项目二：外国建筑

项目二：外国建筑史学习目标：（了解）西方建筑的发展脉络：1.古埃及建筑风格及代表2.古希腊建筑风格及代表3.古罗马建筑风格及代表4.拜占庭建筑风格及代表5.罗马风建筑与哥特式建筑建筑风格及代表6.文艺复兴时期与巴洛克建筑建筑风格及代表7.法国古典主义建筑与洛可可风格8.19世纪末复古思潮及工业革命影响9.新建筑运动初期代表建筑10.一战后新建筑流派11.现代主义主要流派和代表大师12.二战后建筑的主要思潮奴隶社会封建社会资本主义社会一.古埃及及建筑1.历史分期与代表性建筑1）古王国时期：（前27世纪——前22世纪）代表建筑：陵墓

撒哈拉昭赛尔金字塔—现存最早的金字塔金字塔呈6层阶梯状，总高62.18米，昭赛尔葬宝在塔座下27多米的竖坑里，原有石灰岩饰面已不复存在，这正是从“玛斯塔巴”（MASTAB)到正角锥式金字塔的过渡形式。方锥形金字塔：吉萨的三座金字塔库夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡乌拉金字塔以第四王朝第二代法老库夫的金字塔为最大，塔高146.4米。位于中间的高度略矮的第二座金字塔是库夫之子、法老哈夫拉的陵墓，前面多了“斯芬克斯”狮身人面像，最前面的第三座金字塔是孟卡乌拉的陵墓，其前面还有三座小金字塔是为皇后所建的。狮身人面像狮身代表力量与权力，而人面代表着智慧。狮身人面像与天空星体有着对应。狮身人面像在春分日和秋分日这两天的正面永远都正对着太阳升起的地方，千万年不变。而出现在春分日东方地平线上的黄道带星座（即狮子座、巨蟹座、双子座等十二星座），因岁差运动关系，其位置会缓慢地移动。

而每个星座最多只待两千两百年。现在我们的年代，太阳处在双鱼座。这星座已经待在这里差不多两千年。宝瓶座即将来临。再用计算机仿真回到公元前10500年春分日日出前，狮身人面像正好注视着天空的狮子座。2）中王国时期（前21世纪——前18世纪）——曼都赫特普三世墓位于埃及底比斯，在深窄的峡谷峭壁上开的石窟陵墓建筑风格：厅堂是铃木的主体，注意内部空间的应用，以峡谷为中轴线，纵深布局3）新王国时期（前17世纪——前11世纪）（太阳神庙：卢克索的阿蒙神庙）阿蒙神庙是所有太阳神庙中最大的，始建于中王国时代。多柱大厅（柱子是埃及神庙的特征）是该神庙的主神殿，厅内有16列共134根巨柱，用来支承。神殿内的所有柱子和梁枋以及壁面刻满彩色阴刻浮雕，石柱排列如林，光线阴暗，气氛神秘。卡纳克阿蒙神庙的方尖碑方尖碑是古埃及的另一件杰作，也是除金字塔以外，古埃及文明最富有特色的象征。方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖。以金、铜或金银合金包裹，当旭日东升照到碑尖时，它象耀眼的太阳一样闪闪发光。斯芬克斯神道

连接卢克索阿蒙神庙和克纳克神庙，古时连绵2公里长。2.风格特点1）高超的石材加工技术创造出体量巨大，简洁几何形体，纵深的空间布局；2）追求雄伟、庄严、神秘、震撼的艺术效果二、古希腊建筑（一）古代爱琴海地区建筑——以克里特岛和希腊半岛为中心1.克里特文化（约公元前2100年~前1400年）——代表建筑克诺索斯王宫2.迈锡尼文化（约公元前1600年~前1125年）——迈锡尼卫城和泰伦卫城克里特岛上的克诺索斯王宫遗址克里特岛上的克诺索斯王宫复原米诺斯王宫的内院柱廊宫中的柱子上粗下细，柱头、柱身或黑或红，别具一格。装饰壁画国王大殿装饰壁画王后寝宫装饰陶器及实用工艺品卡马列斯风格的早期彩盘卡马列斯风格的鸟嘴壶陶器及实用工艺品章鱼纹水壶布满乳房的女邪神像克诺索斯宫的女蛇神狮子门迈西尼在希腊半岛上，它和它附近城市的文化略晚于克里特的。它们的主要建筑物是城市的核心—卫城。卫城里有宫殿，贵族住宅、仓库、陵墓等等，外面围一道或几道石墙，有几米厚，石块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式砌筑。（二）古代希腊的建筑装饰古代希腊在造型艺术方面于均称与协调的精神中寻求一种理想的美，就文化而言，已脱离以神和国王权威为主题的表达，首次进入以人的肉体之美或精神内容为主题的表达，使神话题材隐喻现实成为可能。一、古风时期

