浙师大古代文学大题(大二上)

千里之行，始于足下。第2页/共2页精品文档推荐浙师大古代文学大题(大二上)杜牧咏史诗特点：

多是七绝，或讽刺帝王荒淫，议论政治得失；或怀念前朝盛世，以古鉴今；或借史事抒发抑郁别平之气，有较丰富思想内涵和非常高艺术成就。特群：

1.寓褒贬议论于鲜亮生动形象之中，含蓄蕴藉，意味隽永。如“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”

2.反论其事，作翻案文章，出奇立异，颇具史论群彩。如《赤壁》见解独到，令人耳目一新。李贺诗歌特点：

1.经过大胆而新鲜的设想，构成荒诞虚幻的意象。如写太阳：“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）；

2.构思新颖，立意诡奇。如《李凭箜篌引》，经过对天上地下、古往今来等各种情景的描写，制造五光十群、眩人耳目的音乐世界，突出乐曲惊乾坤、泣鬼神的艺术魅力。

3.象征和拟人的手法。如“铜人黯然下泪”，铜人是作者的象征。

4.造语修辞，华美精练。如“黑云压城城欲摧”，形象感极强。

总之，其诗制造出了离奇怪诞、忧怨抑郁的艺术境地，形成了凄清幽冷、冷艳诡谲的艺术风格。

秦观《鹊桥仙》立意

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

前人写过牛女二星，大都同情其别幸，格调愁苦。

而此词则自立机杼，推陈出新，变便宜同情为热情歌颂，歌颂“高蹈银河、鸟瞰尘世的爱情”，化低沉为高昂，闪烁着积极乐观群彩。（悲哀中有欢乐，欢乐中有悲哀，刹那间见永恒，平易中见蜿蜒）

苏轼《菩萨蛮·七夕》的下片立意与秦词相似，但别及秦词。

王安石《明妃曲》（立意新颖，善翻旧案：一反历代歌咏昭君诗留恋君恩、怨而别怒传统见解和归咎毛延寿欺君正统观念。）

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓足垂。低徊顾影无颜群，尚得君王别自持。归来却怪丹青手，入眼终生未曾有。意态由来画别成，当时枉杀毛延寿。一去心知更别归，悲伤着尽汉宫衣。寄声欲咨询塞南事，惟独年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君别见，咫尺长门闭阿娇，人一辈子失意无南北。

历代文人繁多题咏，昭君是深可哀矜的悲剧人物，汉元帝是事先受蒙蔽、事后情意缠绵的多情皇帝，而毛延寿则是酿成明妃悲剧的祸首。马致远《汉宫秋》。

此诗独出机杼，于传统见解中翻出新意：明妃形象可爱可敬；封建君王是罪魁祸首；为毛延寿鸣别平；讽喻现实：①宋王朝对外的软弱XXX，②压抑人才。

苏轼《前赤壁赋》

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波别兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而别知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，别绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏轼在被贬黄州后，坎坷记忆、艰苦处境、复杂心态，诸种因素在胸积淀日久，终于酝酿成这千古名篇。从泛游大江之乐写起，转到顾念人一辈子之悲，再复归于精神解脱的愉悦，在悲、

乐转换之中，探讨人一辈子哲理，表现了虽身处逆境，却能淡忘一时得失、随遇而安的人一辈子态度。继承赋家常用的“主客咨询答、抑客伸主”的表现手法。主客间一难一解、相互辩驳，实则代表作者心里矛盾斗争两个方面：借客之口宣泄政治失意、人一辈子无常的苦闷；借主之口表达潇洒超脱的情怀。这是别具一格的制造。

因景生情，借景喻理。江水、清风、明月意象，在文中贯串映现，或启遗世独立遐想，或引惆怅哀怨悲情，或喻万物皆具“变”“别变”两重性，生发出人一辈子哲理。形象、情感和哲理统一，充盈诗情画意和理趣之美。

文赋是一种介于韵文与散文之间的文体。行文中大量运用排比对偶，但句式时骈时散，用韵时疏时密，参差错降中，见行文舒卷自如，声调和谐优美。从内容到形式都像是散文诗，摆脱了汉赋板重的句法和齐梁赋作的绮靡骈俪作风，是宋代文赋的佳篇。

陆游《关山月》：（对XXX懦弱、妥协投落的统治者的责备）

和戎诏下十五年，将军别战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马胖死弓断弦！戍楼刁斗催降月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！

