哥特式的起源与法国哥特式

哥特式的起源与法国哥特式哥特式建筑的相关名词解释一般阐述哥特式建筑特点时，只着重指出尖肋拱顶，飞扶壁，玫瑰花窗和雕塑，其它概念难免混淆。由于我个人见识不深，难免有纰漏之处，望老师同学加以批评指正。哥特式建筑的起源与法国哥特式哥特式建筑的相关名词解释哥特式建筑的起源从桑斯主教堂到巴黎圣母院沙特尔主教堂与法国盛期哥特式哥特式建筑的相关名词解释哥特式骨架券飞扶壁飞券尖券肋架券玫瑰花窗哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。最负著名的哥特式建筑有巴黎圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂。骨架券先说拱券，两个柱子上（或者两面平行的墙）可以做一个半圆形的拱券，用来承受屋顶的重量，拱券是古罗马时期出现的，它的意义在于能将屋顶的跨度做的很大。同时由于是半圆形券，拱的高度就是跨度的一半。中国拱券砌筑技术用于地上建筑始于魏晋用砖砌佛塔。筒拱东汉时已用于拱桥，宋代用于城墙水门，南宋后期用于城门洞（见《静江府修筑城池图》）。明初出现用筒拱建的房屋，上加瓦屋顶，仿一般房屋形式，俗称“无梁殿”。骨架券然后说“尖拱”，拱的形状不是半圆，而是由两段弧拼在一起，有两个圆心，弧的交点就成为一个尖点，是拱的最高点。它的好处在于拱的高度不受跨度的限制，在力学上也是更合理的。骨架券而哥特时期出现的骨架券，是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。飞扶壁扶壁顾名思义，就是扶持墙壁的意思。就是为了平衡拱券对外墙的推力，而在外墙上附加的墙或其他结构。就是说中间的拱对墙有向外的推力，而扶壁是将墙向内推。在离外墙一段距离的地方做柱子，在这个柱子和外墙间做一道拱券，用拱券来产生向内的推力。一般在柱子的上方还会砌上尖塔。平时看到的哥特教堂的侧面会有许多高的尖塔，塔与中间的建筑（中厅）间有许多弧（券），这就是飞扶壁。飞扶壁飞扶壁飞券和抵御中舱拱顶的侧推力有关。罗曼教堂中舱拱顶的侧推力是由舷舱的拱顶来平衡的，而舷舱拱顶的外向侧推力由厚厚的外墙来抵御。哥特主教堂拱顶用了肋架券之后，侧推力集中到了墩子头上，因此只要在墩子头上来平衡它们就可以了。加以拱顶减薄和使用尖券，侧推力也小得多了。于是，哥特主教堂采用了最有特色的结构方法，就是用飞券来抵住中舱墩子头。飞券立足于大厅的外侧，以一个扁扁的柱墩形式垂直升到一定高度，然后向中舱的墩子头架起半个券，把侧推力传递过来，用扶壁的重量和基础抵消。中舱拱顶的侧推力不再由舷舱的拱顶来负担，中舱可以大大高于舷舱，在高出于舷舱拱顶的侧面开从墩子到墩子的大面积的窗子，中舱得以摆脱了罗曼教堂的阴暗和压抑而满足市民们新的审美要求。同时，飞券成排地高高跨越在舷舱上空，以致教堂的外观轻灵通透，极富弹性，克服了大多数罗曼教堂的沉重封闭甚至笨拙。尤其在圣坛部分，它们随着半圆形的外墙作放射状排列，衬着蓝天更充分地显示出飞越的灵巧。空前未有的结构创新，成就了空前未有的建筑艺术。飞券尖券也就是肋架券都是圆形的，而是尖矢形的。尖券的好处，一是可以调节起券的角度，使券脚同在一个水平线上的不同跨度的拱和券的最高点，也就是矢尖，都在同一个高度上。尖券的另一个好处是侧推力比半圆券小。在罗曼教堂里，为了平衡中舱拱顶的侧推力，用了不少方法，都很笨重，而且舷舱的拱顶不能比中舱的低太多，所以中舱上不能开比较大、比较多的高侧窗，以致中舱很阴暗。阴暗适合当时的宗教情绪，但却不适合哥特时代的城市市民心理。尖券减少了侧推力之后，就为解决这些问题打开了方便之门。而且尖券在视觉上比半圆券轻巧，更有向上的动势，和肋架券的艺术效果完全一致。尖券束柱柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。肋架券券架在柱子顶上，“蹼”架在券上。“蹼”的重量传到券上，由券传到柱子再传到基础。