第十二章 中国民族器乐精曲欣赏

第十二章中国民族器乐精曲欣赏民族器乐是指由民族乐器而演奏的器乐曲或音乐。民族器乐是中国民族音乐的一个不可缺少的组成部分。几千年来，无论是歌唱、舞蹈、戏曲音乐、说唱音乐、还是各民族的习俗活动，都伴有器乐的伴奏或演奏形式。中国的民族乐器历史悠久，种类繁多。仅从已出土的文物可证实：远在先秦时期，就有了多种多样的乐器。我国地域辽阔，民族众多，民族乐器的种类也很多，按乐器演奏方法和发音特点可划分有：吹奏乐器、拉弦乐器、弹拨乐器与打击乐器四类。12.1.1民族器乐概念及分类笛箫唢呐12.1.1民族器乐概念及分类

⑴吹奏乐器管子（筚篥）笙12.1.1民族器乐概念及分类

⑴吹奏乐器二胡高胡板胡12.1.1民族器乐概念及分类

⑵拉弦乐器中胡京胡12.1.1民族器乐概念及分类

⑵拉弦乐器筝古琴

12.1.1民族器乐概念及分类

⑶弹拨乐器扬琴琵琶阮12.1.1民族器乐概念及分类

⑶弹拨乐器月琴三弦柳琴12.1.1民族器乐概念及分类

⑶弹拨乐器冬不拉热瓦普

12.1.1民族器乐概念及分类

⑶弹拨乐器鼓花盆鼓戏曲鼓12.1.1民族器乐概念及分类

⑷打击乐器排骨钢鼓长鼓12.1.1民族器乐概念及分类

⑷打击乐器手鼓象脚鼓纳格拉铁骨12.1.1民族器乐概念及分类

⑷打击乐器锣云锣钹12.1.1民族器乐概念及分类

⑷打击乐器编钟磬12.1.1民族器乐概念及分类

⑷打击乐器梆子木鱼大小竹板12.1.1民族器乐概念及分类

⑷打击乐器图一1是浙江绍兴出土的306号战国墓乐舞。画面上有演奏乐器的、击鼓的、吹笙的、还有似为歌唱的。12.1.2

民族器乐的发展历史图一2浙江绍兴306号战国墓乐舞12.1.2

民族器乐的发展历史12.1.2

民族器乐的发展历史

图三1敦煌宋壁画弹凤首箜篌图图三2敦煌莫高窟431

窟伎乐弹竖箜篌12.1.2

民族器乐的发展历史

图四敦煌220窟唐壁画乐队敦煌217

图四1图四212.1.2

民族器乐的发展历史图五唐李寿墓乐舞壁画（残）敦煌12.1.2

民族器乐的发展历史

图六唐李寿墓乐舞壁画（残）12.1.2

民族器乐的发展历史图七至元末明初南戏出现《荆钗记》

图八曾侯乙编钟12.1.2

民族器乐的发展历史

图九唐金银平文琴

图十螺钿紫檀五弦琵琶12.1.2

民族器乐的发展历史12.2中国传统器乐曲赏析《十面埋伏》《二泉映月》《百鸟嘲凤》12.2.1琵琶叙事独奏曲《十面埋伏》赏析1、相关的音乐术语知识⑴琵琶琵琶是我国历史悠久的重要的弹拨乐器，它音域宽广，演奏技巧繁多，表现力很强，适合独奏及合奏。⑵琵琶曲琵琶曲分为两个大类，即文曲与武曲。《十面埋伏》属于武曲代表性作品。⑶叙事曲以某一历史事件、文学作品或民间传说为题材的器乐曲，这一体裁来源于叙事歌。12.2.1琵琶叙事独奏曲《十面埋伏》赏析2、乐曲《十面埋伏》简介乐曲以楚汉相争，汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利的历史事件为题材，是一首在民间流传十分悠久的传统乐曲。12.2.1琵琶叙事独奏曲《十面埋伏》赏析3、作品分析及分段解说琵琶叙事独奏曲《十面埋伏》，曲式属于多段体结构。全曲共有十三个小段落。音乐的构思分为三个部分。⑴第一部分战前的准备阶段，共包括前五个小段。

