数字媒体类-素描基础知识

1.下列不是文艺复兴三杰的是

A.米开朗基罗

B.安格尔

C.拉斐尔

D.达・芬奇

答案：B

2.下列选项关于画大色调不正确的是

A.要画的整体

B.不要深入

C.要因局部

D.不要过细

答案：C

3.在静物素描中，关于深入刻画正确是

A.细节的表现要从局部出发

B.深入刻画要面面俱到

C.细节的表现要服从局部

D.对细节刻画有主有次，有虚有实

答案：D

4.画准形的关键，就在于对（）的知、分析与准确把握。

A.形体、透视

B.形体、结构

C.明暗、透视

D.明暗、结构

答案：B

5,下列选项符合石膏几何形体写生的方法步骤是

A.打轮廓-深入刻画--形体塑造-调整统一

B.打轮廓-深入刻画-调整统一-形体塑造

C.打轮廓-形体塑造-调整统一-深入刻画

D.打轮廓-形体塑造-深入刻画-调整统一

答案：D

6.物体所处环境与画者之间的距离，而产生的近实远虚、近浓远淡的色彩强弱变

化，称为

A质感

B.量感

C.形体空间

D.色彩空间

答案：D

7.基础素描、习作素描、创作素描在分类上属于

A.按传统体系分类

B.按表现手法分类

C.按功能性质与目的性分类

D.按表现内容分类

答案：C

8.容易擦改，柔和细润，能刻画出深浅不同层次的丰富调子的是

A.铅笔

B.炭笔

C.炭精条

D.木炭条

答案：A

9.形体的()是素描造型的基础。

A.比例

B.透视

C.外轮廓

D.内部结构

答案：D

1().素描写生时，画者与写生物象、画面的距离不合理的是

A.画者离写生对象应稍远一些

B.画者离写生对象应稍近一些

C.画者与画面的距离以一臂之长为宜

D.画者的视线应与画面保持垂直

答案：B

H.()是形体向纵深发展的轮廓和形体大面积转折的关键部位。

A.高光

B.灰面

C.明暗交界线

D.反光

答案：C

12.如下图所示,

A.平行透视

B.成角透视

C.倾斜透视

D.一点透视

答案：B

13.静物写生中，画面产生“脏”的主要原因是

A.不能将明暗色调同形体、结构联系起来

B.对形体结构缺乏深入的分析理解

C.有整体观念，只注重于整体刻画

D.忽略了形体的塑造和明暗色调关系

答案：D

14.关于用笔错误的是

A.画暗部不一定要用6B

B.画亮部不一定要用6H

C.画面表现的是绝对的明暗程度

D.画面表现的是客观物象的明暗对比“关系”

答案：C

15.下列选项对中间色调描述错误的是

A.中间色调是物体受光线侧射的地方

B.中间色调介于明暗交界线和反光之间的部位

C.中间色调也称灰调子

D.它是明暗造型中需要着力刻画的最富表现力的部分

答案：B

16.静物写生中，画面“板”的主要原因是

A.明暗色调同形体、结构联系太强

B.对形体结构分析理解深入

C.明暗两大部份色调比例把握恰当

D.缺乏造型技能技巧

答案：D

17.如下图所示，A点位置属于明暗变化中的

A.灰面

B.明暗交界线

C.高光

D.投影

答案：D

18.下列选项不是玻璃的质感特点的是

A.光洁度很高

B.高光在不透光部分显得特别明亮

C.透光力与反射力是成正比的

D.高光周围的色调往往比背光部分的明度稍低

答案：C

19.画面缺乏整体感，或“反光”过跳，或高光过多的现象是素描静物中（）的问题。

灰

AB.脏

c糊

D花

案

答：D

20.反光是环境反射给物体（）的光。

A.亮部

B.灰部

C.暗部

D.投影

答案：C

21.深入刻画时，要从物体的（）去认识明暗色调的变化。

A.大小

B.比例

C.透视

D.形体结构

答案：D

22.静物配置要适应人们的生活习惯和心理要求，这体现的是

A.审美性原则

B.情感性原则

C.渐进性原则

D.主观性原则

答案：B

23.对于形体体积的塑造，必须以对（）的分析认识为基础。

A.形体结构

B.明暗色调

C.形体透视

D.形体比例

答案：A

24.（）是变线透视消失的汇集点。

A.视点

B心点

C.灭点

D.距点

答案：C

25.如下图所示，反应的是构图中（）的问题。

B.满

C偏

D.板

答案：A

26.在静物配置中，要注意准确把握静物固有色的

A.彩度基调

B.明度基调

C.虚实基调

D.面积基调

答案：B

27.下列选项不属于静物配置的审美性原则的是

A.数量

B.色调

C.质地

D形体

答案：A

28.由于视点位置不同,立方体的平行透视有（）种形态。

A.6

B.7

C.8

D.9

答案：D

29.注重形体光影和画面空间表现的是（）素描。

A.结构

B.明暗

C.线与明暗结合

D.以线为表现手段的

答案：B

30.立方体的结构是由大小相同的（）个正方形平面按照垂直关系构成的。

A.6

B.7

C.8

D.9

答案：A

31.在处理物体的投影时，后面的要比前面的投影

A.深

B.清晰

C.弱

D.实

答案：C

32.静物写生中，克服画面“板”的办法错误的是

A.培养艺术的感受能力

B.如实临摹，机械复制

C.要加强素描造型的技能技巧训练

D.画面要有主次之分

答案：B

33.在静物素描色调表现上方法正确的是

A.上调子时一般先从亮部画起

B.形体不同方向的体面会呈现不同深浅层次

C.调子是表现光影关系，跟形体结构没有关系

D.素描色调深入刻画时，要牢牢把握局部

答案：B

34.在构图中最具有代表性的是被称为“黄金分割律”的古老比例，其比例为

A.1.616:1

B.1.617:!

C.1.618:!

D.1.619:!

