2022年天津市语文统招专升本训练题【带答案】

2022年天津市语文统招专升本训练题【带答案】学校:________班级:________姓名:________考号:________

一、单选题(20题)1.东晋田园诗的开创者是（）

A.谢灵运B.陶渊明C.阮籍D.鲍照

2.与杜甫双峰雄峙，并称李杜（）

A.李煜B.李商隐C.李贺D.李白

3.我国文学史上第一位以自己的田园生活为内容进行诗歌创作的是（）

A.范成大B.陶渊明C.杨万里D.孟浩然

4.下列作品集出自戴望舒的是（）

A.《红烛》B.《志摩的诗》C.《灾难的岁月》D.《女神》

5.下列不属于孟子散文特点的是（）

A.循循善诱B.长于譬喻C.善用典故D.欲擒故纵

6.成语夏虫语冰出自（）

A.《庄子》B.《孟子》C.《荀子》D.《墨子》

7.《史记》中以时间先后为历代帝王作传的是（）

A.表B.书C.本纪D.世家

8.下列属于南宋四大家的作家是（）

A.辛弃疾B.范仲淹C.杨万里D.文天祥

9.传曰：其身正，不令而行；其身不正，虽令不从中的传指（）

A.《春秋》B.《左传》C.《尚书》D.《论语》

10.《前赤壁赋》的作者是（）

A.苏洵B.苏辙C.苏轼D.枚乘

11.被誉为文化散文杰出代表的作家是（）

A.余秋雨B.余光中C.郭沫若D.沈从文

12.我国文学史上第一部最富文采、标志着我国古代叙事散文的成熟著作是（）

A.《左传》B.《国语》C.《战国策》D.《史记》

13.小说主人公姚纳出自（）

A.《米龙老爹》B.《苦恼》C.《萧萧》D.《围城》

14.用于对某一项行政工作做比较具体规定的规范性文件，称作（）

A.条例B.规定C.办法D.决定

15.被评论界誉为美国现代短篇小说之父的作家是（）

A.马克思B.恩格斯C.欧·亨利D.培根

16.下列公文中属于下行文的是（）

A.请示B.批复C.函D.会议纪要

17.词作风格雄奇豪壮而又苍凉沉郁，爱国思想一线贯串的南宋词人是（）

A.陆游B.苏轼C.柳永D.辛弃疾

18.《西厢记》中长亭送别一折最突出的语言特色是（）

A.慷慨激昂B.严谨犀利C.明白晓畅D.优美雅致

19.被鲁迅誉为史家之绝唱，无韵之离骚的著作是（）

A.《春秋》B.《国语》C.《左传》D.《史记》

20.下列关于《诗经》知识的表述，不正确的一项是（）

A.全书分为风雅颂三部分

B.收录了西周初至春秋中叶的诗歌共300篇

C.古人将其表现手法概括为赋比兴

D.在西汉时被尊为儒家经典，此后才被称为诗经

二、阅读理解(10题)21.指出下列句子中之字用法相同的项（）

A.既来之B.君子疾夫舍曰欲之C.则安之D.吾恐季孙之忧

22.李斯在《谏逐客书》中，从不同角度来论证驱逐客卿是错误的，其中运用归纳法的是（）

A.秦国历史上的四位君王皆以客之功B.地广者粟多C.太山不让土壤D.逐客是藉寇兵而赍盗粮者

23.阅读下文，回答问题。

今生今世的证据

刘亮程

我走的时候，我还不懂得怜惜曾经拥有的事物，我们随便把一堵院墙推倒，砍掉那些树，拆毁圈棚和炉灶，我们想它没用处了。我们搬去的地方会有许多新东西。一切都会再有的，随着日子一天天好转。