（公元前8~前5世纪）二、古典时期

（公元前5~前4世纪）三、希腊末期—希腊化时代

（公元前4世纪末~前1世纪）1.古风时期这个时期最重要的就是完成了希腊神庙建筑中最主要的两种形制，即“多立克式”和“爱奥尼式”。2.古典时期在整个古典时期的前一半时间内，建筑中的重点仍然是神庙建筑，而这一时期最伟大的成就，则是公元前5世纪中叶以后的雅典卫城建筑群。雅典卫城卫城山门卫城山门是雅典卫城的入口，建于公元前437-前431年，由尼西克利斯设计，它的立面前后均用六根多立克柱，中央一跨最为宽大，以强调大门的特征。山门以西内坡道两侧，各有三根秀拔的爱奥尼立柱，在它们顶托着的爱奥尼式梁枋上，彩绘着鲜艳的盾剑画。帕特农神庙这是一座长方形的白色大理石建筑物，四周共有46根大理石柱子，正面是主室，背面是处女宫，檐壁上有精美的浮雕，两侧墙上有雅典娜出生和她同波赛东争夺雅典城的浮雕，庙里还雕刻著朝拜女神的游行队伍的场面。殿堂中，原来有雕刻家菲迪亚斯用黄金和象牙雕刻的雅典娜像。胜利女神尼克小庙其殿内前后均由四根“爱奥尼式”柱组成的门廊，庙很小，与山门右边保持平衡。位于山门的左边。伊瑞克先神庙它由3个小神庙、2个门廊和一个女像柱廊组成，其造型精巧秀丽，构图独特且比例和谐，与帕特农神庙的巨大体量形成对比。雕刻雅典娜神像掷铁饼者浮雕古希腊是一个泛神论的国家，建造大规模的神庙是出于对神的崇拜，这些神庙成为浮雕的主要载体。公元前5世纪，进入鼎盛时期的古希腊开始大量地运用浮雕来装点城市和建筑。包括三角楣墙雕刻、浮雕间板和饰带浮雕在内的巴特农神庙上的浮雕艺术，无疑是希腊古典雕刻遗迹中最伟大的作品。赫格索墓碑浮雕3.希腊末期—希腊化时代这时期的建筑有了更进一步的发展，各地都建有希腊风格的都市，相应的广场、学校、商店、风塔、灯塔等应运而生。神庙建筑的局势开始缩小，形制由过去的围廊式该为仅在两端立柱。产生了新形式的神坛建筑。三、古代罗马的建筑装饰罗马本是意大利半岛中部西岸的一个小城邦国家，公元前5世纪起实行自由民主的共和政体。公元前3世纪，罗马征服了全意大利，向外扩张，到公元前1世纪末，统治了东起小亚细亚和叙利亚，西到西班牙和不列颠的广阔地区。北面包括高卢（相当现在的法国、瑞士的大部以及德国和比利时的一部分），南面包括埃及和北非。公元前30年起，罗马成了帝国。古罗马的建筑按其历史发展可分为三个时期：一、伊特鲁里亚时期（公元前8-前2世纪）二、罗马共和国盛期（公元前2世纪-前30年三、罗马帝国时期（公元前30年-公元476年）

