北京影视产业版权发展报告

北京影视产业版权发展报告

2016年11月7日第十二届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议通过了《中华人民共和国电影产业促进法》（以下简称《电影产业促进法》）。该法明确指出，“国务院应当将电影产业发展纳入国民经济和社会发展规划。县级以上地方人民政府根据当地实际情况将电影产业发展纳入本级国民经济和社会发展规划”，“从事电影活动的公民、法人和其他组织应当增强知识产权意识，提高运用、保护和管理知识产权的能力”。[1]该法不仅强调了影视产业在国民经济和社会发展规划中的重要地位，明确地从法律层面肯定了影视产业在国家产业发展布局中的重要地位，还明确强调了对电影知识产权的保护。截至2017年2月，北京的影视制作公司数量已经远远超过3000家，[2]并且还在持续增加，相关资本也在向影视产业集中。早在《电影产业促进法》颁布之前，嗅觉灵敏的资本就已经纷纷将产业布局的触角伸向这一领域。早在2011年，万达集团就成立了万达影视传媒有限公司；2012年9月，万达宣布完成对全球第二大院线集团AMC娱乐控股公司高达26亿美元的收购，成为全球最大影院运营商；2016年1月，万达又斥资35亿美元收购美国传奇娱乐公司的大部分股份，完成中国企业电影史上在国外的最大一笔并购投资。万达成为传统行业涉足影视产业的代表者。除了传统行业，新兴的互联网企业凭借自身在互联网技术和网站流量方面的优势，更是争相踏足影视行业。2014年6月，阿里巴巴完成对阿里影业的收购，耗资约62.44亿港元；2015年9月，腾讯在北京宣布成立全资子公司腾讯影业；2016年1月，聚美优品正式宣布成立影视公司聚美影视；以互联网企业自诩的手机厂商小米科技也宣布成立小米影业。影视产业成为资本争相追逐的对象。影视产业之所以成为资本追逐的对象，是因为这一行业能够带来巨大的经济效益，而影视产业经济效益的实现，离不开对影视版权的创造、运用、保护和管理。一个完整的影视产业链上的版权问题，至少涉及文学作品改编权及摄制权、影视剧本版权、影视剧版权、纪录片版权、动漫版权、影视剧涉外版权、影视剧音像作品及衍生品版权等。一影视版权的创造（一）确定影视版权的两种模式影视产业的运转过程，既是影视作品的生产过程，也是影视版权的生产过程，影视版权的生产，具体表现为影视作品的创造活动产生了归属于某个主体的影视版权。对于影视作品版权的归属，我国《著作权法》第十五条规定：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬”。这一规定将影视作品版权人确定为影视作品的制作者。影视作品版权人又叫影视作品著作权人，是对一部影视作品享有所有权（包括精神权利和物质权利）的人，其版权归属在实践中有两种不同的确定方式。影视作品的创作不同于传统的纯文字作品的创作。一方面，影视作品的创作所需要的人力、物力、财力是传统文字作品的创作所不能比拟的，它需要由专门的自然人和法人发起和组织并投入大量的资金才能完成；另一方面，影视作品的创作是由众多不同创作人员投入不同类型的劳动组合成一部完整的作品，在这些劳动中，具有原创性的内容也能够受到版权保护。因此，在影视作品创造过程中，这些相关人员之间确定影视作品的作者，在历史上一度成为一个立法难题，影视作品版权的归属也经常成为争议的焦点。[3]由于法系和版权法的立法主旨不同，不同的国家对影视作品版权的归属也有不尽相同的规定。以英国、美国为代表的国家，采取“激励说”的立法原则，对作者著作权的保护旨在鼓励作者为社会创作更多有价值的作品，属于实用主义的“社会本位”立法，因此承认自然人和法人可以同为作者，并将影视作品这种由制片商出资和主导、由大量人员参与集体创作的作品视为法人作品或雇佣作品，将著作权归为制片人，这是符合影视作品的集体创作的属性和制片人中心制的实际需求的。而以法国、德国为代表的作者权体系法国家则更加注重著作权的自然属性，强调个人的“天赋人权”，立法上体现出对自然人著作权的无微不至的关照，故而只承认自然人可以成为作者。