我走的时候还不知道向那些熟悉的东西去告别。不知道回过头说一句：草，你要一年年地长下去啊。土墙，你站稳了，千万不能倒啊。房子，你能撑到哪一年就强撑到哪一年，万一你塌了，可千万把破墙圈留下，把朝南的门洞和窗口留下，把墙角的烟道和锅头留下，把破瓦片留下，最好留下一小块泥皮，即使墙皮全脱落光，也在不经意的、风雨冲刷不到的那个墙角上，留下巴掌大的一小块吧，留下泥皮上的烟垢和灰，留下划痕、朽在墙中的木和铁钉，这些都是我今生今世的证据啊。

我走的时候，我还不知道曾经的生活有一天，会需要证明。

有一天会再没有人能够相信过去。我也会对以往的一切产生怀疑。那是我曾有过的生活吗？我真看见过地深处的大风？更黑，更猛，朝着相反的方向，刮动万物的骨骸和根须。我真听见过一只大鸟在夜晚的叫声？整个村子静静的，只有那只鸟在叫。我真的沿那条黑寂的村巷仓皇奔逃？背后是紧追不舍的瘸腿男人，他的那条好腿一下一下地捣着地。我真的有过一棵自己的大榆树？真的有一根拴牛的榆木桩，它的横杈直端端指着我们家院门，找到它我便找到了回家的路。还有，我真沐浴过那样恒久明亮的月光？它一夜一夜地已经照透墙、树木和道路，把银白的月辉渗浸到事物的背面。在那时候，那些东西不转身便正面背面都领受到月光，我不回头就看见了以往。

现在，谁还能说出一棵草、一根木头的全部真实。谁会看见一场一场的风吹倒旧墙、刮破院门，穿过一个人慢慢松开的骨缝，把所有所有的风声留在他的一生中。

这一切，难道不是一场一场的梦？如果没有那些旧房子和路，没有扬起又落下的尘土，没有与我一同长大仍旧活在村里的人、牲畜，没有还在吹刮着的那一场一场的风，谁会证实以往的生活——即使有它们，一个人内心的生存谁又能见证。

我回到曾经是我的现在已成别人的村庄。只几十年工夫，它变成另一个样子。尽管我早知道它会变成这样——许多年前他们往这些墙上抹泥巴、刷白灰时，我便知道这些白灰和泥皮迟早会脱落得一干二净。他们打那些土墙时我便清楚这些墙最终会回到土里——他们挖墙边的土，一截一截往上打墙，还喊着打夯的号子，让远远近近的人都知道这个地方在打墙盖房子了。墙打好后每堵墙边都留下一个坑，墙打得越高坑便越大越深。他们也不填它，顶多在坑里栽几棵树，那些坑便一直在墙边等着，一年又一年，那时我就知道一个土坑漫长等待的是什么。

我却不知道这一切面目全非、行将消失时，一只早年间日日以清脆嘹亮的鸣叫唤醒人们的大红公鸡、一条老死窝中的黑狗、每个午后都照在（已经消失的）门框上的那一缕夕阳……是否也与一粒土一样归于沉寂。还有，在它们中间悄无声息度过童年、少年、青年时光的我，他的快乐、孤独、无人感知的惊恐与激动……对于今天的生活，它们是否变得毫无意义。

当家园废失，我知道所有回家的脚步都已踏踏实实地迈上了虚无之途。

（有删改）

本文文笔有何特点？第二段用了哪些修辞手法表达感情？

24.阅读下文，回答问题。

故乡在远方

张抗抗

①我总觉得自己是一个流浪者。

②几十年来，我漂泊不定、浪迹天涯。我走过田野、穿过城市，我到过许多许多地方。

③19岁那年我离开了杭州城。水光潋滟、山色空濛的西子湖畔是我的出生地。离杭州一百里水路的江南小镇洛舍是我的外婆家。

④然而，我只是杭州的一个过客，我的祖籍在广东新会。我长到三十岁时，才同我的父母一起回过广东老家。老家有翡翠般的小河、密密的甘蔗林和神秘幽静的榕树岛，夕阳西下时，我看见大翅长脖的白鹳灰鹳急急盘旋回巢，巨大的榕树林上空遮天蔽日，鸟声盈盈。那就是闻名于世的小鸟天堂。新会县世为葵乡，小河碧绿的水波上，一串串细长的小船满载清香弥漫的葵叶，沉甸甸贴水而行，悠悠远去……

