外国文学史大题

分析论述题《入黑夜的漫长旅程》中四个主要人物帝龙、玛丽、杰米和埃德蒙，每个人有怎样的麻烦，烦恼和痛苦？你觉得他们如此痛苦的根源是什么？作者尤金·奥尼尔入夜漫长旅程》是一部自传性很强的作品，作者用这个剧本，袒露了自己家庭的隐秘。四幕剧，四人在爱与恨、同情与厌恶、责难与宽恕、自怜与自恨、希望与失望、梦幻与清醒的交织中从清晨到黑夜。出于爱的动机，导致恨的结果。总体来说，他们每个人的烦恼和痛苦都不是孤立产生的，而是与家庭中的成员紧密相关的。帝龙的烦恼和痛苦来源于三方面先是对于贫穷的恐惧龙小时候就一直处于贫穷的状态，他再也不想过以前的苦日子，所以一直视钱如命，拼命赚钱是对于妻子的那种愧疚感由于当初自己贪便宜请了医而导致妻子染上毒瘾后是对于自己未完成的梦想的不甘心和后悔是一个充满天赋的戏剧演员是因为报酬更高的商业剧而放弃了演出自己喜欢的角色的梦想是成为出色的莎剧演员他最终也只是一直扮演着一个单一的角色，与梦想越来越远。玛丽的痛苦来源于自己没有得到想要的生活，也可以说她的痛苦来源她的家庭，她的丈夫，她的孩子丈吝啬至极大子毫无建树儿子疾病缠身这些都让她陷入深深的痛苦之中的苦还来源于对于过去无法自拔好的过去与现在的悲剧的生活的差异更让她无法接受她弃了年轻时想要为一名修女的理想，她的心里是空虚的无寄托的。她将自己寄托于毒品，流连于幻想的迷雾之中。杰米，作为长子，他的烦恼来源于自己也来源于家庭。他爱他的家庭，爱父亲和母亲，爱自己的弟弟，但是从小就没有得到应有的关怀的他，选择了自我堕落的方式吸引父母的关注，而自己也就真的一事无成了，也没有得到预期的家人的关怀而演愈烈。对于弟弟，他是一种爱恨交织的感情方面他真心希望自己的弟弟有所成就一面他又不希望弟弟的成功使他自己看起来更失败。埃德蒙，作为幼子，他的烦恼来自于自身的疾病、自己的理想和家庭。他是一个有理想，有冲劲的青年，但是不幸染上恶疾，只能呆在家中疗养，自己的理想也好像变得遥不可及。而对于家庭父对于他的期望很这也让他束手无策对于自己母亲的嗜毒行为也是嗤之以鼻。我认为他们悲剧的根源是由于逃避现实们要理想的生活却没有试图去面对现实变现状，而是通过逃避的方式解决问题。这一点可以从“雾”这个意象中可以看出。朦朦胧胧的雾把现实世界变得模糊生活于其中的人可以隐藏自己。玛丽喜欢“雾为雾能使你超脱世界，雾能使世界远离开你，你会感觉万物俱新，一切与往昔不同儿子埃德蒙也喜欢雾。而为玛丽创造“迷雾效应”的是吗啡，注射吗啡后的她活在了理想的生活之中，而为父子三人创“迷雾效应“杯中物去店喝在家里喝用酒麻痹自己。这就是他们悲剧的根源所在。请析《进入黑夜漫长旅程》中女主人玛丽人物形象；剧终时女主人玛丽手拿一件结婚礼服出场，她为什么要这样做？结婚礼服对她意味着什么？玛丽是一个悲剧的女性形象的典型是悲剧的受害者同时他又是悲剧的创造者下面从一个母亲，一个妻子，一个女人三方面分析玛丽这个悲剧人物形象。一个母亲的形象她爱他的孩子不愿意接受自己孩子生病的事实对于小儿子的爱更是到了一种溺爱的地步虽已经长大成人了，在我的眼中，你还是家中的小宝宝管孩子干了什么，她都会找话来袒护他大儿子，或许曾经的不快让她对他有一点偏见，但是毕竟是自己的骨肉，她还是从心底里疼爱他的。而她的两个儿子对于母亲的感情，