答案：C

35.花与板是静物写生中的（）问题。

A.结构

B.色调

C.整体

D.质感

答案：C

36.静物写生中，与表现物体的立体感无关的是

A.不同方向体面的明暗色调层次

B.物体的固有色

C.在光线照射下物体的投影

D.物体不同方向体面的透视缩形

答案：B

37.代表文艺复兴时期现实主义素描艺术最高成就的是

A.米开朗基罗

B.安格尔

C.拉斐尔

D.达•芬奇

答案：D

38.几何体写生中，下列选项描述错误的是

A.对于形体体积的塑造，必须以对明暗的分析认识为基础

B.明暗素描立足于对物象形体体积的塑造

C.明暗色调是明暗素描的主要表现手段

D.缺乏对形体体面的正确认识，很难对呈现形体体面的明暗关系作出正确判断

答案：A

39.下列选项不是静物写生思考与表述要点的是

A.立体感与空间感

B.色彩感与明度关系

C.质感与量感

D.纯度与调和对比

答案：D

40.玻璃的透光力与反射力关系正确的是

A.透光愈强,反射的明暗愈明显

B.透光愈强,反射的明暗愈不明显

C.透光愈弱,反射的明暗愈不明显

D.透光愈弱,反射的明暗愈弱

答案：B

41.如下图所示,属于

A.平行透视

B.成角透视

C.倾斜透视

D.散点透视

答案：A

42.处于前后位置的两个物体，它们之间的

A.间距越大，虚实对比就越弱

B.间距越大，虚实对比就越强

C.间距越小，虚实对比就越强

D.间距大小与虚实对比无关

答案：B

43.如下图所示，石膏几何体写生的主要问题是

A.形体透视有误

B.边缘轮廓线太死

C.暗部不透气

D.画面太灰

答案：B

44.如下图所示,画面构图的问题是

A.满

B.空

C.偏

D.闷

答案：B

45.明暗素描立足于对物象（）的塑造，追求三维空间的立体感表现。

A.透视

B.形体体积

C.质感

D.固有色

答案：B

46.静物写生中，画面产生“糊”的主要原因是

A.明暗两大部份色调比例把握不当

B.对形体结构缺乏深入的分析理解

C.注重于局部而忘记了整体

D.不能正确运用明暗变化的规律，去认识物体的明暗色调变化

答案：B

47.在静物构图中，异形同量的组合是指

A.对称

B.均衡

C.统一

D.调和

答案：B

48.下列选项关于“深入”刻画不正确的是

A.要抓住表面的东西，抓住物象的本质

B.要紧紧抓住明暗色调与结构、形体的联系

C.要从物象的形体结构出发去认识明暗色调的变化

D.运用明暗色调去刻画、充实、塑造形体

答案：A

49.糊与浮是静物写生中的（）问题。

A.结构

B.色调

C.整体

D.立体感与空间感

答案：A

50.关于釉陶的质感表现，表述正确的是

A.开始一般用软笔铺色调，奠定基础

B.深色釉陶的高光与固有色的反差小

C.暗部色调明度差异很大

D.在深入刻画过程中，线条要松

答案：A

51.在起稿和铺大体明暗阶段时，执笔合理的是

A.握住铅笔末梢的部位

B.握住铅笔前端的部位

C.靠手腕的运动画出线条

D.笔与画板的距离越近越好

答案：A

52.()是明暗素描的主要表现手段。

A.形体结构

B.明暗色调

C.形体体积

D.质感

答案：B

53.对于物体自身体积空间的表现来讲，()是整体。

A.物体自身的质感

B.物体自身的立体感

C.画面的空间感

D.物体自身的色彩感

答案：C

54.下列选项不属于静物的构图原则的是

A.对称与均衡

B.对比与调和

C.安定与比例

D.局部与整体

答案：D

55.物体上颜色最重，明度最低的部位是

A.灰面

B.明暗交界线

C反光

D.投影

答案：B

56.素描中的五调子是亮色调、中间色调、明暗交界线、（）和投影。

A.高光

B.受光面

C.灰面

D反光

答案：D

57.素描按其表现手法可分为

A.结构素描、明暗素描和线面结合的素描

B.中国写意传统的素描和西方写实传统的素描

C.基础素描、习作素描、创作素描

D.结构素描和创作素描

答案：A

58.科学观察方法的核心是（）观察。

A.局部

B.整体

C.比较

D.本质

答案：B

59.在深入刻画阶段，方法正确的是

A.应向前“拉”出来的东西，要予以概括和减弱

B.应向纵深“推”进去的东西，要予以加强和深入刻画

C.要注意成组物之间的比较，要整体，要“孤军深入”

D.把握好黑、白、灰的大关系

答案：D

60.与地面和画面垂直的圆，其位置愈接近视中线

A.透视缩形变化就愈大

B.透视缩形变化就愈小

C.无透视变化

D.始终保持圆形

答案：A

61.如下图所示,三个圆面离视线最远的面是

A.A

B.B

C.C

D.三个面离视线的距离相等

答案：C

62.在静物写生中，始终贯穿于作画全过程的是

A.局部关系

B.整体关系

C.透视关系

D.结构关系

答案：B

63.创作素描在分类上属于

A.按传统体系分类

B.按表现手法分类

C.按功能性质与目的性分类

D.按表现内容分类

答案：C

64.静物素描中，向后“推”进去的东西，要

A.虚

B.实

C清晰

D.加强

答案：A

A.暗面

B.明暗交界线

C.受光面

D.反光

答案：D

66.静物写生的步骤顺序是：打轮廓、（）、深入刻画、调整统一。

A.画局部

B.形体塑造

C.画背景

D.画大色调

答案：D

67.下列选项有关圆柱体透视变化错误的是

A.圆面宽，弧线弯曲愈大

B.圆面窄，弧线弯曲愈小

C.圆柱长短的变化与圆面宽窄成正比

D.圆面愈窄，柱身则长

答案：C

68.物体自身三维空间的体感表现是指

A.色彩感

B.质感

C.立体感

D.空间感

答案：C

69.下列笔芯最硬的是

A.HB

B.H

C.2B

D.4B

答案：B

70.静物写生中，画面产生“浮”的主要原因是

A.明暗两大部份色调比例把握不当

B.对形体结构缺乏认真的分析研究

C.缺少整体观念

D.不能正确运用明暗变化的规律，去认识物体的明暗色调变化

答案：B

71.在观察过程中运用透视缩形法则，去分析物象形体的()关系。

A体积

B.空间

C.明暗

D.透视

答案：D

72.在静物写生过程中，抛弃表面的东西，抓住物象的本质，指的是

A.大体轮廓

B.整体

C.形体结构

D.调整

答案：C

73.立方体只有一个消失点的透视现象为

A.成角透视

B.倾斜透视

C.平行透视

D.散点透视

答案：C

74.下列选项关于物体的明暗规律说法错误的是

A.物体的明暗变化与物体的结构有关

B.物体明暗的变化与物体固有色有关

C.物体的形体结构会随明暗变化而改变

D.物体明暗色调的深浅变化与光源的强弱有关

答案：C

75.石膏几何体写生形体塑造阶段，以()为重点，通过明与暗两大部的对比关系

去完成的。

A.受光部

B.灰部

C.暗部

D.投影

答案：C

76.明暗色调的深浅变化，与()有关。

A.物体的比例

B.光源的强弱

C.画面的构图

D.物体的形体结构

答案：B

77.下列选项中，用线的变化对结构素描中表现体积感无关的是

A.有虚有实

B.有长有短

C.有粗有细

D.有深有浅

答案：B

78.成角透视在视平线上的灭点在透视学中称为

A.地点

B.天点

C.原点

D.余点

答案：D

79.()提出“以形写神”的见解。

A.谢赫

B.吴道子

C.顾恺之

D.李公麟

答案：C

80.下列选项关于打轮廓方法错误的是

A.打轮廓应注意三点：即观察、构图、落幅

B.打轮廓要抓细节

C.注意用线的变化

D.观察、构图是打轮廓的准备，落幅则是打轮廓的具体落实

答案：B

81.静物写生中，不分主次地“深入”，面面俱到地“刻画”，局部似“精细入微”，整

体却“支离破碎”，会造成画面

A.浮

B.脏

C.花

D.板

答案：C

82.如下图所示，反应的是构图中（）的问题。

A.空

B.过满

C.过下

D.呆板

答案：C

83.如下图所示，以线与明暗色调相结合为主要表现手段的静物写生是

A.

