第十八讲：文学批评(三)·形式主义

形式主义指责：产生于20世纪初，前后跨越半个多世纪，是20世纪主要的文学指责方法之一。形式主义指责专注于文学形式，主见从文学内部的语言、结构、布局、程序等动身探讨文学之所以为文学的“文学性”问题。第十八讲：形式主义指责一、俄国形式主义：起始时间：1915年“莫斯科语言小组”（莫斯科语言学派），雅各布森；1916年“诗歌语言探讨协会”（彼得堡学派），什克洛夫斯基；1926年“布拉格语言小组”成立。1929年，“结构”。主要理论来源：日内瓦语言学派（索绪尔语言学）、胡塞尔现象学、象征主义、将来派、立体主义。主要观点：文学不是社会、宗教、政治或其他观念的反映，宣称文学就是文学，提出“文学性”、“生疏化”等重要概念，开启了形式主义指责的先河。1.“文学性”：雅各布森提出。是使文本成为艺术品的技巧或构造原则。“材料”和“程序”是“文学性”的核心范畴。“材料”：语言是文学艺术的材料，“诗的材料不是形象，不是激情，而是词。”“程序”：又称为“形式”，即艺术手法。所谓艺术作品，“就其狭义而言，乃是指那些用特殊的手法创建出来的作品，而这些程序的目的就是要使作品尽可能被感受为艺术作品。”语言的特点和结构形成了文学作品的结构基础。2.诗学问题：是什么使一个语言信息成为一件艺术品？诗性语言Vs好用语言：好用语言关注的是传达有关世界的学问，或者用于自我表达，或者劝服他人，或者建立社会联系。但诗性语言只关注语言自身：（itsbusinessistodrawattentiontoitselfaslanguage.）当文字被感觉为文字而不是命名物体或情感爆发的呈现物，诗性就显现了。诗性语言是审美化的、去功能化的的语言，因其自身而被欣赏的语言。诗歌探讨：韵律节奏序列、语义单位序列。“在诗歌中，文字的意义由声音确定。”—提尼亚诺夫散文探讨：“故事”和“情节”的区分Chickswithbrickscome.Chickswithblockscome.Chickswithbricksandblocksandclockscome.Look,sir.Looksir.Mr.Knox,sir.Let’sdotrickswithBricksandblocks,sir.Let’sdotrickswithChicksandclocks,sir.Notabrightfalconwasflyingbeyondthehills.Notafiercehorsewascomingatgalloptothecourt.Abravefellowwasgoingtotheporch,Vasilijwaswalkingtothemanor.3.“生疏化”（defamiliarisation)：什克洛夫斯基提出。“生疏化”Vs“自动化”（automatization)：文学作品更新我们对现实生活的知觉方式。“自动化侵蚀了事物，侵蚀了衣物、家具、我们的妻子，我们对斗争的恐惊”，我们只看到符号，而看不到事物本身。语言文字的生疏化。主要是通过语言方面的组织运用来达到的。阻碍便捷理解的延异之法：迂回、重复、变形、困难的句子结构，以及视角的生疏化等，使人产生生疏的感觉，使“形式变得模糊、增加感觉的困难和时间”。“脱下犯法人的衣服，将他按到在地，用笞鞭抽打臀部……鞭打袒露的臀部”文学生疏化Vs文学中语言技法的自动化：文学演化是自律的，无需来自社会变动的影响，变革的逻辑来自形式，而非内容。新形式的出现，不是为了表达新内容，而是为了替换已经没有艺术生命力的旧形式。4.具体的探讨方法：“那就应当把语言学为我们所作的语言事实的分类，作为诗学系统建构的基础。”日尔蒙斯基把狭义的诗学分成5个部分，分别对应于语言学的五部分：一、音韵学，二、词的形式结构，三、句法学，四、诗学语义学，五、诗学语用学。二、英美新指责理论背景：起于20世纪30年头，鼎盛于40年头，70年头衰退。对实证主义指责、印象主义指责的反对。主要代表人物：理查兹、燕卜逊、后期利维斯、T·S·艾略特/美国南方指责家：兰瑟姆、泰特、布鲁克斯、肖勒尔、韦姆塞特和比尔兹利理论立场：文学指责就是对文学作品这个独立自足的存在物进行客观的、科学的探讨。新指责极力凸显对文学文本的本体探讨，因此也被称为“本文指责”、“本体论指责”。1、文学的本质：坚持文本中心论的观点。文学是一个独立的世界，是一个完整的、自给自足而又有机的客观实体，文学受这个世界内部的特殊规律所支配。强调文学的自足性和美学的自律性。“伪陈述”（Pseudo-statement）：诗歌陈述，由于它是一种感情的陈述，涉及到的是人的情感和看法，没有具体的指称客体，因而无法得到阅历事实的证伪，所以称为“伪陈述”，但它却是“诗的真实”。（理查兹）科学语言、日常语言、情感语言的区分：“在语言的科学运用中，不仅指涉物必需是正确的，指涉物相互间的联系也必需是符合逻辑的。”将陈述、指称和逻辑性规定为科学语言的特征。