文章载体论(上-1)

写作原理

（陈果安《写作学基础》）写作行为论、文章载体论、写作客体论、写作受体论、写作主体论、写作过程论构

成

写

作

行

为

的

基

本

要

素写作主体：从事写作的人，即作者。具备两个条件，一是有明确的写作主体意识，二是能驾驭写作行为。写作客体：客观世界；写作材料。写作载体：作者进行写作活动的工具，以及写作活动的成果，即“文本”、文章。写作受体：文章的接受者，包括文章的把关人和广袤读者。文章载体论第一节写作工具其次节语言文字第一节

写

作工具

工具就是劳动所运用的器具。写作是精神劳动，运用笔墨纸砚等写作工具。？带有写作工具时代背景的说法写

作

工

具

的

发

展

历

程最初的写作工具是甲骨、金石、简牍。这些工具的特点是笨重、刻写不易。对写作的影响：文章很简约；读写面窄。写

作

工

具

的

发

展

历

程东汉出现了木质纸。这种工具的特点是造价低廉，书写简洁。不仅使书写字体发生变更（出现了章草、行书），而且扩大了读写层，变革了人们的写作思维方式。一个逐步变更的过程：纸；印刷术写

作

工

具

的

发

展

历

程近代，报纸杂志兴起、现代印刷术的发展、钢笔的普遍运用，进一步扩大了读写层，变革写作思维的方式，扩大和增加了写作的社会作用。写

作

工

具

的

发

展

历

程当代，电脑进入家庭。电脑写作是对传统写作工具最彻底的一次革命。赵勇《大众媒介与文化变迁》（北京高校出版社，2010年1月）电

脑

写

作

的

形

式从目前的电脑发展水平来看，“电脑写作”主要有三种不同层次的形式：A先在头脑里把文章构思好再电脑录入，或边想边录入，或先在稿纸上写好再录入。B利用网络获得丰富的资料，进行加工式写作，甚至穿插运用音像媒体，实现“多媒体写作”。C利用电脑实现自动化写作，输入某些数据，由电脑进行编程，产生初步的写作产品，最终由作者加工成文本。电

脑

写

作

的

利

与

弊利1、技术优势为写作带来了种种便利：可以变更写作依次，保持文稿的整齐、美观，保存并多次利用文稿。2、有助于形成开放、沟通的写作观：发贴、“超文本”。弊1、技术手段的便利，导致了写作修改的普遍缺失。写作粗糙化，“码字”。2、“空心化”的文字制作，消解了作者的写作特性。利用“写作部件”、“组装”。3、沉湎于虚拟世界，导致了对读书与阅世的忽视。依靠于网络，脱离了生活。4、由于缺乏必要的监督，导致对写作规范和写作道德的漠视。复制、粘贴。其次节语言文字语言就是写作中的才情、禀赋、气质，是文章的魅力所在。语言分类：口语和书面语、好用语言和文学语言、俗语和雅语语言的层次：音、义、象、蕴语言风格：质朴与绚丽、洗练与缜密、高雅与通俗、含蓄与直白、庄重与风趣、刚健与柔婉文采：词汇丰富、语言形象、巧于形容、句式富于变更语言的形式美：语音上的和谐美与节奏美、语形上的整一美与参差美、语意上的对比美与回环美口

语

和

书

面

语口语基本上是以“句”为单位的，口语有着现场信息沟通的对象和环境，有着刻不待时的即兴发挥的现场实际须要，可以允许比较大的重复和苟简，可以有比较多的冗余和省略，不像书面语那样字斟句酌、严密推敲。书面语是以“篇”为单位的，词汇更加丰富、句式更多变更，讲究修辞，也更为规范。建立在文字基础之上的书面语，克服了口语的随意性和易逝性，向着逻辑严密、内蕴丰富、语言精练、结构多变、词汇丰富的方向不断发展。“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光照旧逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复好玩。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片充溢。但若大雨滂沱，我就又惶悚担忧了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种阅历，已数见不鲜。（梁实秋《雅舍》）转换成口语会怎样？鲁迅：“从活人的嘴上，实行有生命的词汇，搬到纸上来。”韩愈：“人声之精者为言，文辞之于言，又其精也。”文