《列营》《吹打》《点将》《排阵》《走队》⑵第二部分战中的厮杀情景，包括六、七、八三个小段。《埋伏》《鸡鸣山小战》《九里山大战》⑶第三部分战后的悲壮结局，包括九——十三五个小段。《项王败阵》《乌江自刎》《众军奏凯》《诸将争功》《得胜回营》

12.2.2唢呐独奏曲《百鸟朝凤》赏析唢呐原流行于波斯、阿拉伯地区，金、元时才传入中国，现成为我国民间吹打乐的主要乐器

。《百鸟朝凤》是一首在山东、河南、河北等地广为流传的民间乐曲。音乐分为旋律部分和模仿鸣叫声部分两种。12.2.2唢呐独奏曲《百鸟朝凤》赏析1、相关的音乐术语知识循环结构：即回旋曲式，其原则是：在一首乐曲中，有一个主题至少出现两次以上，在它的前后有与之形成对比的材料。因为它们的第一主题都出现了不止一次，中间也都插有不同的材料。回旋曲式图示：A+B+A+C+A+D+A+E+A……

2、作者简介任同祥1927年生于山东，以一曲《百鸟朝凤》获得第四届世界青年联欢节银质奖章12.2.2唢呐独奏曲《百鸟朝凤》赏析3、作品由来1953年春，由山东省菏泽专区代表队作为唢呐独奏节目参加全国会演，受到欢迎。自《百鸟朝凤》搬上舞台以来，经过了多次加工改编。70年代，民间乐手任同祥在第四届世界青年联欢节上荣获民间音乐比赛银质奖。此曲成为中国民族乐团久演不衰的保留节目。4、唢呐独奏曲《百鸟朝凤》赏析《百鸟朝凤》是一首在山东、河南、河北等地广为流传的民间乐曲。大体以循环结构为原则。其音乐分为旋律部分（主部）和模仿鸣叫声部分（插部）两种。它的热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，呈现出一幅百鸟闹春图更表现了生气勃勃的大自然景象。12.2.3二胡独奏曲《二泉映月》赏析②鱼咬尾是我国民间音乐中常用的一种创作手法。1、相关的音乐术语知识①变奏曲式：图式为：A+A1+A2+A3+A4+A5……12.2.3二胡独奏曲《二泉映月》赏析2、作者简介华彦钧（1893-1950）又名阿炳，江苏无锡人，人称“瞎子阿炳”。从父学习鼓、笛、二胡、琵琶等乐器，35岁时双目先后失明，便身背琵琶、胡琴，沦为街头艺人，是我国民间音乐家。作品有《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》3首二胡曲和《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》3首琵琶曲。12.2.3二胡独奏曲《二泉映月》赏析3、作品由来⑴关于《二泉映月》曲名的由来，1979年8月14日《无锡报》上，有祝世匡先生的一篇重要回忆文章。⑵阿炳生活的时代背景：阿炳生活在军阀混战，日寇入侵的战乱时期，“二泉映月”是时代的产物。⑶阿炳的身世及个性，在于他将人世间的酸辛苦辣，爱与恨融为一体。突出体现他的悲剧性。⑷“二泉映月”是阿炳坎坷一生的演绎，显示了中国二胡艺术的独特魅力，获“20世纪华人音乐经典作品奖”。12.2.3二胡独奏曲《二泉映月》赏析4、《二泉映月》作品分析二胡独奏曲《二泉映月》表现一个民间艺人在夜深人静，清冷的月光映照着清澈的泉水边，通过优美而深沉的旋律抒发了作者为泉清月冷的景色引发的对人生的无限感慨。12.2.3二胡独奏曲《二泉映月》赏析4、《二泉映月》作品分析《二泉映月》主题由三个乐句组成。第一乐句，像一个人端坐泉边沉思往事哭泣但不悲凉。第二乐句，流露出作者无限感慨之情。第三乐句，唤起人们起来斗争。12.2.3二胡独奏曲《二泉映月》赏析全曲引人入胜，情绪起伏、扣人心弦。它是作者对黑暗社会的无情控诉和愤怒的呼吁，表现了作者不屈服于命运，敢于斗争的可贵精神。12.3中国近现代作品赏析中国近现代音乐作品创作中出现了繁荣的景象。如抗日战争期间创作了大型的声乐作品《黄河大合唱》。建国以后，在器乐曲方面，既有大量的民族器乐曲的创作，如黄怀海的二胡曲《赛马》，也有用西洋乐器创作的具有中国题材的作品，如小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。12.3.1《黄河大合唱》赏析词作者:光未然曲作者：冼星海12.3.1《黄河大合唱》赏析1、作者生平光未然简介现代诗人，1913年生，原名张光年，文学评论家。1939年,

