活纪实画面予艺术的超越和升华具有较强的绘画性雕性何读性，给观众以立体感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实、艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。造型语言的本质意义在于它的美学内涵和情感外延的直接体现此型言不仅具有客观现实的再现性，更具有主观内涵的表现性。造型语言的表现方式多种多样，大致分为如下几种：观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言，含蓄的表现出创作者的思想观念。象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体，便先创作者的思想，促发观众的联想和想象，深感其中蕴含着的意境。心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻的揭示出人物丰富的内心世界。模糊造型语言造型语言在思想涵的表达上有较强的不确定性只观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众在创造能力的拼木造型语言。级视听言课程考试卷一、名词解释1．重调度2．内独白3．同录音4．声对位

5．杂蒙太奇6．反镜头二、简答题1．声在影视创作中的重要作用。2．制造空间深度感的方法有哪？3．么是拉镜头？它的表现作用是什么？4．面语言及其构成元素有哪些？三、论述题1．么是影调语言？在电视艺术作品中主要有几种表现方式，试结合具体实例说明？2．结合具体实例来说明构图有哪些基本原则。级视听语言程考试试卷参考案一、名词解释1．重调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，具有叙事母题的意义，会引发观众联想，使他们在比较之中，领会其中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。2．内独白：是影视艺术中以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。内心独白是人物内心思想、情感的一种表现形式，它所要传达的不是外部世界所看得见和听得见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验。3．同录音：摄影机拍摄影像的时候录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出声音的能力，能增强影片的真实感。所以纪实风格的影片多采用此方法。4．画对位：指的是声音和画面形象各自独立又相互作用的结构形式。（具体来说画位首先在形上可以概括于声画分立范畴之内声音和画面在形式上不同步、不吻合、相互对立；其次在内容上，画面所提供的信息和声音传达的信息在性质和情绪基调上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；最后，两者虽然相互对立，但又彼此对列、彼此配合、彼此策应，从不同的角度为同一个人物塑造或主题表达所服务，既分头并进又殊途同归5．耍蒙太奇：又叫吸引力蒙太奇，就是挑选一些有感染力的镜头，使它们对观众的情绪施加影响，以接受影片中的意识形态观念。爱森斯坦的杂耍蒙太奇手段的核心是创造观众的心理联想，达到感知和情绪对观众的控制。6．应镜头：一个动作开始了，然后我们切出去观看那个动作造成的反应，当我们回到动作上来的时候，它已经前进到另一新位置，却没有使我们注意到那取消了的一段时间。二、简答题1．音影创中重作影视中的声音是一个完整的表意系统，不可或缺，在影视创作中具有重要作用：①影作品经常会通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观表达。②影创作者利用声音作为推动剧情发展的重要因素③很影视作品从选材到人物刻画都与声音有关④声还可以扩展画面的表现范围2．造间度的法哪。P61①多层面交叠

②借助直线条近大远小的透视性构图③让部分层面对焦、其他层面处理为失焦，包括“空气透视法”④摄机在全景长镜头中的运用与调度⑤借色彩与灯光来构图⑥借于烟雾、演员的运动等场面调度方法⑦利声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制3．么拉头它表作是什？答：拉镜头也称拉，是画面构图由近视距景别过度到远视距景别，即由近及远的拍摄方法。拉镜头的表现作用：1、某一主体拉开到整个环境空间表现主体与环境的关系。2、出意外人物，让画面不断的进入新的造型元素。3、于蒙太奇段落的结尾画面，造成一种段落结束感，这种结束感往往有孤独、惆怅、苦闷等较强的抒发色彩。4拉镜头常常从特写拉到全景作为一个场景的开头画面用于转场有贯流畅的效果。4．面言其成素哪：答面言主要是指电视艺术用以构成视觉形象的各种因素和方式现创作构思和各种手段和技法的总和。其中包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式。（）图语言主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象锁传递的思想和感情。构图语言是画面的基础，画面是构图语言的表现形式。一幅画面的主体、陪体、环境和空白必须做到和谐和平衡。（）效语言是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现出的千差万别的变化，构成极为丰富的光效语言。光效语言的作用大概有记叙时序、描写环境、塑造人物和表现感情等几种。（）彩语言是指色彩的艺术表现和合理配置是影视构图的重要组成部分，色彩同线条、光效、影调想融合，构成十分和谐的色彩语言。它的作用主要有描述自然环境、抒发深层感情、确定情绪基调等。（）调语言是指屏幕上的事物所呈现的明暗层次、明暗反差和明暗对比，构成了影视艺术的影调语言。它也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型，构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。它主要以影调层次、影调反差和影调对比为表现方式。三论题一什是调言在视术品主有种现式试结具实说。答影语言是屏幕上的事所呈现出的明暗层次明暗反差和明暗对比构了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。影调语言，是物体的结构、色彩、光线效果的客观再现，是创作者的创作意图、表现手段的直接体现。影调语言在电视艺术作品中，主要有如下表现方式：影调层次：指景物或影像的明亮程度。依据影调明暗的程度，可分作亮调、暗调、中间调；影调反差：指景物或影像的明暗差别。依据影调的明暗差别，可分为硬调、软调、中间调；影调对比：指景物或影像所表现出的明暗对比。总之，由明暗的程度、差别、对比所形成的影调语言，可以对观众的视觉和情绪产生不同的影响，引起不同的心理反映，具有鲜明的造型和表情作用。恰当的运用影调语言，可以创作出悦目的艺术形象，造成刚或柔，欢乐或抑郁的情调，有助于烘托主题，渲染气氛，表达创作者思想意图。二试合体例明图哪基原。构图的原则

