外国建筑简史

外国建筑史蒋学炼1外国建筑史划分原始社会建筑新旧石器时代奴隶社会建筑古埃及、古西亚、古希腊、古罗马封建社会建筑基督教、拜占廷、中古俄罗斯、中古伊斯兰、罗马风、哥特文艺复兴建筑文艺复兴、巴罗克、古典主义、洛可可近现代建筑资产阶级革命至18世纪上半叶：资产阶级革命时期18世纪下半叶至19世纪上半叶19世纪下半叶至20世纪初两次世界大战之间（现代主义建筑形成与发展）二次大战后：理性主义提高、技术精美派、粗野主义、典雅主义、高技派、人情化倾向后现代主义建筑2爱琴海地区尼罗河流域两河流域黄河、长江流域印度河流域奴隶社会-古代王国分布图3奴隶社会建筑古埃及4埃及古王国古埃及在尼罗河畔，属热带，天气炎热。古埃及早期建筑材料是土坯与芦苇，以后重要建筑常用石料。为了防热，墙和屋顶做得很厚，窗洞小而少代表性建筑是陵墓。仿照住宅的玛斯塔巴式，即略有收分的长方形台子多层阶梯状金字塔方锥体式的金字塔陵墓5玛斯塔巴示意图吉萨金字塔群昭塞尔金字塔6A、入口B、梯型走廊C、地下室D、维护通道E、上升通道

F、王后墓室G、通气孔H、大长廊I、接待室J、国王墓室K、重力缓解室胡夫金字塔结构透视图7埃及中王国首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓。此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，加强了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深系列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中8阿布辛贝勒•阿蒙神大石窟庙9阿布辛贝勒阿蒙神石窟庙平面阿布辛贝勒阿蒙神石窟庙剖面10埃及新王国形成适应专制制度度的宗教，太阳神神庙代替陵墓成为为主要建筑类型。。神庙的建筑艺术术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感风格特点：高超的石材加工制制作技术创造出巨大体量，，简洁几何形体，，纵深空间布局，，追求雄伟、庄严严、神秘、震慑人人心的艺术效果11卡纳克-卢克索的阿蒙神庙-沿轴线依次排列高高大的牌楼门、柱柱廊院、多柱厅等等神殿、密室和僧僧侣用房等艺术重点之一：牌楼门及其门前前的神道及广场，，是群众性宗教仪仪式处，力求富丽堂皇而隆重，以适应戏剧性的的宗教仪式12卡纳克-卢克索的阿蒙神庙的多柱厅厅，内有纵16列，横9排共134根大柱。中间两排排12根大柱高21m，直径3.6m，支撑着中部带有有高侧窗的屋顶;两旁122根柱子高13m，直径2.7m艺术重点之二：多柱厅神殿为少少数人膜拜皇帝之之所，力求幽暗而而威严以适应仪典典的神秘性与压抑感，以期获取控制人人性的效果13埃及王朝晚期-托勒密王朝（公元前332-公元前30年）：这个时期建建筑规模不大，构构造创新不多，设设计与施工技巧较较以前精致。古希希腊和古罗马的经经常入侵使得其建建筑表现出两者的的影响艾德夫神庙-霍鲁斯神，即“隼隼与冠冕”。神殿殿前是托勒密三世世的“玛米西”，，意为“分娩的地地方”，是所有希希望成为母亲的女女人朝拜的圣地14奴隶社会建筑古代西亚15历史及特征约在公元前3500年至前四世纪纪早期的阿卡德苏马马连文化古巴比伦王国(公元前19一前16世纪)亚述帝国(公元前前8～前7世纪)新巴比仑王国(公公元前626～539年)波斯帝国(公元前前6～前4世纪)两河流域缺石少木木，故从夯土墙开开始，至土坯砖、、烧砖的筑墙技术术，并以沥青、陶陶钉、石板贴面及及琉璃砖保护墙面面，使材料、结构构、构造与造型有有机结合，创造以土作为基基本材料的的结构体系系和墙体饰饰面装饰方法·16古代西亚洲洲地图17古巴比伦王王国-山岳台，又译为观象象台、庙塔塔。