84.如下图所示，反应的是构图中()的问题。

A.偏

B.满

C.散

D.呆板

答案：A

85.()可以概括物质世界一切具有三维空间立体物的基本特征。

A.圆球体

B.圆柱体

C.立方体

D.多面体

答案：C

86.常用的构图形式是()构图。

A.三角形

B.菱形

C.环形

D.S形

答案：A

87.()是六面体平行透视的消失点。

A心点

B.余点

C.天点

D.地点

答案：A

88.提出了形体的几何形结构学说的是

A.列宾

B.门采尔

C.塞尚

D.毕加索

答案：C

89.下列选项关于石膏几何体写生形体塑造阶段任务的描述错误的是

A.充分运用明暗色调去充实和塑造形体

B.表达形体在空间中的结构关系和体积关系

C.将形体与背景、投影的明暗色调分开来，局部地描摹明暗色调

D.紧紧抓住明部与暗部的明度差异

答案：C

90.如下图所示，属于

A.平行透视

B.成角透视

C.倾斜透视

D.一点透视

答案：B

91.在静物素描中，（）是最富表现力的造型因素。

A点

B.线

C.面

D.明暗

答案：B

92.不同方向体面的（）是体现物体立体感的因素之一。

A.大小

B.比例

C.明暗色调层次

D.透视

答案：C

93.静物写生中，画面“花”的主要原因是

A.不能将明暗色调同形体、结构联系起来

B.对形体结构缺乏深入的分析理解

C.明暗两大部份色调比例把握不当

D.缺少整体观念

答案：D

94.将白描技法推进到纯美的艺术境界的是

A.谢赫

B.李公麟

C.顾恺之

D.吴道子

答案：B

95.在石膏几何形体写生训练中，最本质的、固定不变的因素是

A.形体与结构

B.空间与透视

C.形体与比例

D.结构与明暗

答案：A

96.下列选项中错误的是

A.素描是造型的基本功

B.从广义来讲,素描是指单色的绘画

C白描不是素描

D.素描是一切图画之母

答案：C

97.在诸多造型因素中，（）是最本质的固定因素。

A.结构与形体

B.形体与明暗

C.透视与比例

D.透视与明暗

答案：A

98.下列选项中，不属于静物素描“打轮廓阶段”应注意的要点是

A观察

B.构图

C.落幅

D.画大色调

答案：D

99.如下图所示，多面体不同面由深到浅的顺序是

A.ABCD

B.BADC

C.ABDC

D.BACD

答案：A

100.如下图所示,是该图俯视图的是

B.

101.()是取得构图安定感的重要条件。

A.重心

B形状

C.明暗

D.重量

答案：A

1。2.静物写生时，打轮廓时方法错误的是

A.抓大关系

B.抓局部

C.抓大形

D.抓整体

答案：B

103.下列选项中，不是立体感要表现的是

A.明暗色调

B.形体透视

C.投影

D.物质质感

答案：D

■、:学

J

104.如下图所示，属于

A.俯视倾斜透视

B.仰视倾斜透视

C.成角透视

D.一点透视

答案：B

105.在素描造型中，要从（）的认识出发，去寻求形体各体面的衔接转折关系。

A.轮廓

B.外框

C.形体体面

D.明暗

答案：C

106.在静物素描中，关于深入刻画错误是

A.抓住表面的东西

B.抓住物象的本质

C.抓住明暗色调与形体结构的联系

D.运用明暗色调去塑造形体

答案：A

107.静物配置要适应人们的生活习惯和心理要求是静物配置的

A.渐进性原则

B.情感原则

C.审美性原则

D.客观性原则

答案：B

108.下列选项不属于以明暗色调为主要表手段表现的是

A.结构

B.比例

C.色调

D构图

答案：D

109.在诸多造型因素中，（）可以最明确、最清晰、最概括地表达形体的透视、比

例、结构等关系。

A.线条

B.明暗

C.色彩

D.固有色

答案：A

110.素描最基本的造型语言是线条和

A.色彩

B.结构

C.色调

D.明暗

答案：C

111.素描写生要求光源不合理的是

A.以自然光作为素描写生的光源

B.以阳光直射为素描写生的光源

C.按需要调整光源位置和光线强弱

D.要求光源稳定、光线集中

答案：B

112.物象在视平线以上，呈现上小下大的透视缩形，垂直于地面的线变成倾斜,

并向天点汇集消失的是

A.俯视倾斜透视

B.仰视倾斜透视

C.平行透视

D.成角透视

答案：B

113.下列有关石膏几何体写生打轮廓阶段任务的描述错误的是

A.主要任务是确定构图、打准轮廓

B.“准”是打轮廓的基本要求“

C.准”的含义是指形体的外轮廓

D.首先抓住轮廓的大转折

答案：C

114.静物写生中，克服画面“浮”的办法错误的是

A.在写生过程中要深入观察对象

B.加强对形体结构的分析研究

C.加强对明暗的刻画，减弱对结构的分析

D.把着眼点放在形体的塑造上

答案：C

115.所谓明暗关系也就是()关系。

A.明度

B体积

C.质感

D.空间

答案：A

116.(),是指物象所占有的空间位置及其所构成的空间方式。

A.构成结构

B.形体结构

C.空间结构

D.解剖结构

答案：C

117.表现中间色调错误的是

A.要画的简约概括

B.要比较着画

C.要重复涂抹

D.不要孤立的画

答案：C

118.在素描造型中，（）是最本质地东西。

A.比例

B.结构

C.明暗

D.透视

答案：B

119.静物写生中，对明暗色调的表现含含糊糊，虚实不分，会造成画面

A.灰

B糊

C.花

D板

答案：B

120.在静物写生中，画大色调要注意对不同物象的（）色调进行比较，已保持画面整

体的黑、白、灰的色调大关系。

A.暗部

B.高光

C.灰部

D.投影

答案：A

121.如下图所示,

A.平行透视

B.成角透视

C.倾斜透视

D.一点透视

答案：C

122.如下图所示，以线为表现手段的静物写生是

D.