视觉因素的组合越符合人的审美意识越能产生审美快感在期的实践中人总结了以下原则：对称，平衡，黄金分割，对比，多样统一，变化和谐等。1对对称特点是整齐一律，均匀划一。可以产生一种极为稳定、牢固的心理反应。如《红楼梦》大多采用对称结构，使镜头内部庄重感。它的局限会产生呆板之感。2平（也称均衡）在美学中平指美的客体对象部分之间等量而不一定等形质对等而非排列上整齐化一的对称。给人以安静和平稳感，但没有对称的呆板。3黄分割在西方多将画面按黄金分割点连线进行分割中定出主要与次要的位置般画面边线平均分成三等分，将相对的分割点相连，画面中的连线都是黄金分割线，线的交叉点就是黄金分割点，画面主体一般放置在黄金分割点处，黄金分割的比例为：，近四六开。4对又称对照是对象各种形式要间不同的质和量进行对照使各自的特质更加明显出，对人的感官有较大刺激强度，易于感官兴奋，造成醒目的效果。分为同时对比和相继对比。形式如明暗对比，虚实对比，色彩对比等。5多统一又称对立统一，是形式美中对称，平衡等的集中概括。它在组织对象时，要求多样，但又不是绝对对立，而是浑然一体。如果视觉元素只有多样变化，没有统一，就显得杂乱如只有统一，没有多样变化，就显得呆板。6变和谐亦称和谐，这是音乐中借用来的概念，它是形式美的最高级。异型，异质，异量的事物在组合中相承相济就是和谐。视听语言单项选择1、在（），导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。A、重复场景调度B、象征场调度C分切场景调度D、平面场景调度2、远景的定义是（A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌表现广泛空间C.能下一群人的场景以上都对3、关于场景的说法，一下错误是（BA.所谓场景，是指具有远近空间次感的场面构图B.从故事题材来看，动画场景包显示生活类、古代生活类C.从所要表现的内容来看，动画景包括城市建筑类、自然风景类D.好的场景能够烘托整体动画气在画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节4、以下那种是蒙太奇的叙事方（B）

A．分割式B.重式平行式以上都不对5、摄影机镜头与画面逐渐的远，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（BA.推镜头B、拉镜头C.摇镜头D.镜头6、当被摄对象静止不动时，通其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是A.关系轴线B.光轴线C.运动轴线方向轴线7、摇镜的定义是（BA.以摄影机为中心，向四周进行形拍摄B.以摄影机为中心，向四周六面间进行扇形或环形拍摄C.以摄影机为中心，向四周空间行环形拍摄D.上都不对8、一束平行光通过镜头时，在轴上汇聚一点，称为（B）A．焦距B.焦点C.主体D.点距离9、动态构图是影视作品所特有一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为D）A.被摄对象运动构图B.摄像机运动构图C.被摄对象和摄像机同时运动的图D.以上都是10、下类型不属于画面拍摄角的是dA、几何角度B、客观角度、主观角度、拍摄角度11、到人物顶部摄像机（b）所在的位置。A．仰视B.俯视侧D.视12C）指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。A．移动镜头B.推动镜头C.动背景D.推动背景13、看到物体顶部的角度是（a）A．俯视B.仰视平D.视14、面哪个不是画面构图得基元素（C）A．背景B.均衡C.镜头主体15、组固定镜头的组接，应设寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（A）A静静B动静静接动蒙太奇手法16、用轴线表现对话的难度在角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总保持一个位置，两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿（或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着都很常见。在此情况下可以利用下述哪一项原理？(D)A.动动B.头原理C.轴线规则D.三形原理17、列哪一个概念使电影彻底离了最初的“活动照相”阶段，从简单的记录生活的工具演变为一门新兴的艺术形式？(B)Ａ.镜头B.景C.色彩D.灯光18、面调度的目的是什么？(C)A.让员随心所欲地移动B.让影机随心所欲地移动

