第五章场面的转换

第五章场面的转换【教学内容】第一节技巧的场面转换第二节无技巧的场面转换【教学目标】通过本章学习，学生应做到：1、了解技巧转场的概念、类型，不同类型技巧转场的功用；2、了解无技巧转场的概念、类型及适用的场合；3、能够正确运用技巧和无技巧转场进行镜头的组接。第五章场面的转换1Freetemplatefrom第一节技巧的场面转换镜头是影视节目的最小单元，一个个镜头连接在一起形成镜头序列--段落，每个段落都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程、表现一种相关关系、表现一种含意等等，它是电视片中一个完整的叙事层次，一个个段落连接在一起，形成了完整的电视片。因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。影视作品段落的划分自然段落：故事情节或纪录片的报道发展到一定的地方或一个段落，就应该分段落。第五章场面的转换2Freetemplatefrom时间的转换：拍摄的事物或场面，在时间上前后两段发生变化，或拍摄的事件在时间上有了转移的过程，需要按时间的转换来分段；地点的转换：拍摄的场地由甲处转移到乙地，也要分段；节奏性段落：为了叙述性节奏的需要，做段落顿歇处理。段落的划分是影视作品基本的结构形式，是影视作品在表达的逻辑性方面的要求，因此段落与段落之间、场景与场景需要借助一定的手法来进行转换，叫做转场。不同的转场手法侧重点不同：一是侧重于分隔段落的作用，分隔中有连贯；二是侧重于连贯，但连贯中有分隔。段落的过渡转换主要有两大类：技巧转场和无技巧转场。第五章场面的转换3Freetemplatefrom技巧转场：指利用电视特技制作设备，对两个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转换的方法。技巧转场是一种分隔方式的转场方法，主要作用是使观众明确意识到前后镜头间、前后场景间、节目的前后段落间的间隔、转换或停顿；同时，使镜头转换流畅、平滑，并制造一些直接切换不能产生的视觉及心理效果。常用的技巧转场方法如下：一、淡出、淡入，又称渐隐、渐显上一个镜头的结尾，画面的光度逐渐减到零点，画面由明转暗，逐渐隐去；下一个镜头的开始，画面的光度由零点逐渐恢复到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现。前一过程叫淡出，后一过程叫淡入。第五章场面的转换4Freetemplatefrom淡出、淡入是电视片中最常见的一种表现时间和空间间隔的技法，给观众一个间歇、停顿的感觉，常被用于表现电视片中一个情节或完整段落的结束和另一个情节或大段落的开始。淡出、淡入是一种明显的转场设计，用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。作用类似于舞台剧中的“幕落”和“幕启”。淡出、淡入的画面长度一般各为2秒钟，合并使用时衔接长度为4秒钟。淡出、淡入有快慢、长短之分，其实际运用长度，要视具体的情节、情绪和节奏的要求而定。使用淡出、淡入手法转场，承接的画面间有一段黑画面，能给人以视觉上的间歇，让观众有时间对刚看到的内容作一番回味，为下面即将出现的内容作心理上的准备。第五章场面的转换5Freetemplatefrom淡出、淡入的特点1、实现场景段落间的转换表现大幅度的时空变换，可以有效地省略中间过程，段落间断效果最为明显，主要用于大段落划分，表示某一个情节或内容结束，另一情节、内容开始。比如，上一段落是夜晚，某人仍在单位工作，下一段落是清晨她在晨练，开始了另一天的生活，淡出、淡入自然地改变了叙事内容，转换了层次，也使观众视觉或心理上都得到短暂的间歇。2、实现时空的压缩及转变

