中国古代文学史宋元咨询答名词解释

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晏几道：小山词

晏殊：珠玉词

柳永：乐章集

周邦彦：清真集

陆游：渭南文集

陆游：剑南诗稿“古今律诗第一”

秦观：淮海集被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家

李清照：漱玉集

王禹偁：小畜集

张可久：小山乐府

曾巩：元丰类稿

杨万里：诚斋集

苏轼：东坡乐府

辛弃疾：稼轩长短句

关汉卿：历史剧：单刀会、西蜀梦；喜剧：救风尘、望江亭；悲剧：窦娥冤

元好咨询：中州集

黄庭坚：小山词序以四“痴”论晏几道

救风尘：周舎、宋引章、赵盼儿

望江亭：谭记儿

窦娥冤：蔡婆婆、窦娥、张驴儿

辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过。

梅尧臣：最早注意写日常日子琐事的宋代诗人

江西诗派“一祖三宗”：祖：杜甫；宗：黄庭坚、陈师道、陈与义。

吴文英：“七宝楼台，眩人眼目”

永嘉四灵：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀

苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒

元曲四大伙儿：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖

纪君祥：赵氏孤儿

郑光祖：倩女离魂

高超：琵琶记

张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠被收入永乐大典，得

以保存，统称永乐大典戏文三种。

白朴：梧桐雨墙头立即

王安石短文个性风格：直陈己见，别枝别蔓，简洁峻切，

短小精悍。

活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最突出的是郑光祖

林逋：疏影横歪水清浅，暗香浮动月黄昏。《山园小梅》

杨维桢“铁崖体”：雄奇飞动，充满力度感

乔吉：两世姻缘

元曲分为杂剧和散曲

《张协状元》是南宋阶段温州九山书会的才人创作的，它是唯一完整保留下来的南宋戏文

欧阳修《秋声赋》苏轼《赤壁赋》

欧阳修：疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观）

陈师道：后山诗话

咨询答

1.陆游爱国诗的思想内容

（1）讴歌北伐XXX

（2）思念沦落区的领土，关怀民心疾苦

（3）批评南宋统治集团妥协苟安的投落政策。

（4）抒发自个儿的爱国热情至死别渝。

（5）抒发自个儿报国无门，壮志难酬的苦闷情怀。

2.陆游诗歌的艺术成就/特群

（1）诗作始终贯通着强烈的爱国主义精神，至死别渝。

（2）古体诗在风格上追求雄浑豪健，形成气魄奔放、境地壮阔的诗风；既有李杜诗的“雄浑”，又有近于杜甫

的沉郁悲凉的一面，构成了陆游的独特诗风；七律以对

仗工整而著称，体现出平易近人的倾向。常为悲壮，抒

发为国雪耻、收复失地的愿望；七绝善于咀嚼出日常生

活里的隽永味道，写得清淡细腻、简练自然，而且理解

如话。多为咏物、写景、抒怀。（3）有议论化、散文化倾向。（4）语言理解流畅，精练自然。

3.为啥讲北宋诗的进展到柳永成为一大变

a)大力创作慢词，从全然上改变了唐五代以来词坛上小

令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋群。

柳永最长的慢词是《戚氏》。

b)创作方向变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言

表现世俗化的市民日子情调。如表现世俗女性大胆而

泼辣的爱情意识；表现被遗弃的或失恋的平民女子的

痛苦心声；表现下层妓女人别幸和她们从良的愿望和

展现了北宋繁华富裕的城市日子和丰富多彩的市井风

情。

c)语言表达方式上的大胆革新，充分运用现实日子中的

日常口语和俚语。如“凭”、“怎”。

d)表现办法上制造性地运用铺叙和白描的手法。

e)抒情的自我化。写出自个儿的失意苦闷感觉；或写降第

后牢骚别满情绪，如《鹤冲天》，彰显出其狂放别羁

的个性。

4.试论辛词（稼轩词）的艺术成就

a)意向的转换。大量战争、军事意象群的浮现。辛词里

所表现的常是阔大的场景，战斗的雄姿，以及那些具

有坚毅性格的事物。

b)以文为词和用经用史。将古文辞赋中常用的章法和议

论、对话等手法移植于词；独创性地用经史等散文中

的语汇入词

c)多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐。表如今嬉笑怒骂，

皆成佳篇；亦庄亦谐；俱臻妙境。

d)在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位

也最高。

5.试论苏轼对宋词进展作出的贡献

a)诗与词“自是一家”的创作主张，以为诗词同源，本

属一体。

b)扩大词的表现功能，开拓词境，充分表现作者的性情

怀抱和人格个性。

c)以诗为词，将诗的表现手法移植到词中。

d)在词中大量使事用典，也始于苏轼，丰富和进展了词

的表现手法。

e)打破了以婉约为主的传统，开启了豪放词派。

f)提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一

种独立的抒情诗体，从全然上改变了词史的进展方向。

6.秦观词的艺术特群

A.词中渗透着伤感的泪水，情调悲苦，充满着揪心的愁

恨。

