手工艺设计阶段

其次章手工艺设计阶段距今七八千年前,人类消灭了第一次社会分工,从采集、渔猎过渡到了以农业为根底的经济生活,并有了产品交换。这一时期,人类制造了制陶和炼铜的方法,这是人类最早通过化学变化用人工方法将一种物质转变成另一种物质的制造性活动。随着材料的消灭,各种生活用品和工具也不断被制造出来,以满足社会进展的需要,这些都为人类设计开拓了的宽阔领域,使人类的设计活动日益丰富并走向手工艺设计的阶段。手工艺设计阶段由原始社会后期开头,经过奴隶社会、封建社会始终连续到工业革命前。在数千年漫长的进展历程中,人类制造了光辉绚烂的手工艺设计文明,各地区、各民族都形成了具有鲜亮特色的设计传统。在设计的各个领域,如建筑、金属制品、陶瓷、家属、装饰、交通工具等方面,都留下了很多的杰作,这些丰富的设计文化正是我们今日工业设计进展的重要源泉。手工艺设计阶段有两个重要的特点。一是由于生活方式和生产力水平的局限,设计的产品大都是功能较简洁的生活用品,如陶瓷制品、家具以及各种工具,其生产方式主要依靠手工劳动。一般是以个人或封闭式的小作坊作为生产单位,生产者和设计者往往就是一个,生产者可以有自由发挥的余地,因而生产出的产品具有丰富的共性和特征,装饰成了表达设计风格和提高产品身价的重要手段。这一点与现代批量生产的方法完全不同。二是由于设计、生产、销售一体化,使设计者与消费者彼此格外了解,这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感,使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心,努力满足不同消费者的不同需要,因而产生了众多优秀的设计作品。设计反映着时代的思想,它既表达了人民生活方式和审美意识的演化,又表达了社会生产水平和人在自然界所处地位的变迁。由于各国不同的社会历史进展特点,形成了各自不同的设计进展轨迹,为此本章将分中国的手工艺设计和外国的手工艺设计两局部来简述手工艺进展的概况。第一节 中国的手工艺设计中国的手工艺设计源远流长,古代劳动人民用才智制造了极其光辉夺目的艺术作品,并在整个人类设计史上具有重要地位。中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计,不仅对日本、东南亚各国,而且对西方近代设计也产生了重大影响。中国手工艺设计的进展是一个庞杂的体系,以下按时间挨次,并选择不同时代中有代表性的一类手工艺产品进展介绍,以期描绘出中国手工艺设计进展的轮廓.陶器陶器的制造是氏族社会形成后的一项重要成就。在这之前,人类只能对自然材料进展加工,并只在于转变外在外形。而制陶,则是通过火的应用,使泥土转变其内在性质。这是人力转变自然物的开端,是人类制造史上重要的一页。陶器的消灭不仅丰富了生活用具,而且也加强了定居的稳定性。制陶是一种特地技术,应依据不同用途对原料进展加工。一般要选取细腻的黄土,淘去杂质,如需高温火烧,则要掺入沙子,以防燥裂。制作陶器最早是用手捏制,对于较大的器物,则搓成泥条,再盘筑成器形。后来又渐渐进展成转轮成形。在仰韶文化时期即有初级形式的陶轮消灭,其构造简洁,转动很慢,一般称为慢轮。当时陶器的成型、修坯甚至某些纹饰的制作,就是借助于这种慢轮进展的。农业和定居生活的进展,谷物的贮藏和饮水的搬运,都需要兴的容器,陶器这种材料和技术的消灭,正好满足了的功能要求。但一开头,人们并没有找到一种的形式来反映材料、技术的特点,早期的陶器在造型上明显是仿照其它材料做成的常见器物一一如篮子、葫芦和皮袋的外形,在装饰上也留有仿照的痕迹,如席纹、绳纹的广泛使用。后来才渐渐进展成具有自身特点的器皿。陶器外表加工有多种方法:压模,即用平滑的石头在陶坯上压磨使之光滑;施加陶衣,进而加以彩绘;压印,用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹,既使陶壁坚实,也使压纹成为一种装饰,增加美观。