华中师范大学现代文学十七诗歌公开课获奖课件

中国现代文学史张卫中主讲第1页第二节郭小川

郭小川是中国大陆20世纪50-60年代新诗代表人物。郭小川是位有才气诗人，他最终未尽其才，是个时代悲剧。第2页第3页第4页现代政治抒情诗：革命时代一种特殊诗歌体式。与前苏联无产阶级革命诗歌有渊源关系。现代政治抒情诗初见于50年代中期，形成于60年代初。郭小川、贺敬之都是政治抒情诗代表。第5页重要特点：

1、有强烈而突出政治功能。

2、表达是国家、民族和集体主义意志和感情形态，集中代表主流意识形态意见。

3、思辨性、政论性和鼓动性是它抒情风格。4、艺术上重要借鉴了苏联楼梯式和中国大赋铺排体，同步追求洪亮“放歌性”。第6页一、生平与创作道路郭小川（1919-1976）河北丰宁人。1937年抗战爆发后奔赴延安，1945-1948年他被派到家乡丰宁县当县长，曾带着县大队到处作战。解放后，担任中国作家协会书记处书记、秘书长及《诗刊》编委等职。在新闻、宣传、文艺部门作领导工作。第7页郭小川兼有诗人和战士身份。他本质上是个知识分子，不过数年革命经历对他影响也非常大。他力争使自己成为一种纯粹革命战士，不过又挣脱不了知识分子思维方式。第8页他在许多重大问题上常常有自己独立思想。例如人性与阶级性，怎样看待战争、革命、爱情这些问题，他均有自己思索。这种思索使郭小川诗歌展现出一种比较复杂形态。第9页郭小川政治抒情诗创作可分为三个阶段：政治理想鼓动阶段、革命人生讴歌阶段和阶级斗争张扬阶段。

第10页1、政治理想鼓动阶段。（1955-1956）重要作品有《致青年公民》组诗，包括《投入火热斗争》、《沿着社会主义轨道疾驰》、《向困难进军》、《把家乡建成天堂》、《在社会主义高潮中》、《让生活更美好吧》、《人民万岁》、《闪烁吧，青春火光》等。第11页2、革命人生讴歌阶段（1957-1960），这是郭小川毕生创作中最复杂也最值得珍视时期。抒情长诗《致大海》和叙事长诗《白雪赞歌》、《深深山谷》都是围绕革命人生这个政治命题展开。这尤其显示在抒情长诗《望星空》中。第12页3、阶级斗争张扬阶段（1962年后来）1962年“千万不要忘掉阶级斗争”口号提出后，他历来怀有“向困难进军”斗争哲学这次以更激越、锐利阶级斗争意绪体现出来，这使他重又走上那条阐释政治命题、避开个性、人性、宇宙人生抒情路子。且比第一阶段更看重政治命题诗性阐释，从而开始了他张扬阶级斗争政治抒情诗创作。重要作品有《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》、《林区三唱》、《乡村大道》。第13页二、长篇叙事诗《白雪赞歌》、《深深山谷》、《严厉爱》、《一种和八个》、《将军三部曲》。第14页郭小川长篇叙事诗，背景一般都是战争年代，不过这些诗大都回避对战争直接描写，着力体现主人公丰富、复杂内心世界。他比较多地思索了在革命、战争中人性、人感情位置，怎样处理爱情、人性、人同情心等与革命、战争关系。《白雪赞歌》第15页在这些叙事诗中人们可以看到，郭小川与战争拉来一定距离，重新审阅爱情、人性等特殊命题。他热情肯定和赞美个人与集体结合，相信革命事业对个人感情约束，是获得革命事业胜利主线保证，但另一方面，他思想里又有“五四”以来对爱、个人价值和人道主义精神思索。这些作品再一次突出了革命“未完毕性”这一重大思想主题。第16页三、政治抒情诗在郭小川创作中，政治功利性一直是一种具有支配作用原因。在他观念中，为时代代言，用诗回答革命在不一样样阶段碰到问题，鼓动群众参与革命、献身于革命是他义不容辞责任。他曾明确表达：“不停地思索我们这个伟大时代……这是文艺工作者重要品质。”尤其是政治抒情诗基本上都贯穿了这样一种原则。重要作品：《致青年公民》、《致大海》、《望星空》等。第17页《望星空》一诗，本是为1959年人民大会堂落成而作，写于同年4到10月，历时六个月，三易其稿。从创作最初萌动而言，它与当时流行“颂歌式”政治抒情诗并没有什么两样。