答案：D

123.笔芯由软到硬的排列次序是

A.HB、2B、4B

B.4B、2B、HB

C.4B、HB、2B

D.HB、4B、2B

答案：B

124.平行透视中,当立方体在视平线以上时，对顶面和底面的透视变化描述正确的

是

A.顶面比底面小

B.顶面比底面大

C.顶面和底面大小相同

D.底面比顶面离视线远

答案：B

125.全因素素描是以()为主要表现手段。

A.线

B.质感

C.量感

D.明暗色调

答案：D

126.()在光线照射下所呈现的黑、白、灰三大面关系，最为清晰。

A.圆球体

B.圆柱体

C.多面体

D.立方体

答案：D

127.结构素描注重

A.形体结构研究和表现

B.形体体积塑造

C.空间感表现

D.质感表现

答案：A

128.下列选项关于石膏几何体写生深入刻画阶段任务的描述错误的是

A.通过明暗色调去充实和塑造形体

B.表达形体的体积感与空间感

C.抓住形体主要转折系统即明暗交接线进行深入刻画

D.使形体塑造更为充实，面面俱到的精细

答案：D

129.下列选项不属于圆面透视变化规律的是

A.透视变形后的圆面形状为椭圆形

B.圆心在最长直径与最短直径的交点上

C.最短直径的半径相等

D.最长直径的半径相等

答案：C

13().以线为主要表现手段的静物素描，通过形体自身的结构、透视缩形状态去表

现形体的体积感和

A.空间感

B.质感

C.量感

D.明度关系

答案：A

1310.如下图所示，立方体中透视错误的是

B.0

C.□

D.□

答案：B

132.光影明暗的形态与变化呈现于形体，却是始终受着（）的制约的。

A.形体结构

B.固有色

C.光源的强弱

D.光源的角度

答案：A

133.如下图所不，解决图中构图问题的方法是

A.丰富画面

B.打破对称

C.缩小物体

D.调整重心

答案：C

134.在观察过程中运用明暗变化规律，去分析物象形体的（）关系。

A.比例

B.透视

C.明暗

D.结构

答案：C

135.下列选项错误的是

A.明暗是素描造型的基本依据

B.结构是指客观物象的形体构成关系

C.物体的外部形态，取决于它的内部轮廓

D.结构是形体的内在本质

答案：A

136.下列选项不属于静物配置的渐进性原则的是

A.由易到难

B.由简到繁

C.循序渐进

D.均衡统一

答案：D

137.下列选项不是明暗变化“三大面”是

A.亮面

B.灰面

C.明暗交界线

D.暗面

答案：C

138.()是六面体成角透视的消失点。

A心点

B.余点

C.天点

D.地点

答案：B

139.下列颜色中明度最低的是

A.黄色

B.紫色

C.绿色

D.橙色

答案：B

140.物体的外部形态，取决于它的

A.固有色

B.明暗关系

C.内部结构

D.比例

答案：C

141.物体自身三维空间的体感表现是指

A.质感

B.立体感

C.空间感

D.重量感

答案：B

142.呢料与布料相比较，表述正确的是

A.呢料质地较细

B.呢料反射光弱

C.深色呢料明暗的反差强

D.表现呢料质感一般多用硬铅笔

答案：B

143.下列物质中质感粗糙的是

A.陶罐

B.玻璃

C.丝绸

D.金属

答案：A

144.王式廓的＜＜血衣＞＞是（）素描。

A.基础素描

B.习作素描

C.创作素描

D.结构素描

答案：C

145.下列静物是无光物体的是

A.玻璃

B.紫砂

C.釉陶

D.金属

答案：B

146.一切造型因素的基础是

A.结构

B.明暗

C.比例

D.透视

答案：A

147.静物写生中，不该有颜色的地方，涂上了颜色或出现了不应该出现的颜色,

会造成画面

A.脏

B糊

C.灰

D.浮

答案：A

148.如下图所示，是静物写生中的（）的问题。

灰

A.B脏

c糊

D花

案

客：A

149.如下图所示，以明暗色调为表现手段的静物是

15().在几何体写生中，始终抓住形体结构关系和形体转折的关键部分，是

A.圆中有方

B.方中有圆

C.先方后圆

D.先圆后方

答案：C

151.我们不能孤立地去塑造物体的立体感，而必须将其统一和服从于相应的

A.画面空间

B.三维空间

C.色彩空间

D.二维空间

答案：A

152.落幅应从全局出发，首先要把握好的是

A.整体

B.明暗

C.局部

D.细节

答案：A

153.如下图所示,画面构图的问题是

A.满

B.空

C.偏

D.闷

答案：C

154.圆柱体是()呈水平方向旋转所构成的形体。

A.圆球体

B.圆锥体

C.立方体

D.棱柱体

答案：C

155.洛神赋图是()的作品。

A.顾恺之

B.李公麟

C.顾闵中

D.吴道子

答案：A

156.下列选项关于静物配置方式不合理的是

A.对比强烈的物体，不要安排在画面正中心

B.要注意准确把握静物固有色的明度基调

C.面积大小要等量

D.所选择的物体要有黑、白、灰的对比

答案：C

157.对线与明暗色调相结合的表现方法讲述正确的是

A.明暗色调的归纳要概括

B.对物象明暗色调的如实描绘

C.明暗色调是素描造型的主要因素

D.注重明暗色调的深入处理

答案：A

158.不同的物质给人以不同的视觉感知，这就是

A.质感

B.量感

C.空间感

D.体积感

答案：A

159.如下图所示，棱柱体透视正确的是

A.A>B

B.A=B

C.C=D

D.OD

答案：A

160.解剖结构又称为

A.形体结构

B.构成结构

C.空间结构

D.几何结构

答案：B

161.下列不是无光物体特点的是

A.质地粗细适中

B.反射光弱

C.高光强烈

D.高光弱

答案：C

162.()发现了远近透视变化的规律。

A.赛尚

B.列宾

C.达•芬奇

D.玛萨乔

答案：D

163.关于笔迹效果错误的是

A.铅笔的笔迹效果，是塑造形体和构成造型形式的重要因素

B.笔迹效果和腕力的轻重无关

C.细部刻画的线条笔迹，应力求明快、自然而有力度感

D.大面积色调的线条笔迹，应力求随意自如

答案：B

164.画者平视时与眼睛高度平行的线是

A.视中线

B.视平线

C.原线

D.视线

答案：B

165.韩熙载夜宴图是()的作品。

A.顾恺之

B.李公麟

C.顾闵中

D.吴道子

答案：C

166.在基础形体塑造阶段，要画得充实，所谓充实，就是“实”在()上。

A.明暗色调

B.质感

C.形体结构

D.固有色

答案：C

167.静物刻画时由于景深不大，渐变区别不明显，所以背景的衬布褶纹应

A.前后一样

B.如实绘制

C.加强

D.减弱

答案：D

A.平行透视

B.成角透视

C.倾斜透视

D.三点透视

答案：A

169.在静物写生中，不属于“调整阶段”的方法的是

A.修改形体结构、比例、透视等方面的问题

B.对影响整体的“细节”要果断的减弱

C.对主体和关键的部位要明确肯定

D.既要注重局部，又要注重细节

答案：D

17().如下图所示,解决图中构图问题的方法是

A.调整重心

B.缩小物体

C.调整疏密对比

D.丰富画面

答案：A

171.大小有呼应，高低有错落，指静物配置中应注意

A.位置的变化

B.明暗的变化

C.形体的变化

D.数量的变化

答案：C

172.在基础素描训练中，素描培养的是

A.创作能力

B.概括能力

C.造型能力

D.想像能力

答案：C

173.构图的基本原理是

A.对称与平衡

B.变化与统一

C.对比与协调

D.同形同量

答案：B

174.成角透视有（）个消失点。

A.1

B.2

C.3

D.4

答案：B

175.如下图所示，石膏几何体写生的主要问题是

A.明暗对比不够

B.画面线条杂乱

C.暗部不透气

D.背景画的过于均匀

答案：B

176.下列静物不属于无光物体的是

A.沙锅

B.布料

C.缸体

D.陶瓷日用品

答案：D

177.如下图所示，直线A在透视学中称为

A.视中线

B.地平线

C.视平线

D.视线

答案：C

178.如下图所示，透视正确的是

B.A>B

C.C=D

D.C<D

答案：B

179.对于光洁度低的金属制品质地特征描述错误的是

A.质地细腻

B.有重量感

C.高光很弱

D.反光很弱

答案：A

180.如下图所示，字母所代表区域明暗关系合理的是

OA.A比B明暗对比强

B.B比A明暗对比强

C.C比D明暗对比弱

D.D和C明暗相同

答案：A

181.如下图所示，A点位置属于明暗变化中的

A.灰面

B.明暗交界线

C.高光

D.投影

答案：C

182.圆锥体是()在垂直状态的旋转中顶面缩小至一点所形成的形体。

A.圆柱体

B.圆球体

C.立方体

D.多面体

答案：A

183.形体塑造阶段的主要任务是

A.概括基本形体

B.明暗色调塑造形体

C.深化内部轮廓

D.表现空间感

答案：B

184.明暗变化五调子中,（）对于增强物体的体积感和画面的空间感，有着重要的作

用。

A.壳色调

B.中间色调

C.明暗交界线

D.反光

答案：D

185.下列笔芯最软的是

A.HB

B.H

C.4B

D.2B

答案：C

186.物象在视平线以下，呈现上大下小的透视缩形，原来垂直于地平面的线变成

倾斜，并向地点汇集消失的现象为

A.俯视倾斜透视

B.仰视倾斜透视

C.平行透视

D.成角透视

答案：A

187.画准(),是素描造型训练的基本要求。

A.明暗

B透视

C形

D.比例

答案：C

188.下列选项关于静物素描刻画“调整阶段”方法错误的是

A.对主体和关键的部位，要明确肯定

B.既要注重局部，又要注重细节

C.对影响整体的“细节”要果断的减弱

D.对于形体结构、比例、透视等方面的错误，要予以调整修改

答案：B

189.紧紧地把握结构与形体这一本质的不变的因素去观察、分析反应与物像外部

的各种关系，这就是()观察。

A.局部

B.整体

C.比较

D.本质

答案：D

19().静物写生的方法步骤中，画“色”的轮廓指的是

A.打轮廓

B.画大色调

C.深入刻画

D.调整统一

答案：B

191.关于用笔软硬类正确的是

A.打轮廓应使用较硬的铅笔，用力稍重

B.画大面积色调应以较硬的铅笔打底色

C.暗部色调，要用力“一次到位”