古代西西亚人崇拜拜山岳、天天体、观测测星象而建建的多层塔塔式建筑乌尔山岳台台-高约21m18亚述帝国-萨艮王宫，四座碉楼夹夹着三个拱拱券宫城门门为两河下下游的典型型形式。门门洞处人首翼牛雕刻有特色色19新巴比仑王王国-巴比仑城王王宫，建有“空空中花园””，由于花花园比宫墙墙还要高，，给人感觉觉像是整个个御花园悬悬挂在空中中，因此被被称为“空空中花园””，又叫““悬苑”D20波斯帝国-帕赛玻里斯斯王宫，两个仪典典大厅、后后宫、财库库之间以““三门厅””为联系。。仪典大厅厅石柱长细细比很大，，柱雕精致致，艺术水水平高，但但有损构造造逻辑21帕赛玻里斯斯王宫复原原图22奴隶社会建建筑古希腊23历史发展古希腊是欧欧洲文化的的发源地，，范围包括括巴-尔千半岛南南部、爱琴琴海诸岛屿屿、小亚细细亚西海岸岸，以及东东至黑海，，西至西西西里的广大大地区，古希腊建筑筑是欧洲建建筑的先河河荷马文化时时期：前11世纪-前8世纪，建筑筑现已无存存古风文化时时期：前8世纪-前5世纪，石砌神庙为主，纪念念性建筑形形成古典文化时时期：前5世纪中叶，，纪念性建建筑成熟，，古希腊本本土建筑鼎鼎盛期，大大量公共建筑希腊文化时时期：希腊化时代，希腊腊文化传播播到西亚、、北非，古典建筑风风格与当地地传统结合合24建筑特征早期的建筑筑是木构架结构，利用用陶器进行行保护，形形式逐渐定定型化和规规格化，并并形成稳定定的檐部形形式。以后后用石材代代替柱子、、檐部，从从木构过渡渡到石梁柱结构正厅型制脱脱胎于贵族族宫殿，以以狭面为正正面并形成成三角形山山墙，为保保护墙面而而形成了柱廊庙宇只有一一间圣堂，，平面为长方形，以窄端为为正面。布布局型制有有端墙列柱式式、围柱式(包括双重围围柱式、假假围柱式)25古希腊柱式式古希腊庙宇宇除屋架外外，全部用用石材建造。柱子子、额枋和和檐部的艺艺术处理基基本上决定定了庙宇的的外貌希腊建筑在在长期的推推敲改进中中主要集中中在这些构构件的形式式、比例及及其相互组组合上，这这套做法稳稳定后形成成不同的柱式，即一整套套古典建筑筑立面形式式生成的原原则26多立克柱式式-起始于意大大利、西西西里一带，，后在希腊腊各地庙宇宇中使用，，比例较粗粗壮，开间间较小，柱头为简洁洁的倒圆锥锥台，柱身有尖棱棱角的凹槽槽，柱身收分分、卷杀较较明显，没有柱础，直接立在在台基上，，檐部较厚厚重，线脚脚较少，多多为直面。。总体上，，力求刚劲劲、质朴有有力、和谐谐，具有男性性格A.柱身B.柱头(柱帽帽)C.檐底托板D.额枋E.边条F.钉头饰G.三陇板H.嵌板I.檐冠K.椽头L.檐口27爱奥尼柱式式-产生于小亚亚细亚地区区，比例较较细长、开开间较宽，，柱头精巧如圆形涡卷卷、柱身带有小小圆面的凹凹槽，柱础为复杂杂组合而有弹性，，柱身收分分不明显，，檐部较薄薄，使用多多种复合线线脚。总体体风格秀美美、华丽，，具有女性的体态与性性格A.柱础B.柱身身的槽C.柱颈D.帽托托E.卷卷涡F.卷涡的眼G.额枋H.檐壁壁I.檐冠A.帽托B.檐底托板C.柱础D.檐壁上的齿齿饰E.卷涡28晚期成熟的的科林斯柱柱式柱头由毛茛茛叶组成，，宛如一个个花篮，其其柱身、柱柱础与整体体比例与爱爱奥尼柱式式相似。柱身由一段段段的石鼓鼓组成，图图为石鼓的的连接29古风文化时时期建筑-波赛顿海神神庙，围廊廊式，多立立克柱式30雅典卫城-古典文化盛盛期的代表表。根据祭祭祀庆典活活动的路线线布置了山山门、胜利利神庙、帕帕提农神庙庙、伊瑞克克提翁庙以以及雅典娜娜雕像。群群体布局自自由活泼，，体现了对对立统一的的构图原则则，建筑物物安排顺应应地势，照照顾山上、、山下观赏赏，综合运运用多立克克和爱奥尼尼克两种柱柱式31阿索斯广场上上的帕加蒙•宙斯神坛-希腊化时期建建筑，位于今今土耳其西部部沿海，建于于公元前197～159年，凹形布置置着3m多高的爱奥尼尼式柱廊，廊廊下5.34m高的基座上雕雕刻着长达120m的人物雕像32雅典卫城中的的胜利神庙-长方形平面的的端墙列柱式式33雅典卫城的帕帕特农神庙-长方形平面的的列柱围廊式式34古希腊建筑美美学思想平民的人本主主义世界观，，体现着严谨谨的理性精神神，追求一般般的理想的美美。