学

语

言

和

实

用

语

言写作：文学写作和好用写作好用语言VS文学语言一、文学语言具有内指性，好用语言具有外指性。二、文学语言具有丰富的心理蕴含，好用语言则语意明确单一。三、文学语言讲究不断创新，好用语言则要求规范。“步行”VS“跳舞”“比如说步行，由于我们走来走去，我就不再意识到它。”“当我们跳舞时，无意识的步行姿态就会给人以簇新之感。”“舞蹈是一种感觉到了的步行，甚至可以更精确地说，它是一种为了被感觉到才构成的步行。”（什克洛夫斯基）一、文学语言具有内指性，好用语言具有外指性好用语言是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必需符合现实生活的逻辑。文学语言则是内指性的，是指向文本中的艺术世界，表现艺术真实，听从诗意的、情感的逻辑。李白的诗白发三千丈，缘愁似个长。（《秋浦歌》）危楼高百尺，手可摘星辰。（《夜宿山寺》）桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（《赠汪伦》）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（《望庐山瀑布》）君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。（《将进酒》）月是家乡明杜甫《月夜忆舍弟》戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是家乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。二、文学语言具有丰富的心理蕴含，好用语言则语意明确单一。语言符号的两种功能：指称功能和表现功能。好用语言：侧重运用它的指称功能，语意明确。文学语言：更重视语言的表现功能，语言中蕴含着作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，富于心理蕴含性。剽悍的西风啊,你是暮秋的呼吸,

因你无形的存在,枯叶四处逃跑,

犹如魔鬼见到了巫师,纷纷躲避;

那些枯叶,有黑有白,有红有黄,

像遭遇了瘟疫的群体,哦,你呀,

西风,你让种籽绽开翱翔的翅膀,

飞落到黑暗的冬床,冰冷地躺下,

像一具具尸体深葬于坟墓,直到

你那蔚蓝色的阳春姐妹凯旋归家,

向睡梦中的大地吹响了她的号角,

督促蓓蕾,有如驱使吃草的群羊,

让漫山遍野注满生命的芳香色调;

剽悍的精灵,你的身影遍及四方,

哦,听吧,你既在毁坏,又在保藏!

在你的湍流中,在高空的骚动中,

纷乱的云块就像飘舞飞坠的叶子,你从天空和海洋相互交织的树丛

抖落出传送雷雨以及闪电的天使;

在你的气体波涛的蔚蓝色的表面,

恰似酒神女祭司的头上竖起缕缕

亮闪闪的青丝,从朦胧的地平线

始终到苍天的顶端,全都披散着

即将来临的一场暴风骤雨的发卷,

你就是唱给垂死岁月的一曲挽歌,

四合的夜幕,是巨大墓陵的拱顶,它建构于由你所集聚而成的气魄,

可是从你坚实的气概中将会喷迸

黑雨、电火以及冰雹;哦,请听!

你啊,把蓝色的地中海从夏梦中

唤醒,它曾被清澈的水催送入眠,

就始终躺在那个地方,酣睡沉沉,

睡在拜伊海湾的一个石岛的旁边,

在睡梦中看到古老的宫殿和楼台

在烈日之下的海波中轻轻地震颤,

它们全都开满鲜花,又生满青苔,

散发而出的醉人的芳香难以描述!

见到你,大西洋的水波豁然裂开,

为你让出道路,而在海底的深处,

枝叶里面没有浆汁的淤泥的丛林

和多数的海花、珊瑚,一旦听出

你的声音,一个个突然胆战心惊,

颤栗着,像遭了劫掠,哦,请听!

假如我是一片任你吹卷的枯叶,

假如我是一朵随你飘飞的云彩,

或是在你威力之下喘息的水波,

共享你强健的搏动,悠然自由,

不羁的风啊,哪怕不及你自由,

或者,假如我能像童年的时代,

陪伴着你在那天国里随意翱游,

即使比你飞得更快也并非幻想——

那么我绝不向你这般苦苦恳求:

啊,卷起我吧!犹如翻卷波浪、

或像横扫落叶、或像驱除浮云!