D.暗部色调，要分层涂色，留有余地

答案：D

192.物体自身各部分之间的空间距离，以及物体与物体之间的空间距离称为

A.形体空间

B.色彩空间

C.立体空间

D.物体透视

答案：A

193.结构形态的构成要素表述错误的是

A.形体结构

B.解剖结构

C.空间结构

D.装饰艺术

答案：D

194.立体感表现的主要因素是

A.形体轮廓、形体结构、形体透视

B.明暗造型、明暗色调、明暗表现

C.形体透视、明暗色调、投影

D.明暗交界线、反光、投影

答案：C

195.物体的（）本质地决定着形体特征。

A.明暗

B.空间

C.透视

D.结构

答案：D

196.下列选项不是以线为主要表现手段的结构素描造型

A.比例

B透视

C.明暗

D.结构

答案：C

197.()是与地面平行、与画面垂直的线。

A.近低远高线

B.近高远低线

C.成角线

D.直角线

答案：D

198.画大色调是静物写生的四大步骤之一，下列描述正确的选项是

A.画大色调强调“整体”和“大体”

B.画大色调强调“局部”和“细节”

C.画大色调强调“宽度”和“深度”

D.画大色调强调“虚实”和“质感”

答案：A

199.如下图所示，是静物写生中的()的问题。

A灰

B脏

c板

D花

案

答：D

20().静物写生中，克服画面“糊”的办法错误的是

A.牢固树立结构的观念

B.描绘明暗色调要善于从形体结构去找依据

C.要抓住好黑、白、灰的整体关系

D.从物体表面明暗来塑造形体结构

答案：D

201.素描的造型四个因素有形体、结构、空间和

A.黑白

B.轮廓

C.线条

D.明暗

答案：D

202.静物写生中，只注意表面效果而无实质内容，会造成画面

A.浮

B脏

C花

板

D.案

答A

203.在深入刻画阶段，要准确地把握中间色调与()的明度对比关系。

A.亮部

B.暗部色调

C.反光投影

D.投影

答案：B

204.线与明暗色调相结合的，要简化形体的细节，强化形体的

A.明暗

B.结构

C.透视

D.视空间感

答案：B

205.静物的配置要讲究形式美感，要善于发现静物自身的美好特征，依据()的原

理进行配置。

A.对称与均衡

B.变化统一

C.安定与比例

D.对比与调和

答案：B

206.静物配置的基本原则形体搭配的

A.变化统一

B.质地多样

C.色调的对比

D.数量的多少

答案：A

207.解决在静物构图画面刻板的问题的方法是

A.加强对称的因素

B.加强调和的因素

C.加强统一的因素

D.加强变化的因素

答案：D

208.造型的基本功是

A.素描

B.油画

C.国画

D.水彩画

答案：A

209.灰与脏是静物写生中的（）问题。

A.结构

B.色调

C.整体

D.立体感与空间感

答案：B

210.立体感是指物体自身（）空间的体感表现。

A.二维

B.三维

C.色彩

D形体

答案：B

211.如下图所示，石膏几何体写生的主要问题是

A.画面太灰

B.暗部不透气

C.画面线条杂乱

D.背景画的过于均匀

答案：A

212.下列选项不是物象结构形态表现基本要素的是

A.透视

B.比例

C.线条

D.明暗

答案：D

213.物象之间、物象自身各部分之间的一种度量关系叫

A.线条

B.透视

C.比例

D期暗

答案：C

214.从造型训练及技法特点来讲，要求画得快，画得简练，不允许也不需要细节

描写的是

A.默写

B.速写

C.临摹

D.想像

答案：B

215.下列选项关于石膏几何体写生调整统一阶段任务的叙述正确的是

A.将局部调整的过程变为充实整体的过程

B.要从局部出发，抓住局部

C.要面面俱到重画一遍

D.要从整体出发，抓住整体

答案：D

216.可以提高对形象的理解力、概括力和记忆力的是

A.默写

B.速写

C.临摹

D.想像

答案：A

217.在石膏几何体写生的中，要注重对几何体的形体和（）进行分析研究。

A.结构

B期暗

C.质感

D.量感

答案：A

218.下列选项不是结构素描造型中结构线的是

A.表示结构关系的对称线

B.表明结构关系的轴线

C.视平线

D.形体剖析的剖面线

答案：C

219.在平面上表现的体积和空间深度，其关键在于准确把握体面关系和

A.明度关系

B.比例关系

C.色彩关系

D.透视缩形关系

答案：D

220.平行透视中,当立方体在视平线以下时，对顶面和底面的透视变化描述正确的

是

A.顶面比底面小

B.顶面比底面大

C.顶面和底面大小相同

D.底面比顶面离视线近

答案：A

221.()可以概括一切曲面形体的体面变化规律。

A.圆柱体

B.圆球体

C.立方体

D.多面体

答案：B

222.在静物写生中，下列选项是结构问题的是

A.糊与浮

B.灰与脏

C.花与板

D.强与弱

答案：A

223.关于素描执笔方法错误的是

A.素描的执笔方法为斜握法和横握法

B.斜握执笔可将小指或小指关节顶住画面作为支撑点

C.横握执笔主要以手腕以至手臂带动运笔

D.斜握执笔便于把握整体效果

答案：D

224.光洁度很高，有透光性，也有不全透光的质地的物品是

A.陶制品

B.呢料与布料

C.玻璃器皿

D.金属制品

答案：C

225.在静物素描中，物象的色彩感只能依赖于不同物象色彩的()差异来表现。

A.色相

B.明度

C.纯度

D.冷暖

答案：B

226.以下那项不属于学习素描要求的是

A.掌握造型语言，提高造型的表现力

B.掌握对物体色彩的研究

C.掌握分析综合的方法，提高素描造型的概括力

D.掌握作画的程序，学会整体作画的方法

答案：B

227.物象形体的(),是由其形体结构决定的。

A体积

B.空间

C.透视

D.体面

答案：D

228.下列选项不是立体感表现因素的是

A.质感表现

B.明暗色调

C.投影

D.形体透视

答案：A

229.静物的明度关系，除了取决于物体的形体结构和光线条件外，同物体的（）有

着密切联系。

A.固有色

B透视

C.质感

D.比例

答案：A

230.下列选项对投影描述错误的是

A.近则实，远则虚

B.近则深，远则浅

C.近则清晰，远则模糊

D.近则虚，远则实

答案：D

231.概括而充分的画出明暗两大部的对比关系阶段是

A.打轮廓

B.形体塑造

C.深入刻画

D.调整统一

答案：B

232.绘画中常说的“比较”是指表现绘画对象的

A.明暗关系比较

B.体积感关系比较

C.质感与量感的对比

D.以上全是

答案：D

233.“虚实不分”是静物写生中的（）的问题。

A.花

B.糊

C.脏

D.浮

答案：B

234.深入刻画阶段，向前“拉”出来的东西，要

A.虚

B减弱

C.概括

D.加强

答案：D

235,素描造型的基本依据是

A.形体

B.结构

C.明暗

D.透视

答案：A

236.确定各形体在轮廓中的比例和空间位置的阶段是

A.打轮廓

B.形体塑造

C.深入刻画

D.调整统一

答案：A

237.解决静物构图中物体“散”的问题的方法是

A.丰富画面求得充实

B.调整重心

C.打破对称求得变化

D.调整疏密对比

答案：D

238.静物写生中，克服画面“花”的方法错误的是

A.抓住主体，注重整体

B.不分主次地“深入”，面面俱到地“刻画”