美学观受受到初步发展展起来的理性思维的影响，认为为“美是由度度量和秩序所所组成的”，，而人体的美美也是由和谐谐的数的原则则统辖着，故故人体是最美美的。当客体体的和谐同人人体的和谐相相契合时，客客体就是美的的建筑风格特征征为庄重、典雅、、精致、有性性格、有活力力，“表现明朗朗和愉快的情情绪……如灿灿烂的、阳光光照耀的白昼昼，……”35奴隶社会建筑筑古罗马36历史及特征伊特鲁里亚时时期（公元前前8～公元前2世纪）、罗马马共和国盛期期(公元前2世纪～公元前前30年）、罗马帝帝国时期(公元前30年～公元476年)古罗马建筑直直接继承并大大大推进了古古希腊建筑成成就，开拓了了新的建筑领领域，丰富了了建筑艺术手手法，在建筑技术、建筑艺术、空间创造和建筑理论等方面的广泛泛成就达到了了奴隶制时代代建筑的最高高峰37建筑技术建筑材料：除除砖、木、石石外使用了火火山灰制的天然水泥，并发明了相相应的支模、、混凝土浇灌灌及大理石饰饰面技术。结构方面：在在伊特鲁里亚亚和希腊建筑筑的基础上发发展了梁柱与拱券结结构技术。拱券结结构是罗马最最大成就之一一。种类有：：筒拱、交叉叉拱、穹隆(半球)。创创造出一套复复杂的拱顶体体系罗马建筑的布布局方式、空空间组合、艺艺术形式都与与拱券结构技技术、复杂的的拱顶体系密密不可分。38拱券结构A.筒拱B、C、D.交叉拱，两条条正交的筒拱拱图B中有部分是棱棱拱，因两拱拱跨度相同，，棱沟的投影影呈正十字形形，故称“十十字拱”图C因两拱跨度不不同，为了使使两拱的顶端端在同一水平平面上，必须须把小跨度的的拱的起拱线线提高，其棱棱沟投影呈曲曲线图D也是十字拱39穹隆(半球)罗马万神庙建建于120～～124年的的穹窿，直径径与高度相同同，均为43.43m，穹窿底部厚厚度与墙同为为6.2m，向上逐渐减薄，到顶部中央央开设一直径径8.23m的圆洞，作采采光之用40建筑艺术成就就之壹-继承古希腊的的三柱式，发发展为五柱式式。参照伊特特鲁里亚人传传统将希腊多多立克柱式发发展为塔司干柱式（柱身无凹槽槽）。将柯林林斯柱加上爱爱奥尼柱头形形成混合柱式。罗马爱奥尼尼柱式变化较较小，仅把柱柱础改为一个个圆盘和一块块方板A.塔司干柱式B.罗马多立克柱柱式C.罗马爱奥尼柱柱式D.科林斯柱式E.混合柱式41建筑艺术成就就之贰-解决了拱券结结构的笨重墙墙墩同柱式艺艺术风格的矛矛盾，创造了了券柱式，由券和柱式式、或由券同同柱式中的檐檐部与柱子组组成，为建筑筑艺术造型创创造了新的构构图手法42艺术成就之叁叁-解决了柱式与与多层建筑的的矛盾，发展展了叠柱式，创造了水平平立面划分构构图形式43其它建筑艺术术成就艺术成就之肆肆：适应高大大建筑体量构构图，创造了了巨柱式的垂直式构图形式，将古希希腊人用来承承重的梁柱巧巧妙地改造成成为拱券结构构的装饰艺术成就之伍伍：创造了拱拱券与柱列的的结合，将券券脚立在柱式式檐部上的连续券艺术成就之陆陆：解决了柱柱式线脚与巨巨大建筑体积积的矛盾，用用一组线脚或或复合线脚代替简单的线线脚44建筑空间创造造利用穹隆、筒筒拱、交叉拱拱、十字拱和和拱券平衡技技术，创造出出拱券覆盖的的单一空间、单向纵深空间间、序列式组合空空间等多种建筑空空间形式风格特征：大大型公共建筑筑风格雄浑、、凝重、宏伟伟、形式多样样、构图和谐谐统一45建筑理论成就就-维特鲁威的《《建筑十书》是现存欧洲洲古代最完备备的建筑专著著，书中提出出了“坚固、、适用、美观观”的建筑原原则，奠定了了欧洲建筑科科学的基本体体系，是文艺艺复兴以后三三百余年建筑筑学的基本教教材46罗马角斗场-罗马大斗兽场场，罗马共和和国盛期建筑筑。在功能、、结构和形式式上三者和谐谐统一，是现现代体育场建建筑的原型。。立面高48m，共四层，下下面三层为连连续券柱式拱拱廊，第四层层为实墙面。。