C.把情的涵义和情感内容传达观众D.让员和摄影机都随心所欲地动19、电艺术所特有的表现手和最突出的形式特点(D)A画B声C色彩D蒙太奇20、有时候动画片导演为了更的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用哪种技术手段。（A）A运镜B静镜头C拉头D转镜头21、1906年(制了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》A爱生B布克顿C埃米尔科尔D温瑟.麦凯22、列哪位人物绘制了人类历上第一部动画片《一只小鹿》？(C)A.温·麦凯B.迪尼司C.埃米尔·雷诺D.宫骏23电问世不久里斯人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用库肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的D）A电学派B格里斯学派C学学派D蒙奇学派24、视构图视点多，有多少镜就有多少视点电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即A）A视变构图变B构变视点变多度摄影D画面变性25影中画面的构图决定了画面的平衡性常重要图处理中有哪几种基本画面形式（C）A平式构图、垂直式构图、中点构图、广角构图式构图B水式构图、中心点构图、两式构图、三角式构图、广角构图C水式构图、垂直式构图、斜式构图、三角式构图式构图D平式构图、中心点构图、斜式构图、分散式构图、两点式构图26）影视造型语言中最基的单位,和绘的含义不同,它是一个完整的作品.A镜画B声音色彩D人物主体27含个拍摄主体及周遭大境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍的景别。（BA远B大景C全景D中景28、(C)是界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着出奇电影高水平的影片，开创了电影真正地历史。A乔梅埃B万兄C卢米埃尔兄弟D格里菲斯29、体放映早在电影发明之前已出现，当时被称为“双色立体放映法”，这放映的缺点是（A）A人不看见彩色人们不能听见声音C对睛害很大光线从左边或右边偏离分散，画面不清30、特的早期电影《火车大劫》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（D将故事的先河从而发展了电影叙事。A地蒙奇B叙蒙太奇C结构蒙太奇D交蒙太奇31、了使电影形像的造型具有强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（C）A纵调B重复调度C横向调度D对调度33、如，一场戏是刚结完婚的子在村口一棵榕树下送别丈夫上前线作战。另一场

戏是数年后，同在这棵榕树下妻子迎接丈夫立功凯旋归来。当众看到第二场戏时，势必会联想到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别和重逢有更深的感受。这是运用了哪种场面调度手法：（B）A纵调B重复调度C横向调度D对调度34、导演根据文学剧本提供的想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过（A）方式予以体现。A分头B合成影片C镜头语言D剧本35）是了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。A镜剪辑B画面剪辑C声音剪辑D动画剪辑36、国华纳公司推出的C）标志着末片时代的结束。A《一个国家的诞生》B《大裁者》《爵士歌王》《雨中曲》37、觉暂留原理最早是由英国学家B）在1842年公布的。A牛B罗杰特C森斯坦D普拉38、音是以（B）的形式传播。A介B声波C声源D脑波39）一切视觉艺术的中心题。A空B形象C造型D运动40、影镜头的空间关系不仅与间距离有关，还与）有关。A时B运动C知D声音41、述动画发展的历史，动画技艺是从下述哪一项开始的？(B)A影动画B实动画C电视动画叙事动画42中美术电影诞生于20世20年代由海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画中影响较大的是长片C）A《葫芦娃》B《小蝌蚪找妈》C《铁扇公主》《大闹天宫》43利用人或物做前景景处得人物在纵深处由后面走向前面有景走向近景，A平场景调度B分场景调度纵深场景调度D对场景调度44在作场景效果图时从正常的平视角度讲幅规格应以水平以内，形成左右大于上下的椭圆形范围()A