某高校外国建筑史现代主义四大师

现代主义的形成

表现派、风格派、构成派等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型风格方面。以上这些建筑师个人或流派虽然在思想观点和建筑风格上差异很大，但都是在寻求新的建筑。他们的活动被称为“新建筑运动”。要解决建筑向何处去的问题，还需要回答一系列实际的与理论的课题。其中包括建筑如何满足现代生产和生活提出的功能要求；建筑如何同工业和科学技术相配合；建筑如何适应新的社会经济条件；建筑师如何改进自己的工作方法等等。新建筑运动走向高潮两次世界大战之间的20～30年代是建筑思潮十分活跃的时期。在这一时期中保守和革新两种趋向激烈斗争，新建筑运动终于由弱而强，取得成功。在新建筑运动发展过程中形成的现代主义建筑和有机建筑两个流派对20世纪的建筑发展，有重大的影响。第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张,并且推出一批大胆创新的优秀作品，大大推动建筑改革走向高潮。德国建筑师W.格罗皮乌斯和L.密斯·范·德·罗，法国建筑师勒·柯布西耶是他们中的杰出代表。现代主义的形成新建筑运动走向高潮现代主义建筑的主要观点格罗皮乌斯和柯布西耶等人在20年代提出以下观点：①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；

②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；

③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；

④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，发展建筑美学，放手创造新建筑形式和新建筑风格；

⑤空间成为建筑的主角，注重空间、体量的总体构图，产生了“空间—时间”的构图理论。⑥废弃附加在建筑外表面的多余装饰，肯定建筑本身的逻辑性和合理性。新建筑运动走向高潮现代主义建筑的混杂称谓以上这些建筑观点曾经有过许多不同的名称，诸如“功能主义”，“客观主义”，“实用主义”，“理性主义”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”。

70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠以“20年代”或“正统”的字样。对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，现在更多的人则称为“现代主义”。在20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。新建筑运动走向高潮功能主义——现代主义的一种常见误读一种建筑流派，认为建筑的形式应该服它的功能。自古以来许多建筑都是注重功能的。19世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来。19世纪80～90年代，芝加哥学派建筑师L.H.沙利文宣扬“形式随从功能”的口号，认为“功能不变，形式就不变”。沙利文根据功能特征把他设计的高层办公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相似为一段，上面各层是办公室为一段，顶部设备层为一段。这成了当时高层办公楼的典型。沙利文认为建筑设计应该由内而外，反映建筑形式与使用功能的一致性。这同当时学院派主张按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同。后来，现代主义建筑的代表人物如勒·柯布西耶等都强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。新建筑运动走向高潮功能主义——现代主义的一种常见误读20～30年代出现了另一种功能主义者，主要是一些营造商和工程师。他们认为经济“实惠”的建筑就是合乎功能的建筑，就会自动产生美的形式。这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律，只会给功能主义本身造成混乱。50年代以后，功能主义逐渐销声匿迹，就连强调建筑功能的勒·柯布西耶也同功能主义者分道扬镳了。但无庸置疑，功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius，1883-1969），现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。格罗皮乌斯原籍德国，1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。1910～1914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。新建筑运动走向高潮德国法古斯工厂，现代主义建筑的代表作，1911～1912年建，

W.格罗皮乌斯和A.迈耶设计格罗皮乌斯与包豪斯

格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。法古斯鞋楦厂采用了非对称构图，立面简洁整齐，建筑通透，幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能；平屋顶，无挑檐。上述两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功能和美观同现代材料和结构技术是分不开的。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯格罗皮乌斯：1915年开始在魏玛实用美术学校任教。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。1934年离德赴英开业。1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。1952年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践。最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯包豪斯：

德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（StaatlichesBauhaus)的简称,后改称“设计学院”（HochschulefurGestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。