多种柱式综合合：一层用塔司司干柱式、二二层用爱奥尼尼柱式、三层层用科林斯柱柱式、四层用用了科林斯扁扁柱式47罗马大斗兽场场-椭圆形平面的长径189m，短径156.4m。内有表演区(沙场)，长长径87.47m，短径54.86m。四周是可容纳纳五万人的60排观众席席。内设80个出入口，上上下纵横交通通用混凝土筒拱及及交叉拱解决48封建社会建筑筑基督教49起源与特点西罗马帝国至至灭亡后的三三百多年间的的西欧封建混混战时期的教教堂建筑。典典型的教堂形形式由罗马的的巴西利卡发发展而来风格特点：体体型较简单，，墙体厚重，，砌筑较粗糙糙，灰缝厚，，教堂不求装装饰，沉重封封闭，缺乏生生气补充：巴西利卡是是古罗马的一一种公共建筑筑形式，其特特点是平面呈呈长方向，外外侧有一圈柱柱廊，主入口口在长边，短短边有耳室，，采用条形拱拱券作屋顶。。后来的教堂堂建筑即源于于巴西利卡，，但是主入口口改在了短边边50拉丁十字巴西西利卡式，东东端建半圆形形圣坛，用半半穹顶覆盖，，其前为祭坛坛，坛前是歌歌坛。由于宗宗教仪式日渐渐复杂，在祭祭坛前增建一一道横向空间间，形成了十十字形的平面面，纵向比横横向长得多，，即为拉丁十字平面面。其形式象征征着基督受难难，适合仪式式需要，成为为天主教堂的正正统型制罗马圣保罗教教堂51封建社会建筑筑拜占庭52历史变革公元330年年罗马皇帝迁迁都于帝国东东部的拜占庭庭，名君士坦丁堡公元395年年罗马帝国分分裂为东西两两部分。东罗罗马帝国又称称拜占庭帝国，也是东正教教的中心。拜拜占庭帝国存存在于330-1453年，4-6世纪为建筑繁繁荣期。53建筑成就拜占庭建筑综综合了古西亚的砖石石拱券、古希腊的古典典柱式、古罗马的宏大大规模发展了古罗马马的穹顶结构和集中式型制制，采用帆拱、鼓座、、穹顶相结合的结构构形式将穹顶顶支在四个或或更多的独立立柱上，体现现为穹顶统率率下的集中式式型制建筑彩色镶嵌和粉粉画装饰艺术术54帆拱(抹角拱)穹窿鼓座拜占庭建筑的的穹顶结构55君斯坦丁堡的的圣索菲亚大大教堂-拜占庭建筑的的代表建筑，，小亚细亚人人安提莫斯和和伊索多拉斯斯设计，建于于公元532-537年年，中央大穹穹窿直径32.6m，穹顶离地54.8m.通过帆拱支撑撑在四个大柱柱墩上56君斯坦丁堡的的圣索菲亚大大教堂57封建社会建筑筑中古俄罗斯58中古俄罗斯建建筑-（东欧）等东东正教国家的的教堂，采用用改进了的拜拜占庭式风格格，一般教堂堂规模都较小小，外部造型型多为饱满的的穹顶高举在在拉长的鼓座座之上，统率率整体形成中中心垂直轴线线，成为集中中式构图莫斯科圣母大大教堂59封建社会建筑筑中古伊斯兰建建筑60历史及特征7-13世纪的阿拉伯伯帝国的建筑筑；14世纪纪以后的奥斯斯曼帝国建筑筑；16-18世纪的波斯萨萨非王朝、印印度、中亚等等国家建筑结构技术：使使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间间。纪念性建建筑的穹顶位位于中央主体体上，为求高高耸，在其下下加筑一个高高高的鼓座，，起统率整体体的作用，为为使内部空间间完整，在里里面鼓座之下下另砌穹顶主要建筑类型型为清真寺、陵墓墓、宫殿，普遍使用拱拱券结构，拱拱券式样富有有装饰性，喜喜用满铺的表表面装饰，题题材与手法大大致一样，装装饰纹样受《《古兰经》制制约平面形式：封闭式庭院，周围有柱廊廊，院落中有有洗池，朝向向麦加方向加加宽做成礼拜拜殿61泰姬陵-莫卧尔王朝第第五代皇帝沙沙贾汗为爱妻妻泰姬·玛哈尔修建的的陵墓，历时时22年完成，由前前庭、正门、、莫卧儿花园园、陵墓主体体以及两座清清真寺所组成成。用地为长方形形，分为两进院落，内院陵前的的大花园被十十字式形的水水道等分为四四，水道的交交叉点上是喷喷泉。建筑形体四面面对称，每面面中部有波斯斯式的半穹窿门殿。中央大穹窿窿直径17.7米，穹顶顶离地61米米，为波斯尖顶(实为印度弓弓形尖券)。。陵墓主殿四四角都有41米高的邦克楼一座，每座塔塔均向外倾斜斜12度，若遇上地地震只会向四四方倒下，而而不会影响主主殿。