一方面她们同情母亲被吗啡所控制们监视她的一举一动生怕她再接触吗啡想要帮助她一起重新生活但是另一方面们又为有这样一个没有自制力吸毒鬼母亲而感到羞耻，他们对她冷嘲热讽，残酷无情。一个妻子的形象对于自己一见情的丈夫想从婚姻中获得幸福但愿意承担一个妻子应尽的家庭琐事她直指责己的丈夫指丈夫给自己的“从来不是一个家一再买地产，但一辈子却没钱给我安置一个家恨丈夫在自己生孩子时为了省钱请了一个庸医害自己染上毒瘾恨丈夫以酒当药把大儿子杰米培养成了酒鬼对丈夫的这些指责确实是丈夫做得不够好，一个女人的形象，一方面她肉体是活在现实生活中，而她的精神是活在过去的。她认去就是现在，也就是未来啊开头的场景就写了五十四岁的玛丽楚楚动人，身段依旧年轻优美见他年轻时肯定更加艳动人是外表是一个有理想追的女性，她想要实现个人的价值想成一名修女想要成为钢琴家。但是结婚之后，他就家庭为中心，想要从家庭生活中寻找存在感，然后现实并不是如此，她的丈夫因为工作东奔西走，本该是一个避风港的家却永远都在漂泊未她带来温暖和依靠他只能依靠吗啡活在穿着结婚礼服谈钢琴的理想界中作为一个女人她是一个悲剧的典型，她遵从了当时社会给予她的一种角色定位果当初为了自己而活有在懵懵懂懂的时候做出选择走向婚姻的选择，那么或许她现在会活得更像自己，会更加快乐就这的女性形象不仅在文学作品中存在，在现实世界中也数不胜数。剧终时玛丽说爱詹姆斯·帝龙，那一阵感到非常幸福剧终时，玛丽说“总觉得丢失了什么东西，非常需要这样东西拖着结婚礼服，旁若无人的回忆着她的过去忆想成为一个修女的日子许结婚礼服就是她丢失的这样的东西的一个寄托，寄托着玛丽的梦想，是一个象征物，是她生活转变的一个重要象征之前的玛丽安定而舒服地生活着嫁给帝龙之后她的生活就是一个悲剧陷入了痛苦的深渊几年来她一直珍藏着结礼服因为她感到不能失去它一失去它，她的理想也就破灭了结婚礼服使他想起的福生活与现在的生活形成鲜明的对比而当她吸食毒品之后梦般地拖着结婚礼服走楼的时候读者更加感受到了现实的凄凉是玛丽这个人物悲剧的高潮。试析《进入黑夜漫长旅程》中男主人杰姆·帝龙的形象男主人公杰姆士·帝龙是一个话剧演员波各大剧院演出，但却还是碌碌无为，在家庭和工作中都没有得到应有的尊重，下面从家庭角色和他的金钱观两方面分析这一形象。从家庭角色中看帝龙这一形象一丈夫一个父亲从两个儿子的交谈中，看到一个愿意与儿子袒露心声，一个民主的父亲形象。对于大儿子他虽然“恨铁不成钢但是从未放弃过，一直依靠自己的人脉帮助儿子找到工作，虽然用言语嘲讽他，刺激他，但这一切都是建立在爱的基础上他希望儿子大有作为要沉迷于酒色对于小儿子他对他充满希望的就感到骄傲子嘲笑人生的时候励要悲观厌世而儿子对于父亲一开始是一种鄙视的感情，认为父亲是“吝啬鬼毛不拔，为了省钱，帮儿子找便宜的疗养院为子便宜庸医但是当听了父亲从小的艰苦生活之后对父亲产生的是一种敬佩和理解作为一个丈夫他是深爱着妻子的戏剧开头他认为自己的妻子已经完全脱离了吗啡，认为“这个家又像是一个家了，真像是一个天堂自心的爱着自己的妻子一都好起都入正轨妻子却因为往事而对他耿耿于怀。他对于妻子也有着愧疚之情。这个剧本中对于帝龙这个形象另一种塑造是一个所谓的吝啬鬼形象工方面他早地沦为了金钱的奴隶因为有更高报酬的商业剧而放弃自己的艺术追求直出演一个单一的人物角色泯灭了他的艺天赋他也对此感到后悔遍遍地吟诵当初的台词而对

于家庭他更是舍不得花钱让家过上更好的生活是将金钱转换为一块块的地产认为“手里一切都会丢光这的金钱观也是由于自小贫困的生活所致，在某种程度上也不能全怪罪于他。但是妻子和孩子都是对他的这种金钱观嗤之以鼻的。乔斯为什么将小说第二部分名利西斯的漂泊鲁姆是现代主义文学的一英雄”形象吗？他能成为斯蒂芬的“精神之父”?从总体上说西斯用”荷马史诗《奥德修纪》的框架，无论是人物设置还是小说的内容和情节将小说的主人公布鲁姆德修纪人英雄奥德修斯相比拟；“去了父亲的青年艺术家蒂芬和勇往直前寻找父亲的帖雷马科相比拟放情欲的莫莉和对爱情忠贞不渝的潘奈洛佩相比拟。所以显而易见作者之所以将第二部分命名为“尤利西斯的漂泊”也是与《奥德修纪》密切相关修纪》中的第二部分就是写了奥德修斯在返乡途中于海上的十年漂泊生活利西斯》的第二部分写的是主人公布鲁姆离家后在街头的一日游荡所说德修斯的海上“十年漂泊应的就是布鲁姆的街“日游荡姆现代的尤利斯“利西斯的由来“奥德修斯的罗马文翻译。