C.对“细节”刻画要概括取舍，将明暗色调和

D.“细节”的刻画，都统一于形体体面的大关系之中

答案：B

239.透视的基本原理是

A.近窄远宽

B.近细远粗

C.近大远小

D.近小远大

答案：C

24().布纹的方向、疏密应依据静物配置的()关系而定。

A.明度

B.纯度

C.聚散

D.均衡

答案：C、D

241.如下图所示,构图合理的是

242.在几何体写生中，克服画面“脏”的方法的是

A.把握明暗层次比例关系

B.控制笔迹线条

C.养成良好的作画习惯

D.防止皮擦和手上的污渍弄脏画面

答案：A、B、C、D

243.下列选项关于物体“五调子”的明暗变化说法正确的是

A.不应超出它固有色彩的范围

B.可以超出它固有色彩的范围

C.应该在色彩明度的范围内扩展其变化，不能画得过明或过暗

D.可以在色彩明度的范围外扩展其变化，可以画得过明或过暗

答案：A、C

244.结构素描的结构形态包括

A.形体结构

B.解剖结构

C.明暗结构

D.空间结构

答案：A、B、D

245.关于素描执笔方法正确的是

A.素描的执笔方法为斜握法和横握法

B.斜握执笔可将小指或小指关节顶住画面作为支撑点

C.横握执笔主要以手腕以至手臂带动运笔

D.斜握执笔便于把握整体效果

答案：A、B、C

246.静物写生中，画面"灰''的原因是

A.画面沉闷，不明亮

B.对物象固有色缺乏比较

C.只注意表面效果而无实质内容

D.手上的污渍弄脏画面

答案：A、B

247.打轮廓阶段注意用线的变化，使物象形体在打轮廓阶段就表现出（）的概

念，为形体的塑造奠定基础。

A.明暗

B.空间

C.体积

D.质感

答案：B、C

248.在平面上表现的体积和空间深度，其关键在于准确把握

A.体面关系

B.明度关系

C.透视缩形关系

D.比例关系

答案：A、C

249.下列选项属于素描学习要求的是

A.掌握作画的程序，学会整体作画的方法

B.掌握造型语言，提高造型的表现力

C.掌握分析综合的方法，提高素描造型的概括力

D.掌握对物体色彩的研究，提高色彩的观察了

答案：A、B、C

250.几何体的基本元素是

A.比例

B.点

C.线

D.面

答案：B、C、D

251.选项中关于对心点描述正确的是

A.指画者眼睛的位置

B.变线透视消失的汇集点

C.指画者的眼睛正对视平线上的一点

D.视线与视平线的交叉点

答案：C、D

252.结构素描，可以忽视对象的（）表现。

A.光影

B.质感

C.结构

D.明暗

答案：A、B、D

253.构图中调和是统一的体现，指（）等各种因素的近似。

A形

B.色

C.质

D.量

答案：A、B、C、D

254.掌握正确的观察方法是提高观察力的重要途径，其观察方法有

A.局部观察

B.整体观察

C.比较观察

D.本质观察

答案：B、C、D

255.处于前后位置的两个物体，它们之间的

A.间距越大,虚实对比就越强

B.间距越大，虚实对比就越弱

C.间距越小，虚实对比就越强

D.间距越小,虚实对比就越弱

答案：A、D

256.衬布的质地和色调，对于静物配置的（），有着直接的影响。

A.情调气氛

B.色调表现

C.画面构图

D.画面空间

答案：A、B、C、D

257.如下图所示,分析正确的是一”___

A.以明暗色调为主要表现手段

B.简约的明暗色调服从于形体结构的分析和表现

C.加重线的运用，明确而清晰地表现了形体及自身的体积空间

D.运用辅助线分析和把握不同几何体形体的形体结构关系

答案：B、C、D

258.空间感的表现方法概括起来主要是各种对比关系的灵活应用，如

A.质感的对比

B.大小的对比

C.明暗的对比

D.虚实的对比

答案：B、C、D

259.下列选项关于静物素描刻画“调整阶段”方法正确的是

A.对主体和关键的部位，要明确肯定

B.既要注重局部，又要注重细节

C.对影响整体的“细节”要果断的减弱

D.对于形体结构、比例、透视等方面的错误，要予以调整修改

答案：A、C、D

260.静物素描中，向前“拉”出来的东西，要

A.实

B.加强

C.弱

D.虚

答案：A、B

261.形象的视觉因素是通过物体的（）呈现出来的。

A形体

B.结构

C.明暗

D.色调

答案：A、B、C、D

262.在明暗色调的归纳概括上，要善于依据物象（）去进行归纳概括。

A.黑白灰的大关系

B.质感与量感

C.形体结构的转折系统

D.用线的轻重和虚实

答案：A、C、D

263.通过对（）等的准确把握，将形体塑造的主次、强弱、虚实置于环境空间之

中。

A.物体质感与量感

B.形体明暗的色调对比

C.高光与反光的强弱

D.轮廓线的虚实

答案：B、C、D

264.如下图所示,构图合理的是

A.

265.构成物体明暗关系的基础是

A.亮部

B.灰部

C.暗部

D反光

答案：A、C

266.下列选项是整体观察方法的是

A.虚眯着眼睛进行观察

B.睁大眼睛进行观察

C.故意漫不经心，迷迷糊糊地进行观察

D.背对物象稍息片刻后猛然回头进行观察

答案：A、C、D

267.下列选项是有光物体特点的是

A.高光的亮度强

B.透光性弱

C.反射力强

D.反射力弱

答案：A、B、C

268.静物构图的形式美法则是

A.对比与调和

B.匀称与端庄

C.安定与比例

D.对称与均衡

答案：A、C、D

269.如下图所示，构图不合理的是

B.

答案：A、D

270.静物写生中，画“色”的轮廓所要强调的是

A.整体

B.大体

C.局部

D.细节

答案：A、B

271.几何体结构形态表现的基本要素是

A.明暗

B.比例

C.线条

D.透视

答案：B、C、D

272.如下图所示,描述正确的是“国

A.是一幅以线和明暗色调相结合的方法完成的静物写生

B.是一幅以线为主要表现手段的静物写生

C.是一幅以明暗色调为主要表现手段的静物写生

D.用几何化归纳的原理，对物象形体进行“简化”和“强化”的处理

答案：A、D

273.下列选项正确的是

A.物体明暗的变化与物体固有色无关

B.物体的结构却不会因为光源的变化而改变

C.物体的形体结构会随光源的变化而改变

D.形体结构对呈现于形体的明暗变化起到制约的作用

答案：B、D

274.基础素描学习中应掌握

A.立体描绘的方法与技能

B.正确的观察方法

C.造型语言

D.作画程序

答案：A、B、C、D

275.深入刻画的过程中，要注意整体关系，是指

A.成组物体之间的空间关系

B.物体的比例关系

C.物体边缘的透视缩影与背景之间的虚实关系

D.物体的大小关系

答案：A、C

276.下列选项中，对静物的配置合理的是

A.不宜过多地将质地相同质感强烈的静物配置在一起

B.可以过多地将质地相同质感强烈的静物配置在一起

C.对比强烈的物体，要安排在画面中心

D.对比强烈的物体，要适当偏离画面中心

答案：A、D

277.下列选项是有光物体的是

A.木料

B.布料

C.釉陶

D.金属

答案：C、D

278.下列选项正确的是

A.低明度色明度差别大

B.低明度色明度差别小

C.高明度色明度差别小

D.高明度色明度差别大

答案：B、D

279.立体感表现的主要因素是

A.形体透视

B.明暗色调

C.投影

D.比例

答案：A、B、C

280.下列选项关于视角和视域描述正确的是

A.视角，是从眼睛看物体所形成的圆球形视域角度

B.视角，是从眼睛看物体所形成的圆锥形视域角度

C.视域，指视角为60。时，人的眼睛所能看到的空间范围

D.视域，指视角为45。时，人的眼睛所能看到的空间范围

答案：B、C

281.下列选项正确的是

A.素描写生以阳光直射静物来写生

B.素描写生要求光源稳定、光线集中、强弱适度

C.素描写生以自然光作为写生的光源

D.灯光有利于理解掌握形体与明暗的关系

答案：B、C、D

282.下列选项描述正确的是

A.石膏几何体写生的方法步骤，概括起来就是“局部一整体一局部”