利用淡出、淡入转场，可以压缩时间，使段落叙事更精练，甚至产生戏剧效果。比如，上一段落结尾，电话铃响，某人拿起电话，刚问一声“喂”，镜头淡出，当下一镜头淡入时，已是深夜，此人辗转反侧。在这里，淡出在话音刚落处出现，省略了常见的对话镜头，似乎这个段落很不完整，但是，却有戛然而止、留下悬念之妙，淡出的结束意味事实上也为此段划上了句号，观众会意识到下一镜头将是另一内容的开始。第五章场面的转换6Freetemplatefrom3、延伸情绪、调整节奏淡出、淡入的速度影响表现效果。一般来说，正常的淡出、淡入的长度各为1秒半或2秒左右，但是，在强调抒情、思索、回忆、回味等情绪色彩时，可以放慢淡出、淡入的速度（称为“缓淡”），甚至可以在淡出后加一段黑画面。如果淡入速度加快，就成为“闪白”，闪白既有掩盖镜头剪辑接点的作用，又可以增强视觉跳动感，常用在加强动感效果的快节奏剪辑中。在编播的电视文艺节目中，不同的演出内容之间可以用淡出、淡入的方法加以组接，既起到让人回味的作用，又起到间隔的作用。在一些电视专题片中，也常用淡出、淡入的手法间隔事件的叙述画面和主持人的开场白或结束语画面。淡出、淡入可分别与切换一起使用。前镜头淡出，后镜头切入，这样画面节奏由慢变快，转场的节奏较明快；前镜头切出，后镜头淡入，节奏转换舒缓，上镜头的紧张、活泼、热烈的情绪在淡入中得以缓冲。第五章场面的转换7Freetemplatefrom如，有些电视剧的片头屏幕文字与正戏之间就采用“淡出、切入”手法，给观众一种鲜明的感觉，节奏先慢后快。又如，上一个镜头是热闹的婚宴情景，新人举杯向来宾们敬酒、碰杯（切出），下一个镜头（淡入）是新郎新娘在蜜月轮船上的情形，节奏从快到慢，给人一种舒缓的感觉。淡出、淡入具有制造视觉节奏的功效。一些强调视觉效果的剪辑片段中，有规律的渐隐或渐显就象在打节拍，有些电视短片的创作很好利用了这一点。如美国一家公共电视的形象广告，全片以忆旧的棕色为基调，以慢动作加音乐为渲染，几乎每个镜头都以淡出加黑的方式结束，这样不仅镜头后的黑场部分可以加字幕表现观点，而且，规律性的一明一暗的变化就象是音乐节拍，赋予影像以视觉节奏的美感淡出、淡入手法对时空的间隔相当明显，不宜过多使用，否则会导致节目结构的松散零碎，影响内容的紧凑和集中，使节目的节奏显得拖沓、缓慢，在新闻片中更要慎用。第五章场面的转换8Freetemplatefrom二、叠化上一镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。叠化方式可以是前一画面叠化出后一画面，也可以是主体画面内叠加其他画面，最后结束在主体画面上。叠化的特点：1、表现明显的空间转换和时间过渡常用于不同段落或同一段落中不同场景的时间空间的分割，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。比如，前一段落在表现在海边运动，下一段落表现城市生活步履匆匆，这两者之间就可以用叠化转场。又如，表现一个剧团作巡回演出，只用把几个带有不同区域特征的镜头及演出片断、海报等叠化在一起，就可以使观众感受到剧团遍走各地，既简化了时空转换过程又避免了切换的跳跃感。第五章场面的转换9Freetemplatefrom2、表示时间流逝感非常强不仅体现在段落转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。如：电影《我的父亲母亲》中有一段表现年轻时代的母亲每天变着花样地给当“教书先生”的父亲送饭。镜头拍摄角度、景别、构图方式等均没有变化，变化的只是木凳上每天变化的饭菜和来了又离去的身影，由于镜头中绝大部分元素都太相似，切换镜头视觉跳动感强，而用叠化很好体现出了日复一日的效果。例如：两个画面都是墙上挂钟的特写，前一个画面挂钟的时针指在6点钟，后一个画面指在12点钟，前一个画面渐渐融入后一个画面，自然而美妙地反映了一个时间跨度。又如：一个人在某一地点长时间等待朋友，他一会儿坐，一会儿一会儿打电话，一会儿看手表，由白天等到晚上也没见朋友出现。如果用叠化手法表现这一过程，让前面的画面逐渐融入后面的画面，那么人物动作的变化、周围环境的更替就会显得平缓、自然。第五章场面的转换10Freetemplatefrom3、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。电视片《新加坡透视》一片在10分钟里介绍了新加坡的风土人情、文化信仰、社会生活等方方面面，内容繁多，色彩艳丽，由于大量使用连续叠化，特别是连续运动镜头的叠化，全片整体风格非常流畅。