无论在在任何角度望望去，纯白色色的泰姬陵均均壮丽无比，，造型完美，，加上陵前水水池中的倒影影，就像有两两座泰姬陵互互相辉映，被被誉为世界七七大奇观之一一62封建社会建筑筑罗马风建筑63历史及特征10～12世世纪欧洲基督督教地区的一一种建筑风格格，又叫罗曼曼建筑，似罗罗马，罗马式式结构特点：承承袭早期基督督教建筑，平平面仍为拉丁十字，西面有一、、二座钟楼。为减轻建筑筑形体的封闭闭沉重感，除除钟塔、采光光塔、圣坛和和小礼拜室等等形成变化的的体量轮廓外外，采用古罗罗马建筑的一一些传统做法法如半圆拱、、十字拱等或或简化的柱式式和装饰。其其墙体巨大而而厚实，墙面面除露出扶壁壁外，在檐下下、腰线用连连续小券，门门窗洞口用同同心多层小圆圆券，窗口窄窄小内部特点：朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中中厅与侧廊有有较大的空间间变化，内部部空间阴暗，，神秘气氛64比萨大教堂-意大利罗马风风建筑的主要要代表，由教教堂、洗礼堂堂、灯塔组成成，其形式统统一，造型精精致。灯塔因因地基原因倾倾斜而出名，，又称斜塔65封建社会建筑筑哥特式建筑66历史及特征11世纪下半半叶起源于法法国，12～～15世纪流流行于欧洲的的一种建筑风风格风格特点：完完全脱离了古古罗马的影响响，以尖拱、尖形肋肋、拱顶、坡坡度很大的屋屋面、飞扶壁壁、束柱、彩彩色玻璃花窗窗、钟塔等造成外部向向上的动势，，艺术与结构构、整体与细细部相互统一一。内部空间高旷、单纯，，具有导向祭坛坛的动势和垂垂直向上的升升腾感。创造出浓厚厚的向往天国国的宗教气氛氛，体现了““神圣的忘我我，……”。15世纪以后，法法国发展为““辉煌式”哥哥特建筑：英英国发展为““垂直式”哥哥特建筑结构特点：框架式骨架券券作拱顶承重构构件，其余填填充围护部分分减薄，使拱拱顶减轻；独独立的飞扶壁在中厅十字拱拱的起脚处抵抵住其侧推力力，和骨架券券共同组成框框架式结构；；侧廊拱顶高高度降低，使使中厅高侧窗窗加大，使用用二圆心的尖拱拱尖券，侧推力减小小，使不同跨跨度拱可一样样高67哥特式结构中中的飞扶壁68内部特点-中厅一般不宽宽但很长，两两侧支柱的间间距不大，形形成自人口导导向祭坛的强强烈动势，中中厅高度很高高，两侧束柱柱柱头弱化消消退，垂直线线控制室内划划分，尖尖的的拱券在拱顶顶相交，如同同自地下生长长出来的挺拔拔枝杆，形成成很强的向上上升腾的动势势，两个动势体现现对神的崇敬敬和对天国向向往的暗示法国巴黎圣母母院教堂69装饰特点-内部近似框架架式结构，几几乎没有墙面面可做壁画或或雕塑。祭坛是装饰重重点。两柱间的大大窗做成彩色色玻璃窗，极极富装饰效果果。外部力求求削弱重量感感，一切局部部和细节都减减小断面，凹凹凸大，用山山花、龛、小小尖塔等装饰饰外墙法国巴黎圣母母院教堂70法国巴黎圣母母院教堂外部特点-典型构图是山山墙被两个钟钟塔和中厅垂垂直划为三部部分，山墙上上的栏杆、门门洞上的雕像像带等把三部部分联为整体体，三座多层层线脚的“透透视门”之上上的中央是巨巨大“玫瑰窗窗”。外部的的扶壁、塔、、墙面都是垂垂直向上的垂垂直划分，全全部局部和细细节顶部为尖尖顶，整个外形充满满着向天空的的升腾感71文艺复兴建筑筑以15世纪意意大利文艺复复兴(佛罗伦伦萨)为起点点，直到18世纪末并行地地流行于欧洲洲各国的建筑筑文艺复兴建筑筑以古希腊和古古罗马的古典风格对抗哥特风格巴罗克建筑善于运用矫揉造作的手法产生特特殊效果法国古典主义义风格轴线对称、主从关系、横三段和纵纵三段72文艺复兴建筑筑文艺复兴73建筑成就风格特征：认认为哥特式建建筑是基督教教神权统治的的象征。采用用古代希腊、、罗马柱式构构图要素，以以古典柱式、半半圆形券、厚厚实墙、圆形形穹窿、水平平向后檐对抗哥特建筑筑的尖券、尖塔、、直向上的束束柱、飞扶壁壁等。