B.素描造型的过程中，从局部着眼，从局部落

C.画色调，首先抓住黑白灰的大关系

D.画形体，首先抓住形体的大结构

答案：C、D

283.线为主要表现手段的素描，通过形体自身的（）去表现形体的结构、透视缩形

状态体积感和空间感。

A.明暗

B.结构

C.透视缩形

D.比例

答案：B、C

284.下列选项属于灭点的是

A.主点

B.余点

C.天点

D.地点

答案：A、B、C、D

285.在构图中，通过物体的（），使构图在变化中更富于和谐的秩序美。

A.质感表现

B.长短大小

C.空间位置

D.黑、白、灰布局

答案：B、C、D

286.下列选项中正确的是

A.素描是造型的基本功

B.从广义来讲，素描是指单的绘画

C.白描不是素描

D.素描是一切图画之母

答案：A、B、D

287.

A.以线为主要表现手段

B.减弱了形体光影明暗的色调关系

C.通过线的的变化，表达了物象形体的体感特征和空间状态

D.着重从整体上把握不同物象的形体特征、形体结构以及比例和透视关系

答案：A、B、C、D

288.素描按其表现手法可分为

A.结构素描

B.明暗素描

C.线面结合的素描

D.创作素描

答案：A、B、C

289.静物写生中,形体分析阶段的主要任务有

A构图

B.落幅

C.确定基本形

D.深化内部轮廓

答案：C、D

290.在同一光源条件下，影响物体明暗色调变化的有

A.光源与物体上不同方向体面的距离

B.光源与物体上不同方向体面的角度

C.物体本身的明度与质地

D.物体离画者的远近距离

答案：A、B、C、D

291.几何体写生中，近处几何体的明暗对比要

A弱

皆

B2列

C虚

实

D.案

答

:凤D

292.素描按其功能性质与目的性可分为

A.明暗素描

B.基础素描

C.习作素描

D.创作素描

答案：B、C、D

293.线为主要表现手段的素描造型，着重于物象形体的（）关系的研究和表现。

A.结构

B.比例

C.透视

D.明暗

答案：A、B、C

294.石膏几何体写生的方法步骤中，对打轮廓阶段描述正确的是

A.主要任务是确定构图、打准轮廓

B.运用结构造型的方法打好轮廓

C.打轮廓要从局部出发

D.穿透性地表达物象形体的结构关系

答案：A、B、D

295.下列选项是比较观察方法的是

A.局部比较

B.整体比较

C.全面比较

D.反复比较

答案：B、C、D

296.所谓观察力，简言之就是我们对客观物像的（）等造型因素的认识与判断力

A.形体特征

B.结构关系

C.比例关系

D.透视关系

答案：A、B、C、D

297.下列选项正确的是

A.素描写生要求光源稳定

B.素描写生要求光线集中

C.素描写生要求强弱适度

D.画者离写生对象应稍近一些

答案：A、B、C

298.在处理同类物体的明暗关系时，离光源远的物体明暗色调要

A.实

B.虚

C.浓

D.淡

答案：B、D

299.如下图所示，描述错误的是

A.注重对形体空间的表现

B.对明暗色调进行归纳概括

C.着重对形体结构、比例、透视的研究

D.紧紧围绕形体体积的塑造而展开

答案：B、C

300.下列选项关于明暗交界线描述正确的是

A.是一条狭长的、有着转折起伏的体面

B.是一条颜色最深的“线

C.它既不受光线的直接照射，也不受环境反光的影响

D.是物体受光部和背光部交接的地方

答案：A、C、D

301.素描按其传统体系可分为

A.中国写意传统的素描

B.西方写实传统的素描

C.结构素描

D.明暗素描

答案：A、B

302.所谓情感原则，概括而言，即

A.合理

B.合情

C.变化

D.统一

答案：A、B

303.静物构图中解决画面物体“散”的问题的方法是

A.调整布局，形成相对集中的构图中心

B.通过“聚”与“散”、“主”与“次”的对比，在变化中求统一

C.通过主次、轻重的对比求得变化

D.将物象加大一些，运用衬布的变化充实和丰富画面

答案：A、B

304.静物配置上，要体现()的构成关系。

A.固有色调对比

B.物体高低搭配

C.物体疏密安排

D.质地统一

答案：A、B、C

305.关于用笔软硬类型错误的是

A.画暗部不一定要用6B

B.画亮部一定要用6H

C.画面表现的是绝对的明暗程度

D.画面表现的是客观物象的明暗对比“关系”

