金庸小说中周伯通和黄蓉的人物性格探究,现当代文学论文

金庸小说中周伯通和黄蓉的人物性格探究,现当代文学论文内容摘要：作为金庸小讲中所塑造的人物，周伯通和黄蓉既有一定共性，又各禀个性。周伯通身凝真人品格，将游世精神发挥到极致，而黄蓉广汲先贤之长，且加以融通，在人格层面能够与传统的圣人互映。真人和圣人虽然有别，但金庸笔下周伯通和黄蓉的互动，却又反映出理想人格的终极沟通性。本文关键词语：周伯通；黄蓉；真人；圣人。周伯通和黄蓉同为金庸作品中的虚构人物，他们活泼踊跃于(射雕英雄传〕和(神雕侠侣〕等文本中，更是通过影视等媒介为几代人所熟知。金庸笔下的周伯通和黄蓉被塑造得非常饱满，尤其是他们的在世方式，从不同侧面契合了中国文化中理想人格的筹划。因而，透析周伯通和黄蓉形象层面的理想人格情结，对于更深沉地理解人物性格及文本精神，不无积极意义。1游世而在的周伯通。老顽童周伯通虽然是艺术形象，但更是极具感染力的在世方式。他的逍遥游、物我两忘，昭示的是道家的终极理想，但却又跃动着儒的影子。固然周伯通也是王重阳的师弟，但他却时不时称王重阳的那帮徒子徒孙为牛鼻子,华而不实的深层原因在于他对道家世俗化经过中所产生的庸俗倾向的强烈不满，故而方以世俗之语讽喻那些庸俗化的道家弟子。不妨这样讲，早在第一次华山论剑之际，王重阳的介入并取胜，或许业已为全真教将来四不像的样态埋了单，而周伯通则是一个游离于这一样态之外的人。当然，周伯通的真人〔道家的圣人的代名词〕品格--全真教是不会认同他是真人的，所以此处没有用地位,而是用了品格一词--的铸就，一定意义上也得益于东邪黄药师将他困于桃花岛的那些岁月。对周伯通而言，那段经历无疑是一个儒道相参相合的熏染经过，纵使邪和疯更多地集中在后来的神雕大侠杨过身上，但在周伯通的言行中，显然染上东邪的色彩，不过又不失老顽童的风格。略微回眸一下(神雕侠侣〕的结局，武林的东南西北之尊是这样划分的，东邪还是那样是黄药师，由于一灯大师由皇帝变为僧人，故南帝改为南僧,而杨过则继承了其义父欧阳峰的地位,只是改称为与东邪更为契合的西狂,郭靖无愧地继北丐洪七公之后被誉为北侠.最为关键且最为难以定夺的是中,一方面是源自中在中华传统文化中的核心地位，另一方面也是对候选人所具魅力的讲究，最后周伯通脱颖而出,获得了中顽童的称号。但周伯通的脱颖而出却是一种消极的脱,正如黄药师对老顽童的评价：我黄老邪对名淡薄，一灯大师视名为虚幻，只要你，却是心中空空荡荡，本来便不存名之一念，可又比我们高出一筹了。言语之中所展露的，仿佛是同时代的一位宗师对另一位宗师的拜伏，仅从这一点而言，之初的王重阳也得自愧不如。若是做进一步分析，从人格塑造的角度而言，黄药师堪为周伯通的师父之一，所引之语因此能够看成是师父对徒弟的赞许，但从理想形态的成就而言，周伯通却又超越了黄药师。我们虽然不能轻易地将青出于蓝胜于蓝套在他俩身上，由于毕竟他俩还是平辈的，但是从学缘的关系而言，周伯通之所以能被冠以中顽童的称号，显然是与其融通道儒的路向是分不可的，而黄药师〔其女黄蓉、其婿郭靖也介入华而不实〕在这一经过中的作用是不容否认的。不可否认，与郭靖和黄蓉相比，周伯通的现实天下意识显然暗淡了很多，他的天下更多地内涵于自我之中，因此狭窄了很多；但相应地，他的在世更多地是逍遥式的，而相对于以平实的方式在世的人，他更多地予以荒唐不羁之感，因此带有那么多纯属周伯通的特色，这或许正是老顽童这三个字的真理。