再比如：在一部片中结尾处，一个人由近至远离去，剪辑时，取这个镜头的近景、中景、大全景三个片断叠化在一起，这样看似变化不大，但是利用叠化，可以强化他越走越远、不会停止的意蕴。多重叠化是指3、4个以上的镜头重叠在一个主体画面上。多重叠化常用来表现变幻莫测、信息丰富或者幻觉想象等情形，在电视节目的头或宣传片中利用电脑技术，大量采用了多层套叠的方式，在确立基调的一个画面的各个局部叠化多种形象，在单位时间空间内展示了丰富的信息量。第五章场面的转换11Freetemplatefrom4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。比如：一个女孩孤独地走在田间小道的镜头与乡间小学书声朗朗的全景长时间的叠化，那么在女孩和学校间就建立了一种蒙太奇关系，激发人们的联想。5、可用来表现回忆、想象、梦幻等倒叙或插叙段落。化的次数应为化入开始，化出终止。6、作为“软过渡”。编辑节目时，当前后镜头组接不畅、镜头质量不佳时（镜头运动速度不均、起落幅不稳等），可用叠化冲淡镜头的缺陷，避免镜头的跳跃。叠化速度不同产生的情绪效果不同，叠化速度快慢实际上体现为镜头重合的时间长度。通常叠化在3秒左右，若达到6、7秒以上的缓叠就具有抒缓、柔和的表现效果。第五章场面的转换12Freetemplatefrom叠化与淡出淡入的区别：叠化的过程是同时进行的，不分前后，两个画面是重叠的。叠化与切换的区别：叠化进行镜头转换，不突然，柔和、自然，可用于较缓慢、柔和的时空转换。如：要表现一段抒情的舞蹈动作，若将舞蹈者一连串的动作，从一个摄像机镜头直接切到另一个摄像机镜头，往往会显得很跳，不利于表现舒缓的节奏。但若采用叠化方式转换镜头，使转场成为一种平滑的流动，则效果会好得多。叠化主要用于较小或不完整段落的连接、转场，表示一个在时间或空间上的较小的转变，或表示在两个地方同时发生的事情。具体如时间的推移、事件的进程、人物的回忆、环境的更替等。第五章场面的转换13Freetemplatefrom叠化在转换画面时，往往能产生柔和的、富有诗意的效果，使画面的转换显得颇具美感。叠化比切换所需要的时间较多，在时间性较强的节目中（如新闻节目）不宜使用叠化，应直接采用切换进行镜头的组接。叠化使用的成功通常是建立在摄像机镜头正确的运动和恰当的时间选择的基础上的，任意选择两个镜头相融并不能产生理想的效果。第五章场面的转换14Freetemplatefrom三、划像划出：前一个画面从某一个方向退出屏幕画框，空出的地方由叠放在该画面“底部”的后一个画面取而代之；划入：前一个画面作为衬底，在画框中不动，后一个画面由某一方向进入画面，取代前一个画面。根据画面退出方向以及出现方式不同，划有许多样式：依照划动的出发点和终点，划可分为左右划、上下划、对角划等形式。若从前一个画面的某一点按圆形扩展开去，在这圆形的扩展部分出现下一个画面，叫“圈出”；若前一个画面由圆形缩小为一点，最后消失，显出下一个画面，叫“圈入”。圈入、圈出是划的特殊形式。第五章场面的转换15Freetemplatefrom划像可用以表现地点、空间、场合的改变。当前后两段节目在内容上属于同时异地或者平行发展的事件时，常采用划像手法来转场，可以在较短的时间内展现多种内容，常用于同一时间不同空间事件的分隔呼应，节奏紧凑、明快。比如，一个话题的现场纪录部分与演播室或主持人评说部分之间的转换；又如，在体现快节奏、大信息风格的电视节目中，常可见划像技巧。“划”的变化节奏比之“淡出淡入”和“叠化”更紧凑。在视觉上给人的感觉是节奏轻快、紧凑，效果活泼，在文艺、体育节目中被大量使用。选择划像形式时要注意切合全片内容、风格的需要，不要滥用。划像有时会比较生硬，人工痕迹明显，在短新闻片中要慎用，纪实性强、风格从容的电视片现在已较少使用划像转场。第五章场面的转换16Freetemplatefrom四、定格前一段落的结尾画面作静帧处理，产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段落的画面。定格适合不同主题段落的转换，具有强调作用。采用定格转场的段落结尾镜头通常选择有强调必要、有视觉冲击力的镜头。