第18页诗歌内容：一种夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际宇宙，心中涌起了人生短暂联想，不过，当诗人把目光转向壮丽天安门广场，想到了我们“沸腾战斗生活”，想到了人类征服自然豪迈气概时，就感到自己“充溢了不凡了力量”，“我们要把广漠穹窿，变成繁华天安门广场”。第19页在后半部分，作者用二分之一篇幅抒写个人情怀，表达了面对星空感悟和思索。在一瞬之间，诗人看到星空浩渺，宇宙无穷，忽然顿悟到人生短暂，世事多艰，不由得悲从中来。作品写道：“……千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮，千条路，万座桥，不如银河一节长。”“啊，星空，只有你称得起万寿无疆，”“比起你来，人间远不辉煌”。第20页诗作刊登后曾引起剧烈责难，认为此诗宣扬了人生渺小、宇宙永恒意思，完全不符合马克思主义宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级虚无主义，而与当时“大跃进”时代精神相抵触。总之，前半部分对生死存亡重视和感慨与当时一片乐观时代气氛是很不协调，另一方面，在前半部分对望星空超越性体现之后，后半部分反拨确实显得有点无力，前后“矛盾”究竟无法处理。第21页后来《望星空》和《一种与八个》都受到严厉批判。萧三指出：郭小川诗中“我”字用得太多，我“号召”之类将自我凌驾于阶级、集体之上“自我扩张，自我体现，自我美化”第22页郭小川在诗体建设上是有一定奉献。他采用过楼梯式，散曲体，辞赋体，半格律体，《致大海》等采用自由体，宋词节奏自由格律体，信天游民歌变体，等等。这种探求形成了颇为独特“郭小川体”。第23页“郭小川体”节奏体现也因诗体多样而多姿多彩，或急促明快，或雄浑强劲，或从容舒徐，或宣谕腔，或吟咏调，或节奏整饬均齐，或旋律大起大伏。尤其值得一提是组行成节或组节成篇(章)中，他还充足运用了民歌中复沓回环手法，诗节中各诗行相交、相随对称，诗篇(章)中各诗节相交、相随对称，使全诗节奏在复沓回环中层层递进，完毕一唱三叹诗情体现。第24页第25页

第三节贺敬之

一、生平与创作概况

贺敬之（1924-）生于山东省枣庄市。曾经读过乡村师范。16岁奔赴延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。1945年与丁毅共同执笔创作了歌剧《白毛女》（获斯大林奖金）。建国后，他曾任中国剧协书记处书记，中国作协副主席，1989年后，曾出任文化部代部长。第26页第27页第28页第29页贺敬之15岁就开始刊登诗作，到延安后，又开始诗歌创作，在艺术上重要是把民歌和古典诗歌老式熔于一炉。第30页建国后，有一段时间，贺敬之一直身体不好，他不是住院就是长在北戴河疗养，有六、七年没刊登诗作。1956年，双百方针提出后，形势见好，这时有人想起贺敬之，他朋友觉着应当刺他一下，就在《文艺报》上登了一首诗，还配了一幅漫画。就是这样几句“北风吹，雪花飘，|诗人贺敬之啊，|愿你毛病早些好。||“白毛女”头发，|白了又黑，黑了又白，你新作怎么还不出来？”

第31页二、政治抒情诗贺敬之政治抒情诗有两个突出特点，首先是具有超乎寻常政治敏锐性，诗人总是可以精确把握时代脉搏，有时候甚至可以走在时代前面。另一方面，贺敬之善于将政治时代规定与诗情结合起来，调动多种艺术手法，使政治与时代召唤变成感情充沛诗歌。第32页《放声歌唱》作于1956年，是献给党第八次全国代表大会和国庆7周年诗歌；《东风万里》为党八大第二次会议而作；国庆十周年，他写了《十年颂歌》。1963年，他根据毛泽东“向雷锋同志学习”号召，精心构思和创作了名闻一时长篇政治抒情诗《雷锋之歌》，1976年秋天，因敏感到“四人帮”倒台后中国积极发生重大政治变化，迅速写下了《中国十月》，1977年，又创作了《八一风暴》歌颂在打到“四人帮”中发挥了重要作用解放军。第33页程光炜：“此类诗创作成功，很大程度上不是取决于诗人对历史生活独特观测及审美体现，而是它多大程度上理解了文艺政策对文学规定。贺敬之思想感情或许是诚挚，有自己对新旧时代强烈对比和体验。然而，并不表明这种状况下创作作品真正具有艺术生命力，可以被作为严格意义上诗歌作品来看待。”第34页此类诗歌在艺术上特点：感情充沛，诗歌意象设计精致