2智行天下的黄蓉。若用周伯通的话讲，则黄蓉是个精灵乖僻的人，而与郭靖的傻相比，她也堪称是足智多谋，但相对于她那东邪女儿的身分，她略显不够般配.在黄蓉与郭靖起初的情感征程中，当两人间出现罅隙之际，她不止一次地讲：我爹是黄老邪，我是黄小邪！这显然是气话，但同时也透露了她内心的矛盾。一方面，作为黄药师的女儿，当她言止不为外界所晓解时，被人们讲成是黄小邪,也是情理中的事，所以她讲自个邪,显然有先下手为强之嫌；另一方面，她以愤慨的口气讲自个是黄小邪,展露出的是一种无奈，更暗含着她本身对黄小邪这一称呼的不认同，甚至是反感。在对待邪的态度上，黄蓉或许远没有她的小女儿郭襄那样豁达，当郭襄被讲成是小东邪的时候，更多地表露出的是童真而自豪式的认同，这虽然是源于对她外公--东邪黄药师的崇拜，但更多地是源自两者于思想和言止诸方面的类似性。黄蓉亲口称自个的女儿为小东邪,但起初却又抵触自个身上的邪,这种悬殊的根本源头在于邪本身的意义，由于它更多地意味着荒唐不经，往往是与现实无法相融的；黄蓉对邪的透彻反省，外表上是对其父所走过的路的检讨，更深层的原因则是对易之由玄或奇向邪滑落的可能性的关注。也许在黄蓉看来，挣脱邪的最好方式，便是将她的精灵乖僻融入世俗之中，而在这个经过中，郭靖充当了精神导师的角色，另言之，正是与郭靖的磨合，才使得黄蓉的足智多谋更多地以一种侠的形态表现出来，这也是黄蓉后来被誉为黄女侠的原由。从后来黄蓉教育杨过的方式上，亦能够略窥其端倪，当杨过拜黄蓉为师之后，她更多地是教他读四书五经,这虽然是汲取杨康走上歧途的教训，但更为关键的是她意识到杨过有些乖僻，为了防止他以后对自个不利，所以她决定从思想上改造他。一定意义上，这或许是出于黄蓉的私心,但是她选择一种儒学化的途径来感化一个可能对自个不利的人，华而不实所蕴含的深意不言自明，而杨过后来对郭靖全家在态度上的一百八十度大转弯，以致最终将他们视为自个的亲人，也从实践结果层面佐证黄蓉努力的成功。黄蓉的精灵乖僻更多地以其融于现实的形式得以贯彻，她作为丐帮帮主，遵照洪七公的嘱托，将丐帮发扬光大，她自个也因此在丐帮上下及整个江湖上博得尊重，这既是黄蓉自我实现的历程，也是她对洪七公之初批评黄药师过狭的积极改良，是一种切切实实的行动上的改良。当然，黄蓉身上存有的现实性的一面，并没有影响她的精灵乖僻,相反，正是这样的现实性，才赋予极灵乖僻以更积极的意义。不妨这样讲，翁美玲所扮演的黄蓉，无疑已经成为一种不朽，翁美玲本人的表演天赋是毋庸置疑的，但黄蓉本身现实感极强的灵怪人格魅力，才是这种不朽得以塑造的更为根本的内容。或许，在中华传统文化中，圣人这个崇高的称呼一般是不会加在女性头上的，因而，此处将黄蓉视为智行天下的形态，或许会面临一个合法性的问题，但于此仅需要补充的是，圣人作为理想的人格形态，是人不断追求的目的，是人不断趋近的方向，既然我们无法将任何人绝于人这一大类之外，那么我们就不该否认任何人遐应圣人的能力和可能。综而言之，作为金庸作品中塑造出来的两个重要人物形象，周伯通和黄蓉有着各自的人格魅力，周伯通身出全真又超越全真，黄蓉幼邪却终成于智且侠，两者都内契中国传统文化有关理想人格的追求。当然，在理想人格的主张方面，由于各学派间有着不容忽视的差