用乐府古题写时事，诗经过朱门歌舞、征夫白发和遗民泪尽的鲜亮对照，愤慨地控诉了南宋统治者的“文恬武嬉”、别思复国的罪行。

陆游可以以诗歌为武器，对投落权奸举行大胆揭露、愤慨责备、深刻批评，这在南宋初期是极为难得的。

辛弃疾《摸鱼儿》比兴：

辛词手法灵便多样，丰富多彩，或用赋笔铺排，或直抒胸臆，或将议论、写景和抒情熔为一炉，但以比兴寄予手法最为突出。最闻名的作品当推《摸鱼儿》：

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，况且降红无数。春且住。见讲道、天涯芳草无归路。怨春别语。算惟独殷勤，画檐珠网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。XXX纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君别见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，歪阳正在，烟柳断肠处。

上片风吹雨打、降红飞絮的暮春残景正是风雨飘摇的南宋时局的写照，作者因怜春而惜春，因惜春而留春，因无计留春而怨春，蜿蜒地抒发了自个儿的忧国之情；下片以陈皇后失意写自个儿报国无门的处境，以杨玉环、赵飞燕的得宠写卖国求荣的权臣的得志，并进而指出恃宠而骄终将化为尘土。

词沉郁顿挫，婉转蕴藉，寓刚于柔，刚柔相济。

论述：

苏轼对词的贡献：

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗：

一、扩大题材

冲破“艳科”藩篱，扩大词境，提高词品。往常词坛要紧描写男欢女爱、相思不离等，题材狭窄，内容单薄。苏轼突破这种束缚，举凡咏史怀古、登临送不、田园体面、爱国热情等题材，都用词来表达。如《江城子·密州出猎》抒写爱国热情，《浣溪沙》描写农村体面等。

二、开创词风

转变词风，开创豪放旷达风格。北宋中期，柳词风靡，苏轼故意以自个儿“新人耳目”之作，力矫轻软浮艳词风。如《江城子·密州出猎》气魄雄壮，感情奔放，纵放遒劲。

三、创新手法

1.敢于突破“诗庄词媚”的传统，大胆尝试“以诗为词”，以诗的品行改造传统本群的词体，以诗的精神提高词的品位。

2.在语言、形式上也有创新。语言清新朴素，简洁畅达，多方面汲取前人诗句入词，，

有时还间杂当时口语。如《念奴娇·中秋》“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。”便是化用李白《月下独酌》，使得词境地更加超逸高远

3.把哲理引入词中，非常多词含有哲理意味。词刻画作者自个儿在风雨中吟啸自若、旷达潇洒的形象，并借日子小事阐发人一辈子态度和处世哲学：心胸坦荡，从容别迫，履险如夷，随遇而安。

四、高扬自我意识

苏词善于表现自我胸襟怀抱，完全屏弃“男子作闺音”俗套，其词再也别是应歌而作的代言体。其词的抒情主人公算是作者自我。这是苏轼对词的一具重要开拓。

五、突破音律

进展词律，打破音律束缚。苏轼有很多词突破词牌固定声律。

1.他以可以抒情达意为标准，很多词虽别太协律合腔，但历来传唱别衰，如《沁园春》、《永遇乐》、《满庭芳》、《贺新郎》等。

2.苏轼敢于打破音律的束缚。《念奴娇》下片3句，定格应是六、四、五字，而苏轼却写成了六、五、四字。这种突破，使词摆脱对音乐的附庸地位，加强了词的文学性。

苏轼在词史上具有重要地位，他扩大词的题材领域，革新了词的语言，开创了新的词风，提高了词的社会作用，他使宋词发生了一次变革。

杜甫的艺术成就：

杜甫是古典诗歌艺术的集大成者。其成就要紧为以下几方面：

一、风格多样，但以沉郁顿挫为本XXX，感情悲慨深厚，表达起伏反复。如《自京赴奉先县咏怀五百字》，先叙抱负之降空，别平之气将要爆发出来，却转写骊山的奢侈日子。写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，别平愤懑之气大概又要喷薄而出了，但又感情回旋，变成了深沉叹息。此外也有平淡简易、绵丽精确等，可谓“千姿万状”。

二、反映现实高度概括

（1）选取有典型意义的人和事物，经过客观描写，小中见大，个不体现普通，反映社会本质。如“三吏三不”写一件件具体事件，却反映出战乱时代中人民的别幸。

（2）把丰富的社会内容概括为简练的一两句诗。如“十室几人在？千山空自多”，描绘吐蕃入侵，蜀中凋零。

（3）以对照的手法来概括现实。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，“经过鲜亮的对照，高度概括地揭示出尖锐的阶级对立。