“语言的情感性运用是件更为简洁的事，即用语言来表达或激起情感和看法。”“不同冲动间的异质性”的平衡态势。“不同的事物依据情感效果的一样性、冲突性以及相互作用被整合在一起。”—对《荒原》的评价2、文学的认知功能：不是对客观世界的相识，认为文学是一个自足的独立结构，是由语言的反讽、悖论、象征等构成的张力结构（tensionalstructure）。这在理论上突出了语言的重要性，体现了文学的语言魅力和结构的困难性所带来的意义的丰富性。3、意义的阐释创作谬误：“意图缪见在于将诗和诗的产生过程相混淆……其始是从写诗的心理缘由中推衍指责标准，其终则是传记式指责和相对主义。”感受谬误：“感受缪见在于将诗和诗的结果相混淆，也就是诗是什么和它所产生的效果。其始是从诗的心理效果推衍出指责标准，其终则是印象主义和相对主义。”5、指责实践的具体方法—“细读法”（closereading）：对具体文本的细致分析，从结构上来阅读和理解诗歌语言，进而找出由悖论、隐喻、反讽、象征等形成的诗歌语言的张力结构。张力：泰特(AllenTate)提出，“其要点是，诗的意义存在于外延与内涵的张力之中，这种张力使外延与内涵有机协调，从而产生完满的诗意。”

悬而未决，究竟是他的心思还是躯体，生就为了死亡，论究只会误入歧途；同样在蒙昧中，理性亦然，无论他思虑过周还是不全……本造就出一半兴起，一半沉陷；万物之宏大主宰，又属万物之祭献，惟一的真理裁判，五彩无休止的错误里；荣耀，嘲辱，尘世之谜！—蒲柏：《论人》（TheEssayonMan）理性本就充溢混乱，看到聚合分别，他们照旧无法明晰，简洁原本困难多端。——莎士比亚：《凤凰与斑鸠》（ThePheonixandtheTurtle）圣谥约翰·邓恩由你骂吧，是爱情把我们变得如此，……你可以称他和我是两只飞蛾，我们也是蜡炬，自焚于火，我们身上有鹰隼，也有鸽子。凤凰之谜有更多的玄机。我俩本是一人，就是这谜。两特性别合成一个中性的东西，我们死亡，又重新升起，爱情证明我们的奇妙。……三、结构主义文学指责理论背景：20世纪50年头始于法国，首先出现在人类学家克劳德·列维斯-斯特劳斯和文学指责家罗兰·巴特的著作中。70年头，结构主义文学探讨分化为：结构主义的诗学探讨、结构主义叙事学探讨、结构主义符号学探讨等。理论立场：事物无法在孤立的状态被理解——它们必需在它们所处更大的结构中才能被理解。这也是术语“结构主义”的来源。一、基本观点世界是由各种关系而不是事物所组成的。事物之间的关系就是结构。结构本身是自足的、封闭的，理解一个结构不须要借助结构之外的任何其他因素。结构主义指涉的不是事物本身固有的本质属性，而是如何相识事物的方法和模式。普罗普《民间故事形态学》：100个俄罗斯民间故事。31种功能：所谓功能，就是依据人物在故事情节发展过程中的意义而规定人物的行为。禁令、违反禁令、罪行、调停、搏斗、成功、惩处、婚礼……7类角色（行动者）：反面角色、施主、帮助者、公主（被找寻的人）和他的父亲、发送人、英雄（主子公）、假英雄（假主子公）。人物的是多变的，但人物在故事中的功能是不变的。“龙王劫走国王的女儿”……格雷马斯：三组二元对立，6个行动者主体/客体（subject/object）发送者/接受者（sender/receiver）帮助者/反对者（helper/opponent）三个对立描述了可能发生在一切叙事中的三个根本模式欲望、追寻或目的（subject/object）沟通（sender/receiver）附加的支持或阻碍（helper/opponent）托多洛夫：《〈十日谈〉的语法》：小说的基本结构与陈述句的句法相类似。标准陈述句：“主语+谓语+宾语”小说：“人物（主语）+人物的行动（谓语）+行动的对象或结果（宾语）”小说叙事就是作为小说谓语的人物行动通过连接和转化完成的。叙事结构分为两个基本单位：陈述与序列。“X违反戒律——Y必需惩处X——X设法免受惩罚——Y信任X没有违反戒律”二、结构主义叙事学做什么？在一切叙述形式中确定存在着一个共同模式。要对叙事作品进行分析，就要用内在结构分析的方法，找出作品的意义层、基本的功能层——人物的行动层、叙述层的话语叙述。功能层和行动层相当于“故事”，叙述层相当于“话语”，即表达方式和叙述内容的手法。结构主义叙事学的探讨目的：就是力图通过对各类叙事作品的简化、归纳，找到隐藏在一切故事之下的那些基本叙述结构，由此达到对不同叙事作品的普遍性说明。三、文学的结构主义探讨方法总是从个别文学作品阐释中离开，走向包含这些个别文本的、更大的抽象结构，类似于文学或诗歌的概念，叙述的特性等问题，是抽象的，而不仅是具体的细微环节。四、结构主义的探讨方法和理论打破了传统的文学原则：文学作品是作家创作生命的体现，表达了作家自我。文本是我们可以进入并与作者的思想和情感进行精神的、人文主义沟通的领地。一个好的文学作品道出了人生的真谛，因为它“力图讲解并描述事物的原来面目”。结构主义文学指责：作者已经“死了”，文学话语并没有讲解并描述真