此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。石器时代晚期,制陶技术已进展到了很高水平,能制作出格外美丽的彩陶。所谓“彩陶“是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。彩陶多用手工捏制,然后打磨绘色,再入窑烧制。彩陶造型美丽,装饰精巧,反映了先民的艺术制造力。在陕西半坡遗址中有各种适应不同功能要求的陶器,如水器、饮食器、储盛器及炊器等,这些器皿的造型已初步标准化,其中以卷唇圜底盆最为典型。这种陶盆造型简洁美丽,而又格外有用,与现代的盆器很相像。卷唇的边缘既可增加强度,也便利了使用,隆起的圜底则使盆能在土坑中放置平稳。这种陶盆通常饰有鱼形花纹,是半坡彩陶最有代表性的装饰纹样。这种纹样起先用的写实手法,后渐渐演化为鱼体的分割组合,使其抽象化、几何化和程式化,形成了横式的直边三角和线纹组成的装饰图案特点。彩陶中另一类常见的陶器是用于汲水和存水的小口尖底瓶(图2-1)。其所以为尖底,是由于这种瓶是固定于土坑中使用的。瓶的两耳位置适当,可用绳系住,口部也结有一根绳,以利提起时把握重心,便于倒水和汲水,还能掌握倒水量,因此使用功能很好。同时在瓶体上绘以各种图案,使有用与美观统一于一体。彩陶的装饰艺术水平很高,特别留意装饰与器皿的使用条件和造型相适应.原始人类应用这些装饰效果,到达了审美的满足,使外在对象和内在感情得到统一。这里便涉及到了设计的一个根本点,即有用功能与形式美感的结合。彩陶在功能、造型和装饰三方面到达了完善统一,并且适当地反映了材料和制作工艺的特点。陶器的造型,一般是为了适应生活有用而设计的。鬲(音力)是陶器中最常见的煮食器皿,其形象并非模拟或写实,由于自然界并无三脚兽,而是源于生活有用。它的三条肥大而中空的款足是由早期陶鼎的三足演化而来的,这样便在火上使用时扩大了受热面积,缩短了烧煮时间。同时三条款足也起着灶的作用,形成稳定的支撑,使用便利。在造型上也颇有特色。赢(音演)是为了使器物下部能煮,上部能蒸,蒸煮结合的器皿,其形态真实地反映了这一使用特点。豆是盘子加上一个高足,既便于取食,又便于挪动。簋(音贵)是陶碗加上一个方形的座,圆和方的造型产生形式上的比照,而在使用上则更加稳定。从陶器进展中可以了解到,产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要,没有需要就不会去生产。从这一意义上说,产品的功能是根本的,它打算了产品的根本形体,如盆与罐的功能不同,根本的形体就不同。尽管如此,人们还是可以在由功能打算的根本形体内制造各种各样富有特征和美感的形态o陶器的设计赐予了器物以物质功能和精神功能,后者集中表达在彩陶的装饰上。纹饰不单是装饰艺术,而且也是氏族共同体在文化上的一种表现,是肯定的人群的标志。在多数场合下是作为民族图腾或其它崇拜的符号而存在的,相当于象形文字的雏形,具有表征的作用。随着制陶工艺的进展,陶器的品种日益增多,人们己能娴熟把握和细心制造各种造型的陶器,如各种比例的圆、方、长、短、高、矮的器物,其中线和形体的美感便随之产生,并日益成为这一时期很高水平审美艺术的中心。青铜器铜是人类最早冶炼和使用的金属,起先人们炼出的是纯铜,后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品的消灭,使设计进入的历史阶段。青铜在我国商代得以广泛应用。早期青铜器大都是直接仿自陶器,体壁较薄,多为平底,足做成锥柱状,以后又渐渐演化。熔铸法的制造,使人们可以随便制造出各种不同形式的铜器,并表达出青铜材料的特点。熔铸法制作青铜器首先要制范,有了范,人们便可以铸造出形式和尺寸完全一样的标准化产品,如兵器、铸币等。早期的制范法为陶范法,依据泥模制成内范,浇注后得到与泥模一样的制品。到了战国时期,失蜡法消灭,这是我国古代金属铸造工艺的一项宏大制造,并至今仍为周密铸造法的一种方式。