这一思路背后的法律逻辑是认为著作权基于创作而产生，创作只可能是自然人的智力行为。故而这类国家法律规定导演、编剧、词曲、摄影等主要创作者为著作权人。但是，在这些国家通常会规定详细完整的法定转让条款，个人创作者法定地将著作权转让给制片人，仅保留署名权和相应的收益权，故而实际上的著作权人还是制片人。我国《著作权法》第十五条明确地将影视作品的版权归属于制片者，这更加接近英美法系国家的做法。（二）我国影视作品版权的法定归属根据我国《著作权法》第十五条的规定，影视作品的版权人，既包括影视作品整体的版权人，也包括为影视作品的创造作出了贡献的编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者的署名权等著作权人。我国作为成文法国家，法官在司法裁判中严格以事实为根据、以法律为准绳，因此可以说我国影视版权人的确定采取的是法定主义。《著作权法》第十五条规定影视作品版权归属于制片人。制片人作为影视作品生产制作人，全权负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制成本核算、财务审核，执行拍摄生产、后期制作，协助投资方国内、外发行和国内、外申报参奖等工作。虽然在法理上作为“制片人”的人，既可以是自然人，也可以是法人，但是在影视作品的实际制作过程中，因为影视作品的拍摄需要整合和协调大量资金、物资和人员，并且需要具备广电部门要求的各种资质，所以一般由公司来运作，作为电影版权归属的制片人一般指的是法人。[4]从制片人的工作内容，以及我国影视作品拍摄所需具备的资质等实际情况来看，将版权归属于制片人（法人）是恰当的。版权法的立法目的不仅在于保护自然人的权利，而且在于激励有益的智力创作，促进公共利益。无论是英国的首部版权法《安娜法案》，还是美国宪法中的知识产权条款，都以激励有益的作品创作并且促进这些作品在公共领域中的推广和利用为立法目的，其最终的目标都是以这些智力成果促进公共福利。[5]人们在影视作品的字幕上经常看到的把自然人署名为“制片人”的现象，通常是指作为电影版权归属的制片人（公司）的法定代表人。虽然影视作品整体的版权归属于制片人，但是编剧、导演、摄影、作词、作曲者在电影制作过程中付出了独立的创造性劳动，而且这些作品都可以脱离影视作品而单独使用，所以著作权法也规定了这些创作者“享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬”。（三）北京市2016年以来影视版权的创造影视版权的创造主体主要是影视制作类企业。北京市是全国电影制作公司和电影院线集中的地方，并且是国家新闻出版广电总局所在地，不单是注册在北京的影视制作公司在从事影视的创造活动，其他地区的影视制作公司也在北京地区通过各种方式的合作开展影视制作活动。通过北京市企业信用信息网（北京市企业信用信息公示系统），以“影视制作”“影业”“影视传媒”为关键词查询所得的300家影视类公司，明显看到，自2014年以来，影视类公司数量明显增多。特别是2016年以来，成立的“影视制作”“影业”“影视传媒”公司多达138家，占比46%。这还没有包括可以从事影视作品制作的“影视文化”类、“文化传媒”类公司。这说明近年来，在北京市文化创意产业政策的作用下，北京市的影视创造主体是蓬勃发展的。（四）北京市繁荣影视版权创造的政策扶持北京于2016年10月21日成立了影视出版创作基金。北京影视出版创作基金是繁荣北京市新闻出版广播影视精品创作及发展的公益性、政策性基金。该基金旨在通过发挥财政资金杠杆的引导及示范引领作用，加快实施首都影视出版精品战略，加快文化创新步伐，提升影视出版精品创作质量和效益，激发全社会创造活力，推出精品力作、培养优秀人才、提升文化创造活力。2016年，共有107部北京市创作生产的影视作品获得总额达1.4亿元的资金扶持，其中电视文艺类作品21部、电影类作品24部、网络视听节目类作品62部。其中有已开播的电视剧《深海利剑》和即将开播的《最美的青春》，电影有《红海行动》《相爱·相亲》等，单部作品获得的资助最高达2000万元。