创作组诗《黄河大合唱》。经人民音乐家冼星海谱曲后，在延安首次上演，此后在全国各地广泛传唱，受到抗日军民的热烈欢迎。12.3.1《黄河大合唱》赏析1、作者生平冼星海简介冼星海（1905-1945）出生于澳门贫苦船工的家庭，是我国伟大的人民音乐家、社会活动家、音乐教育家。《黄河大合唱》是在抗日战争中所产生的最成功的一部大型声乐作品，这是他不朽的杰作。12.3.1《黄河大合唱》赏析2、相关的音乐术语知识⑴大合唱：是声乐艺术综合能力最高的表现层次和形式。⑵动机：是音乐结构中最小的单位，它是音乐主题的核心，是乐曲发展的基本素材。⑶三段体（三部曲式）：图式用A+B+A来表示。是带再现的，即第三乐段是第一乐段的重复或变化重复。如歌曲《唱支山歌给党听》。12.3.1《黄河大合唱》赏析3、作品分析《黄河大合唱》是人民音乐家冼星海以我国现代著名诗人光未然（即张光年）的长诗为歌词，1939年初创作的一部多乐章的声乐套曲。是我国近代大型声乐作品的典范，也是我国近代合唱音乐创造史上的一座光辉的里程碑。全曲由八个乐章组成《序曲》（乐队）第一乐章《黄河船夫曲》（混声合唱）第二乐章《黄河颂》（男中声独唱）第三乐章《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）第四乐章《黄水谣》（女声二部独唱）第五乐章《河边对口曲》（男声对唱、合唱）第六乐章《黄河怨》（女高音独唱）第七乐章《保卫黄河》（齐唱、轮唱）第八乐章《怒吼吧！黄河》（混声合唱）第一乐章《黄河船夫曲》（混声合唱）12.3.1《黄河大合唱》赏析12.3.1《黄河大合唱》赏析第二乐章《黄河颂》

（男中声独唱）12.3.1《黄河大合唱》赏析12.3.1《黄河大合唱》赏析第四乐章《黄水谣》（女声二部独唱）12.3.1《黄河大合唱》赏析12.3.1《黄河大合唱》赏析第六乐章（女高音独唱）12.3.1《黄河大合唱》赏析12.3.1《黄河大合唱》赏析第七乐章（齐唱、轮唱）12.3.1《黄河大合唱》赏析第七乐章:保卫黄河(朗诵词)但是,中华民族的儿女啊,谁愿意像猪羊一般任人宰割?我们抱定必死的决心,保卫黄河!保卫华北!保卫全中国!(多声部合唱)风在吼.马在叫.黄河在咆哮.黄河在咆哮.河西山冈万丈高.河东河北高梁熟了.万山丛中,抗日英雄真不少!青纱帐里,游击健儿逞英豪!端起了土枪洋枪,挥动着大刀长矛,保卫家乡!保卫黄河!保卫华北!保卫全中国!12.3.1《黄河大合唱》赏析12.3.2小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》赏析

⒈作者介绍何战豪（1933—）作曲家，浙江人，现为中国音乐家协会理事。陈纲（1935—）作曲家，上海市人。现为中国音乐家协会理事。12.3.2小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》赏析⒉作品由来1958年年底就读于上海音乐学院时的作曲系学生陈钢与出身于越剧之乡的管弦系学生何占豪，共同创作了小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。⒊相关的乐理知识⑴小提琴⑵协奏曲⑶奏鸣曲式⑷华彩乐段⑸复调

12.3.2小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》赏析⒋作品故事梗概这部富于戏剧性的标题协奏曲，取材于中国一个古老而家喻户晓、优美动人的民间传说《梁山伯与祝英台》。依照剧情发展而精心构思布局，写成了小提琴协奏曲，如今已列入世界名曲Butterfly——Loves（《蝴蝶的爱情》）12.3.2小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》赏析⒌作品分析及分段解说《梁祝》属于标题音乐的单乐章的协奏曲，创作于1959年，乐曲以我国广大群众所熟