当代艺术的定义

本文格式为Word版，下载可任意编辑——当代艺术的定义陶艺壁饰作为造型艺术是艺术与工艺设计相结合的艺术形式，是实用兼审美、集装饰绘画、雕刻为一体的特殊建筑装饰艺术产品。现代陶艺壁饰在现代建筑和室内壁饰中呈现出了其独特的艺术魅力。

陶艺壁饰；陶瓷艺术

在现代装饰艺术中，作为造型艺术之一壁饰艺术，因其既有传统的艺术性与制作的工艺性，一般把它作为艺术与工艺设计相结合的艺术形式。它以审美性为主要特征，以形态造型为根本形式。在内容和形式上采用隐喻手法，在形式上采用夸诞变形的造型，从而营造画面的韵律之美。“陶艺”就字面而言，是“陶瓷艺术”的简称，“壁饰”那么是“壁”与“饰”的结合，它以陶土为原料，通过种种艺术手段而完成，与建筑墙面融为一体的建筑装饰艺术形成，呈现艺术、工艺、材质、生产技术有机结合。从制作方法上看陶瓷壁饰可合为工艺型和雕刻型；从建筑环境区分，产品功能可分为功能型和装饰型；从造型语言来说可分为写实型和抽象型；从用途可分为；建筑外墙壁饰、室内壁饰、特种壁饰三大类型。

一、陶艺壁饰的制作步骤

陶艺壁饰的制作步骤按依次可分为草图设计、原料加工和泥坯塑制、上釉及煅烧五大工序。

1、草图设计

根据装饰设想的目的设计出草图。

2、原料加工和泥坯塑制

加工目的，一方面是为了除掉杂质，另一方面是把产地来源不同，成型和煅烧性能不同的土搭配成符合制所需要的、具有确定烧成温度范围的、能和釉及煅烧温度相响应的熟土。有时为了追求陶土烧成后的色泽而参与一些着色原料成为“色胎”。结果在制作好的泥坯上依草图举行雕刻塑造。

3、上釉

上釉的方法有浸釉、涂釉和喷釉。浸釉是把整件坯体浸于稀稠适合的釉药之中，让其自然吸附至确定的厚度；涂釉是用毛笔蘸了釉药后涂于坯体上，用笔的侧锋涂擦也会展现特殊的效果；喷釉是用喷雾器把釉药喷于坯体。

4、煅烧

煅烧是结果也是最关键的一步。为保险起见，一般先把坯体防在窑内用700℃左右的温度素烧，然后逐步升温，从1000℃到1200℃烧5～8小时，然后减火保温4～5小时，使坯体收缩一致才不易暴烈。陶艺壁饰出炉不要太急，要等完全冷却才能出炉。

二、现代陶艺壁饰传承了陶瓷艺术的精华

陶瓷艺术在中国有悠久的历史，上佳者有石之坚硬、冰的晶莹、玉的温润，在中华文明的长河中有独特的文化定位。在19世纪末，现代陶瓷艺术由传统的实用器皿逐步走向非实用的精神之器。并与雕塑、绘画和工艺的某些因子结合，创造出全新的视觉造型形象。它既是对传统陶瓷文化血脉的继承，也是对传统陶瓷图式上的修正与补充。

陶艺壁饰作品具有传统性、独创性和时代感。所谓传统性是指借鉴历史上的优秀文化艺术遗产，在传统造型的根基上探索突破口，并在它的根基上参与新的内容和形式；所谓独创性指的是在传统艺术根基之上，运用新的造型语言形式举行再创，形成新的艺术形象；而时代感就是在时下生活积累的根基上，顺应时代审美的进展轨迹，以艺术家独特的眼光察觉和创造时代的美，表达时代的精神实质。

陶质材料用于建筑的历史，应追溯到我国战国时期展现的砖，到了秦汉时代，砖上展现了丰富的饰纹，形成了我国最早的陶制建筑壁饰――汉画像砖。汉砖把刻划不同纹样的外形嵌砌在墙面，与建筑浑然一体。这种脱离了立体的陶器而用平面浮雕的壁饰，使古老的陶器获得多元进展，是传统工艺壁饰朝着现代壁饰进展的开端。明代徽州的砖雕艺术是继秦汉以来陶艺壁饰进展的又一颠峰。徽州各地的民居、祠堂、庙宇、亭塔等建筑上都饰以精致的、不同外形、风格的砖雕壁饰，不仅呈现出建筑的美感，同时也使建筑的天性更加突出。

三、现代陶艺壁饰的艺术语言和风格表现

陶与瓷并称，但在材质上却有很大不同。陶用普遍黏粘土烧制，而瓷要用高岭土、麻仓土烧制；陶的烧制温度在800℃左右，瓷却要1200℃左右；陶一般不上釉，质地粗糙，而瓷一般要上釉，质地细密、强度高。作为一种艺术壁饰形式，现代陶艺壁饰是近二十年才进展起来的，它不同于一般的瓷板壁画个陶瓷浮雕，在题材、形式和技巧等方面都更广泛和自由，同时相当强调手工艺性。泥土是陶艺壁饰的根本材质和艺术语言形式，对质感和釉色的醋栗一般都留存陶土本色而用釉很少，呈现出猛烈的质朴感觉。陶艺壁饰去掉了机器化生产的标准与冷漠，给人以超凡脱俗、张扬天性的艺术感。陶艺壁饰已经与现代化城市建筑、城市生活精细的联系在一起，悄悄散发出经久的泥土气息，在某种原始气息中透展现代感，更洋溢着艺术家崇尚自然的灵气，给繁忙的都市生活带来精神上的愉悦和回归。

陶艺壁饰的材料有紫砂土、粘土、红土和黄土等。黏性好的土可塑性强，可以制作精细的局部，假设要追求粗狂的原始美感可以在土中参与适量的砂。由于原材料的质地柔嫩，在塑形过程中可将创意发挥至极至，即可仿石材质感，又能留存意外展现的“肌理”效果，假设能参与耐火材料，经高温煅烧，其质感酷似石材，既耐高温高压，又耐水浸风化，实际强度比石材还好，在风格上更具古朴高贵之美。

陶艺壁饰与其它装饰材料的主要识别，是它的图案的连续性和无限辐射延迟性，以及凹凸性和自身质朴之美，是介于绘画与雕刻之间的一种艺术型式。它没有孤立的突起高点，而是以统一的厚度保持完整的平面性，它的体积感不是圆雕的实体感，而是绘画的视觉感，其形象在平面造型墙体开展，不会因凹凸而破坏墙面的平整，能经受多光源的考验，保持与建筑浑然一体，朴拙自然的视觉形象。近年来由于不断的提升和创新，陶艺壁饰的制作水平和艺术效果越来越高，有釉上彩、釉中彩、有釉下彩等形式，同时还展现了陶板浮雕、高温花釉陶瓷、低温琉璃釉陶瓷等种类。

总之，在陶艺壁饰运用日益广泛的今天我们有理由相信：随着科技进步、现代装饰艺术的进展，陶艺壁饰定会在装饰领域日趋完备，其独特的艺术风采和无穷的艺术魅力也将源远流长。

[1]邱耿钰.关于陶艺壁饰