（一）伊特拉里亚伊特拉里亚曾是意大利半岛中部的强国。其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。罗马王国与共和初期的建筑就是在这个基础上发展起来的。卡毕托利诺的母狼（传说其上吃狼奶的孪生兄弟—罗慕洛和利姆是罗马人的祖先）陶棺塞尔维特里夫妻陶棺（二）罗马共和国盛期罗马在统一半岛与对外侵略中聚集了大量劳动力、财富与自然资源，有可能在公路、桥梁、城市街道与输水道方面进行大规模的建设。公元前146年对希腊的征服，又使它承袭了大量的希腊与小亚细亚文化和生活方式。于是除了神庙之外，公共建筑，如剧场、竞技场、浴场、巴西利卡等十分活跃，并发展了罗马角斗场。同时希腊建筑在建筑技艺上的精益求精与古典柱式也强烈地影响着罗马。

万神庙单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马城的万神庙（Patheon)，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。

万神庙早期的万神庙也是前柱廊式的，但焚毁之后，重建时，采用了穹顶覆盖的集中式型制。新万神庙是圆形的，穹顶直径达43.3米。顶端高度也是43.3米。按照当时的观念，穹顶象征天宇。它中央开一个直径8.9米的圆洞，象征着神和人的世界的联系，有一种宗教的宁谧气息。结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内置放神像。神像外部造形简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宠伟壮观，并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。

（三）罗马帝国时期公元前30年罗马共和国执政官奥古斯都称帝。从帝国成立到公元后180年左右是帝国的兴盛时期，这时，歌颂权力、炫耀财富，表彰功绩成为建筑的重要任务，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门，纪功柱和以皇帝名字命名的广场、神庙等等。此外，剧场、圆形剧场与浴场等亦趋于规模宏大与豪华富丽。3世纪起帝国经济衰退、建筑活动也逐渐没落。以后随着帝国首都东迁拜占庭，帝国分裂为东、西罗马帝国，建筑活动仍长期不振，直至476年，西罗马帝国灭亡为止。罗马可里西姆大剧场（大角斗场）角斗场起于共和末期，平面是长圆形的，相当于两个剧场的观众席，相对合一。它们专为野蛮的奴隶主和游氓们看角斗而造。从功能、规模、技术和艺术风格各方面看，罗马城里的大角斗场（75-80年）是古罗马建筑的代表作之一。罗马可里西姆大剧场（大角斗场）大角斗场长轴188米，短轴156米，中央的“表演区”长轴86米，短轴54米。观众席大约有60排座位，逐排升起，分为五区。前面一区是荣誉席，最后两区是下层群众的席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。卡拉卡拉大浴场三世纪时，十字拱和拱券平衡体系的成熟，把古罗马建筑又推进了一步。卡拉卡拉浴场是其代表作之一。浴场总体为575×363米，中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑，周围是花园，最外一圈设置有商店，运动场，演讲厅以及与输水道相连的蓄水槽等。卡拉卡拉大浴场主休建筑为一228×115.82米的对称建筑物,内设冷、温、热水浴三个部分，每个浴室之外都有更衣室等辅助性用房。结构是梁柱与拱券并用，并能按不同的要求选用不同的形式。卡拉卡拉大浴场室内装饰华丽，并设有许多凹室与壁龛。建筑功能、结构与造型在此是统一的，并创造了动人的空间序列。

卡拉卡拉大浴场这一浴场是最富丽堂皇的一座浴场。从这一废墟中收集到的很多艺术品、雕塑和镶嵌画现在保存在罗马和那不勒斯的一些博物馆里。

公共广场群君士坦丁凯旋门是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。图拉真纪功柱图拉真柱，总高度38米，柱身高27米，用大理石块构成，耸立在方形的基座上。