以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。

新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯包豪斯：W.格罗皮乌斯1919年任魏玛实用美术术学校校长时，该校校同魏玛美术学院院合并成为一专专门研究建筑筑设计和工业业日用品设计计的学院，取取名“公立包豪斯学学校”，格罗皮乌斯担担任校长。包豪斯教师师阵容整齐，，人才辈出。。1925年，包豪斯由由于在学术见见解上同当地地名流发生分分歧，迁至德绍，改名为“设计学院”。1928～1930年瑞士建筑师师H.迈耶任院长，1930～1932年L.密斯·范·德·罗任院长。包豪斯于1932年迁柏林，不久停办。。教师大多流流往国外，包包豪斯的学术术观点和教育育观点随之传传播四方，一一度为欧美许许多大学所采采纳。新建筑运动走向高潮格罗皮乌斯与包豪斯包豪斯：包豪斯提倡客观地对待现现实世界，在创作中强强调以认识活活动为主，并并且猛烈批判复古主义义。它主张新的的教育方针以以培养学生全面认识生活活，了解自己所所处的时代并并具有表现这这个时代的能能力为原则。。它认为现代建筑犹如如现代生活，包罗万象，，应该把各种种不同的技艺艺吸收进来，，成为一门综合性艺术。它强调建筑筑师、艺术家家、画家必须须面向工艺；为此，学院院教育必须把车间操作同同设计理论教教学结合起来来；学生只有通通过手眼并用用，劳作训练练和智力训练练并进，才能能获得高超的的设计才干。。新建筑运动动走向高潮格罗皮乌斯斯与包豪斯包豪斯：学院的教学学计划分三三个阶段：：①预科教学(六个月)。在实习工厂中了解和掌掌握不同材材料的物理理性能和形形式特征；；同时还上上一些设计原理和表现方法的基础课。。②技术教学(三年)。学生以学学徒身分学习设计，试制新的的工业日用用品，改进进旧产品使使之符合机机器大生产产的要求。。期满及格者者可获得““匠师”证证书。③结构教学。有培养前前途的学生生，可留校校接受房屋结结构和设计计理论的训训练，结业业后授予““建筑师””称号。在教学方法法上包豪斯斯认为指导如何着着手比传授授知识更为为重要。教师必须须避免把自自己的手法法强加给学学生，而要要让学生自己去寻求求解决办法法，同时强调调设计中的的集体协作。新建筑运动动走向高潮格罗皮乌斯斯与包豪斯新建筑运动动走向高潮格罗皮乌斯斯与包豪斯新建筑运动动走向高潮包豪斯：包豪斯在十十多年中设设计和试制制了不少宜宜于机器生生产的家具、灯具具、陶器、、纺织品、、金属餐具具、厨房器器皿等工业业日用品，大多达到到“式样美观、、高效能与与经济的统统一”的要求。。在建筑方面，师生协作作设计了多多处讲求功能、、采用新技技术和形式简洁的建筑。如如德绍的包豪豪斯校舍、、格罗皮乌乌斯住宅和学校教师住住宅等。他们还试建建了预制板板材的装配式住宅宅；研究了住住宅区布局局中的日照照以及建筑工业化化、构件标标准化和家家具通用化化的设计和和制造工艺艺等问题。包包豪斯的设设计和研究究工作对建建筑的现代代化影响很很大。新建筑运动动走向高潮包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典教学用房（（4）学生宿舍（（6）饭厅及礼堂堂（1）职业学校（（4）办公（2）包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典同济大学文文远楼：对对包豪斯的的模仿1950年代包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典包豪斯校舍舍的实验工工厂格罗皮乌斯斯在他设计计的包豪斯斯校舍的实实验工厂中中更充分地地运用玻璃幕墙。这座四层层厂房，二二、三、四四层有三面面是全玻璃璃幕墙，成为后来多多层和高层层建筑采用用全玻璃幕幕墙的先声声。包豪斯校舍舍——现代主义建建筑的经典典格罗皮乌斯斯:关注实际功功能把大量光线引进室室内是当时现代代主义建筑筑学派主张张的现代功功能观点的的一个主要要方面。欧欧洲传统建建筑大多室室内幽暗，，阳光很少少，而格罗罗皮乌斯设设计的房屋屋有较大的的窗户，有有阳台。在总体布局上，为了保保证阳光照照明和通风风，摒弃了了传统的周周边式布局局，提倡行列式布局局，并提出在在一定的建建筑密度要要求下，按按房屋高度度来决定它它们之间的的合理间距，以保证有有充分的日照照和房屋之间间的绿化空间。这些观点在在格罗皮乌乌斯1927～1929年设计的德国柏林西西门子城住住宅区、丹丹默斯托克克居住区，40年代初和M.L.布劳耶合作作设计的美国匹兹堡堡的铝城住住宅区中都得到充充分体现。。此外，他于于1930年布鲁塞尔尔召开的国国际现代建建筑协会（（CIAM）第三次会会议上提出出了在大城市中建建造10-12层高层住宅宅的思想。新建筑运动动走向高潮格罗皮乌斯斯:关注实际功功能新建筑运动动走向高潮德国西门子子城住宅区区格罗皮乌斯斯:关注实际功功能他对建筑功功能的重视视还表现为为按空间的用用途、性质质、相互关关系来合理理组织和布布局，按人人的生理要要求、人体体尺度来确确定空间的的最小极限限等。这些观观点充分体体现在下述述建筑中：：包豪斯校舍舍，他在英国国和E.M.弗莱合作设设计的剑桥伊姆品品登学院（1936），他和协协和建筑师师事务所同同人设计的的哈佛大学研研究生中心心（1949～1950）以及西柏林汉莎莎区的高层层公寓（1957）。新建筑运动动走向高潮哈佛大学研研究生中心心格罗皮乌斯斯:关注工业化化生产方式式格罗皮乌斯斯力主用机械化大量量生产建筑筑构件和预制装配的建筑方法法。早在包豪斯斯学校任教教时期，他他便致力研研究使家具具器皿等日日用品和建建筑设计适适应工业化化大生产的的要求，认认为只有这这样才能进进行大规模模建筑并降降低造价。。他还提出一一整套关于于房屋设计标标准化和预制装配的理论和办办法。40年代初，他他和K.瓦许曼合作作研制了供供装配用的的大型预制构构件和预制墙板。新建筑运动动走向高潮格罗皮乌斯斯:不可磨灭的的贡献70年代以来，西方建筑筑界新的建建筑流派和和理论不断断涌现，出出现了批判现代主主义建筑千篇一一律、枯燥燥无味的倾倾向，认为为这是偏重功能、、技术和经经济效益，忽视人的精精神要求造成的。