净沙·闲题解析

第页净沙·闲题解析散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。下面是我整理的净沙闲题解析，仅供参照。

[越调]天净沙闲题

:吴西逸

体裁:散曲

长江万里归帆，西风几度阳关①，依旧红尘满眼②。

夕阳新雁，此情时拍阑干③。

解释

①阳关：地名，在今甘肃敦煌县西南。这里泛指边远地区。

②红尘：闹市的飞尘，形容繁华。

③阑干：即栏杆。

江亭远树残霞，淡烟芳草平沙。绿柳阴中系马。夕阳西下，水村山郭人家。

【译文】

江边的亭子，背衬着天际的残霞和树木。平坦的沙岸上芳草簇簇，弥漫着淡淡的烟雾。行人跳下马来，把坐骑在杨柳荫中拴住。夕阳西下，近水近山，各有村庄和人家的居屋。

【赏析】

此曲共四首，前三首为："长江万里归帆，西风几度阳关。依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍栏杆。'"楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗?夕阳低送，小楼数点残鸿。'"数声短笛沧州，半江远水孤舟。愁更浓如病酒。夕阳时候，断肠人倚西楼。'四首皆含"夕阳'二字，而互无密切的联系，可见的"闲题'，是类似于画家就某一灵感作随意素描式的试笔。以"夕阳'为背景，便决定了作品意境的苍凉基调。

这首小令写的是夏末秋初的江乡风光。前两句是静景的铺陈，由最远处的"江亭'、"远树'、"残霞'，到中景的"淡烟'、"芳草'、"平沙'，于开阔的意象中融入了苍莽的情思。这种排比景物、组合层次来汇总印象的手法，在马致远《天净沙秋思》及白朴《天净沙秋》中已有先例，无疑是受到他们的影响。但第三句就迅速将镜头拉近，出现了具有人物身影与动态的特写，句法也发生了变化。这就自然而然使这一句成为全曲的中心，引人瞩目和深味。

"绿柳阴中系马'，并无进一步的交代，甚至不提示系马者的身份。但因前两句充溢着旷远、清寂和苍凉的气氛，其惯性便决定了思维的导向。可知此处的"系马'决不是一种轻快、得意的举动，其行为者也必定别有隐衷。这就使读者可以意识到那是一位行客游子，风尘鞅掌;柳阴系马，为的是得到暂时的休息，或者是一种无奈的寻找。由情景交融而至以景导情，这正是作品妙味的表现。

末两句又返回绘景。"夕阳'的加入增添了画面的苍凉，"水村山郭人家'则证实了第三句中主角身份的推论。而这样一来，游子的漂泊与人家的安居又形成了意质上的对比。"绿柳阴中系马'本身也成为大块空间中的一景，而客愁旅恨，则在水村山郭、夕阳人家的静景中弥散开来。情景又一回交融，此时的悲凉足以撼动人心，"闲题'的妙味，也就更觉咀嚼无穷了。

2天净沙越调并序

上楼迎得春归，暗黄著柳依依，弄野轻寒似水。锦床鸳被，梦回初日迟迟。正月

劳劳胡燕酣春，逗烟薇帐生尘，蛾髻佳人瘦损。暖云如困，不堪起舞缃裙。二月

夹城曲水飘香，扫蛾云髻新妆，落尽梨化欲赏。不胜惆怅，东风萦损柔肠。三月

依微香雨青氛，金塘闲水生荆数点残芳堕粉。绿莎轻衬，月明空照黄昏。四月

沿华水汲清樽，含风轻索殳虚门，舞困腮融汗粉。翠罗香润，鸳鸯扇织回文。五月

疏疏拂柳生裁，炎炎红镜初开，暑困天低寡色。火轮飞盖，晖晖日上蓬莱。六月

星依云渚溅溅，露零玉液涓涓，宝砌衰兰剪剪。碧天如练，光摇北斗阑干。七月

吴姬鬓拥双鸦，玉人梦里归家，风弄虚檐铁马。天高露下，月明丹桂生华。八月

鸡鸣晓色珑璁，鸦啼金井梧桐，月坠茎寒露涌。广寒霜重，方池冷悴芙蓉。九月

玉壶银箭难倾，粱凝笑幽明，霜碎虚庭月冷。绣帏人静，夜长鸳梦难成。十月

高城回冷严光，白天碎坠琼芳，高饮挝钟日赏。流苏金帐，琐窗睡杀鸳鸯。十一月

日光洒洒生红，琼葩碎碎迷空，寒夜漫漫漏永。串销金凤，兽炉香霭春融。十二月

七十二候环催，葭灰玉又胤桑莫道光阴似水。羲和迁辔，金鞭懒著龙媒。闰月

3骤雨打新荷赏析

金朝：元好问

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。

海榴初绽，朵朵簇红罗。

老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。

骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

穷通前定，何用苦张罗。

命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。

且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

赏析

上片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看铺叙的层次，可说是渐入佳境：先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以"偏趁凉多'四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指"乳燕雏莺'，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，"居高声自远，非是藉秋风'(虞世南《蝉》)。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风光，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨继续时间不长，却刚好"打遍新荷'，引人联想到"琼珠乱撒'的景照，真是"人在画图中'。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪"一时传播'(《雨村曲话》卷上)。

下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低落的，又是旷达的。在用笔上，一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。"良辰美景'句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。"穷通前定'(命运的好坏乃前世注定)是一种宿命论的说法，这样说，旨在"何苦用张罗'，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住内心的苦闷，"命友邀宾玩赏'二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉醉在"酩酊'大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的麻醉。

应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在关于自然美的发现和再造上，却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那