基金还对获得第16届中国电影华表奖的《湄公河行动》《狼图腾》《破风》《解救吾先生》《亲爱的》《百团大战》予以了奖励。[6]二影视版权的运用影视版权既包括署名权、发表权、修改权和保护作品完整权等在内的人身权利，也包括复制权、发行权、改编权等在内的财产权利。当今影视作品的制作，除了用于公益目的影视剧，以营利为目的的商业影视制作占据绝对数量。简言之，拍影视剧是为了赚钱。但是，影视版权的创造只是产生了版权，如果把版权锁在箱子里不加以使用，就不会实现获利的目的，那么制片人（公司）投入的巨额资金就无法收回，雇用的导演、演员、编剧、灯光师、化妆师、道具师，租借的场地等，就无法支付费用。若要获得盈利，就需要运用版权，让版权动起来。影视版权人对版权的运用主要包括版权交易、版权质押。（一）影视版权交易影视版权交易是实现影视作品价值的最基本方式。影视版权交易是指版权人通过合同将自己持有的影视版权整体转让给其他人，或者将影视版权中的改编权、出租权、放映权、网络传播权等转让给其他人，以获取经济收益的行为。1.影视版权的交易方式和价格在实践中，影视版权的交易至少有三种方式。一是影视版权卖断。影视版权卖断是指影视版权人将影视版权完全地、一次性地转让给他人，影视版权人永久性丧失对版权的支配权，受让人取得版权的完全的所有权。二是影视版权有偿、有限期转让。影视版权的有偿转让是指影视版权人将影视版权中的经济权利在一定期间内，有偿转让给他人，受让人在该期限内可以自由处置该版权。三是影视版权个别权限的有偿、有限期转让。影视版权个别权限的有偿、有限期转让是指影视版权人将其版权中的某些经济权利，比如改编权、网络传播权等，以一定的方式、一定的期限授予他人。影视作品的制作需要投入大量的人力、物力作为成本，这些成本会体现在影视作品的交易价格中。在投入了成本之后，参与创作的人员以影视创作这种劳动获取一定的收益。同时，影视作品出现在影视市场上，受到制作水准、观众评价、收视行情等影响，在市场机制的作用下，会最终表现出一定的价格。所以影视版权的价格最终是由影视创作的成本、影视创作人员的预期收益和市场波动三方的影响来实现的。为确定影视版权的价格，可以通过拍卖，即存在一个卖方、多个买方，在公开的拍卖会上买者出价最高的成为交易价格，也可以通过买方和卖方之间的讨价还价的方式达成一致，产生交易价格。交易的价格将直接影响影视版权的价值。2.建立影视产权交易平台为了促进北京市影视版权的交易，2016年10月，在北京电影学院文创园建立了首个影视产权交易平台，该平台主要运营内容涵盖影视文化公司股权、项目版权及收益权、影视文化IP衍生品、影视服务项目等，以“线上聚集+线下交易”相结合的方式聚集、促成影视文化产权交易项目，同时致力于创造一个规则公开、业务透明、管理科学的市场化影视文化产权交易市场。此外，影视内容测评厅将被打造成国内顶级的影视内容测评系统。测评内容通过脑电波测试仪、皮肤电感应仪、表情识别系统及眼动识别系统，科学地捕捉观众反应，为影视内容创作、投资、发行、宣传等合作提供有效依据。[7]（二）2016年北京市影视院线营收[8]截至12月底，北京市广播影视累计创收总收入为530.77亿元，比上年同期增加131.11亿元，同比增长32.81%。其中，广告收入为190.45亿元，占创收总收入的35.88%，比上年同期增加19.04亿元，增长11.11%；广播电视节目销售收入53.96亿元，占创收总收入的10.17%，比上年同期增加22.16亿元，同比增长69.69%；电影票房收入为30.28亿元，占创收总收入的5.70%，比上年同期减少1.23亿元，同比下降3.90%。