这这种批判波波及格罗皮皮乌斯。对于格罗皮皮乌斯在建建筑理论和和实践上的的作用评价价不一，但但对于他创创立包豪斯斯学校等在在现代建筑教教育上的贡贡献则是一致肯肯定的。格格罗皮乌斯斯参加发起起组织现代建建筑协会，，传播现代代主义建筑筑理论，对现代建建筑理论的的发展起到到十分重要要的作用。。新建筑运动动走向高潮柯布西耶:狂飚时代的的巨人（LeCorbusier,1887-1965）现代建筑大大师，本世世纪最重要要的建筑师师之一，现现代建筑运运动的积进进分子和主主将。1887年10月6日出生于瑞瑞士一个钟表制造者者家庭。他早年学学习雕刻艺艺术，第一一次世界大大战前曾在巴黎A·佩雷和柏林林P·贝伦斯处工工作。1917年移居法国国，1930年加入法国国国籍。1928年他与W·格罗皮乌斯斯、密斯·范·德·罗组织了国国际现代建建筑协会。1965年8月27日在美国里里维埃拉逝逝世。新建筑运动动走向高潮现代主义柯布西耶:狂飚时代的的巨人（LeCorbusier,1887-1965）勒·柯布西耶是是现代主义义建筑的主主要倡导者者，1923年出版了他他的名作《走向新建筑筑》，书中提出出了住宅是“居居住的机器器”。1926年提出了新建筑的5个特点：1.房屋底层采采用独立支支柱；2.屋顶花园；；3.自由平面；；4.横向长窗；；5.自由的立面面。他的革新思思想和独特特见解是对对学院派建建筑思想的的有力冲击击。这个时时期的代表表作是萨伏伊别墅墅（1928－1930）、巴黎瑞士学学生公寓、、平台别墅墅。新建筑运动动走向高潮现代主义现代主义柯布西耶:萨伏伊别墅墅现代主义建建筑的经典典作品之一一，位于巴巴黎近郊的的普瓦西。。由勒.柯布西耶于于1928年设计，1930年建成。新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅萨伏伊别墅地段为为12英亩，宅基为矩形形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，，由支柱架起，内有门厅，车库库和仆人用房。二层有起居室、卧卧室、厨房房、餐室、、屋顶花园园和一个半开开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间间以楼梯和和坡道相联联，建筑室室内外都没没有装饰线线脚，用了了一些曲线线形墙体以以增加变化化。新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅水平长窗平阔舒展，，外墙光洁，无任何装装饰，但光影变化丰丰富。别墅外形形简单，但但内部空间复复杂，如同一个内内部精巧镂镂空的几何何体，又好好像一架复复杂的机器器，萨伏伊别别墅是勒.柯布西耶提提出的新建筑五个个特点的具具体体现，对建立和和宣传现代代主义建筑筑风格影响响很大。新建筑运动动走向高潮萨伏伊别墅墅采用了钢筋混凝土土框架结构构，平面和空间间布局自由由，空间相互穿穿插，内外外彼此贯通通。别墅轮廓简单，象一个白白色的方盒盒子被细柱柱支起。柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮柯布西耶:萨伏伊别墅墅新建筑运动动走向高潮萨伏伊别墅墅VillaSavoye萨伏伊别墅墅VillaSavoye萨伏伊别墅墅VillaSavoye萨伏伊别墅墅VillaSavoye日内瓦湖畔畔母亲住宅宅柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅宅1924年,64平方米新建筑运动动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶:湖滨小住宅1924年,64平方米新建筑运动走向高潮柯布西耶平台别墅（左上上）巴黎瑞士学生公公寓（左下、下下）柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶平台别墅柯布西耶雪铁龙别墅柯布西耶雪铁龙别墅柯布西耶魏森霍夫住宅柯布西耶魏森霍夫住宅柯布西耶魏森霍夫住宅柯布西耶魏森霍夫住宅柯布西耶魏森霍夫住宅柯布西耶魏森霍夫住宅柯布西耶魏森霍夫住宅密斯-凡德罗魏森霍夫住宅密斯-凡德罗魏森霍夫住宅密斯-凡德罗魏森霍夫住宅柯布西耶:现代城市理念（conceptualmoderncity）新建筑运动走向高潮一种城市规划设设想方案：勒·柯布西耶根据城城市发展的历史史和对巴黎市的的调查研究,提出一个300万人口的“现代城市”设想方案。作作者的观点在他他的《明日的城市》(1922)中作了表达，后后来又在《阳光城》(1933)一书中加以发挥挥。勒·柯布西耶认为从从中古时期发展展起来的城市，，包括巴黎在内内，已不能适应应现代社会经济济发展的需要，，必须进行彻底底改造。改造城市的基本本原则是：城市按功能区，分成工业区、、居住区、行政政办公区和中心心商业区等。城城市中心地区向高空空发展，建造摩天楼以以降低城市的建筑筑密度。柯布西耶:现代城市理念（conceptualmoderncity）新建筑运动走向高潮他提出建筑物用用地面积应该只只占城市用地的的5％，其余95％均为开阔地,布置公园和运动动场，使建筑物物处在开阔绿地地的围绕之中。。他认为城市道路系统应根据运输功能能和车行速度分类设计，以适应各种交交通的需要。他他主张采用规整的棋盘式道道路网，采用高架、地地下等多层的立体交通系统，以获得较高运运输效率；各种种工程管线布置在在多层道路内部部。他强调现代城城市建设要用直线式的几何体体形所体现的秩序和和标准来反映工业生产的时代代精神。柯布西耶:现代城市理念（conceptualmoderncity）新建筑运动走向高潮1922年巴黎秋季沙龙龙展览会曾展出出勒·柯布西耶的可容容300万人口现代城市市规划设想草图图。其布局设想是：城市中心是铁路、航空和和汽车交通的汇集点；站屋广场采用用多层空间处理。市中心区区布置24幢60层的摩天办公楼，人口密度为每每公顷3000人。勒·柯布西耶的300万人口

