《歌剧情感分析与演唱处理案例（论文）》

山西财经大学华商学院201X届本科生毕业论文（设计）歌剧选曲的情感分析与演唱处理TOC\o"1-3"\h\u17759引言 引言由于我国民族文化较为丰富，民族声乐在此基础上具有多元化的特性。民族声乐艺术与我国丰富的传统音乐文化有着紧密的联系，后者是前者发展创新的根基和基础。而民族声乐更是我国各族特色文化的一种表现形式，其不单单源自于民族生活，更是融合了民族生产与民族文化特性。由此来看，民族声乐作品创作中民族元素的融入对于我国民族文化的传播以及展示民族文化的魅力有着促进意义。例如歌剧《小二黑结婚》吸收了河南梆子、山西梆子以及山西民歌等音乐素材，广泛采用了中国民间戏曲、话剧、西洋歌剧等诸类表现手法进行创作。这种具有地方性的音乐元素和直白性的民族语言很好的传达了我国的民族文化。国内许多学者对于民族声乐作品进行了深入研究，例如许梅华《中徐沛东民族声乐作品的时代性与民族性》，林翔《王志信声乐作品艺术特色研究》，付莉《如何抓住民族声乐作品的精髓》从民族声乐作品的演唱风格、作品分析以及民族声乐与戏曲之间融合的方面都进行了阐述。对于歌剧情感分析的研究较少，本文通过文献调查法、案例研究法以歌剧《小二黑》选曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》为研究对象，对作品的演唱处理以及情感进行分析，结合作品分析提出自我表演方面的心得，在完善相关理论研究的同时，加强公众对于歌剧作品的了解，促进歌剧作品更好的表演与诠释。一、作品分析（一）作品背景歌曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》选自我国大型民族歌剧《小二黑结婚》,这部歌剧是上个世纪40年代由作曲家赵树理所写小说改编[[]田川等.《小二黑结婚》(五场歌剧）[M].北京：中国戏剧出版社,1957.]。《小二黑结婚》讲述的是青年男女对父母做主的婚姻进行反抗的故事,他们要求婚姻自由，恋爱自由。该剧描述的是小芹和二黑哥的婚事遭到父母的反对,小二黑的父亲二诸葛认为小芹和小二黑的命运不一致,同时帮小二黑收养一位童养媳;小芹母亲三仙姑是个嫌贫爱富的人,她嫌弃小二黑家里贫穷,私自把小芹许配给了当地的土财主。同时担任村干部的金旺平时滥用职权对小二黑和小芹进行压迫,这件事被抗日区长知道后,抗日区长惩治了金旺,并与小芹和小二黑父母谈话,经过一段时间斗争小二黑和小芹得到了祝福,这反映出当时农村进步青年勇于冲破封建思想的束缚,要求自由恋爱的进步思想。《小二黑结婚》这部歌剧在1953年1[]田川等.《小二黑结婚》(五场歌剧）[M].北京：中国戏剧出版社,1957.[]黄奇石.红色歌剧经典启示录从中国音乐学院复排小二黑结婚谈起[J].中国戏剧,2011(7).（二）作品地位歌剧《小二黑》创作于我国歌剧发展的鼎盛时期，所以，无论是词曲创作水平、细节把握程度，还是舞台效果情感表达状态都是处理得非常怕当完美的，堪称我国歌剧鼎盛时期优秀作品的经典代表[[][]林敏丹.民族化演唱方法特征的探究——以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例[J]，2016（6）.而《清粼粼的水蓝莹莹的天》作为歌剧的高潮部分，更是作为经典片段广为流传，成为之后歌剧研究的一个重要案例歌曲对当时劳动人民的生活状态进行了生动的描写，幽默风趣的歌词使人朗朗上口，其间隐含的思想感情更是体现出人民思想和生活的进步，是农村生活题材歌剧的典范。《清粼粼的水来蓝莹莹的天》在中国歌剧中所占有的地位仅次于1945年的《白毛女》，与一系列的经典作品一起开创出了一个中国歌剧的发展新方向，即以女性角色为主角的大流中国歌剧。作为一个以唱为主的歌剧，《清粼粼的水来蓝莹莹的天》包含了音乐文学、戏剧、美术等艺术种类，但是在各类艺术种类中，还是音乐占主导地位。在《清鄰粼的水来蓝莹莹的天》中除了占有重要部分的的歌唱以外，还有器乐音乐，该片段在演唱上的风格是民族唱法或美声唱法。之后的几十年里，中国本土的歌剧创作不仅走出国门，汇入世界歌剧艺术洪流，而且还影响到了西方的主流社会。在中国歌剧中，新中国成立后创作问世的经典歌剧《小二黑结婚》(马可作曲)，其中的《清鄰粼的蓝莹莹的天》是最具有独立艺术生命力的唱段。二、对选曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》演唱处理分析歌曲是语言与人声的结合，语言在歌唱中占有重要地位。我国传统唱法就常常提到“字是骨头，韵是肉”“字领腔行”“低字行腔”《清粼粼的水蓝莹莹的天》它的发声和共鸣运用都与语言有关而且语言还是决定发声和共鸣的重要因素。