⑤但老家于我，却已无故园的感觉。没有一个人认识我，我也并不真正认识一个人。我甚至说不出一句完整地道的家乡方言。我和我早年离家的父亲，犹如被放逐的弃儿，在陌生的乡音里，茫然寻找辨别着这块土地残留给自己的根性。

⑥暑假寒假，坐小火轮去洛舍镇外婆家。镇东头有一座大石桥，夏天时许多光屁股的孩子从桥墩上往河里跳水，那河连着烟波浩渺的洛舍洋，我曾经在桥下淘米，竹编的淘箩湿淋淋从水里拎起，珍珠般的白米上扑扑蹦跳着一条小鱼儿……

⑦而外婆早已过世了。外婆走时就带走了故乡。其实外婆外公也不是地道的浙江人氏。听说外婆的祖上是江苏丹阳人，不知何年移来德清洛舍。又听说洛舍其名是早年此地曾有一支移民来自洛阳，洛阳人之舍，谓之洛舍。由此看来，外婆外公的祖籍也难以考证，我魂牵梦系的江南小镇，又何为我的故乡?

⑧所以对于我从小出生长大的杭州城，便有了一种隐隐的隔膜和猜疑。自然，我喜欢西湖的柔和淡泊，喜欢植物园的绿草地和春天时香得醉人的含笑花，喜欢冬天时满山的翠竹和苍郁的香樟树……但它们只是我摇篮上的饰带和点缀，我欣赏它们赞美它们，但它们不属于我。每次我回杭州探望父母，在嘈杂喧闹的街巷里，自己身上那种从遥远的异地带来的生人味，总使我觉得同这里的温馨和湿润格格不入……

⑨我究竟来自何方?

⑩更多的时候，我会凝神默想着那遥远的冰雪之地。想起笼罩在雾霭中的幽蓝色的小兴安岭群山。踏着没膝深的雪地进山去，灌木林里尚未封冻的山泉一路叮咚欢歌，偶有暖泉顺坡溢流，便把低洼地的塔头墩子水晶一般封存，可窥见冰层下碧玉般的青草。山里无风的日子，静谧的柞树林中轻轻慢慢地飘着小清雪，落在头巾上，不化，一会儿就亮晶晶地披了一肩，是雪女王送你的礼物。若闭上眼睛，能听见雪花亲吻着树叶的声音。那是我21岁的生命中，第一次发现原来落雪有声，如桑蚕啜叶，婴童吮乳，声声有情。

?那时住帐篷，炉筒一夜夜燃着粗壮的大柈，隆隆如森林火车，如林场的牵引拖拉机轰响。时时还夹着山脚下传来的咔咔冰崩声……山林里的早晨宁静而妩媚，坡上的林梢一抹玫瑰红，淡紫色的炊烟缠绵缭绕，门前的白雪地上，又印上了夜里悄悄来过的不知名的小动物一条条丝带般的脚印儿，细细辨认，如梅花如柳梢亦如一个个问号，清晰又杂乱地蜿蜒于雪原，消失于密林深处……

?我19岁便离开了我的出生地杭州城，走向遥远而寒冷的北大荒。

?那时我曾日夜思念我的西湖，我的故园在温暖的南方。

但现在我知道，我已没有了故乡。我们总是在走，一边走一边播撒着全世界都能生长的种子。我们随遇而安、落地生根；既来则定、四海为家。我们像一群新时代的游牧民族，一群永无归宿的流浪移民。也许我走过了太多的地方，我已有了太多的第二故乡。

然而在城市闷热窒息的夏日里，我仍时时想起北方的原野，那融进了我们青春血汗的土地。那里的一切粗犷而质朴。二十年的日月就把我这样一个纤弱的江南女子，磨砺得柔韧而坚实起来。以后的日子，我也许还会继续流浪，在这极大又极小的世界上，寻觅着、创造着自己精神的家园。

（有删改）

分析第⑨段在文中的作用

25.在宗教史上，当高尔文活活烧死塞维图斯后，有人批评他时，他发表了一篇文字，其目的是（）

A.作为一种消遣B.悼念塞维图斯C.表达苦闷的心情D.为他自己辩护

26.这段文字集中塑造了米龙老爹什么样的形象特征?