现代城城市的城区设想想草图柯布西耶:现代城市理念新建筑运动走向高潮柯布西耶:现代城市理念（conceptualmoderncity）新建筑运动走向高潮中心区西侧布置市政府、博博物馆、市级管理机构以及一个英国式式花园。中心区东侧为工业区、仓库和铁路货货运站。中心区区的南北两侧为住宅区，人口密度约为为每公顷300人。城区四周为保留的发展用地，布置绿地和运动场。城市郊区布置若干个田园城镇。城区住100万人，田园城镇镇容纳200万人。1925年巴黎万国博览览会上展出了勒勒·柯布西耶的巴黎黎市中心改建规规划方案，提出出要拆除大量旧旧建筑，拓宽道道路，修建18幢高层办公楼。。但可惜这个方方案没有实施。。勒·柯布西耶的城市市规划思想影响深远。例如，在城市市采用立体交通体系，在市区修建高层楼房，扩大城市绿地,创造接近自然的生活环境等原原则，已被许多多城市的规划全全部或部分地采采用。具有代表表性的实例有昌迪加尔规划、巴西利亚规划和巴黎德方斯区规规划等。柯布西耶:现代城市理念（conceptualmoderncity）新建筑运动走向高潮柯布西耶:现代城市理念（conceptualmoderncity）新建筑运动走向高潮二战之后的柯布西耶:新建筑运动走向高潮第二次世界大战战后，他的建筑风格有了明明显变化，其特征表现在在对自由的有机形形式的探索和对对材料的表现，尤其喜欢表现现脱模后不加装装修的清水钢筋筋混凝土，这种种风格后被命名名为粗野主义（或新新粗野主义）。勒·柯布西耶的代表表作品有马塞公寓、朗香香教堂、昌迪加加尔法院、拉吐吐亥修道院等，其中朗香教教堂的外部形式式和内部神秘性性已超出了基督督教的范围，回回复到巨石时代代的史前墓穴形形式，被认为是是现代建筑中的的精品。勒·柯布西耶又是一一个城市规划专专家，他从事了了大量城市规划划的研究和设计计，代表作品有有印度昌迪加尔规规划等。二战后的柯布西耶:朗香教堂新建筑运动走向高潮又译为洪尚教堂，位于法国东部部浮日山区的一一个小山顶上，，1950年设计。它是勒.柯布西耶在二战战后的重要作品品，代表了他创作风格的转变变，对现代建筑的的发展产生了重重要影响。朗香教堂勒规模模不大，仅能容容纳200余人，教堂前有有一可容万人的的场地，供宗教教节日时来此朝朝拜的教徒使用用。入口朗香教堂堂朗香教堂堂现代主义二战后的柯布西耶:朗香教堂新建筑运动走向高潮二战后的柯布西耶:朗香教堂新建筑运动走向高潮设计中，勒.柯布西耶把重点点放在建筑造型上和建筑形体给给人的感受上。。他摒弃了传统统教堂的模式和和现代建筑的一一般手法，把它它当作一件混凝土雕塑作品品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规则；墙体弯曲甚至倾倾斜；塔楼式的祁祷祷室的外形象座座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它它与墙体之间留留有一条40厘米高的带形空空隙；粗糙的白色墙面面上开着大大小小小的不规则窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔塔楼的交接的夹夹缝处；室内主主要空间也不规规则，墙面呈弧弧线形，光线透透过屋顶与墙面面之间的缝隙和和镶着彩色玻璃璃的大大小小的的窗洞投射下来来，使室内产生了一种特殊的气氛。在朗香教堂的的设计中，勒.柯布西耶的创作作风格脱离了理性主义义，转到了浪漫漫主义和神秘主主义。朗香教堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂（NotreDameRonchamp）朗香教堂（NotreDameRonchamp）——侧光朗香教堂（NotreDameRonchamp）——侧光朗香教堂（NotreDameRonchamp）顶光的运用间接顶光模度理论模度理论居住单位：马赛赛公寓居住单位：马赛赛公寓居住单位：马赛赛公寓居住单位：板式高层公寓住住宅（17层），含日常性性公建，解决300多户的居住及日日常生活需求；；竖直分区：居住层（1-6，9-16层），公共空间（7、8、17、屋顶）；七八八层为商店和公公用设施，17层及屋顶设幼儿儿园、托儿所，，屋顶设儿童游游戏场、健身房房、300米跑道、休闲设设施（甚至包括括电影院）；跃层跃廊式：各户有独用的的小楼梯和二层层高的起居室，，每三层设一条公公共走道（电梯三层一停停）；户型丰富：多达23种（从单身至8个孩子的家庭））；马赛公寓寓居住单位：马赛赛公寓居住单位：马赛赛公寓居住单位：马赛赛公寓二战后的柯布西耶:粗野主义的鼻祖祖新建筑运动走向高潮拉吐亥修道院昌迪加尔法院昌迪加尔规划（planningofChandigarh）印度东旁遮普邦邦首府昌迪加尔尔，是从平地兴兴建起来的新城城市。