定格的形式：动（活动画面）变静（定格画面）和由静变动。动变静用于一个较大段落的结尾或连续性节目每一集的片尾，也有的用于片尾作为屏幕文字的衬底来使用；静变动用于段落开头和电视片头。也可用于段落中间的定格形式，如静止的相片变活，可引起回忆或进行倒叙。第五章场面的转换17Freetemplatefrom定格具有画面意义强调性和瞬间静止的视觉冲击性，强化画面意义、制造悬念、表达主观感受、强调视觉冲击效果（比如，运动镜头、运动主体突然静止）。电视片《一座雕塑的诞生》中，在每一个大的情节段落转换时，都采用了定格加音乐、加片花隔断的转场方式，其中，所选的定格镜头大多是已身患不治之症的主人公在各种情形下的笑容，瞬间凝固的笑容和略带忧伤的主题音乐令人印象深刻，同时也激发了观众对于生命意义的思考以及关注主人公命运的愿望。定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，能够突出或渲染某一场面、某一形象、某种神态、某个细节等。定格的视觉冲击力较强，在一般段落转场不宜多用。第五章场面的转换18Freetemplatefrom五、翻转、翻页画面以屏幕中心线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。翻转适用于对比性或对照性强的两个段落，如：今与苦、新与旧、穷与富、悲与喜等，以及变换时空。比如，电视片《大富豪覆灭记》中前一段落讲外号为“大富豪”的张子祥以绑架人质的“赎金”在港澳购置豪宅，下一段落是将他在内地沿海建立秘密犯罪窝点，利用翻转手法，从香港转至内地。翻页时空连接紧密，表现形式与划像基本相似，也可根据翻页速度、方向、卷页方式等发展出多种变化，一般应根据前后镜头的画面形态、运动方向及内容关联而选用某一种方式。在一些娱乐性的节目中常用翻转制造活泼的气氛、明快的节奏。第五章场面的转换19Freetemplatefrom六、多画面在屏幕上同时出现多幅同一影像或者同时多幅的不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。多画面可使发生在不同地点的相关事物同时出现，然后各自表述，或从不同视点、不同距离表现同一个事件和动作。如使打电话的双方同时出现在左右对分的两格画屏；在一新闻专题片中，前一画面是某局长笑容可拘地接受采访，表明自己一直在以规章办事，利用多画屏分割特技，同一画面上出现了前一天拍摄到的她在破口大骂被该局无理罚款者的镜头，两个画面的对比揭露了官僚作风的虚伪。

多画面可用来实现段落、场面交替更换。如我们在一段戏的末尾，运用多画面的办法，分出一部分屏幕来介绍与此同时发生的另外一场戏，并且在前面那段戏结束时，用后一场戏的画面填满第五章场面的转换20Freetemplatefrom整个屏幕，完成转场任务。现代电视节目中多画画技巧大大丰富了画面内容。比如，同一画面上，表现体育竞赛在同一时间内进行的各项比赛，各个局部画面之间又有大小、动静、交错分离等表现，整个画面效果显得琳琅满目。随意将一个电视屏幕分割成若干画面是不足取的。七、甩出、甩入镜头突然从表现对象上甩出或者镜头突然从别处甩到表现对象上。“甩”镜头反映了空间的联系。即将一个空间内容快速地与另一空间内容联系在一起。“甩”镜头常被用于明显的段落转换中来分离时间空间，或表现同一时空中不同主体动作和事件，强化两者之间意义的关联。第五章场面的转换21Freetemplatefrom德国《明镜新闻》中，每一条新闻之间的衔接不是通过主持人串联，而是直接以一个甩镜头，从一条新闻“甩”到另一条新闻，利用“甩”镜头所具有的快速转换效果，突显新闻节目的快节奏和大信息量的特点，同样，运用“甩出”、“甩进”，还可以非常清楚地表示从现实时空转换到历史时空。