要想学好此选段，首先必须掌握语言的运用歌唱语言发音有三个阶段：咬字，吐字，归韵收音。咬字是指发音的开始阶段，即发出字头的部分；吐字是继字头后发出的韵母，产生共鸣的阶段；归韵收音即唱字的收尾阶段[[][]尹雪峰.感悟中国民族歌剧的真谛——走进小二黑结婚[J].戏剧文学,2010(5).（一）角色定位与歌剧中的角色心理分析《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首作品是从刻画人物形象研究的不管是演唱风格还是歌唱技巧上都能看出人物性格。前辈们在研究这首歌曲是比较注重情感表达与声音位置的统一，然而忽略了对嗓音的健康、嗓音的保养以及歌唱者音色的处理方法等方面缺少了理论上的论证。因为这也是唱好经典歌剧的首要因素之一。《清粼粼的水蓝莹莹的天》追求写实风格及历史文化依据的可靠性、真实性。本人认为，一个成功的，可以流芳百世的经典作品，用该从全性。本人认为，一个成功的，可以流芳百世的经典作品，用该从全方位的角度去剖析作品内在的一些独特的韵味。她的魅力正是在歌唱中加人了多种润腔如：甩、滑、连、抖，颤等重要因素组成的。虽然这些润腔在歌曲中运用的不多，但它们在传统的声乐艺术中却有不可替代的作用，在中国传统声乐艺术包括戏曲、民歌演唱几曲艺中都离不开润腔，如果缺少了它，就缺少了让观众动心动情的韵味和神韵，因为他们有着丰富的艺术表现力和感染力，是一种特殊的演唱技巧[[][]杨永华,周田坤.经典歌剧小二黑结婚的幕后故事[J].党史纵横,2011(8).（二）从小芹的角色看《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱音色选择《清粼粼的水来蓝莹莹的天》这首歌曲的旋律飘逸优美，曲调流畅，演唱时霱要歌唱者唱得委婉流畅，感情细腻，声音要明亮清澈、亲切、柔和，表现小芹害羞及淳朴可爱的心灵[[]沈旋.西方音乐史简编[M].上海：上海音乐图书出版社，2010.]。在开口音练习的过程中，要密切注意声音移动的位置。用少了咽音的力量，声音会空洞，没有支点和拉力的感觉。我个人认为咽音在歌唱中是必不可少的一部分。但是过多地拉大拉亮，效果并不理想。那样会缺少本人真声的魅力。适当运用咽壁力量，那么，在演出中会起到锦上添花的作用。声音的地方、呼吸和发音、都要做好准备，在声音的位置上要做到靠近前边的音域，尽量少用共鸣，在唱高音的时候，头部的姿势要规范，做到收放自如，要放轻松最好能在声音上加上一些情绪和类似作诗时的意境，这样可以大大的体现中华民族独特的唱法风格[[]沈旋.西方音乐史简编[M].上海：上海音乐图书出版社，2010.[]赵淑云.歌唱艺术钰实践[M].杭州：浙江大学出版社，2001:186.三、对选曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》情感内涵分析（一）歌词分析1.歌词的叙事手法与段落处理《清粼粼的水蓝莹莹的天》歌词是叙事手法，第一段主要写景“清粼粼的水蓝莹莹的天”细节的景物描写，能更好的表现出人物的情绪心情，那种美好的心愿。第二段写事(原因)非常思念心上人的情感。听说二黑哥要回来，小芹偷偷瞒着父母来到河边洗服，就是为了见到自己的心上人二黑哥。第三段回忆乡亲们送他的场景，甜美的甜蜜的，“有心想跟你说呀，说上那几句话，人多眼杂，人多眼杂我没敢靠前，没敢靠前。”把细节描写的很透彻，一些很细小的东西，例如一个小动作都写的很明白。淳朴的人物性格，(小姑娘羞答答)活泼可爱，善良纯洁。第四段是想象，讲个梦想，“县长也给你披红又戴花，你红光满面站在讲台前，大伙儿呀，大伙儿呀，你拍手啊他叫喊啊，拍手叫喊，都说你是一个好呀嘛好青年。”想象二黑哥打了胜仗回来，也写革命的崇高理想。具有时代感也是艺术的升华。2.剧角色角度反对父母包办的婚姻，争取恋爱自由，歌词从写景、叙事、回忆到想象充分表现出小芹敢爱敢恨，有自己想法的人，不受封建社会影响。剧中主人公小芹纯朴的性格，把她思念恋人的急切心情和对爱情的憧憬表现得惟妙惟肖。歌剧中小芹的情绪发展分三个部分，第一部分曲调开始明朗，榆快，舒展，通过村口小河边的水和天等景物描写，把小芹那淳朴，可爱和焦急等待心上人的心情刻画的栩栩如生。3.词句式结构与情绪表达《清粼粼的水蓝莹莹的天》主要以抒情为主，速度较慢。把周围的坏境描写的很美，赞美纯净心灵、清澈的蓝天河水。第二部分具有叙述性，借助小芹的回忆描写了村口送别的事，把小芹想上前与二黑哥送别但又没有勇气的心情刻画了出来，速度为中速转渐慢，把为什么要来河边洗衣服的原因说的很明白，表达了自己思念心心上的一个梦境开始，她梦见二黑哥在大会上被评为英雄模范音乐情感涌起波澜，速度加快，旋律跳动，把小芹细致入微的内情感表达的淋漓尽致。