失蜡法是用蜡制成器形,然后用泥填充和加固,待于后再倒入铜液,蜡受热后熔成液体流出,原来有蜡处即形成铸造物。用失蜡法铸造的青铜器花纹精细,外表光滑,精度很高。商、周时代的铜器多为礼器,形制精巧,花纹繁密而厚重,多用细密的花纹为底,衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮(音淘铁)纹、蝉纹、圆圈纹等。这些精巧的雕饰,给人以华美严峻的印象,花纹的题材可能与鬼神迷信相联系,也可能是反映民族徽记的剩余。战国时,素器开头流行,到了汉代,铜器已向生活日用器皿方面进展,并取得了较高成就。战国时已有铜灯,到汉代铜灯制作到达鼎盛,其中虹管灯(称为金工)的设计水平极高。金工灯有虹管,灯座可以盛水,利用虹管吸取灯烟送入灯座,使之溶于水中,以防止室内空气污染,这说明两千年前人们在设计中已有科学的环境意识。汉代铜灯造型丰富多彩,灯体美丽,既有用,也符合科学原理;既可作灯,又可作室内陈设,表达了卓越的设计艺术构思,如图2一2所示。漆器汉代的漆器在技艺上到达了顶峰。图2-3所示为西汉的云纹漆鼎,是木胎质地的,外表层为黑漆朱纹。汉代漆器的生产有特地机构治理。漆器的生产过程也有了明确而细致的分工,共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、作彩绘的画工等11类工种,这就使漆器能以较大规模进展批量的手工生产o汉代漆器的制作,表达了卓越的设计思想。它从有用动身,考虑到使用便利、放置的容积以及图案多样化的统一,富于装饰性。汉代漆器的设计已有了系列化的概念,如食器、酒器等,很多都是成套设计的。漆器的包装设计也颇具匠心,如多子盒,亦称多件盒,往往有9子、11子之多,即在一个大圆盒中,容纳不同外形的小盒,既节约空间又美观协调。图2-4所示是长沙出土的双层九子漆区,区是盛梳妆用品的。漆区分为上下两层,下层有凹槽9个,分别放置圆形、椭圆形、马蹄形和矩形小盒9个,小盒内分别盛放梳妆用具和烟脂一类化装品。在装饰上则是考虑整体效果。汉代漆器是有用和美观的典范,对我们的设计有很大启发。图2-2瓷器中国是瓷的家乡,早在商代就消灭了原始的图2-2汉代长信宫灯瓷器,经过长期进展,在宋代到达了鼎盛时期,也可以说宋代是“瓷的时代“,人们简称“宋瓷“。从总体上来看,宋瓷造型简洁美丽,器皿的比例尺度恰当,使人感到增一分则长,减一分则短,因此设计上到达了格外完善的程度。图2-3西汉云纹漆鼎2-4长沙出土的双层丸子漆盔,脱胎漆器北宋建立统一政权后,农业得到快速的恢复和进展。宋朝的手工业分工细密,科学技术和生产工具有了较大进步,活字印刷术就是在这一时期制造的。宋代作坊规模扩大,并且多集中于集市,促进了城市的富强,国际贸易也很活泼。文学艺术方面,一般作品呈现着工整、细致和美丽、绚烂的风格,这种倾向也反映在各种手工艺品的创作中。中国陶瓷与中国书画艺术、园林艺术一样,深受中国传统文化的影响,在设计上崇尚自然。宋瓷在满足有用功能的前提下,在造型和装饰上多承受自然的题材。如均窑所产海棠花盆即承受海棠花造型,形式美丽,色泽得意,表达了设计与使用目的的和谐统一。安徽宿松出土的宋代影青执壶(图2-5),带有温酒器,是一件精巧的制品,壶体上有瘦长的壶嘴和把手,壶盖作覆杯状,其上塑出蹲兽作盖纽,温酒器作花瓣状的碗形,碗底还有一环堆贴的垂瓣。胎质洁白精细,釉色明澈青翠。这种师承自然的设计方法与欧洲19世纪未至20世纪初流行的艺术运动的设计思想颇有相像之处。此外,陶瓷的画花工艺将陶瓷艺术与国画艺术结合起来,为后来的绘瓷开创了纪元,不仅对明清时期的陶瓷装饰艺术产生影响,而且还对欧洲的陶瓷艺术产生了肯定影响。宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中“窑变“现象所产生的不规章颜色和裂纹作瓷器的自然装饰,图2-5宋代影青执壶而不附加任何别的装饰,显得朴实大方,很具特色。