“甩”镜头具有快速、强指向的特点，适于表现紧张气氛和呼应关系，也常常被用于快节奏的表现上。如，在一些电视片中，可以利用甩出、甩入的突然过渡将几个空间或人物联系在一起，加快节奏，制造这几个对象之间的情绪上呼应关系。又如，在一些强调运动性、快节奏的广告、MTV、宣传短片的剪辑中，甩镜头往往被作为辅助性手段，来强化视觉的动感效果，尤其是一些影像模糊的甩画面，虽然只是一晃而过，但是，很有效地提高了画面动态表现力，可造成极快速的节奏。“甩”镜头既可在原镜头尾部直接拍摄甩的流动影像，也可是单个影像模糊的甩画面，接在前、后两个镜头之间。甩的动态方向、速度快慢及过程长短等应与前后镜头的动作、节奏、速度等匹配。第五章场面的转换22Freetemplatefrom八、电脑特技非线性编辑、电脑动画以及各类图像制作软件，给电视节目带来了新的视觉样式，也使电视编辑手段发生变革，技术进步为艺术表现带来了无限丰富的可能性。数字特技可以将来自任何视频源的视频信号，如现场摄像机提供的、已录好的资料及幻灯胶片等转换成数字信号，然后进行各种各样的变形复制，产生奇特的视觉效果。数字电脑特技改变了传统画面的组合方式，甚至在某种程度上改变了“剪辑”的概念和传统时空转换的手段。电视画面不再是一个接一个的线性组合，而是在一个连续画面中多场景的集合，转场技巧因此有了突破性变化。第五章场面的转换23Freetemplatefrom比如，一则关于运动鞋的广告中，出现的第一个画面，是一双穿着该品牌运动鞋的脚在透明玻璃板上运动，在随后似乎没有变化的一个画面里，先后出现了跑步、跨栏、打网球、踏水、冲刺等多种运动形态，在传统剪辑观念中，即便运用键控特技，也必须是这几个场景的多个画面组合而成，现在利用数字电脑技术在一个画面里完成，使整个广告出人意料、趣味横生。电脑特技在电视广告、MTV等各种强调视觉效果的节目中大量运用。前期画面素材只是整个电视画面的一个组成部分，重要的是后期根据特技效果的总体设计，将各种视觉元素加以创造性融合，从而开拓出电视画面难以估量的表现潜力。

第五章场面的转换24Freetemplatefrom总之，使用特技手段转换场景、分隔节目段落，可使段落的划分清晰、分明，叙述性节奏更加突出，增加场景转换的艺术性。技巧转场的缺点：1、采用技巧（特技）转场，人为痕迹过于明显，影响节目的真实性、自然感；2、过多地使用技巧转场，容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉得节目过于冗长或零碎。在使用技巧转场手段时要从节目内容、风格的实际需要出发，尽量少用或不用可有可无的附加技巧，不要滥用特技，因形伤义。第五章场面的转换25Freetemplatefrom无技巧转场：画面间直接切换手段实现转场的方法。无技转场一种连贯方式的转场，它省略了许多“过场戏”，缩短了段落间的间隔，加快了节目的内在节奏，扩充了节目的容量。用无技巧转场时，段落转换处的画面必须具有可靠的过渡因素，才能用“切换”来转场，使段落间的联系更为紧密，起到“承上启下”的作用。段落转换处画面的合理过渡因素：A相似性：上、下两个段落相连的两个镜头的主体在形状上相似，数量上相等，或包含的是同一主体。第二节无技巧转场第五章场面的转换26FreetemplatefromB逻辑性：上、下两个段落相连的两个镜头在情节发展上具有逻辑性（互为因果、前后对应等关系）。C比喻性：上、下两个段落相连的两个镜头的画面内容有着强烈的对列作用，后一个镜头对前一个镜头能产生比拟、隐喻的作用。D过渡性：运用画面主体的运动或移动拍摄手段，使摄影场景转移，借用人物的台词、旁白（文字稿、报道词、解说词）、音乐、手效来处理段落的转移。场面转换具有段落之间连贯又分隔两方面因素，在转场时要注意使两个段落相联的两个镜头在内容上具有某些特征，使观众从画面本身的造型上，很快看出场面的转换。第五章场面的转换27Freetemplatefrom一、同体转场利用同一人物或物体联接前后两个场景或段落的转场。在镜头转换时，如果前后镜头主体内容截然不同、主体造型截然不同的话，会造成视觉的不流畅，特别是在同一场景下发生这种现象，不流畅感尤为突出。利用同一主体转场，可以帮助解决此类问题，使转场自然、流畅。如，一条介绍农业科学家的新闻，前一个镜头是这位科学家在田间采集标本的中景，后一个镜头从他的近景拉开，已经是他在实验室里做实验的情况了。这是利用主体人物自身实现场景的转换。