这是一框架式的结构，券成了肋，重力的传递很明确。使用肋架券的第一好处是“蹼”的厚度大大减小，可以薄到25--30厘米左右，因此节约了材料，减轻了结构重量，并且可以在建造时先砌筑肋架券，然后将“蹼”填充到几个券之间去，从而少用许多模板，使施工经济，简便快捷。肋架券肋架券玫瑰花窗玫瑰窗（therosewindow），也称玫瑰花窗，为哥特式建筑的特色之一，指中世纪教堂正门上方的大圆形窗，内呈放射状，镶嵌着美丽的彩绘玻璃，因为玫瑰花形而得名。著名的玫瑰窗有法国巴黎圣母院的玫瑰窗等。玫瑰窗为教堂中彩色玻璃窗的一种，由于它的位置而成为装饰的重点，在阳光照耀时，把教堂内部渲染的五彩缤纷、眩神夺目。玫瑰窗忽明忽暗，斑驳陆离光影中，让人有一种恍若隔世的感觉。玫瑰花窗

早期哥特式之前被人点名的时候有过这样一个问题：你最想去的国家是？为什么？我最想去的国家是法国同埋意大利因为那里有很多我最喜欢的哥特式同巴洛克式建筑，大多是宗教建筑教堂、修道院等等，个D系人类精神依托和社会情感总汇啊，它们与每一个时代的人力与非凡想象力划出清晰的坐标，实在是令人震撼。早期哥特式中世纪晚期，市民意识渐渐觉醒，文化开始萌芽，人们需要通过教堂寄托自己的情感，再也不想在负罪与忏悔中度日。于是，窗子变高变大了，让上帝的恩泽更多地照耀教堂内部；拱券变长变密，形成升腾向上的动势，让灵魂与上帝无限接近；惩罚罪恶的耶稣雕像被换成微笑的圣母像。建筑出现了前所未有的轻巧与华丽，仿佛已经飞翔在蓝天中，这就是在发过诞生的哥特建筑。哥特艺术迅速在法兰西国家放出光彩，并照耀了整个欧洲。英国，德国，西班牙北部和意大利北部都有广泛地高耸着在哥特主教堂的尖顶。早期哥特式教堂圣丹尼斯修道院桑斯主教堂，努瓦永主教堂，拉昂主教堂和巴黎圣母院沙特尔主教堂和兰斯主教堂亚眠主教堂，博韦主教堂和布尔日主教堂圣丹尼斯修道院这座教堂的历史最早可以追溯到公元7世纪，是由于达格伯特一世王国在法兰西守护神——圣德尼的墓址上最先建筑的。现在我们所见到的教堂则是在1135-1144年间主持重建的哥特式建筑。在历史上，它一直是皇家的神圣之地，法国的许多国王均埋葬于此。它的建筑初中是为了体现政教合一，而从建筑风格上看，圣德尼修道院则是另一个罗曼风格过渡到哥特式风格的里程碑。它的上部三个大厅的屋顶和门厅是前罗曼式或西方奥托王朝式的风格，而现存的塔楼则是按照经过诺曼底发展了的罗曼式建筑的，但是其精雕细琢的入口。变化丰富的拱肋、拱顶轮廓，以及精确处于拱肋开始生成处柱头装饰下的束柱和彩色玻璃窗都已经完全是后来哥特建筑的风格的特点了。圣丹尼斯修道院进入圣堂马上被迷人的彩绘玻璃所吸引，它是哥特式教堂的最重要的代表作之一。华丽的彩绘玻璃描绘法兰西国王与种种显现的神绩，是这座教堂所独到之处。桑斯主教堂桑斯大教堂位于法国的约尼地区，它的主题约在公元1140-1168年间建筑完成，是哥特建筑萌芽时期以岩石为主要材料建成的大教堂。桑斯大教堂在建成后，经历了多次改造，重修拱顶，使得教堂上部发生彻底的变化，并增加了扶壁及拱顶以支撑厚重的墙壁及拱顶。但是这些是并不妨碍它与圣德尼修道院教堂并成为初期发展阶段中的哥特建筑实例中的典范。因此它们也常被人们用来证明罗曼式建筑风格向新哥特风格的过渡。努瓦永主教堂大教堂是在1131年的一场大火灾后重建的早期哥特式的圣母院，在第一次世界大战后还历经了一次大的重修，这使得我们今天所见的努瓦永大教堂比初建更为复杂和完整。空间、结构、直线式的特征和割断部分的精巧设计，都是努瓦永大教堂拥有的哥特建筑杰作的特质。在努瓦永大教堂中我们可以发现一些新的建筑名词：横厅中不设回廊；横厅的伸出部分被建成圆形；歌坛中做出的标新立异的盲券；一道连续的通道，这些都是工匠们尊重立面尺度而做出的决断，并且达到一种更为丰富的双层和采光效果。所有的这些构成了它与同期的法国乃至欧洲的其他教堂所不同的韵律和尺度，正是如此，它启发了之后一些大胆的，具有探索性的作品涌现，由此迎来了哥特盛期。拉昂主教堂位于法国巴黎地区的拉昂大教堂是在原来的罗曼式建筑烧毁之后，由戈蒂埃·德·蒙塔根主教主持修建的，所以新的教堂具有罗曼式和哥特式兼备的特点。