认为古典典柱式构图体体现和谐与理理性，同人体体美有相通之之处，符合文文艺复兴运动动的人文主义义观念建筑技术：梁柱系统与拱拱券技术混合合应用，墙体砌筑技技术多样，穹穹顶采用内外外壳和肋骨建建造，施工技技术提高建筑理论：《论建筑》(1485，阿尔伯蒂)是意大利文艺艺复兴时期最最重要的建筑筑理论著作，，影响很大。。此外，《建筑四书》(帕拉第奥)、《五种柱式规范范》(维尼奥拉)等书成为欧洲洲的建筑教科科书74圣玛丽亚大教教堂科隆大教堂穹窿内径42米，高30余米，下面面有一12米米高的八角形形鼓座75意大利文艺复复兴的纪念碑碑罗马圣彼得大大教堂76文艺复兴建筑筑巴罗克77历史及特征17世纪至18世纪在意意大利文艺复复兴建筑基础础上发展起来来的一种建筑筑和装饰风格格，矫揉造作形式上是文艺艺复兴的支流流与变形，但但其思想出发发点与人文主主义截然不同同。既反映天天主教的思想想意识，又包包含奢侈的欲欲望，拥有矛盾的倾向。既敢敢于破旧立新新，创造出不不少富有生命命力的新形式式和新手法，，又有非理性性的、反常的的、违反建筑筑艺术的一些些基本法则78建筑风格追求新奇。建筑处理手手法打破古典典形式，外形形自由，有时时不顾结构逻逻辑，采用非非理性组合，，以取得反常常效果追求建筑形体体和空间动态态，常用穿插插的曲面和椭圆形空间喜好富丽的装饰和强烈的色彩，打破建筑与与雕刻绘画的的界限，使其其相互渗透趋向自然，追求自由奔奔放的格调，，表达世俗情情趣，具有欢欢乐气氛79巴罗克建筑代代表实例圣彼得大教堂堂广场（伯伯尼尼）80文艺复兴建筑筑法国古典主义义81历史及特征法国古典主义义及其他地区区受其影响的的建筑，即指指17世纪法王路易易十三、十四四专制王权时时期的建筑哲学基础：唯理论，认为客观世世界是可以认认识的，理性性是方法论的的惟一依据，，不承认感觉觉经验的真实实性，几何学和数学学是适用于一切切知识领域的的理性方法。。君主制与等级级制是理性的体现现风格特征：排排斥民族传统统与地方特点点，强调古典典柱式，在平平面布局上强强调轴线对称称、主从关系系、突出中心心和规则的几几何形体，提提倡富于统一一性与稳定感感的横三段和纵三三段的构图手法。。强调外形的的端庄雄伟，，内部奢侈豪豪华，在空间间效果与装饰饰上具有巴罗罗克风格建筑教育:古典主义时期期，法国建立立了欧洲最早早的建筑学院(1671年年)，制定定严格的规范范，形成了欧欧洲建筑教学学体系82凡尔赛宫，法国绝对君权权最重要的纪纪念碑，其总总体布局对欧欧洲的城市规规划很有影响响,法国17-18世纪艺术和技技术的集中体体现者，包括宫殿、花花园、与放射射形大道三部部分83文艺复兴建筑洛可可风格84历史及特征18世纪20年年代产生于法国国的一种建筑装装饰风格风格特点：主要要表现在室内装装饰上，应用明快鲜艳的色彩彩，纤巧的装饰，家具精致而偏偏于繁琐，具有有妖媚柔糜的贵贵族气味和浓厚厚的粉脂气装饰特点：细腻柔媚，常用不对称手手法，喜用弧线线和S形线，爱用自然然物做装饰题材材，有时流于矫矫揉造作。色彩彩喜用鲜艳浅色色调的嫩绿、粉粉红等，线脚多多用金色，反映映了法国路易十十五时代贵族生生活趣味85巴黎苏俾士府邸邸客厅（勃夫杭）-典型的洛可可风风格，追求柔媚细腻的情调，题材为为蚌壳、卷涡、、水草及其他植植物等曲线花纹纹，局部点缀以以人物，色彩用用白、金、粉红红、粉绿、淡黄黄等娇嫩的色彩彩86西方近现代建筑筑资产阶级革命至至18世纪上半叶的西西方建筑87英国资产阶级革革命时期的建筑筑-革命的妥协性和和不彻底性，缺缺乏创造新文化化的自觉性，把把法国宫廷倡导导的古典主义文化当作榜样伦敦圣保罗大教教堂，建于1675-1710年英国最大的教堂堂，古典主义建建筑的代表。平平面拉丁十字形形，进深141m，翼宽30.8m,中央穹窿底径34m,顶端离地111.5m88法国资产阶级革革命时期的建筑筑-提倡启蒙主义的的“理性”，与唯理主义义“理性”的不不同在于其建筑筑理论核心为““批判的理性””，认为合乎理理性的社会是““人人在法律面面前一律平等””的社会，宣扬扬唯物主义和科科学巴黎万神庙，法国资产阶级革革命时期最大的的建筑物，启蒙蒙主义的重要体体现者，平面是是希腊十字式的的,结构空前前地轻（墙薄、柱子细），建筑结构的的科学性明显有有了进步。