乔伊斯曾说过“小说的标题是一把钥匙。如果读者熟悉《奥德修纪》就能把我小说的框架，史诗的概念就是在现代生活纷繁混乱的材料上覆盖史诗的形式是尤利西斯的潜文本。而对于对于布鲁姆这样一个“漂泊”的形象，如果说奥德修斯是在身体上漂泊，那么布鲁姆更多的是一种精神上的漂泊在寻找自我的归属感在家里他没有地位因为妻子要与情人幽会他能到街遛答那只是一个名义上的家而社会上，他作为一个犹太人，也不能被这个社会所完全接纳，相比于肉体，他的精神在“漂泊“反英雄”是一个与“英雄”相对立的概念”给人的印象或许是英勇机智，而“反英雄则一种懦弱愚笨的形象毋庸置疑《奥德修纪奥德修斯是一个不折不扣的英雄形象，那么在与奥德修斯的强烈对比之下《尤利西斯布鲁姆作为一个事业无成，绕着妻子团团转的庸人形象是一雄我觉得其实并不是像表面上所表现的这样的，其实布鲁姆和奥德修斯有着深层次的相似性只用了不同的方式展现自己的所谓的英雄气概奥德修斯用武力获得成解决问题布鲁姆则恰恰相反他用一种逃避的方式保护自己，当得知妻子与情人要幽会，他并没有将事情揭穿，做一个“指桑骂槐”的人，而是选择逃离当酒店被侮辱时他只是在言语上捍卫自己，而当要动武时他选择离开许很多人会认为这是一种懦弱的表现，也有人认为他是一个“新型阴性男人的最佳典型有变现出一个男子汉应有的气概，而我看来这可以说是一种“中庸之道宽和释怀的态度看待一切，与世无争。并且他还用自己的微薄之力帮助别人，为有人送葬囊的捐款，看望难产的妇人，帮助醉酒的斯蒂芬等，他是一个心地善良的人，是一个“全面的人好人以认为他并不是一个“反英雄”的形象。斯蒂芬这样一个在个人感情和事业上都处于迷惘的青年形象刚去自己的母亲与父亲不和，在事业上想要有所建树又之耽于幻想的他，是苦闷彷徨的。他需要精神上的指引，他在寻找一个精神上的父亲醉酒后遇到布鲁姆鲁姆在年轻的斯蒂芬身上找到了夭折的儿子的影子救了斯蒂芬两就此结识。布鲁姆是斯蒂芬的一个榜样。虽然他的生活和斯蒂芬一样不如人意是他一直在努力追求美好的生活没有因为生活给予他的痛苦而痛恨生活，还是展现着他美好的人性，宽厚对待妻子，关心孩子，善待他人等，而他的这些行为也是慢慢的感染了身边的人家对他的态度也是渐渐转变的然小说结尾没有透露布鲁姆的生活转变是者可以感受到样的一个人物正是可以给同样处于困窘迷茫的斯蒂芬一种希望和动力，布鲁姆完完全全可以成为斯蒂芬的“精神之父”请合乔伊斯的小说《尤利西斯》分析意识小说的艺术特征（最好能与传统心理小说作

对比）传统小说与意识流小说的区别（）统小说求表现外部世界、刻意描绘人的物质生活，塑造典型环境中的典型人物。意识流小说强调人物的主观感受映焦点是人的内心生活流说遵循由里及表、由微观到宏观的创作原则说很多地方都是前几句是叙述者的语言几就改为了第一人称，人的内心独白，例如斯蒂芬照镜子的那个段落芬弯下身去照了照前面的镜子。镜面上有一道弯曲的裂纹在中的脸被劈成了两半头发倒竖着摩根和旁人眼中的我就是这样的，是谁为我挑选了这样一张脸？叙述者的言语自然而然的转变成为主人公内心的独白，（）统说有完整和戏剧性地故事情节。情节大多包括开局、发展、冲突、潮和结局等组成部分意流小说竭力化小说的情节传统的开局、发展潮结局模式已不复存在。读者必须从人物杂乱无章离破碎的印象、感触忆和思绪中去了解故事的来龙去脉利斯》中通过莫莉的意识流使读者知道了她与布鲁姆的漫长生活。（小遵以钟表时间为顺序的创作原则情往往随着时间的推移逐步展开，由开端走向高潮，自始至终沿着时间的轨迹合理地、有序地发展。意识流小说展示了一种全新的时空观念意识流作家遵循柏格森“理时间”的原则，取代了传统小说中的“物理时间的颠倒和重叠，空间的错位与分解，是意识流小说的重要特征利西斯》的故事节是发生在1904年月16日这一天之中，而其中人物的思维是在过去现、将来三个度里随意的穿梭。