（二）旋律分析《清粼粼的水蓝莹莹的天》整体上有三个段落，可视为类似梆子慢板一—快板一—快板一—花板的结构组织旋律。这样的戏曲板式节奏的灵活组合，更加深刻的反映人物丰富表情和心理的变化。就中国歌唱艺术的体系来说，民族声乐作品中的旋律主要采用复合律制的五声音阶与五声性七声性并存的调式体系[[]钱苑,林华.歌剧概论[M].上海：上海音乐出版社,2003,4.]。这种调式体系是我国民族声乐从风格上区别西方声乐的主要特征之一，具有鲜明的民族特色。《清粼粼的水蓝莹莹的天》在五声性调式的基础上，充分运用以圆为特征的装饰性旋律线，在民歌、戏曲、说唱中装饰性的旋律线得到了丰富的发展。这种手法的运用具有定型化、细腻化、含蓄性、婉转性，从而在相当程度上加强了旋律的韵律感，抑、扬、顿、挫感和内在、柔和、连绵不断，有时阳刚、有时阴柔，有时奔放、有时藏而不露等特征[[][]钱苑,林华.歌剧概论[M].上海：上海音乐出版社,2003,4.[]张玉丽.歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的人物心理研究[D].山西大学,2017.[]吴琳娜.民族歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》演唱分析[J].北方音乐,2015,35(19):77.四、自我表演心得学习《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首歌，仍然要以获得高音技巧的几个必备条件出发:1、正确的歌唱姿劳在任何歌唱演奏中都是必不可少的:2、发声以及气息的支撑:3、共鸣。在歌曲的最后一句中，必需要用到高音的技巧，到达共鸣，没有共鸣就会显得没有穿透力[[][]王耀华，乔建中等，音乐学概论[M].北京：高等教育出版社（蓝色畅想），2005-7.演唱这一句“清粼粼的水(来)，蓝(个)莹莹的天”时，要把眼前一副色彩鲜艳、风景秀丽的画面融人到这首歌里面，歌词第一句就有高音区，演唱时廁要充分发挥想象力，把青年男女对爱情的渴望沉浸在一种美好的遐想之中，高音时要有头腔共鸣，声音要有穿透力，才能更好的表达出小芹的期盼。演唱到“昨夜晚小芹……拍手叫喊”是整个乐曲的高潮部分，气息同时要增强，速度由慢速逐渐的加速起来，激动起来。所以我在演唱时的情感布局是由弱到强再到弱。最后“好呀么好青年”表现出主人公小芹内心的骄傲和对小二黑的爱幕之情。五、结语我国歌剧艺术始于动荡不安、战争不断的年代，它以独特的魅力创造了自己的辉煌，为中国人民的革命斗争发挥了巨大的精神鼓舞作用。一部部优秀作品的诞生，不仅推动了中国歌剧事业的发展，且给人民生活带来了精神食粮。20世纪初以来，随着专业创作歌曲和现当代民族歌剧作品的大量涌现，中国民族声乐的演唱艺术逐渐从原生态的演唱形式中分离出来，形成了兼具科学性和民族性的演唱艺术[[]杨立岗等声乐教学法[M]上海：上海音乐出版社出版，2007.]。其中，对声乐表演民族性的追求主要体现为对民族化演唱方法的合理运用，每一首作品中都涵盖了不同的民族特性。通过本文的分析，让声乐学者能更好地了解中国歌剧的魅力与博大精深，掌握科学的发音方法，能更好的了解歌唱理论，能掌握中外声乐作品的演唱风格，不断提高艺术修养，让学者更好地做到体验音乐、感悟音乐、表现音乐的巨大魅力。对中国声乐作品中民族化演唱方法的特征和运用进行相关的理论思考和闸述。本研究选取了中国经典歌剧选段《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例，其旋律优美、流畅，平淡的演唱叙述中又不乏曲调的高潮迭起。通过不同演唱版本的比较，分析各表演艺术家所运用的民族化演唱方法的异同，总结出民族化演唱方法的特征。通过分析[]杨立岗等声乐教学法[M]上海：上海音乐出版社出版，2007.参考文献[1]田川等.《小二黑结婚》(五场歌剧）[M].北京：中国戏剧出版社,1957.[2]黄奇石.红色歌剧经典启示录从中国音乐学院复排小二黑结婚谈起[J].中国戏剧,2011(7).[3]林敏丹.民族化演唱方法特征的探究——以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例[J]，2016（6）.[4]尹雪峰.感悟中国民族歌剧的真谛——走进小二黑结婚[J].戏剧文学,2010(5).[5]杨永华,周田坤.经典歌剧小二黑结婚的幕后故事[J].党史纵横,2011(8).[6]沈