周围缠满由22个圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200米左右。出现在浮雕上的人物多达2500个四、封建中世纪的建筑装饰按历史学家定中世纪是指欧洲封建社会历史时期，是从公元476年西罗马帝国灭亡到公元17世纪中叶英国资产阶级革命前夕止。但在文化史上习惯指到公元14世纪意大利文艺复兴开始为标志，恩格思说过但丁是中世纪最后一位伟大诗人。早期基督教时期（公元1世纪~10世纪）“罗马式”时期（公元11~12世纪）“哥特式”时期（公元13~14世纪）“拜占庭”（公元4世纪以后东罗马）“伊斯兰教”（公元7世纪产生）（一）早期基督教文化

装饰吉吾尼奥哈库大理石雕刻石棺

墙壁镶嵌画建筑风格公元4世纪基督教合法化以来，罗马帝国境内便大肆新建基督教建筑，其类型分为巴西利卡式（长方形会堂）、集中式和十字形平面式。圣沙皮娜教堂长方形主厅（二）拜占庭拜占庭建筑拜占庭原是古希腊与罗马的殖民城市。其建筑按国家发展可分为三个阶段：

一、前期：即兴盛时期（4-6世纪），主要是按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出现了规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。二、中期：（7-12世纪），由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。其特点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂。三、后期：（13-15世纪），十字军的数次东征使拜占庭帝国大受损失。这时建筑既不多，也没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无存。

拜占庭建筑风格（*）1.古罗马穹顶结构2.建筑采取集中式型制3.彩色镶嵌，粉画装饰圣索菲亚大教堂拜占庭建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂。是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。“巴西利卡式”教堂代表圣索菲亚大教堂圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北长71.0米。布局属于以穹隆覆盖的巴西利卡式。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，前面有一个大院子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛。

“巴西利卡式”教堂代表圣索菲亚大教堂中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8米，通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。内部空间丰富多变，穹隆之下，与柱之间，大小空间前后上下相互渗透，穹隆底部密排着一圈40个窗洞，光线射入时形成的幻影，使大穹隆显得轻巧凌空。“巴西利卡式”教堂代表圣索菲亚大教堂内部晶亮多彩的玫瑰花窗与光影舞幻交织的空间是蓝色清真寺最迷人的地方。“巴西利卡式”教堂代表圣索菲亚大教堂内部拜占庭时期建筑的特点，除了对穹窿的偏爱之外，就是马赛克（Mosaic）技术的大量使用。这种用涂有色彩的小陶瓷片来拼组图案的方法在罗马帝国初期就已经很盛行了。但是把马赛克大量地用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。耶稣、天使、圣徒等等的像都是如右图那样拼组出来的圣索菲亚大教堂圣索菲亚教堂二楼迴廊上有精彩的马赛克镶嵌画，它们是拜占廷时代最重要的艺术品，笔法细腻精致、保存完好。“巴西利卡式”教堂代表罗马式自公元1096年开始的十字军东侵，使欧洲兴起宗教的热潮，封建主对宗教的狂热达到如醉如痴境地，他们全力为自己领地兴建规模壮观的教堂和修道院，建筑史上称这种新形制为“罗曼内斯克”即罗马式。而这个时期的其他造型艺术如雕塑、绘画等都成为与教堂不可分割的装饰部分，因此在美术史上统称为“罗马式”。建筑风格1.建筑采用典型的罗马式拱券结构。2.教堂的一侧或中间往往建有钟塔。3.内部装饰主要使用壁画和雕塑.德国亚琛大教堂该座宫廷教堂整体结构呈长方形，屋顶为拱形，修建于公元790年到公元800年查理曼大帝时代。这座教堂的灵感来源于罗马帝国时代的东方式教堂，在中世纪时夏佩尔宫又添加了许多华丽的装饰。德国亚琛大教堂内部这座有着巨大圆拱顶的八角形教堂是模仿意大利的圣维塔尔教堂建造的，具有拜占廷建筑艺术风格，整个内部以圆拱顶为主要特色。比萨大教堂