27.胡适在《容忍与自由》中认为，缺乏容忍雅量的心理根源是（）

A.年轻气盛B.狂妄自大C.喜同恶异D.愚昧无知

28.阅读下面一段文字：

从公开的文字上看起来：两年以前，我们总是自夸着地大物博，是事实；不久就不再自夸了，只希望着国联，也是事实；现在是既不夸自己，也不信国联，改为一味求神拜佛，怀古伤今了——却也是事实。

于是有人慨叹曰：中国人失掉自信力了。

如果单据这一点现象而论，自信其实是早就失掉了的。先前信地，信物，后来信国联，都没有相信过自己。假使这也算一种信，那也只能说中国人曾经有过他信力，自从对国联失望之后，便把这他信力都失掉了。

（鲁迅《中国人失掉自信力了吗》）

请回答

这段文字的中心论点是什么？

29.阅读《诗经·周南·桃夭》，回答下列问题。

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归①，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡②其实。之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。

【注】①归：嫁。②蕡（ｆéｎ）：大

桃之夭夭，灼灼其华属于赋、比、兴中的哪种手法?其中蕴涵着怎样的深意?

30.这里的情景交融方式是怎样的？为什么？

三、解释划线词(10题)31.争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

争

32.宰夫和之，齐之以味，济其不及，以泄其过。

泄

33.快意当前，适观而已矣。

适观

34.振困穷，补不足。

振

35.遥遥万里辉，荡荡空中景。

荡荡

36.在邦无怨，在家无怨

37.爱其母，施及庄公。

施

38.井蛙不可以语于海者，拘于虚也。

语

39.盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。

遁

40.今日送张生上朝取应。

取应

四、现代文阅读(2题)41.文章末尾写道很多电视台来联系改编电视剧的事，前后大约有几十家吧。天津电视台的导演和制片人，往返多次，表现了作者怎样的情感？这样写有什么作用？

42.阅读下文，完成第27—29题。

悲悯生命

科技发展了，现代人读的是电子读物，乘的是波音飞机。作家，比以前不好当。你能看到的书，他人也能看到。你能参观的自然景点异域风光，别人也许去过得更早更多。从前的诗人，骑一小毛驴，走啊走，四蹄就踏出一首千古绝唱。现代你就是跨着登月火箭，也是干抓一把火山灰阑珊归来。

也许是不自信，我基本上不写游记，不写历史，不写我的时代以外的故事。我将笔触更多地剖向我所生长的土壤，目光关注危机四伏的世界。

写作长篇小说，是一个作家的光荣与梦想（绝无贬低专写短篇小说的大师的意思）。几年前，当我决定开始写作生平第一部长篇小说的时候，具体写什么内容，一时拿不定主意。经过多年储备，很有几份材料，是可以写成长篇小说的。它们像一些元宵的胚芽，小而很有棱角地站在我的糯米面箩里，召唤着我，期待着我均匀地摇动它们。让它们身上包裹更丰富的米粉，缓缓地膨胀起来，丰满起来，变得洁白而蓬松，渐渐趋近成品。