表12016年1～12月北京市广播影视累计创收收入情况（按类别）单位：亿元，%项目实际创收收入占创收收入比重2016年2015年增速2016年2015年实际创收收入530.77399.6632.81100.00100.00广告收入190.45171.4111.1135.8842.89广播广告收入7.6510.75-28.841.442.69电视广告收入58.857.482.3011.0814.38其他广告收入124103.1820.1823.3625.82网络收入65.3449.0933.1012.3112.28有线广播电视收视费收入10.9511.59-5.522.062.90付费数字电视收入2.262.155.120.420.54三网融合业务收入14.795.87151.962.791.47其他网络收入37.3529.4826.707.047.38广播电视节目销售收入53.9631.869.6910.177.96电影票房收入30.2831.51-3.905.707.88其他创收收入190.74115.8564.6435.9428.99表12016年1～12月北京市广播影视累计创收收入情况（按类别）截至12月底，北京城市影院累计放映电影228.35万场，比上年同期增加30.37万场，增长15.34%；观影人次68.74百万人次，比上年同期减少2.91百万人次，下降4.06%；票房收入为30.28亿元，比上年同期减少1.23亿元，下降3.90%。（三）影视版权质押在市场经济条件下，企业作为市场经营主体，通过权利的担保等方式融资，是较为普遍的现象。但是长期以来，因为影视制作公司大多属于轻资产公司，并不易于从银行等金融机构获得贷款。迨至影视版权的价值逐渐受到重视，才为影视制作企业的融资打开了一条新的通道。所谓影视版权质押，是指债务人以影视版权人享有的可让与的影视版权作为质押标的，获得债权人提供的资金贷款等帮助，当债务人到期无法偿还债务时，债权人可依法就影视版权的财产权利进行拍卖、变卖或通过其他方式加以处置，以此收益优先获得债务偿还。签订影视版权质押合同和影视版权质押登记是影视版权质押行为的两个重要问题。1.影视版权质押合同由上文可以看到，经由影视版权的质押可以获得巨额融资，因此影视版权质押一定要签订详细的质押合同。[9]签订影视版权质押合同，应在合同中注意以下问题。一是质押人应当在合同中明确用于质押的版权具有合法权利处分且其上不存在任何质押、被执行、被查封或者与他人存在权属争议和债务纠纷的情形。干净的版权是实现质押权利的必要条件。二是明确担保事由。影视版权质押合同是一种特殊的担保合同，多是为了在影视剧制作或者发行之前，以将要制作的影视作品的版权质押获取贷款，所以质押合同要明确担保的事由。三是明确担保事项。影视版权属于无形资产，不易确定权利的边界，因此这一权利的质押应当在合同中用详细的语言界定权利的范围，也即明确界定用于担保的影视作品，包括作品名称、原著作者、剧本作者、版权人、剧本规模等信息。此外，合同还要明确质押担保的范围和质押要求。四是明确质押的程序。这包括如何办理质押登记、如何交付借款、如何解除质押手续和各项费用的负担等事项。此外，合同还应当确定担保的期限、担保权益实现的条件和违约责任等内容。影视版权质押合同既是质押关系成立、质押权利义务的证明文件，又是发生质押纠纷之后诉讼的重要证据，质押关系各方一定要充分重视。2.影视版权质押登记国家版权局在2010年制定了《著作权质权登记办法》，并从2011年开始实施。该实施办法明确由国家版权局负责著作权质权登记工作，并要求以著作权出质的时候，出质人和质权人应当订立书面质权合同，并由双方共同向登记机构办理著作权质权登记。著作权质权登记应当注意登记机构不予登记的情形。这些情形包括出质人不是著作权人的；合同违反法律法规强制性规定的；出质著作权的保护期届满的；债务人履行债务的期限超过著作权保护期的；出质著作权存在权属争议的；其他不符合出质条件的。规定这些不予登记的情形的条款，是旨在保护质权人权益，欲设立质权的债权人一方应当充分注意。3.北京市影视版权质押实践北京市的影视版权质押实践走在全国前列。在影视版权质押领域，北京银行已累计发放无抵押贷款超过8亿元，支持20余部电影。2016年4月，北京银行通过“应收账款质押”这种债权质押方式，给予儒意欣欣1亿元授信，首笔放款5000万元用于支持电视剧《我们相爱吧》的投资及制作；针对该企业下一步在资本层面的发展计划，通过“投贷联动”支持企业并购重组，以股权投资方式支持企业成长壮大，实现银企双赢。