比萨是意大利中部的一座小城，因拥有比萨斜塔而成为举世闻名的旅游胜地。市中心的“奇迹广场”由斜塔、主教堂、洗礼堂和“千伯萨特”庙堂组成。

比萨斜塔比萨斜塔高54·5米，它原本是为比萨大教堂而建的钟塔，因地表陷落而造成塔身倾斜。1990年意大利关闭比萨斜塔，暂停对游人开放，进行维护。经过纠偏，比萨斜塔的塔顶中心点偏离垂直中心线的距离为4·5米，比拯救前减少43·8厘米，足以确保它在今后300年内不会倒塌。2001年12月，比萨斜塔重新对游人开放。比萨主教堂与比萨斜塔相邻的主教堂。它建于1062年，用大理石垒就，顶棚木制包金，古色古香。原建筑毁于1555年的一场大火，重建时受文艺复兴的影响，已非原始风貌。比萨洗礼堂

哥特式“哥特”是指野蛮人，哥特艺术是野蛮艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。哥特式有人专指建筑，哥特式雕刻最初附属于建筑，公元13世纪后与建筑分离；哥特式绘画巅峰在公元14—15世纪。哥特式建筑的特点1.十字形的平面布局；2.柱式简化，墙体巨大；3.框架式骨架券为承重结构；4.长而狭窄的中厅；5.山墙被钟塔和中庭分成三部分6.以祭坛为装饰重点巴黎圣母院

整个建筑全部由石头砌成，是一座典型的“哥特式”教堂。它突破了以往传统教堂建筑的外形粗笨、呆板，内部昏暗、窄小的束缚，扩大了内在空间，增加了外观艺术装饰，开了一代建筑新风。圣母院占地面积５５００平方米，两侧支撑物面积８００多平方米。院内进深１３０米，宽４８米，高３５米。巴黎圣母院透视门巴黎圣母院内部夏尔特尔主教堂

1194-1260年，西面两座塔楼建造时间相差400年，形式也各不相同。

法国文艺复兴建筑

意大利在中世纪就建立了一批独立的、经济繁荣的城市共和国。到14、15世纪，在佛罗伦萨、热那亚等地，资本主义制度萌芽了，产生了早期的资产阶级，也随之展开了新的思想文化的斗争。斗争的锋芒所向，就是否定人生，否定现实的宗教神学。而新兴资产阶段斗争的武器，就是古希腊、古罗马的思想文化。它们是面向现实人生的。虽然被基督教会禁锢了千年之久，遭到野蛮的破坏，但断金碎玉，光辉不减。新知识分子重新认识了它的价值。拜占庭灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界，人们意识到，教会神学的统治竟是那样的愚昧和黑暗。意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照，以后就再也不曾达到了，因此，被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。文艺复兴建筑

佛罗伦萨主教堂的穹顶巴洛克建筑

17世纪意大利的建筑现象十分复杂，形式新异。不顾结构逻辑，采用非理性组合，打破建筑，雕刻与绘画的界限，使用贵重材料，充满了装饰。因为这时期的建筑突破了古典的、文艺复兴的“常规”，所以被称为“巴洛克”（Baroque）式建筑。原意是畸形的珍珠。罗马耶苏会教堂平面略呈十字形，但外形不同于一般。如正面的壁柱是成对排列的，在中厅外墙与侧廊外墙之间有一对大卷涡以及中央入口处的山花是双重的等等。故耶苏会教堂有第一座巴洛克建筑之称。巴洛克法国古典主义建筑

继意大利文艺复兴之后，法国的古典主义建筑成了欧洲建筑发展的主流。古典主义建筑是法国绝对君权时期的宫廷建筑潮流。

洛可可

就象在意大利文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出现了洛可可。巴黎苏比斯府邸的客厅洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳、卷涡、水草及其它植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情，他们受不了古典主义的严肃的理性和巴洛克的喧嚣的放肆。他们要的是更娇媚、更温软、更细腻而且也更锁碎纤巧的风格。

洛可可装饰的代表作是巴黎苏比斯府邸的客厅。

洛可可欧美资产阶级革命时期的建筑

决定欧洲从封建制度进入资本主义制度的，是英国和法国资产阶级革命。

在这一百多年间，欧洲其他各国依然在封建制度统治下，法国、奥地利、俄罗斯的绝对君权方才进入鼎盛时期，德国和意大利照旧要四分五裂，西班牙还笼罩着耶稣会的恐布。

这时期的欧洲建筑，在万千变化之中,有两条主要的脉络：一条是，城市建筑的资本主义化，以英国表现得最突出；另一条是以法国为主导，建筑的风格鲜明地反映着全欧洲阶级斗争的形势。