拉昂大教堂因其雄伟的西面见称于世，它的外部轮廓与巴黎圣母院相似，但是它将入口门廊醒目的向外突出，以强调它的功能性。拉昂主教堂它的双塔楼底部分为四方形，底部为八边形，而且其漂亮的雕刻有牛的角楼以及完全镂空的尖塔上层都成为拉昂大教堂的标志。在罗曼式建筑中窗的作用是装饰，但在拉昂大教堂中玫瑰窗已经成为了影响室内采光的重要部件之一。而随后13世纪哥特式建筑中，玫瑰窗可以说已经成为了一种标志，剧集了哥特式建筑，特别是宗教建筑的最美丽的主题和象征。巴黎圣母院巴黎圣母院巴黎圣母院是古老巴黎的象征。屹立在巴黎的发祥地塞纳河西岱岛的中心。这座哥特式的巨石建筑始建于是1163年，历时182年落成，是巴黎最古老、最高大的天主教堂，在欧洲建筑史上具有划时代的意义。圣母院的屋顶、塔楼等所有顶端都筑造尖塔，高达90米的主尖塔及其两侧高达69米的钟楼，显示了天主的威严。建筑的最大特点是高而尖，且由竖直的线条构成。正面有三重哥特式拱门，门上点着犹太和以色列的28位国王的全身像。院内外都装饰着许多精美的雕刻，栏杆上也分别饰有不同形象的魔鬼雕象，状似奇禽异兽。据说这就是著名的“希魅尔”。大作家雨果在小说《巴黎圣母院》中，将它形容为“石头的交响乐”。以后，欧美建筑的哥特式建筑都带有巴黎圣母院的痕迹。沙特尔主教堂在11世纪罗曼风格的基础上重建的新沙特尔教堂因为具有独特的典型哥特元素，成为众多地区大教堂的建筑模式，也正是因为如此它进入世界建筑中最著名的创造之列，受其影响的建筑甚至形成了沙特尔建筑家族系列。教堂的空间安排富有逻辑性和突破性。它的飞扶壁的两个支撑部分与一个弓形的券连为一体，很好的突出了建筑外部总体造型的效果，而且7座尖塔分别标志了歌坛，横厅的两个顶端，以及中厅与横厅的交叉点，连同正立面上的两座尖塔共同给人以深刻的印象，而且它的以通廊分开的高侧窗和券廊是登高的，这虽有悖于12世纪建筑原则，但却使得室内获得更充分的光线。再加上教堂墙壁上166个以彩色玻璃窗形成描述的圣经故事和6个布满13世纪雕刻的门洞，这些都清楚地表达了中世纪艺术的经院哲学、神秘主义思想和建筑成就沙特尔主教堂兰斯主教堂兰斯大教堂位于法国巴黎的香槟地区，它的建造过程十分的混乱，整个过程中更换了4位建筑师，致使兰斯大教堂留下了歌坛结构和入口雕饰明显混乱的缺憾。尽管如此，兰斯大教堂在艺术。宗教及增值上仍然具有重要的地位。与其他同时代的教堂不同，兰斯大教堂已经脱开了模仿沙特尔教堂之嫌，它特立独行地在建筑上的小尖塔模仿大尖塔的形式，并且放置了天使的雕像。而北部植物纹样的雕饰，更显露可一种自然主义的风格，将只有贫乏装饰的沙特尔大教堂狠狠奚落一番。其外的大量雕塑作品更是哥特式雕塑的代表作，最著名就是西大门入口处的《访问》组像。兰斯主教堂兰斯主教堂而从地理位置上看，兰斯大教堂处于主教领地和部分王室领地上，除拿破仑在巴黎圣母院举行过加冕仪式之外，其他皇帝的加冕仪式都在兰斯大教堂举行。亚眠主教堂亚眠大教堂为法国著名的四大哥特式建筑之一，于1981被联合国列入世界遗产名录，是法国哥特式建筑盛期的代表作。建筑材料主要是岩石构成。亚眠大教堂由3座殿堂、十字厅和7个小礼拜堂的环形后殿构成。其开间的宽度和里面上每层的尺度都非常地巨大，整座建筑的高度甚至超过了150米。教堂正面拱门之上的是一面直径为11米的颇具特色的巨型火焰纹玻璃窗。最值得一提的是它西立面和南立面上称为“亚眠圣经”的雕饰群，可以说没有任何一座法国的教堂可以如此丰富，近乎百科全书的内容以如此通畅的逻辑性和多样的形式雕琢出来，这些都成为亚眠大教堂作为法国大教堂中最为经典作品的证明。博韦主教堂博韦主教堂也叫圣.皮埃尔大教堂，博韦的圣·皮埃尔教堂的穹顶是最高，最广也是彩绘玻璃面积大的。1284年，由于支柱的间距问题，致使穹顶的坍塌：教堂还未完成，就已停工。该教堂中有一个法国最为古老的报时时钟。布尔日大教堂布尔日大教堂是一座很古朴的建筑，建造过程也很迅速它开始兴建于1194年，