[10]中国版权保护中心于2016年9月在北京以“提供影视文化企业版权质押贷款解决方案，详解版权金融服务对象要求、业务主体逻辑、贷款基础门槛以及合作方式等内容”为主体，举办沙龙。[11]三影视版权的保护影视行业作品产量越来越高，影视版权自身价值和影视版权的衍生价值也越来越大，这使影视版权保护成为著作权保护的重要构成部分。一直以来，我国对知识产权的保护实行行政保护与司法保护的双轨制度。影视版权作为著作权的一种，也适用行政保护与司法保护的双轨制。（一）影视版权的行政保护我国《著作权法》第四十八条规定了对著作权侵权的行政保护措施，这也适用于对影视版权的保护。[12]另外，新近颁布的《电影产业促进法》第七条再次强调：县级以上人民政府负责知识产权执法的部门应当采取措施，保护与电影有关的知识产权，依法查处侵犯与电影有关的知识产权的行为。该规定再次强调了对影视类作品知识产权的行政保护。北京市和各区文化执法部门及时对影视版权市场进行检查。在2016年12月19～20日，大兴区文委执法队对辖区内15家电影院以是否含有法律法规禁止传播的内容、放映影片是否有《电影片公映许可证》、是否存在侵权放映进行了突击检查。[13]电影产业促进法出台后，2016年就被有关部门查出存在票房收入问题的326家影院全部受到严厉处罚；特别是2017年3月，《电影产业促进法》开始实施，北京总队执法三队迅速出击，检查电影放映单位100余家，立案4起，罚没款30余万元。3月21日，全国电影市场专项治理办公室通报处罚结果，126家影院被停业整顿，110家被处以罚款，90家被内部通报。此外，还有两条院线公司接受整改处罚。其中，北京米瑞酷公司的案件引发社会广泛关注，被称为新法下“全国票房违法第一案”。该案从3月23日开始立案办理，到正式结案公布仅半个月。[14]（二）影视版权的司法保护知识产权司法保护是知识产权保护体系中最重要的环节，大量的知识产权纠纷是由司法解决。知识产权司法保护是指，凭借国家的司法力量对知识产权权利进行调节和分配，保障知识产权立法的贯彻和实现，维护知识产权权利人的合法权益，打击破坏侵害知识产权的各种行为，通过司法程序，审查行政行为，达到公平正义的目的。[15]影视版权作为著作权的一种，其司法保护就是凭借国家的司法力量对影视版权权利进行调节和分配，保障影视版权立法的贯彻与实施，维护影视版权人的合法权益，打击破坏侵害影视版权的各种行为，通过司法程序，审查行政行为，达到公平正义的目的。近几年来，一方面，涉及影视版权的诉讼逐渐涌现，新问题、新情况层出不穷，司法裁判成为影视版权定纷止争的重要途径；另一方面，进入司法程序的影视版权疑难案件，也不断通过司法裁判划定影视作品署名权、网络传播权、版权衍生品保护权等权利的界线。目前，北京已经形成了以知识产权法庭、北京知识产权法院、北京市高级人民法院知识产权庭为代表的影视版权司法保护体系。其中，北京市东城区法院管辖本辖区并跨区域管辖北京市通州区、顺义区、怀柔区、平谷区、密云区法院辖区内的第一审知识产权民事案件；北京市西城区法院管辖本辖区并跨区域管辖北京市大兴区法院辖区内的第一审知识产权民事案件；北京市丰台区法院管辖本辖区并跨区域管辖北京市房山区法院辖区内的第一审知识产权民事案件；北京市石景山区法院管辖本辖区并跨区域管辖北京市门头沟区、昌平区、延庆区法院辖区内的第一审知识产权民事案件。这一司法保护体系，为北京市影视产业的版权保护构筑了完善的司法保护网络。据统计，2016年北京市法院所收著作权案件中，影视版权纠纷案件占了1/5，且其中80%是网络影视案件。[16]北京市法院系统为影视版权的保护作出重大贡献。四影视版权的管理随着社会发展，影视行业毋庸置疑越来越繁荣。仅仅以我国电影产业为例，刚刚过去的2016年，共生产各类影片计944部；全国电影总票房为457.12亿元，其中国产电影票房为266.63亿元，全年票房过亿元影片84部；全国新增影院1612家，新增银幕9552块；城市院线观影人次为13.72亿；目前中国银幕总数已达41179块，成为世界上电影银幕最多的国家。