委实有些决定不下。想写这个，那个又在诱惑。放下这个，又觉得于心不忍。后来我很坚决地对自己说，既然对我来说，哪个都敝帚自珍，就想一想更广大的人更迫切需要什么。我是一个视责任为天职的人。这样一比较，对于毒品的痛恨和有关生命的哲学思考，就凸现出来。也许是我做过多年医生的经历，同病人携手与死亡斗争，我无法容忍任何一丝对生命的漠视与欺骗。也许是我在海拔5000米的藏北高原当兵的十几年生涯，使我痛感生命是那样宝贵与短暂，发誓永远珍爱保卫这单向的航程。

一位屡戒屡吸的女孩对我说，她是因为好奇加无知，才染上毒瘾的。我说，报上不是经常宣传吗，你为何置若罔闻？她说，我们不看报，看了也不信。如果你能写一部非常好看的小说，让更多的人早点读到，也许可以救命。

我不相信文学有那么大的效力，就像我当医生的时候，不相信医学可以战胜死亡。但生命本身，就是明知不可为而为之的悲壮过程。我要用我手中的笔，与生命对话。

整个《红处方》的写作，是离开北京，在我母亲家完成的。有朋友问，你写作此书的时候，是否非常痛苦与沉重？我说，不是。当我做好准备进入写作状态时，基本上心平气和。我知道要走到哪里去，何地迂回，何地直插，胸中大体有数。长篇小说是马拉松跑，如果边设计边施工，顿挫无序，是无法完成整体设计的。

每天早晨按时起床，稍许锻炼后，开始劳作，像一个赶早拾粪的老农。母亲为我做好了饭，我不吃，她也不吃。在这样的督促下，我顿顿准时吃得盆光碗净，好像幼儿园的小朋友。大约三个月后，初稿完成了。我把它养在电脑里，不去看，也不去想。又大约三个月后，最初的痕迹渐渐稀薄，再把初稿调出。陌生使人严格。看自己的东西，好像是看别人的东西，眼光沉冷起来，发现了许多破绽。能补的补，能缝的缝，当然最主要的是删节。删节真是个好帮手，能使弱处藏匿，主旨分明。

书出版后，很多电视台来联系改编电视剧的事，前后大约有几十家吧。天津电视台的导演和制片人，往返多次，同我谈他们对小说的理解，我被他们的诚意所感动。说，那我就把《红处方》托付给你们了，希望你们郑重地把这件事做好。我想表达对生命的悲悯与救赎

根据文意，谈谈你对悲悯生命一词的理解

五、作文题(1题)43.活得最有意义的人，并不就是年岁活得最大的人，而是对生活最有感受的人。——卢梭

请根据上述材料，自拟题目，写一篇600～1000字的议论文

参考答案

1.BB陶渊明是东晋田园诗的开创者，他的诗描写自然风光的美丽，歌颂田园生活的恬适，着力表现了田园生活的怡然自得之乐

2.D诗仙李白与诗圣杜甫双峰雄峙，并称李杜，成为唐诗的文化象征

3.BB在我国文学史上，陶渊明第一个以田园景色和田园生活为题材进行了大量田园诗歌的创作，他的田园诗开创了我国古典诗歌的一个新流派——田园诗派

4.C戴望舒的诗集有《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》。《红烛》的作者是闻一多，《志摩的诗》的作者是徐志摩，《女神》的作者是郭沫若

5.CC孟子的散文气势充沛，逻辑严密，善于采用欲擒故纵，引君入彀的论辩手法，既滔滔雄辩，又从容不迫，具有抑扬兼施、循循善诱的特色，尤长于譬喻，用形象化的语言，说明复杂的道理

6.A成语夏虫语冰出自《庄子·秋水》中的夏虫不可以语于冰者，笃于时也

7.CC《史记》全书包括八书、十表、十二本纪、三十世家、七十列传。本纪是全书提纲，按年月时间记述帝王的言行政绩；表用表格来简列世系、人物和史事；书则记述制度发展，涉及礼乐制度、天文兵律、社会经济、河渠地理等诸方面内容；世家记述子孙世袭的王侯封国史迹和特别重要人物的生平事迹；列传是帝王诸侯外其他各方面代表人物的生平事迹和少数民族传记