利用同一主体转场，在景别上大都是该主体的近景或特写，因为这种镜头能排除画面环境中次要因素的干扰，较好地引导观众的注意力随画面趣味中心的转移而转移。第五章场面的转换28Freetemplatefrom还可利用其他相同的画面因素进行转场1、利用相同背景实现镜头的转接。如韩国电视连续剧《秋天的童话》第3集，尹教授一家要移民美国，小恩熙得知这一消息后，一路赶教授的轿车，希望能和养育了自己十四年的“爸爸”、“妈”，还有感情深厚的“哥哥”俊熙再见一面，可她最后还是没能追上，只能站在每天和“哥哥”上学必经的隧道口目送车远去，伤心不已。在下一个镜头里，还是那条隧道，从隧道另一端缓缓走来的是八年后已经长大成人的“哥哥”俊熙导演利用同一条隧道实现了镜头内容在时间上的大幅度跨越。2、利用特殊的色调、影调的共同性来转接，如前后镜头皆一片火红。3、利用特殊景别的共同性作为转接的依据，如两个人物特写的转换。第五章场面的转换29Freetemplatefrom4、利用特殊视角的共同性来组接镜头（如仰视镜头和仰视镜头相接）；根据镜头运动的共同性转接镜头（如摇镜头接摇镜头，移镜头接移镜头）。二、相似体转场

利用画面主体的相似性实现转场，分两种情况：前后两个镜头表现的是同一类事物（但不是同一个物体）前后两个镜头表现的主体虽不属于同类，但在外形上相似利用主体间的相似因素来转场，可使转场流畅、巧妙。第五章场面的转换30Freetemplatefrom如电影《少林寺》中，武僧们从菜园里抓来回鸡给受伤的小虎补身子。厨房里，一武僧“哧”的一声把口鸡的皮撕开，紧接着下一个镜头是禅房里，师父“哧”的一声把小虎的衣服撕开，替他清洗伤口，就是利用撕田鸡皮与撕衣服这个相似动作实现转场的。如：折扇接孔雀开屏、房门接洞口、手表接闹钟等。如：有的纪录片中前一场的最后一个镜头是果园里堆积的水果，下一个镜头是水果罐头商标上的水果特写，影片就由果园转到了商店，由生产转到了生活。这都属于相似体转场。运用好相似体转场，要善于把握众多画面形象之间的外部相似因素和内在逻辑上的相似因素，一旦在拍摄和剪辑工作中遇到转场不顺利时，就可以在相似体上做文章。第五章场面的转换31Freetemplatefrom三、特写转场运用特写镜头的显豁作用，强调场面突然转换。特写转场的特征：无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始。

例如，一部介绍某个度假胜地的电视片，第一组镜头表现度假区内的特色建筑，第二组镜头一开始从一座精美的雕塑的特写拉开，介绍区内的工艺品商店，第三组镜头的第一个画面，是一个盛着绿色饮料的高脚玻璃杯的特写，由这个特写拉开去，是一张餐桌，场景又转到了区内的餐厅，介绍度假村的饮食情况。运用特写镜头转场，能够暂时集中观众的注意力，使观众不至于感到太大的视觉跳动。电视新闻、纪录片、专题节目常用这一方法来转场。第五章场面的转换32Freetemplatefrom特写镜头在转场中起着重要的作用，无论是利用同体转场、相似体转场，还是特写转场，都离不开一定的特写镜头。因此，在前期拍摄时应有意识地在每一个场景内拍摄一两个相关主体的特写镜头，以备后期编辑遇到转场不好处理时使用。四、两极镜头转场前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个镜头是特写，后一个镜头是全景或大远景前一个镜头是远景或全景，后一个镜头是特写两极镜头本身就具有强调的意思，将它们组接在一起能够产生一种前后对比的效果，形成明显的段落感。第五章场面的转换33Freetemplatefrom如电视纪录片《香港》中：前一组镜头表现楼群建筑，最后一个镜头是大全景的楼房，后一组的第一个镜头直接跳到股票交易所里吵嚷着的投资者的特写，利用景别和声音的突然变化形成一种段落间的节奏转换。两极镜头转场适用于较大段落的转换，在小的段落转换时不宜使用。过多地使用两极镜头转场，会使节目显得零乱、不流畅。五、同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。形式：全景接全景和特写接特写。全景接全景是前一个镜头以空间环境或整体气氛结束，后一个镜头以空间环境或整体气氛为开端；特写接特写是前一个特写镜头以突出一个段落，后一第五章场面的转换34Freetemplatefrom特写镜头以富有感染力的细节来引出另一段故事。