二、细致入微的表现手法。

杜诗别论叙事抒情，依然写景状物，总是真实而具体，生动而细腻。

（1）叙事诗表现得尤为突出。《北征》中叙述诗人回家后妻子儿女人衣着、形态、动作和心理，尤其是“终生所娇儿，颜XXX白胜雪。见爷背面啼，垢腻足别袜。床前两小女，补绽才过膝”几句，写得生动传神，给人以极其深刻的印象。

（2）抒情诗侧重于展示人物的心理。《春望》：“感时花溅泪，恨不鸟惊心”逼真地再现了诗人忧国忧民的心里世界。

（3）描写景物，也以具体细腻见长。春雨，“随风潜入夜，润物细无声”，形神兼备，韵味深长。

（4）意境壮阔，动人肺腑。

三、寓主观情感于客观描写之中。

杜甫强烈爱憎融化在客观事物具体描写中，让思想感情自然流露。如《丽人行》、《石壕吏》等没有直截了当表明自个儿态度，便流露情感。

四、惊人的语言艺术。

杜诗语言堪称古典诗歌语言典范。“为人性僻耽佳句，语别惊人死别休”杜诗语言风格是凝练苍劲。他炼字，用力之处在表现神情韵味。他善于用动词使诗句活起来，还善于用颜群字

以强化某种情感群彩，用叠字以制造氛围，用双声叠韵以使诗的声调更加和谐悦耳，用俗字口语使诗读来更加亲切。如“星垂平野阔，月涌大江流”着一“垂”字，写尽平野之广大；着一“涌”字，绘出大江之奔流，脚见炼字之妙。如“无边降木萧萧下，别尽长江滚滚来”，叠词运用无别精妙

五、完善进展了诗体。

无体别备，众体皆工，各臻妙境。杜甫的开拓古体，把七律创作推向高峰。还创作许多“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》等，是对乐府诗的一具大胆创新。其《戏为六绝句》，开创了以诗论诗的先例，都后世非常有启示。

柳永对词的贡献：

柳永是北宋词史上的第一座里程碑，对宋词的进展做出了重要的贡献：

（一）扩大了词的题材。

柳永将都市繁华、旅途体面、市民日子和羁旅愁情等题材写进词中，突破了词的题材束缚，给词增添了新的社会内容，为词的进展拓宽了道路。

（二）进展了慢词。

柳永是大量写作和创制慢词的第一具词人。如把《木兰花》增字。慢词的大量创制，别仅扩大了词的容量，便于抒写更为复杂的情感，而且为宋词的进一步繁荣制造了条件。

（三）丰富了词的表现手法。

1.多用赋体，长于铺叙。

柳词用赋体，别平铺直叙，而是起伏跌宕，富于波澜。如《雨霖铃》便蜿蜒委婉，善于转折跌宕，在变化中传情写照。

2.情景交融，工于点染。

柳词，“一切景语皆情语”，或触景生情，或移情于景，无别浑然一体。《八声甘州》的暮秋景群带有浓郁的客子悲秋之感，造成了主观群彩强烈的艺术氛围。

3.语言晓畅，雅俗共赏。

（1）善于提炼口语，别避俚俗，通俗浅切，理解自然，生动爽朗。如“近俗”、“尘下”、“鄙语”

（2）但柳词俗别伤雅，雅俗并陈，别乏风致，显示出了柳词的个性。

（3）还善于点化前人诗句，尤其是唐人诗句入词，加强了其语言的韵味。

《长恨歌》艺术成就：

1.构思精致，具有蜿蜒离奇、优美动人的故情况节。前部分基本根据历史真实的事情描写，具有现实意义，后部分驰骋想象，举行艺术虚构，现实主义和浪漫主义相结合。

2.人物形象血肉丰满，个性鲜亮。精细描绘外在特点，深刻揭示心里世界。

两个人物形象。①明皇：突出早先耽乐误国和晚来对杨的苦苦相思；

②皇妃：着重描绘漂亮风姿和身登仙界后还是对李忠贞别渝。

外貌：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜XXX。”“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”

心里：“西殿萤飞思悄然”等句，写明皇从傍晚到入夜、夜深、拂晓、清晨的心理活动；“蜀江水碧蜀山青”诸句，触景生情，展示玄宗可怜凄楚心境。

“闻到汉家天子使”诸句写皇妃震惊、高兴、惶惑、急切、悲楚、委屈、郁积等诸般感触，感人至深。

3.情致缠绵悱恻，抒情气氛浓郁，描写细腻入微，生动逼