1951年柯布西耶受聘聘负责该城规划划工作，并从事事首府行政中心心的建筑设计工工作。昌迪加加尔位于喜马拉拉雅山南麓干旱旱的平原上，占占地约40平方公里，规划划人口规模近期为15万人，远期为50万人。昌迪加尔的总体体规划贯穿了勒勒·柯布西耶关于城市是一个有机机体的规划思想，并并以“人体”为象象征进行城市布布局结构的规划划。昌迪加尔规划示示意图行政商业大学市场接待博物馆运动场绿地昌迪加尔规划（planningofChandigarh）勒·柯布西耶把首府府的行政中心当作城市的“大脑”。主要建筑有有议会大厦、邦邦首长官邸、高高级法院等，布布置在山麓下全全城顶端,可俯视全城。博物馆、图书馆馆等作为城市的““神经中枢”位于大脑附近近，地处风景区区。全城商业中心设在作为城市纵纵横轴线的主干干道的交叉处，，象征城市的““心脏”。大学区位于城市西北侧,好似“右手”；工业区位于城市东南侧侧，好似“左手”。城市的供水、供电、通通信系统象征“血管神经系统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”；绿地系统象征城市的呼吸吸系统“肺脏”。昌迪加尔规划（planningofChandigarh）城市道路按照不同功能分分为从快速道路路到居住区内的的支路共7个等级,横向干道和纵向向干道形成直角角正交的棋盘状车行道路路系统。此外，全城还有有一个安排在绿绿地系统中的人行道和自行车车道交通系统。由城市干道网划划分成的矩形街区,每块面积约为100公顷（800×1200米）,按邻里单位的概概念进行规划，居住人口各为为5000～20000人。邻里单位内内的商业布局模模仿东方古老的的街道集市，横横贯邻里单位。。邻里单位中间间与绿带相结合合，设置纵向道道路，绿带中布布置小学、幼儿园和各种活动场地地。昌迪加尔规划（planningofChandigarh）城市行政中心设置广广场。广场上的车行道和人行道道布置在不同的的高程上。各建筑物主要要立面向着广场场，经常使用的的停车场和次要要入口设在背面面或侧面。在建建筑方位上考虑虑了夏季的主导风向向和穿堂风。广场上设置水水池，以增加空空气湿度，丰富富景观。在设计计中强调了建筑空间尺度和和人体尺度的关关系。昌迪加尔的规划划设计功能明确，布局局规整，得到一些好评评。批评者认为为城市布局过于于从概念出发。。从建成后的效效果看,建筑之间距离过过大；广场显得得空旷单调;建筑空间与环境境不够亲切；对对城市居民的生生活内容考虑不不够。城市建成成使用后的几十十年中，已作了了一些调整。昌迪加加尔规规划（planningofChandigarh）建成于于1956年。它它的外外形轮轮廓简简洁，，建筑筑物的的主要要部分分用一一个长长100多米，，由11人连续续拱壳壳组成成的巨巨大顶顶棚罩罩了起起来，，顶棚棚断面面为V形，前前后檐檐翘起起，既既可遮遮阳，，又不不阻断断穿堂堂风。。顶棚棚以下下有四四层，，底层层为门门厅和和并列列的8个小法法庭以以及一一个大大法庭庭。法法院入入口没没门，，只有有三个个直通通到顶顶的高高大柱柱墩，，形成成一个个开敞敞的门门廊，，柱墩墩分别别涂以以红、、黄、、绿三三种颜颜色，，鲜明明地突突出了了入口口。昌迪加加尔法法院昌迪加加尔规规划（planningofChandigarh）密斯·范·德·罗:（LudwigMiesvanderRohe,1886-1969）新建筑筑运动动走向高高潮现代建建筑大大师。。1886年3月27日生于于德国国亚琛琛。未未受过过正规规的建建筑训训练、、幼从从其父父学石工，对材材料的的性质质和施施工技技艺有有所认认识，，又通通过绘制装装饰大大样掌握了了绘图图技巧巧。21岁时设设计了了第一一件作作品，，以其其娴熟熟的处处理手手法引引起当当时德德国最最著名名的建建筑师师贝伦伦斯的的注目目，而而于1908年进入入贝伦斯斯事务务所任任职。1919年开始始在柏林从事建建筑设设计，，1926－1932年任德德意志志制造造联盟盟第一一副主主任，，1930－1933年任德德国公公立包豪斯斯学校校校长长。