穹顶顶和鼓座仿伦敦敦的圣保罗大教教堂，穹顶3层，内层中央有有圆洞,可以见到第二层层上画的粉彩画画，外层穹顶也也用石砌,下缘厚70cm，上面只有40cm，穹顶尖端采光光亭的最高点高高83m。鼓座采用坦比比哀多式89雄狮凯旋门在拿破仑帝国的纪纪念性建筑物上形成了“帝国风格”-体积高大，外形形简单，喜用巨巨柱，尺度很大大，外墙少线脚脚及细部装饰，，表现出矜夸僵僵冷的肃杀之气气。90西方近现代建筑筑18世纪下半叶至19世纪上半叶的西西方建筑91历史及特征欧洲各主要国家家在资产阶级革革命影响下，经经历着资本主义义性质的改革，，民主运动和民民族解放交织成成为先进的思想想文化潮流，各各国的思想文化化和建筑以各种种方式方法发生生联系并相互影影响工业大生产的发发展，新材料、、新结构技术、、新施工方法的的出现及新的使使用要求，与创创作中的复古思思潮矛盾，促使使新的建筑思潮潮与新建筑形式式的变化，如铁结构、升降机机与电梯的应用，此时工程师成为新建筑思潮潮的促进者工业革命后欧美美资本主义人口口急剧增加，城城市环境与面貌貌遭到破坏，既既危害人民的生生活，又妨碍资资产阶级自身的的利益，为了解解决城市矛盾进行了一些有益益的探索，如巴巴黎改建(欧思曼)、新协和村(欧文)、花园城市(霍华德)、工业城市(戛涅)、带形城市(马泰)92古典复兴主义-建筑创作中复古古思潮流行的社社会背景主要是是新兴资产阶级级政治上的需要要。德国、英国国以希腊式样为主，法国、美美国以罗马式样为主不列颠博物馆-希腊式样美国国会大厦-罗马式样93浪漫主义-源于18世纪下半叶的英英国，分为两个个阶段-先浪漫主义，模模仿中世纪城堡堡或追求异国情情调；后浪漫主主义，常以哥特特风格出现封蒂尔修道院英国国会大厦94折衷主义-任意模仿历史上上的各种风格，，或自由组合各各种式样，故也也被称为集仿主义巴黎歌剧院95新结构、新材料料代表建筑伦敦水晶宫巴黎埃菲尔铁塔塔96西方近现代建筑筑19世纪下半世世纪至20世纪纪初的西方建筑筑97历史及特征这个时期是对新新建筑的探求时时期，也是向现现代建筑过渡的的时期，建筑思潮和运动动众多98工艺美术运动-19世纪50年代在在英国出现的小小资产阶级浪漫漫主义思想的反反映，以拉斯金金和莫里斯为首首，敌视工业文明，认为机器生产产是文化的敌人人，热衷于手工艺的效果与与自然材料的美美，在建筑上主张张建造“田园式”住宅，来摆脱脱古典建筑形式式魏布1859-1860年设计莫里斯住住宅“红屋”，，根据使用要求求布置，用红砖砖建造，将功能材料与艺术术造型结合的尝试99新艺术运动-19世纪80年代开开始于比利时布布鲁塞尔，主张张创造一种前所所未有的、能适适应工业时代精精神的简化装饰饰，反对历史式样，以解决建筑和和工艺品的艺术术风格问题。装装饰主题是模仿仿自然生长草木木形状的曲线，，大量使用便于于制作曲线的铁铁构件，外形简简洁。这一运动动只局限于艺术形式式与装饰手法，没解决建筑形式式与内容的关系系，以及与新技技术的结合问题题，是在形式上反反对传统形式西班牙的戈迪巴巴塞罗纳米拉公公寓100维也纳学派-以瓦格纳为首，，认为新结构新材料必必导致新形式出出现，反对使用历史式式样维也纳邮局储蓄蓄银行101维也纳学派中以以奥别列奇和霍霍夫曼为代表的的一部分人成立立了“分离派”，宣布同过去的传统决决裂维也纳分离派展展览馆102维也纳的另一位位建筑师路斯认认为建筑“不是依靠装饰，，而是以形体自自身之美为美”，“装饰是罪恶”，反对把建建筑列入艺术范范畴，主张建筑筑以实用为主，，强调建筑物的的比例维也纳的斯坦纳纳住宅103北欧对新建筑的的探索-反对折衷主义，，提倡“净化””建筑，主张表表现建筑造型的的简洁明快及材材料质感荷兰阿姆斯特丹丹证