8.C南宋四大家是南宋前期陆游、杨万里、范成大、尤袤四位爱国诗人的合称

9.DD其身正，不令而行；其身不正，虽令不从出自《论语·子路》

10.CC《前赤壁赋》的作者是苏轼

11.AA余秋雨的散文站在新的时代高度，将对历史文化深入凝重的理性思考与具有诗性激情的想象有机结合起来，具有历史的纵深感、文化的厚重感、思辨的哲理性，联想丰富，议论精辟，语言洗练，是具有大散文气度和风范的文化散文的杰出代表

12.A

13.B契诃夫的短篇小说《苦恼》，描述一个死了儿子的老车夫姚纳想向别人倾诉心中的痛苦，然而那么大的一个彼得堡竟找不到一个能听他说话的人，最后他只好对着自己的小母马诉说

14.CC办法是国家行政主管部门对贯彻执行某一法令、条例或进行某项工作的方法、步骤、措施等，提出具体规定的法规、规章性文书

15.CC欧·亨利是美国短篇小说家、美国现代短篇小说创始人，其主要作品有《麦琪的礼物》《警察和赞美诗》《最后的常春藤叶》等。欧·亨利与契诃夫、莫泊桑并称为世界三大短篇小说巨匠，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父，他的作品有美国生活的百科全书之誉

16.BB请示适用于向上级机关请求指示、批准。函适用于不相隶属机关之间商洽工作、询问和答复问题、请求批准和答复审批事项。纪要适用于记载会议主要情况和议定事项。批复适用于答复下级机关请示事项

17.DD辛弃疾是南宋豪放派词人，其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又善化用前人典故，多抒发力图恢复国家统一的爱国热情与壮志难酬的悲愤之情

18.DD长亭送别一折或秀丽典雅，含蓄悠长；或质朴自然，活泼爽利。既有生活特色，又不失元曲本色

19.D《史记》被鲁迅誉为史家之绝唱，无韵之离骚

20.B《诗经》共收录诗歌305篇，后来取其整数，称为诗三百

21.ABCABC既来之则安之君子疾夫舍曰欲之中之均是代词，吾恐季孙之忧中的之是助词，意为的

22.AA归纳论证是一种由个别到一般的论证方法。作者列举了缪公用由余、百里奚，孝公用商鞅，惠王用张仪，昭王得范雎等实例，从而归纳出此四君者，皆以客之功的共同特点，进而得出由此观之，客何负于秦哉的结论

23.本文笔触细腻、细节生动、善用修辞。第二段用了拟人、呼告、排比等修辞手法表达丰富的思想感情

24.第⑨段我究竟来自何方？用疑问语气强烈地表达出我对故乡的陌生感，承接上文我对故乡的陌生、茫然、隔膜与格格不入的感觉，引出下文寻觅、创造第二故乡——精神家园的感悟

25.DD根据原文1554年，高尔文发表一篇文字为他自己辩护可知，D选项说法正确

26.集中塑造了米龙老爹大义凛然、临危不惧、视死如归的英雄形象

27.CC文章写到不能容忍的根源时，明确指出容忍难以实行的心理根源是喜同恶异

28.中心论点是：中国人失掉的是他信力，不是自信力

29.用了兴的手法（或比兴）。借桃花起兴，将女子比作桃花，形容女子貌美如花

30.移情于景。有声的笙箫与无声的悄悄相喻，不是相似同构，而是诗人的深挚、幽美感情的作用；沉默是人的心理状态，夏虫沉默，康桥沉默，特别是为我沉默，都是诗人把自己的感觉和心理移给了景物

31.争：怎

32.泄：泄露，减少

33.适观：使感官舒适

34.振：同赈，救济

35.荡荡：广阔的样子

36.在邦：在诸侯之邦做官

37.施：延及，扩展

38.语：谈论

39.遁：逃走，逃避

40.取应：应试

41.作品《红处方》是对人类屡禁不止的吸毒现