1937年移居居美国国，1938－1958年任芝加哥哥阿莫莫尔学学院（（后改改名伊伊利诺诺工学学院））建筑筑系主主任。密斯·范·德·罗:（LudwigMiesvanderRohe,1886-1969）新建筑筑运动动走向高高潮密斯·范·德·罗的贡贡献在在于通通过对钢框框架结结构和和玻璃璃在建建筑中中应用用的探探索，发展展了一一种具具有古典式式的均均衡和极端简简洁的风格格。其其作品品特点是是整洁洁和骨骨架几几乎露露明的的外观观，灵灵活多多变的的流动动空间间以及及简练练而制制作精精致的的细部部。1928年提出出的““少就是是多”集中中反映映了他他的建建筑观观点和和艺术术特色色。密斯·范·德·罗的代代表作作品有有西班班牙巴塞罗罗那博博览会会德国国馆，在这这里实实现了了他的的技术术与文文化融融合的的理想想，这这是一一件现现代主主义建建筑的的精品品。他他的代代表作作品还还有：：美国伊伊利诺诺工学学院建建筑及及设计计系馆馆（1956）、和和纽约约西格格拉姆姆大厦厦（1956－1958，与菲菲利普普·约翰逊合作）、朗朗格住宅、湖滨公公寓西柏林新国家家美术馆等，其中纽约西格格拉姆大厦堪称国国际式风格的顶峰峰。巴塞罗那会馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗巴塞罗那会馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗建于1929年，博览会结束后后拆除。德国馆占占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附附属用房、两片水水池、几道围墙组组成。除少量桌椅外，，没有其他展品。。其目的是显示这这座建筑物本身所所体现的一种新的建筑空间间效果和处理手法法。巴塞罗那会馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗它突破了传统砖石石承重结构必然造造成的封闭的、孤孤立的室内空间形形式，采取一种开放的、连绵不断断的空间划分方式式。主厅用8根十字形断面的镀镀镍钢柱支承一片片钢筋混凝土的平平屋顶，墙壁因不不承重而可以一片片片地自由布置，，形成一些既分隔隔又连通的空间，，互相衔接、穿插，以引导人流，使使人在行进中感受受到丰富的空间变变化。巴塞罗那会馆（GermanPavilionofBarcelonaInternationalFair）密斯·范·德·罗德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的的砖石建筑的以手手工业方式精雕细细刻和以装饰效果果为主的手法，而而主要靠钢铁、玻璃等新建建筑材料表现其光光洁平直的精确的的美、新颖的美，，以及材料本身的的纹理和质感的美美。墙体和顶棚相接接，玻璃墙也从地地面一直到顶棚，，而不像传统处理理手法那样需要有有过渡或连接部分分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采采用了不同色彩、、不同质感的石灰灰石、缟玛瑙石、、玻璃、地毯等，，显出华贵的气派派。德国馆在建筑空间间划分和建筑形式式处理上创造了成成功的新经验，充分体现了设计计人密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的材料和和施工方法创造出出丰富的艺术效果果。巴塞罗那德国馆.室外巴塞罗那德国馆/1929巴塞罗那德国馆.隔墙巴塞罗那德国馆/1929巴塞罗那德国馆.水池巴塞罗那德国馆/1929巴塞罗那德国馆.室内巴塞罗那德国馆/1929巴塞罗那德国馆.椅子巴塞罗那德国馆/1929巴塞罗那德国馆.椅子巴塞罗那德国馆/1929路斯设计的米勒住住宅/1910年德国馆的原型德国馆的原型阿道夫.路斯AdolfLoos“装饰与罪恶”路斯设计的米勒住住宅/1910年密斯·范·德·罗土根哈特住宅/1928密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅入口:楼梯间密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗土根哈特住宅密斯·范·德·罗美国伊利诺工学院院建筑