[17]数量的增加既意味着版权的增加，也意味着影视版权的管理将成为知识产权管理的重要内容。（一）影视版权的宏观管理在宏观层面，由国家版权局（国家新闻出版广电总局）系统负责版权管理事务。1.影视版权行政执法根据《著作权行政处罚实施办法》的规定，国家版权局以及地方人民政府享有著作权行政执法权的有关部门负责监察、惩处著作权的违法行为。执法措施包括：警告；罚款；没收违法所得；没收侵权制品；没收安装存储侵权制品的设备；没收主要用于制作侵权制品的材料、工具、设备等；法律、法规、规章规定的其他行政处罚。该法还详细规定了著作权行政处罚实施的管辖和适用、处罚程序、执行程序等。[18]2.影视版权登记影视版权登记既是确定影视版权人权利的重要方式，也是国家版权管理部门做好版权管理工作的一种重要方式。早在1995年国家版权局就颁发了《作品自愿登记试行办法》，较为详细地规定了作品登记的原则、登记管辖机关、登记申请人、登记流程等内容。[19]随后成立了以国家版权局的中国版权保护中心[20]为代表的版权登记机构。影视作品的登记也适用这一版权登记管理的制度。此外，《电影产业促进法》第八条规定：国务院电影主管部门负责全国的电影工作；县级以上地方人民政府电影主管部门负责本行政区域内的电影工作。该法的规定事实上涉及了电影作品的版权管理，这一管理集中在对未取得版权的影视作品的严格限制上。[21]（二）影视版权的微观管理影视版权的微观管理是影视产业企事业单位对自身版权事业的管理。以影视制作为主要内容的企业，所掌握的影视版权既是自己最重要的资产，也是其最重要的竞争力。影视企业不仅要善于创造有价值的影视版权，而且要善于管理所拥有的版权，以达到保护自己的版权不被侵犯，并用版权实现市场价值的目的。影视产业企事业单位可以通过以下几种方式实现影视版权的管理。1.成立专门的版权管理部门版权是影视类企业最主要的资产，对于版权管理的强调无论怎样严格都不为过。版权管理部门要有企业的实际控制人参与，选择懂得法律和知识产权的专业人士任职以全权负责企业版权的管理。2.建立版权动态清单影视类企事业单位要建立动态的版权清单，对于自己掌握的影视版权、买进与卖出的影视版权实现动态管理，明确哪些是完整的影视版权，明确哪些是影视版权邻接权，明确哪些版权或者版权的邻接权已经做了交易、质押或者融资等处理。3.制定完善的版权管理制度影视企业应当制定的版权管理制度至少包括影视剧本选择与购买制度、影视企业内部版权动态备案制度、影视版权交易谈判制度、影视版权交易合同制度、影视版权侵权应对制度等，实现版权管理的制度化。4.防范影视版权侵权影视版权的管理既要防止本企业影视版权管理活动侵犯其他企业的影视版权，应对其他企业提起的版权诉讼，也要主动核查、防范其他企业侵犯本企业的影视版权，并在必要时候协助提起版权诉讼。五加强影视版权保护的建议（一）做好影视剧本著作权的登记工作电影抄袭剽窃始于剧本。因此，比对两部电影的剧本，就可看出是否存在抄袭剽窃。剧本有直接创作产生的，也有改编他人原有作品产生的。无论哪种情况，按照中国著作权法的规定，都属于文字作品，都可受到著作权法的保护。我国实行作品自愿登记制度，包括文字作品在内，所有在保护期之内的作品都可以到国家著作权登记机构去进行登记。按照最高法院的司法解释，著作权登记证书可以作为诉讼证据。因此，加强剧本的著作权登记，对于明示剧本的著作权、威慑抄袭剽窃、认定侵权行为等具有重要意义。（二）充分发挥影视专业鉴定机构的作用影视著作权案件涉及的抄袭剽窃，形式多种多样。有剧本之间抄袭，也有剧与剧之间抄袭。除了简单地照搬照抄，大量是移花接木改头换面，认定起来比较困难。因此有必要通过专业的鉴定机构来进行权威的鉴定。“北京影视著作权专家鉴定委员会”已经成立，填补了影视著作权领域鉴定机构的空白。该委员会将接受法院的委托，对一些影视等抄袭案件组织专家进行严格的鉴定比对，并将鉴定结果交给法院，作为法官审判的依据。一方面，北京影视著作权专家鉴定委员会需把握机遇，为法