B.情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律

谐美，符合词体的本群和当时文人士医生的审美趣味。

C.以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的别脚，从而

达到情韵兼胜的审美效果。

D.以词书写自我性灵的新格局，“将身世之感打并入艳

情”。

7.范成大对传统田园诗的开拓

把田园体面和农作日子合为一体，全面、真切地描写了

农村日子的各种细节，使田园诗成为名副事实上的反映农

村日子之诗。

8.元散曲的艺术特征

1)灵便多变伸缩自如的句式。采纳特有的“衬字”方式，

突破了词的字数限制。

2)以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。从总体倾向

来看，元散曲以俗为美。

3)明快显豁自然酣畅的审美取向。

9.元杂剧的体制特征

A.以“四折一楔子”为结构形式；

B.一折里用同一宫调的一套曲子；

C.楔子的篇幅叫段，普通放在第一折前交代剧情，起

“序幕”的作用；

D.由一人主唱。

10.西厢记的艺术成就

A.《西厢记》有五折二十本，像是由几个杂剧连接起来

演出一具故事的连台本。而且突破了元杂剧一人主唱

的通例，由末与旦轮番主唱。体制上的创新，丰富了

其艺术表现能力，便于更全面塑造人物形象。

B.善于表现人物性格，塑造了主动追求爱情的莺莺、执

着诚挚追求爱情的张生、机智泼辣的红娘等栩栩如生

的艺术形象。在《西厢记》中，构成戏剧冲突的有两

个层次：一是张生、莺莺和老老婆之间的外在冲突；

二是张生、莺莺、红娘之间以及莺莺心里情感的内在

冲突。

C.语言具有鲜亮的个性化特点。如同为男性角群，张生

的语言显得文雅，郑恒则鄙俗；同为女性角群，莺莺

的语言显得婉媚，红娘的语言则显得鲜爽朗辣。

D.情节波澜起伏，蜿蜒多变。在封建势力和礼教叛逆者、

礼教叛逆者之间性格的两组矛盾中推动情节进展。11.关汉卿“剧场性”和语言艺术

关汉卿杂剧创作具有鲜亮的剧场性,其要紧表如今:

（1）创作剧本时,注意尽快入戏,重视戏剧演出的舞台效果。（2）注意处理戏剧冲突的节奏，使情节张弛有致。

（3）巧妙设置悬念。

关汉卿杂剧的语言向以本XXX当行，其要紧表如今:

（1）曲词的动作性。

（2）曲词的性格化。

（3）群彩斑斓的语言世界。

名词解释

1.江西诗派

江西诗派是宋代妨碍最大的一具诗歌流派，江西诗派有

一祖三宗之讲，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和

陈与义。它得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。重视

句法，喜用拗句。

2.诗XXX新运动

也称新古文运动，以欧阳修为首领，反对XXX，提

倡内容充实，健康爽朗的诗文。代表人物还有苏轼、王

安石、曾巩等。

3.散曲

元人称为“乐府”或“今乐府”。散曲之名最早见之于

文献《诚斋乐府》，但该书所讲的散曲专指小令，后散

曲体制要紧有小令、套数和带过曲等几种。

4.套数

又称“套曲”、“散套”、“大令”，从唐宋大曲、宋

金诸宫调进展而来。由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。

5.易安体

李清照号易安居士，她强调“词不是一家”，以女性词

人特有的细腻纤巧写闺情词而有老公气，创立独具一格

的“易安体”。

6.江湖诗派

得名于《江湖集》，是一具十分松散的作家群体，成员

众多，不过具有大致相似的创作倾向。江湖诗人一辈子活在

社会下层，接触日子面广，诗歌题材来源比较丰富，受

永嘉四灵妨碍，最擅长写景抒情。代表作家有刘克庄和

戴复古。

7.元杂剧

又称“元曲”、“北杂剧”，元代用北曲演唱的戏曲形

式。是在宋杂剧和金院本的基础上广泛汲取了宋金以来

的音乐、讲唱、歌舞等艺术成分进展而成，是一种有讲

有唱、载歌载舞的表演艺术。

8.话本

宋代兴起的白话小讲，用通俗文字写成，多以历史故事

和当时社会日子为题材，是宋元民间艺人讲唱的底本。

9.诚斋体

指代杨万里诗歌风格，杨万里号诚斋，故名。要紧风格

特征是爽朗自然，饶有谐趣，如《小池》。

10.山谷体

又称“黄庭坚体”，黄庭坚号山谷道人，他的诗以鲜亮

的风格特征而自成一体。山谷体的特点包括：①喜用拗

句，求新求奇②喜说“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”，即在用典方面力求创新

论述《西厢记》

由来：元代杂剧作家王实甫的名剧《西厢记》的故事，直

接来源于唐代元稹的传说小讲《莺莺传》。此外，流传的

西洛书生张浩与东邻女李莺莺逾墙相会，终成眷属的故事，和蒲妓崔徽为裴敬中憔悴而死的传奇，在题材和人物、情

节上对《西厢记》也都有某种妨碍。戏剧冲突：（1）以

老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的

叛逆者的矛盾；张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。

一主一辅两条线索，相互制约，起伏交织，推动剧情的进展。（2）存在三次重大高潮，这是由老老婆的三次“赖婚”所促成的。这三次赖婚是：寺警后的明许明赖，拷红后的

明许暗赖，以及郑恒争婚时的虚推实赖。

人物塑造——机智泼辣的红娘形象：是剧中最光彩的人物。虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。