心理时间起支配作用时间只是作为意识流的一种背景。而在空间观念上伊更是在《尤利西斯》把不同空间发生的事件共时于同一画面中让者看到同地点在同一时间发生的事情在尤利西斯第十章的“流浪岩”中它巧妙地将个景剪辑在一起，使读者看到了下午三点，形形色色的都柏林人的生活场景。（）识流小要求作者“退出小说流小说家主张让人物主观感受到的真实”客观地自地再现于纸面上，反传统小说出面介绍人物的身世籍贯界环境间挺身而出评头论足的写法，要求作者“退出小说中的人物看起来像在自己介绍自己，自己在展示自己最型的例子是说结尾莫莉睡前似睡非睡醒非醒的意识流还有就是小说布鲁姆在吃早餐读米莉的来信时未介绍米莉的身份读者却从字里行间的意识流中感受到了他们之间的父女关系以及夭折的儿子的信息。《青年艺术家的画像是乔伊斯一部意识流小说者已较多地采用了内心独白感官印象和自由联想等意识流技巧斯内容和技巧上来说都《青年艺术家的画像》的继续和发展，它无疑是20世纪英语小说中最具有实验性，也是最有争议的作品。试TS艾特的《芜》的艺术特征一．神话结构和电影蒙太奇的剪接手法相结合。长诗把远古的神话和传说宗教人物和说教古典文学和历史故事以及现代西方的生活片段等奇地剪接在一起把看似互不相关的戏剧性场面拼接在一起把表面上的风马牛不相及的意象组合在一起同纳入一个以荒原为中心的象征结构这看似无相关的场面和意象获得了内在的联系这些片段支撑起他的断壁残垣每个细部都是碎片，但正是这些碎片共同构成了诗的主题。二．用化丑为美的艺术手法，表现病态的都市生活题材长诗描写了伦敦阴沉、灰暗的城市生活了出城市生活的病态、堕落和绝望用常怪诞的意象来加强艺术效果。太的鞭打白的声音着粘湿的肚皮孩子脸的蝙蝠种在花园里的尸首，它发芽了吗？脏的妓女、下等的酒吧间等。这种化丑为美的艺术手法是艾略特从波德莱尔那里学来的。

三．大量用典，旁征博引“在艾略特手里，典故是一种简洁的技巧”全诗不过400余，但其中引用了英语，法，古希腊语梵文，德语，拉丁语，西班牙语等7种言，全诗摘引了包括莎士比亚的戏剧，维吉尔的《爱涅阿斯记的《神曲》以及《圣经陀》等东西方35个作家56部品的片段。四．丰富复杂的象征《荒原中象征的含义具有多样与多义性的特点个意象常常用来象征不同的事物例如“水”的意象就具有双重象征意义：水既是土地肥沃、农业丰收的根本保证，又是由繁殖神崇拜引申而来的以欲为代的人类各种欲望的象征。荒原缺水等水来解救，这时水是“活命之水方社会欲横流，水太多了，窒息了生命，这时水是“死亡之水《荒原》象征的丰富性和多样性，赋予了诗歌无穷的暗示性和联想性。复杂而多义的象征，是诗人也是读者情感体验，内心世界丰富性与多样性的体现。试TS艾特的《原》的象征意义《荒原》全诗共分5章第一章“死者的葬仪二章“对三章“火械四章“水里的死亡五“雷霆话”《荒原》是一部匠心独运的“象征古树全篇的是渔王传说和圣杯的故事。对于这颗古树，她的枝枝叶叶也都是一些零散的象征，例如水和岩石等。从总体框架来看”的象征意义在于以下几方面：长诗开头的引言便揭示了《荒原》的主题的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们问她尔你要什么？”她回答说死尔向日神要求有沙砾一样多的岁数却记了要保持年轻致使身体缩成一团四肢像羽毛一样轻的她只能继续痛苦的活着一不不活的状态就是荒原状态了只有痛苦和不幸。诗人用死气沉沉“荒原作为一世界象征认只有依靠信仰和宗教才能使这个荒凉腐败的社会得到新生。诗中最重要的神话是有“王故事诗人用西方流传的关于圣杯的传说和关于渔王的神话故事为框架展开全诗。在《荒原》中，追寻圣杯