宋瓷在设计上的另一特点是印花工艺的广泛应用。印花,是用刻有花纹的陶模,在瓷坯未干时印出花纹,一般多用模压阳文。有花纹的局部,往往有肯定厚度,在白色器面上可以产生微妙的光度深浅变化。印花的装饰图案多用花草。这种印花可以使人领会到精巧的艺术效果,而印花产品到达如此清楚工整的程度,也反映了宋瓷在刻模和脱模工艺上的超群水平。从设计角度上看,这种印花工艺是标准化的萌芽,与现代瓷器生产的印刷贴花工艺类似。承受印花工艺,可以批量生产图案完全全都的产品,并提高了生产效率。到了明代,青花瓷成了瓷器的主流,尤以江西景德镇宣德青花瓷最为精彩。宣德青花瓷胎洁白细腻,青花颜料承受南洋输入的“苏泥勃青“,色调浅薄雅静,深厚处与釉汁渗合成斑点,产生深浅变化的自然美。由于青花瓷器在制作工艺上是先在瓷胎上绘制图案,再上釉烧制,从而使图案受到保护,经久不坏(图2-6)。青花瓷器从17世纪初大批运销海外,因此在欧洲消灭了很多仿中国青花瓷的瓷器。同时,为适应外贸的需要,中国的瓷器中也消灭了一些西洋绘画装饰,这是中西方在设计史上的一次重要沟通.图2-6明代宣德一束莲纹大盘明代家具我国家具工艺的历史虽然悠久,但是种类并不是很多。唐以前人们大多席地而坐,宋时才渐渐承受桌椅。随着生活方式的转变,促进了家具工艺的进展,在明代到达鼎盛。明代家具大致有以下几大类:①椅凳类,有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;②几案类;③床榻类;④台架类;⑤屏座类。其中主要的特色是:①留意材料质地,多用硬质树种,所以又称硬木家具;②充分表达木材的自然纹理与色泽,不加油漆;③留意家具造型,承受木构架的构造,与中国传统建筑的木构架很相像。例如方或圆形的脚似乎建筑的柱,横档撑子似乎梁,在脚与档的交接处用牙子连接并加固。边框则多用卷口,以表现曲线的变化,形成直线和曲线的比照。明代家具格外讲究节点的设计,多用榫而少用或不用钉和胶。明代家具的“攒边“技法颇具特色。它是在四边用45度格角榫攒起来,中心板出榫装四边通槽。这不仅使木板构造稳定,而且有伸缩余地,同时也可使木板不露截板纹,增加了美观。明代家具由于造型所产生的比例尺度,以及素雅质朴的美,使家具设计到达了很高的水平,成了中国古代家具的典范,对后世的家具设计产生了重大影响并涉及海外。例如图2-7和2-8所示的明代家具,造型就很为精巧。图2-7明代家具一组 图2-8明代黄花梨小翘头案明代家具进展的缘由主要在于三个方面。园林建筑兴起我国园林自五代两宋进展到明代已极为兴盛。家具作为园林建筑室内陈设的重要组成局部,自然也需要相应进展,园林荟萃的苏州成了家具制作的中心。明代家具的类型和式样除了满足了生活起居的需要外,也与建筑有了更严密的联系。一般厅堂、卧房、书斋等都相应地有几种常见的家具配置,并消灭了成套的家具。在园林建筑中,往往把家具作为室内设计的重要组成局部,在建筑房屋时就依据建筑物的开间、进深和使用要求,考虑家具的种类、式样、尺度等进展成套的配制。木材丰富明代自郑和下南洋后,与东南亚各国交往更加亲热,而这个地区是出产优质木材的地方。因此,热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料,得到了较充裕的供给。这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理美丽的特点,因而在制作家具时,可承受较小的构件断面,制作周密的榫卯,并进展细致的雕饰与线脚加工,这就为家具生产供给了良好的物质条件。木工具的进展明代手工艺进步,锤锻技术已大为提高,木工工具种类增多,质量较高,使精细的家具加工制作成为可能。明代家具的艺术特色,可以用四个字来概括,即简、厚、精、雅。简是指它造型洗练,不繁琐,不堆砌,落落大方。厚是指它形象浑厚,具有庄穆、质朴的效果。精是指它做工精细,一线一面,曲直转折,严谨准确,一丝不苟。雅是指它风格曲雅,令人耐看,不落俗套,具有很高