到十九世纪中叶，革命的风暴过去了，热情冷却了。资产阶级埋头发财致富，建筑风格乱成一团。但同时，由于生产发展的结果，新的生产性建筑和公共建筑的类型越来越多，它们成了推动建筑发展的最活跃的因素。于是，在建筑史中酝酿了历史上前所未有的大变化，建筑史将走上崭新的阶段。

英国资产阶级革命时期的建筑

圣保罗大教堂圣保罗大教堂是英国国教的中心教堂，本来是中世纪的拉丁十字的，由于年久失修决定重建。

它的设计者是英国古典主义建筑宗师，克里斯道弗·仑，他的设计是一个平面八角形，上覆穹顶的集中式构图，但教会硬是要把教堂建成一个拉丁十字的，甚至在穹顶上再加上一个六层的哥特式尖塔，不伦不类。

1688年，立宪之后，仑立即抛弃了穹顶上的尖塔，重新设计立面，但由于工程已经做了很多，平面终于成了一个拉丁十字的教堂。

教堂内部，总长141.2米，穹顶内皮最高65.3米，十分宏大开阔。

教堂外观富有纪念性，鲜明地体现了唯理主义的世界观，体现了科学和技术的巨大进步，终于成了英国资产阶级革命的纪念碑。巴黎万神庙

万神庙本来是献给巴黎的守护神圣什内维埃芙的教堂，后来用作国家重要人物公墓，改名为万神庙。

它的重要成就之一是结构空前地轻。墙薄、柱子细。穹顶是泥的，内径20米，中央有圆洞，可以见到第二层上画的粉彩画。穹顶顶端采光亭的最高点高83米。

万神庙西面柱廊有六颗19米高的柱子，上面顶戴着山花，下面没有基座层，只有十一步台阶。它直接采用古罗马庙宇正面的构图。

它的形体很简洁，几何性明确，力求把哥特式建筑结构的轻快同希腊建筑的明净和庄严结合起来，这种想法，明显地是启蒙主义的。

资产阶级的凯歌——帝国风格

雄师凯旋门帝国风格是指拿破仑帝国的代表建筑风格，它的作用是颂扬对外战争的胜利。主要作品有军功庙和雄师凯旋门等。

雄师凯旋门高49.4米，宽44.8米，厚22.3米，属于罗马复兴的建筑作品，它尺度巨大，连墙上的浮雕人像也有5~6米高，造成了格外庄严、雄伟的艺术力量。希腊复兴大英博物馆，正立面采用单层的爱奥尼柱廊。18世纪中叶，欧洲人对古昔腊建筑的知识逐渐丰富，在19世纪初，在英国兴起了希腊复兴建筑。原因大致是：第一，当时英国正对拿破仑进行着生死攸关的战争，为了同拿破仑提倡的古罗马帝国建筑风格对抗，一些建筑师转向古希腊。另一方面，当时希腊人民的独立解放斗争引起了欧洲资产阶级先进阶层的同情，因此，希腊复兴在英国形成一股相当有力的潮流，它的主要特点是使用希腊式的多立克和爱奥尼柱式，并且追求体形的单纯。

希腊复兴最重要的作品在苏格兰的爱丁保。爱奥尼柱廊浪漫主义

浪漫主义又名“哥特复兴”，从19世纪30年代到70年代，是英国浪漫主义建筑的极盛时期，它的产生背景极为复杂。英国国会大厦首先在反拿破仑的战争中，各国的民族意识高涨，热衷于发扬本民族文化传统，而中世纪关闭自守状态下的文化，最富民族特点。其次，是拿破仑失败后，欧洲反动者又会嚣张一时。开始鼓吹恢复中世纪的宗教，使用中世纪的建筑式样。