历史遮帷下的故国悼情 故国

本文格式为Word版，下载可任意编辑——历史遮帷下的故国悼情故国顺治十年(1654)秋九月，吴伟业因清廷征召，被迫离乡北上。背负着“二心之仆”的舆论压力，其内心饱含自怨自艾的沉痛。抵达镇江之时，正逢天降雨雪，阴霾满空，更使他愁怀难解。又想到弘光元年(1645)，清军攻过长江占领的首座要塞即是镇江，此后势如破竹，南明王朝随之土崩瓦解。城阙仍旧，故国已亡，于是无限感喟涌上心头，写下《满江红・蒜山怀古》以抒遣胸中的哀悼之情：

沽酒南徐，听夜雨、江声千尺。记当年、阿童东下，佛狸深入。白面书生成底用，萧郎裙屐偏轻敌。笑风流、北府好谭兵，参军客。人事改，寒云白。旧垒废，神鸦集。尽沙沉浪洗，断戈残戟。落日楼船鸣铁锁，西风吹尽王侯宅。任黄芦苦竹打荒潮，渔樵笛。

蒜山在镇江城西三里，传闻三国时期周瑜和诸葛亮曾在此谋拒曹操之计，又名“算山”。以“蒜山怀古’为词题，意味深长。弱小的东吴凭借用心谋算，终战胜强大的曹操；而类似的形势下，南明政权轻易地被清军击溃。在此处“怀古”，即有比照的精心，暗寓反讽之意。同时也预示着，词中对历史上南北战事的感怀，其深层意蕴总是指向南明败亡的史实。

上片起二句首先设置了一个适于开展回忆的情境。“沽酒”这一行为与愁闷心绪相关联，饮酒以忘忧是其动因。“南徐”即今镇江，东晋在京口置徐州，南朝宋改称南徐。“听”字领起“夜雨”、“江声”两个意象，营造了富于音响效果的现实空气。“夜雨”淅沥似在诉说。正所谓“一夜雨声多少事，不思量尽到心头”(崔道融《秋夕》)；“江”水那么是带有时间流泻意味的意象，孔子“逝者如斯夫”的慨叹将流水与时间联系起来，后来逐步进展为符号化的对应，苏轼《念奴娇・赤壁怀古》起句“大江东去”即是显例。“江”水之声用表空间度量的“千尺”来修饰，时间的流泻感和空间的阔大感即刻都显得渺远起来，引领抒情主体的思绪迈入历史时空。就这样，在“夜雨”和“江声”的交响之中，我们进入若干年前的时空。

在抒情主体所营造的历史情境里，他所体验的是消沉和苦笑。“记”字领起下面一系列典故，“当年”所发生的战役均为南、北势力的角逐，而失意的大都是南方。“阿童”是西晋大将王�的小字，西晋太康元年(280)他率战船自蜀中东下，急速攻占东吴。“佛狸”乃北魏太武帝拓跋焘的小名，南朝刘宋文帝元嘉二十七年(450)，拓跋焘率兵南侵：军锋直到京口对岸的瓜步山而止。“白面书生”用典，《南史，沈庆之传》载沈庆之语：“为国譬如家，耕当问奴，织当访婢。陛下今欲伐国，而与白面书生辈谋之，事何由济?”此句承“佛狸深入”而来，反思宋文帝失败缘由，“萧郎裙屐”用典，《魏书・邢峦传》载：“峦上表云：‘萧渊藻是裙屐少年，未洽治务。’”意谓梁武帝萧衍用人不当，未能保土安民。这两句分别以“成底用”和“偏轻敌”收束，表达了一种消沉的心绪，在心理上倾向于可怜南方王朝。

上片结句用了一个于南方王朝有利的典故，“笑风流、北府好谭兵，参军客”用东晋谢玄、刘牢之故事，《晋书・刘牢之传》载：谢玄镇守广陵，招募勇士编练军队，选拔刘牢之为参军，“领精锐为前锋，百战百胜，号为‘北府兵’，敌人畏之”。用这一典故鲜明有对比的意思，用人得当与否，其结果截然相反，“白面书生”和“裙屐少年”自是属于“风流”一派，刘牢之乃是武人，史称“面紫赤色，须目惊人”。国难之时，但知“风流”而不知军事却把持军权的人是多么可“笑”!但此处的“笑”更多的是沉痛的苦笑，由于历史悲剧在身边又一次重演!典故中的南方王朝东吴、东晋、宋、梁均与南明弘光朝对应，因此这里的历史感慨也就隐含了现实反思的意味。“白面书生”、“萧郎”的才能见于《明史》卷二七七《杨文骢传》，杨文骢因是马士英亲戚而得到弘光朝重用，监军京口，本人“善书，有文藻，好交游，干士英者多缘以进”，但不懂军务，南明守军遂被清军轻易击破。借他人酒杯浇自己心中的块垒，从史书中选取并刻意营造类同性历史情境，用移情的手法熔铸历史，从而对南明朝廷的腐败无能表示愤慨。