及设计系系馆（1956）纽约西格拉姆大厦厦密斯·范·德·罗美国伊利诺工学院院建筑

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及设计系系馆（1956）密斯·范·德·罗美国伊利诺工学院院建筑

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及设计系系馆（1956）密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗西柏林新国家美术术馆1968密斯·范·德·罗纽约西格拉姆大厦厦密斯·范·德·罗纽约西格拉姆大厦厦密斯·范·德·罗纽约西格拉姆大厦厦密斯·范·德·罗湖滨公寓密斯·范·德·罗朗格住宅密斯风格密斯风格赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）有机主义建筑——有情调的现代主义义20世纪美国的最重要要的建筑师，对现现代建筑有很大的的影响，但是他的的建筑思想和欧洲洲新建运动的代表表人物有明显的差差别，他走的是一条独特的道路。赖特于1869年出生在美国威斯斯新州，他在大学学中原来学习土木工程，后来转达而从事事建筑。他从十九世纪八八十年代后期就开开始芝加哥从事建建筑活动，曾经在在当时芝加哥学派派建筑师沙利文等等众的建筑事务所所中工作过。当时时正是美国工业蓬蓬勃发展、城市人人口急速增加的时时期。十九世纪末的芝加加哥是现代摩天楼楼诞生的地点。但但是赖特对现代大大城市持批判态度度，他很少设计大大城市里的摩天楼楼。赖特对建筑工业化不感感兴趣，他一生中设计的的最多的建筑类型型是别墅和小住宅。赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）有机主义建筑——有情调的现代主义义赖特的青年时代在十九世纪渡过，，那是惠特曼（美国诗人）和马克.吐温（美国作家）的时时代。赖特的祖父父和父辈在威斯康康星州的山谷中耕耕地土地，他在农农庄上长大，对农农村和大自然有深深厚的感情。在建筑艺术范围内，赖特确有有其独特的方面，，他比别人更早地地解决了盒子式的的建筑。他的建筑筑空间灵活多样，既有内外空间的的交融流通，同时时又具备有安静隐隐蔽的特色。他既既运用新材料和新结构，又始终重视和发发挥传统建筑材料的优点，并善于把把两者结合起来。。同自然环境的紧密密配合则是他的建筑作品品的最大特色。赖赖特的建筑使人觉觉着亲切而有深度度，不象勒.柯布西耶那样严峻峻而乖张。赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）有机主义建筑——有情调的现代主义义在赖特的手中，小小住宅和别墅这些些历史悠久的建筑筑类型变得愈加丰丰富多彩，他把这这些建筑类型提到到了一个新水平。。赖特是二十世纪建建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就不能到到处被采用，但却却是建筑史上的一一笔珍贵财富。1959年，赖得以89岁的高龄离开人世世。赖特的主要作品有有：东京帝国饭店、流流水别墅、约翰逊逊蜡烛公司总部、、西塔里埃森、古古根海姆美术馆、、普赖斯大厦、唯唯一教堂、佛罗里里达南方学院教堂堂等。有机主义建筑——有情调的现代主义义有机主义义建筑——有情调的的现代主主义有机主义义建筑——有情调的的现代主主义有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:（FrankLioydWrignt，1869-1959）罗比住宅宅RobieHouse赖特:东京帝国国饭店有机主义义建筑——有情调的的现代主主义1915年，赖特特被请到到日本设设计东京京的帝国国饭店（（lmperialHotel）。赖特:流水别墅墅有机主义义建筑——有情调的的现代主主义现代建筑筑的杰作作之一，，位于美美国匹兹兹堡市郊郊区的熊熊溪河畔畔，别墅墅主人为为匹兹堡堡百货公公司老板板德国移移民考夫夫曼，故故又称考夫曼住住宅。别墅共三层，面积约约380平方米，，以二层（（主入口口层）的的起居室室为中心心，其余房房间向左左右铺展展开来，，别墅外形强调调块体组组合，使建筑筑带有明明显的雕塑感。流水别墅墅.设计师:赖特,1932流水别墅墅.设计师:赖特,1932流水别墅墅.设计师:赖特,1932流水别墅墅.设计师:赖特,1932流水别墅墅.设计师:赖特,1932赖特:流水别墅墅有机主义义建筑——有情调的的现代主主义两层巨大大的平台台高低错错落，一一层平台台向左右右延伸，，二层平平台向前前方挑出出，几片片高耸的的片石墙墙交错着着插在平平台之间间，很有有力度。。溪水由由平台下下怡然流流出，建筑与溪溪水、山山石、树树木自然然地结合合在一起起，象是是由地下下生长出出来似的的。别墅的室内空间间处理也堪称典典范：自由延伸伸，相互互穿插；内外空间间互相交交融，浑然一一体。流水别墅墅在空间间的处理理、体量量的组合合及与环环境的结结合上均均取得了了极大的的成功，为有机机建筑理理论作了了确切的的注释，，在现代代建筑历历史上占占有重要要地位。。流水别墅墅.