券交易所104美国芝加哥学派派-美国现代建筑的的奠基者，在工工程技术上创造造了高层金属框框架结构和箱形形基础，建筑造造型趋向简洁，，并创造独特的的风格芝加哥百货公司司大厦是美国芝加哥学学派的代表作品品，立面采用““芝加哥窗”形式的网格式式处理105德意志制造联盟盟-19世纪末20世纪纪初德国建筑领领域里创新活动动的重要力量，，主张建筑应当当是真实的，现代结构应当在在建筑中表现出出来，以产生新新的建筑形式德国通用电气公公司透平机车间间（贝伦斯），为探求新建建筑起了示范作作用，成为“现现代建筑”的雏雏形，里程碑式式的建筑106钢筋混凝土的应应用1850年，法法国建筑师拉布布鲁斯特在巴黎圣日内维埃埃夫图书馆拱顶用交错的铁铁筋和混凝土的的成功，为近代代钢筋混凝土奠奠定了基础1894年，法国建筑师师包杜设计的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用用钢筋混凝土框框架结构建造的的教堂1903年，法国建筑师师贝瑞设计的巴黎富兰克林路路25号公寓显示出钢筋混凝凝土新结构的艺艺术表现力1910年，瑞士工程师师马亚在苏黎世世建造了第一座座无梁楼盖仓库107西方近现代建筑筑两次世界大战之之间-现代主义建筑形形成与发展时期期108战后初期-革新派对新建筑筑形式的探索表现派-首先在德国、奥奥地利产生，采采用奇特而夸张张的建筑形体来来表现某种思想想情绪，象征某某种时代精神。。代表作品为爱爱因斯坦天文台台（盂德尔松））109战后初期-革新派对新建筑筑形式的探索构成派-产生于俄国，把把抽象几何形体体组成的空间作作为艺术的内容容。代表作品为为塔特林设计的的第三国际纪念念碑110战后初期-革新派对新建筑筑形式的探索未来派-首先在意大利出出现，宣扬各种种机器的威力，，赞美大城市，，歌颂现代生活的运动、变化速速度，否定文化化艺术的传统，，主张创造全新新的未来艺术风格派-又称“新造型派派”、“要素派派”，1917年产生于荷兰兰，认为基本几何形象的的组合和构图是最好的艺术11120年代-现代主义建筑现代主义建筑又又被称为“理性主义”、“功能主义”建筑，建筑思思潮发生于19世纪后期，成成熟于20世纪纪20年代，在在50～60年年代风行全世界界，60年代起起有人对现代主主义提出不同的的看法基本观点强调建筑要随时代而而发展，现代建筑应同同工业化社会相相适应强调建筑师要研究和和解决建筑的实实用功能和经济济问题主张积极采用新材料、新结构构，在建筑设计中中发挥新材料、、新结构的特征征主张摆脱过时的的建筑式样的束束缚，放手创造新的建建筑风格主张发展新的建筑美学，其中包括表现现手法和建造手手段的统一、建建筑形体和内部部功能的配合、、建筑形象的逻逻辑性、灵活均均衡的非对称构构图、简沽的处处理手法和纯净净的造型等112现代主义建筑代代表作品格罗皮乌斯设计计的法古斯工厂厂113西方近现代建筑筑二次大战后建筑筑设计的主要思思潮114历史及特征二次大战后，由由于政治形势的的变动、经济的的盛衰、建筑业业在国民经济中中的地位、局部部地区战争等多多种因素，都直直接与间接影响响各国的建筑活活动。经过战后后恢复时期，发发达国家经济和和建筑开始迅速速发展，第三世世界一些国家的的建筑也很活跃跃20世纪60年年代以前，建筑筑技术飞速发展展，建筑与科学学技术紧密结合合，现代建筑设计原原则大普及20世纪60年年代以后，生产产的急速发展，，生活水平的迅迅速提高，各种种标榜个人与个个性的社会思潮潮兴起。受社会会各种思潮的影影响，以及几位位现代主义建筑筑大师的去世，，各种设计思潮潮应运而生，出出现建筑思潮多元化化的局面，促使建建筑向讲求形式式、标新立异的的方向发展115现代建筑思潮沿沿革现代建筑有机主义（表现主义）理性主义（功能主义）国际主义风格后现代主义未来建筑理性主义再提高粗野主义典雅主义高技派技术精美倾向个性与象征第三世界对地域性和现代性探索人情化与地域化生态建筑智能建筑