我跃进人生的荆棘,鲜血直淌!

岁月的重负缚住了我这颗灵魂,

它太像你了:灵敏、傲岸、不驯。

拿我当琴吧,就像那一片树林,

哪怕我周身的叶儿也同样飘落!

你以非凡和谐中的狂放的激情

让我和树林都奏出雄浑的秋乐,

悲凉而又甜蜜。狂暴的精灵哟,

但愿你我迅猛的灵魂能够契合!

把我僵死的思想撒向整个宇宙,

像枯叶被驱除去督促新的生命!

而且,依凭我这首诗中的符咒,

把我的话语传给天下全部的人,

就像从未熄的炉中拨放出火花!

让那预言的号角通过我的嘴唇

向昏沉的大地吹奏!哦,风啊,

假如冬天来了,春天还会远吗?

雪莱《西风颂》

？这首诗的多层内涵

三、文学语言讲究不断创新，好用语言则要求规范。好用语言是一种常规化的语言，它以规范化的语言和精确不移的语义确保好用功能的实现。文学语言是一种审美性的语言，力避语言的“自动化”和“常规化”。“生疏化”：把一般语言加工成生疏的、扭曲的、具有阻拒性的语言，以增加读者的感知难度，延长读者的感知时间，从而获得更强的审美效果。地下室餐厅里早点盘子咯咯响，顺着人们走过的街道两旁，我感到女佣们潮湿的灵魂在大门口无望地发芽。一阵黄色的雾向我掷来街后面人们的歪脸，从穿着溅满污泥的裙子的过路人那里撕下来一个空洞的微笑，它在空中漂移，朝屋顶那条水平线消逝了。（艾略特《窗前晨景》）曹

雪

芹

写

刘

姥

姥

曹雪芹以一位从未见过挂钟的农村老妪刘姥姥的生疏眼光来写王熙凤堂屋里的挂钟，收到了生疏化的效果。刘姥姥只听见咯当咯当的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般的一物，却不住的乱晃。刘姥姥心中想着：“这是个什么爱物儿，有煞用呢？”正呆时，陡听得“当”地一声，又若金钟铜磬一般，不防倒唬的一展眼，接着又是一连八九下。方欲问时，只见小丫头子们一齐乱跑说：“奶奶下来了。”“生疏化”手法不能滥用，它不是唯一的手法，不能盲目仿照，更不能用于好用写作。好的语言，不走极端，新颖 而不晦涩。贺拉斯《诗艺》：“假如支配得奇异，家喻户晓的字便会取得新义，能表达得尽善尽美。”我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上。（鲁迅《秋夜》）山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪。（老舍《济南的冬天》）雅

语

与

俗

语写作运用书面语，书面语向口语靠近，形成俗语，书面语向文言靠近，形成雅语，语言呈现出不同的特色。雅语与俗语有互动，有变迁。俗

语“疼”是只有自己才能感觉到。她说“疼”别人也无法证明真假，不过她这“疼”疼得有点特殊：兴奋时候不疼，不兴奋了就疼；逛会、看戏、游门、串户时候不疼，一做活儿就疼；她的丈夫死后儿子还小的时候有好几年没有疼，一给孩子娶过媳妇就又疼起来……（赵树理《“熬炼熬炼”》）“贼淫妇!我只说你日头常晌午，却怎的今日也有错了的季节!你斑鸠跌了弹，也嘴答谷了!春凳折了靠背儿，没得倚了!王婆子卖了磨，推不的了!老鸨子死了粉头，没希望了!却怎的也和我一般!”。（《金瓶梅》：潘金莲骂李瓶儿）雅

语一路秋山红叶，红圃黄花，不觉到了济南地界。（刘鄂《老残游记》）这地方自出了韩举人、李拳脚之后，便普遍重文崇武，男人都长得白白净净，武而不粗，文而