设计师:赖特,1932赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:约翰逊蜡蜡烛公司司总部赖特:西塔里埃埃森有机主义义建筑——有情调的的现代主主义西塔里埃埃森大起起居室赖特:西塔里埃埃森有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:西塔里埃埃森有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:西塔里埃埃森有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:西塔里埃埃森有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆赖特:古根汉姆姆博物馆馆赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:古根汉姆姆博物馆馆有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特:唯一教堂堂有机主义义建筑——有情调的的现代主主义赖特作品有机主义义建筑——有情调的的现代主主义普赖斯大大厦（右右）佛罗里达达南方学学院教堂堂（左、、中）赖特:有机建筑筑（organicarchitecture）有机建筑筑流派认为为，每一一种生物物所具有有的特殊殊外貌，是它能能够生存存于世的的内在因素素决定的。同样样地每个个建筑的的形式、、它的构构成，以以及与之之有关的的各种问问题的解解决，都都要依据据各自的的内在因因素来思思考，力力求合情情合理。。这种思想想的核心心就是““道法自自然”（赖特十十分欣赏赏中国的的老子哲哲学），，就是要要求依照照大自然然所启示示的道理理行事，，而不是是模仿自自然。自然界是是有机的，因而而取名为为“有机建筑筑”。赖特主张张建筑设计计都应根根据各自自特有的的客观条条件，形形成一个个理念，，把这个个理念由由内到外外，贯穿穿于建筑筑的每一一个局部部，使每每一个局局部都互互相关联联，成为为整体不不可分割割的组成成部分。而建筑的实实质在于于它的内内部空间间。他倡导导着眼于于内部空空间效果果来进行行设计，，“有生于无无”，屋顶顶、墙和和门窗等等实体都都处于从从属的地地位，应应服从所所设想的的空间效效果。这这就打破破了过去去着眼于于建筑实实体的设设计观念念，为建建筑学开开辟了新新的境界界（务实→务虚）。赖特:有机建筑筑（organicarchitecture）有机建筑筑对待建建筑的其其他问题题，也有有自己的的见解：：对待环境境，主张建建筑应与大自然然和谐，就像从从大自然然里生长长出来似似的；并并力图把把室内空间向外外伸展，把大自然景景色引进室内内。相反，城市里的建筑筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻阻隔喧嚣杂乱乱的外部环境境，力图在内内部创造生动动愉快的环境境。对待材料，主张既要从从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料料不同的天性性，发挥每种种材料的长处处，避开它的的短处。流水别墅秋景景赖特:有机建筑（organicarchitecture）对待装饰问题，装饰不应该作为外外加于建筑的的东西，而应应该是建筑上生长出出来的，要像花从树树上生长出来来一样自然。它主张力求求简洁，但不像某些些流派那样，，认为装饰是是罪恶。对待传统建筑筑形式的态度是，认认为应当了解解在过去时代代条件下所以以能形成传统统的原因，从从中明白在当当前条件下应应该如何去做做，才是对待待传统的正确确态度，而不不是照搬现成成的形式。它认为机器是人的工工具，建筑形式应表表现所用工具的特点，有机建筑接接受了浪漫主主义建筑的某某些积极面，，而抛弃了它它的某些消极极面。现代主义比较较强调工业化化对建筑的广广泛影响，赖赖特则强调建筑应当像植物一一样成为大地的一一个基本的和和谐的要素，从属于自然。他认为每一座建筑都都应当是特定定的地点、特特定的目的、、特定的自然然和物质条件件以及特定的的文化的产物物。赖特:有机建筑（organicarchitecture）赖特的流水别别墅、西塔里里埃辛冬季营营地以及德国建筑师H.沙龙的柏林爱爱乐音乐厅（1963年建成）是有有机建筑的实实例。在20世纪中叶，现现代主义派的的传播较为迅迅速广泛，但但有机建筑的的理论对建筑筑师创作思想想的影响也很很深远。在世世界许多地区区都有有机建建筑的追随者者。德国建筑师H.沙龙和H.赫林是有机建筑派派的代表。芬兰建筑师A.阿尔托设计的许多建建筑也被认为为是体现了有有机建筑原则则的成功作品品。流水别墅冬景景阿尔托:有机主义阿尔托（AlvarAalto，1898～1976，全名为HugoAlvarHerikAalto），芬兰现代建筑筑师，人情化建筑理理论的倡导者者。1898年2月3日生于库奥尔尔塔内，1921年毕业于赫尔尔辛基工业专专科学校建筑筑学专业。1923年起,先后在芬兰的的于韦斯屈莱莱市和土尔库库市开设建筑筑事务所。1928年参加国际现现代建筑协会会(CIAM)。1929年，按照新兴兴的功能主义义建筑思想同同他人合作设设计了为纪念念土尔库建城城700周年而举办的的展览会的建建筑。他抛弃弃传统风格的的一切装饰，，使现代主义义建筑首次出出现在芬兰，，推动了芬兰兰现代建筑的的发展。阿尔托:有机主义Turunsanomat阿尔托:有机主义Turunsanomat阿尔托:有机主义二战后的头10年，阿尔托主主要从事祖国国的恢复和建建设工作，为为拉普兰省省省会制订区域域规划(1950～1957)。阿尔托于1940年任美国麻省理工工学院客座教教授，1947年获美国普林斯顿顿大学名誉美美术博士学位位，1955年当选芬兰科学院院院士。1957年获英国皇家建筑筑师学会金质质奖章,1963年获美国建筑师学学会金质奖章章。1976年5月11日逝于赫尔辛辛基。阿尔托主要的的创作思想是是探索民族化和人情情化的现代建建筑道路。他认为为工业化和标准准化必须为人人的生活服务务，适应人的的精神要求。他说：“标标准化并不意意味