下片换头，转入今情，表达面对历史变迁的沧桑之感。“人事改，寒云白”暗用刘禹锡“人世几回伤往事，山形仍旧枕江流”(《西塞山怀古》)诗意，感慨物是人非。词意于此一转，抒情主体的思绪走出历史时空，回到现在。

“旧垒废”从《西塞山怀古》末句“故垒萧萧芦荻秋”化出；“神鸦集”那么从辛弃疾词“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”(《永遇乐，京口北固亭怀古》)句意中化出。“旧垒”示意曾经发生的战役，“废”字蕴含无限衰颓之感，与“寒云白”所表达的凄凉情境相承接。“神鸦”响应上片“佛狸深入”，隐喻镇江早被清兵攻陷，“集”字强化了山河已非我全体的感伤。“尽沙沉浪洗，断戈残戟”�栝杜牧“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”(《赤壁》)诗意，战场遗迹仍在，人们可借以回想当日情形。此处所示意的“前朝”，其表层意蕴连接上片提及的南方王朝，而在抒情主体刻意营造的情境里，“前朝”具有了特定的意旨，即“南明弘光朝”。“落日楼船鸣铁锁”荫栝《西塞山怀古》“王�楼船下益州”和“千寻铁锁沉江底”两句诗意，夕阳的余晖落在曾经的战场上，那摇曳的波光曼芙如斯，而败亡的痛楚仍旧。下句“西风吹尽王侯宅”荫栝杜甫《秋兴八首》“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”，承接上句意脉，王朝兴替的沧桑之感跃然纸上。“落日”、“西风”又暗用了李白《忆秦娥》“西风残照，汉家陵阙”句意，曲折地表达抒情主体对于汉家山河已落入异族之手的悲哀。

结句“任黄芦苦竹打荒潮，渔樵笛”萧瑟凄凉之极。前用倒装，江潮阵阵，拍打江畔的黄芦和苦竹，声音中传达的是落莫寥落之感，令我们不禁想到刘禹锡的名句“山围故国周遭在，潮打空城落莫回”(《金陵五题・石头城》)。吴伟业擅长使用这些示意性极强的语汇，让读者去联想，将词旨与“故国”、“前朝”、“汉家”勾连起来。“黄芦苦竹”表现秋曰肃杀之景，给我们表示出一幅弥漫凄伤空气的画卷。“渔樵”乃是隐逸高士的代称，其野处江湖的容貌说明他们不愿与当朝合作，他们吹奏的幽咽笛声，与江潮拍岸声相应和，词意定格在这样一个富于声响、颇具写意性的画面上，那心恋故国的情怀激荡其间。值得留神的是，此词以“江声”起，又以“江声”结，布局上颇有彼此照应之妙。而且结句“江声”展现在一番怀古幽思之后，又参与“渔樵笛”，比起句多了共鸣交响的效果，此时的“江声”里已经充盈了抒情主体的心绪气力。

此词被谭献《箧中词》和叶恭绰《全清词钞》选为吴伟业词的代表作。《满江红》词调，一般用人声韵，声情激越，适合抒发豪壮恢张的情感。吴伟业选择该调，主要就是为了用悲激之声寄托其危苦之情。怀古伤今的内容通常都要表达沉郁悲凉的情感，吴伟业以情驭词，笔笔下去均思致渺远，豪放之中浸入深重的凄怆。这一点与稼轩词风接近，评论者多有提及，如陈廷焯《词那么》说：“梅村词笔力甚遒，意味亦永，界乎苏、辛之间，几可独树一帜。”但需指出的是，梅村词的悲壮与稼轩词有着本质识别。谭献认为这首词“涩于稼轩”(《箧中词》)，也即不如稼轩词畅快淋漓。这与创作主体的生存状态和精神气质有关。辛弃疾胸怀收复山河的雄心壮志。性格刚毅坚韧；而遭逢鼎革之后的吴伟业意气消沉，内心弥漫绝望心绪，故其词悲壮之下潜藏着的乃是彻底的悲哀。从谋篇布局上来说，此词虽多用典故，而意脉续连，句意贯穿，略无散漫之失，又往往在句意顿挫之处，生发出无限哀伤的意蕴。陈廷焯《词那么》评曰：“顿挫生姿，哀感不尽，不专为南徐写照也。”写意用事之时，在与“南徐”不即不离之外，往往宕开笔墨，别