答案：B、C

306.石膏几何体写生的方法步骤中，对形体塑造阶段描述错误的是

A.充分运用明暗造型手段，表达形体在空间中的结构关系和体积关系

B.深入而充分的画出明暗两大部的对比关系

C.将形体与背景、投影的明暗色调分割开来，孤立地、局部地描摹明暗色调

D.要充分运用明暗色调去充实和塑造形体

答案：B、C

307.静物写生中,构思构图阶段的主要任务有

A.选择角度

B.观察对象

C.调整修改

D.深入刻画

答案：A、B

308.线与明暗色调相结合的静物素描，要注重

A.线的运用

B.明暗色调的归纳概括

C.质感的刻画

D.强化形体的细节

答案：A、B

309.下列选项属于构图规律的是

A.画面均衡

B.主次分明

C.上紧下松

D.疏密得当

答案：A、B、C、D

310.静物构图中解决画面物体“板”的问题的方法是

A.适当调整物象空间的位置

B.缩小物象，增加“透气”的空间，使两者构成恰当的比例关系

C.加强变化的因素，构成均衡的构图形式

D.打破完全对称的布局

答案：A、C、D

311.素描造型的中间阶段主要是

A.打轮廓阶段

B.形体塑造阶段

C.深入刻画阶段

D.调整统一阶段

答案：B、C

312.基础素描的学习目的

A.培养艺术的感知能力

B.掌握造型的规律

C.提高造型的技能技巧

D.掌握造型的法则

答案：A、B、C、D

313.体面的转折处、体面与体面的连接处所呈现的线称为

A.连接线

B.结构线

C.轮廓线

D.辅助线

答案：B、C

314.下列选项是无光物体特点的是

A.质地粗细适中

B.反射光弱

C.高光强烈

D.高光弱

答案：A、B、D

315.关于陶瓷的质感表现，描述错误的是

A.开始一般用软笔铺色调，奠定基础

B.深色陶瓷的高光与固有色的反差小

C.暗部色调明度差异很小

D.在深入刻画过程中，线条要松

答案：B、D

316.下列选项错误的是

A.黄色的明度最高

B.黄色的明度最低

C.紫色的明度最低

D.紫色的明度最高

答案：B、D

317.几何体写生中，克服画面“灰”的方法的是

A.减弱形体的明暗对比关系

B.把握好黑、白、灰的大关系

C.加强对中间色的描绘

D.加强明暗交界线，使受光与背光的视觉效果明晰起来

答案：B、D

318.对结构描述正确的是

A.结构是指包含于物象外在形态之中的内部构造

B.结构是指客观物象的形体构成关系

C.形体的外部结构是素描造型

D.结构是指物体的外轮廓

答案：A、B

319.石膏几何体写生的方法步骤中，对深入刻画阶段描述正确的是

A.深入形体的塑造

B.深入色调的涂抹

C.面面俱到的精细

D.通过明暗色调去充实和塑造形体

答案：A、D

320.构成物体暗部的整体色调的是

A.半调子

B.投影

C.明暗交界线

D反光

答案：B、C、D

321.静物写生时，打轮廓阶段要运用几何形体归纳法分析和把握具体物象的（）关

系。

A.形体特征

B.形体结构

C.形体比例

D.透视

答案：A、B、C、D

322.反光的色调明度可以超过中间色调。

答案：错误

323.三大面的灰面色调变化简单。

答案：错误

324.在静物构图时，解决画面散的问题方法是主次对比求得变化。

答案：正确

325.创作素描是以完整地表达画家的创作意图，并以素描为表现形式的绘画作

品。

答案：正确

326.应向纵深“推”进去的东西，要予以加强和深入刻画。

答案：错误

327.色彩空间,，即物体自身各部分之间的空间距离。

答案：错误

328.蔬菜、陶土油罐和一本书、一支笔配置在一起，使人感到是合理的。

答案：错误

329.在静物素描中，深入刻画要面面俱到。

答案：错误

330.法国拉斯科岩洞壁画是世界上最早的素描。

答案：正确

331.结构一词，原意是组合与连接的意思。

答案：正确

332.观察、构图是打轮廓的准备。

答案：正确

333.铅笔的特点是色调层次丰富而细腻。

答案：正确

334.物体的明暗色调是可以改变的。

答案：正确

335.素描写生要求光源稳定、光线集中、强弱适度。

答案：正确

336.意大利文艺复兴时期的素描，标志着西方素描走向成熟。

答案：正确

337.形体结构对呈现于形体的明暗变化起到制约的作用。

答案：正确

338.列宾创立了素描教学体系。

答案：错误

339.对于形体体积的塑造，必须以对明暗的分析认识为基础。

答案：错误

340.在静物构图时，解决回面刻板I可题的方法是加强统一的因素。

答案：错误

341.在观察过程中运用明暗变化规律，去分析物象形体的明暗关系

答案：正确

342.静物写生时，要抓住物体的局部来打轮廓。

答案：错误

343.立体感表现的主要因素是明暗交界线、反光、投影。

答案：错误

344.光源距离的远近不能改变物体的光影明暗。

答案：错误

345.在静物素描中，物象的色彩感只能依赖于不同物象色彩的纯度差异来表现。

答案：错误

346.“深入”的目的是使形体塑造更为充实。

答案：正确

347.以明暗色调为主要表现手段的方法，注重形体的光影和画面空间的表现。

答案：正确

348.糊与浮是静物写生中的色调问题。

答案：错误

349.在静物构图时，解决画面聚的问题方法是疏密对比求得变化。

答案：正确

350.东晋顾恺之提出“以形写神”的见解。

答案：正确

351.视点位置的变化可以改变形体的比例、空间及透视关系。

答案：正确

352.明暗素描追求三维空间的立体感表现。

答案：正确

353.造型的基本功是素描。

答案：正确

354.在画画过程中要经常眯起眼睛来观察局部。

答案：错误

355.在静物写生中，画面“花”的原因是画面缺少整体观念。

答案：正确

356.摄影是培养素描造型能力的重要手段之一。

答案：错误

357.在处理同一块衬布的明暗关系时，后面要比前面的明暗对比强烈。

答案：错误

358.形体空间是物体存在的本质表现，是空间感表现的决定因素。

答案：正确

359.几何体写生中，克服画面“灰”的方法的是加强中间色的描绘。

答案：错误

360.在布局形式上，要注意分散与集中的疏密聚散关系。

答案：正确

361.深入刻画时，要从物体的形体结构去认识明暗色调的变化。

答案：正确

362.整体观察就是要从整体着眼，从局部着手。

答案：错误

363.明暗色调的深浅变化，与物体的形体结构有关。

答案：错误

364.物体“五调子”的明暗变化，一般来讲不应超出它固有色彩的范围。

答案：正确

365.陶制品的质感与表现，宜用稍硬的铅笔以较细的线条铺色调。

答案：错误

366.深入刻画釉陶和陶瓷物时要用较软的铅笔。

答案：错误

367.线与明暗色调是素描造型的主要因素。

答案：正确

368.静物写生中，不该有颜色的地方，涂上了颜色或出现了不应该出现的颜色,

会造成画面的糊。

答案：错误

369.质感等细节的表现，有利于充实形体的塑造。

答案：正确

370.在基础形体塑造阶段，要画得充实，所谓充实，就是“实”在明暗色调上。

答案：错误

371.在静物配置中，粗而重的陶罐旁，不宜配置乳白色的鸡蛋。

答案：错误

372.成角透视的特点是立方体的任何一个体面都产生透视缩形变化

答案：正确

373.近的物体明暗对比强烈，远的对比要弱。

答案：正确

374.画暗部不一定要用6B。

答案：正确

375.在基础素描训练中，素描培养的是造型能力。

答案：正确

376.一般来讲,打轮廓应使用2H的铅笔。

答案：错误

377.俯视倾斜透视的特点：所画物象在视平线以下，呈现上大下小的透视缩形。

答案：正确

378.基础素描训练中的短期作业，属于研究性质的作业。

答案：错误

379.明暗素描又称全因素素描。

答案：正确

38().明暗调子是表现光影关系，跟形体结构没有关系。

答案：错误

381.打轮廓“准”的含义是指形体的外轮廓。

答案：错误

382.基础素描是以美术创作为目的，表现创作构思的草图、正稿。

答案：错误

383.明暗交界线，是物体上颜色最重，明度最低的部位。

答案：正确

384.素描所表现的不是形体，而是表现画家对形体的认知。

答案：正确

385.中国写意传统的白描不是素描。

答案：错误

386.在观察过程中运用几何形体的结构规律，去分析客观物象的形体比例关系。

答案：错误

387.表现呢料质感一般多用软铅笔。

答案：正确

388.画色调，首先抓住黑白灰的大关系。

答案：正确

389.深入刻画要抓住形体主要转折系统即明暗交接线进行深入刻画。

答案：正确

39().在静物配置中，要有黑、白、灰的对比。

答案：正确

391.在平行透视中，立方体与画面平行的面会产生透视缩形变化。

答案：错误

392.重量是取得构图安定感的重要条件。

答案：错误

393.由于视点位置不同,立方体的平行透视有6种形态。

答案：错误

394.在静物构图中，常用的构图形式是S形构图。

答案：错误

395.投影的形状与光源位置、物体的形状和支撑物表面的起伏有关。

答案：正确

396.明暗是素描造型的基本依据。

答案：错误

397.明暗关系也就是明度关系。

答案：正确

398.宋代画家李公麟将白描技法推进到纯美术的艺术境界。

答案：正确

399.明度关系，除了取决于物体的形体结构和光线条件外，同物体的固有色有着

密切联系。

答案：正确

400.对于形体体积的塑造，必须以对形体结构的分析认识为基础。

答案：正确

401.王式廓的＜＜血衣》是习作素描。

答案：错误

402.细部刻画的线条笔迹，应力求明快、自然而有力度感。

答案：正确

403.物象结构形态表现基本要素的是透视、比例、明暗。

答案：错误

404.在基础素描训练中，要注重培养和提高眼的观察力。

答案：正确

405.心点是六面体成角透视的消失点。

答案：错误

406.在平行透视中，立方体与画面垂直的面愈接近视中线，透