特写接特写，会使观众的注意力相对集中，使场面过渡转接更紧凑。六、出画、入画前一场景最后一个镜头中主体走出画面；后一场景第一个镜头主体走进画面。出画、入画的主体，可是人，动物，或车、船、飞机等交通工具。出画、入画的主体，可是同一主体，也可是不同的主体。通常同一个主体出画、入画转场的情况占多数。运用出画、入画来转场，要注意把握好主体出画或入画方向的一致性。水平方向（左右方向）的出画、入画，如果上一个镜头中主体是从画框右方出画，下一个镜头中主体就应该从左方入画。第五章场面的转换35Freetemplatefrom垂直方向的出画、入画一般是主体从画框下方出画，又从画框下方入画。垂直方向出画、入画的情况较为少见。例如：主体在前一个镜头中由站立而下蹲出画，在后一个镜头中主体则由下蹲位置起立入画。出画、入画的运用，与剧情发展的关系十分密切，要结合到演员的表演动作中去。出画、入画可造成紧迫感，适用于角色情绪比较饱和、激动的地方，上一场出画在视觉上造成的短暂悬念，在下一场第一个入画镜头中立即得到解除，这种连接比较顺畅，有助于造成明快或强烈的节奏。第五章场面的转换36Freetemplatefrom七、挡黑镜头转场摄像机镜头固定不变，前一个场景中主体靠近摄像机把镜头全部挡黑，后一个场景中主体又从摄像机镜头前走开。这种转场方法中，前后两个镜头可以是同一主体，也可以是不同的主体，但必须是用来转换时间、地点，不宜用做一般的镜头转换技巧。在影片《甲午风云》中，邓世昌听说李鸿章准备向日寇投降议和后，怒不可遏，急忙赶往李鸿章的行辕与其理论。他离开自己的衙门时大步直冲镜头奔来，前胸挡住了镜头；紧接着，当他背朝镜头向前走去时，场景已经转到了李鸿章的行辕。第五章场面的转换37Freetemplatefrom主体挡黑镜头转场在视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念，画面节奏变得更加紧凑。由于主体要一直移动到镜头焦点之外（在画面中变模糊），实际上赋予了主体的动作一种强调、扩张的作用，能与主体果断、干脆或者急切的心理状态相吻合；如果前后两次挡镜头用的是同一个主体或同类主体，对主体本身就有一种强调、突出感，使主体形象在观众视觉上留下更深刻的印象。八、主观镜头转场按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场。比如，前一个镜头是人物在看，后一个镜头则是该人物所看到的目的物或场景，下一场景中的情节由此开始。

第五章场面的转换38Freetemplatefrom主观镜头转场往往是前一场景以人“看”或沉思结束，下一场景就是这个人看到的人或物（或其想像、回忆中的人和事），把两个场面连贯起来。例如：美国纪录片《国家地理杂志之龙卷风》中，一名警长一边开车一边讲述他当日目睹及拍摄龙卷风的情形，他用手指着车外的某个方向说：“它（龙卷风）就是在那里出现的。”下一个镜头出现的就是他当日拍下的情景。九、空镜头转场空镜头指电视片中自然景物或场面描写的镜头。空镜头常用来介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能。在片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在画面的时空转换和调节故事节奏方面也有独特的作用。第五章场面的转换39Freetemplatefrom两种空镜头：写景镜头---用全景或远景表现写物镜头---采用近景或特写当节目中情绪发展到高潮时，需要一个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意境，或者得以喘息，缓和一下情绪。在这种情况下，就需要安插一段具有一定长度的“空画面”来结束这一段落。空镜头转场的特点：使段落之间有一种明显的间隔效果。如《蓝色生死恋》中，俊熙带着恩熙“私奔”，泰锡追到车站寻找两人不获，又急又气。镜头从泰锡的近景切换到一个大全景的空镜头--蓝天白云、青山绿草和一间小屋，在下一个镜头里，俊熙和恩熙出现在小屋前，两人已经来到了恩熙从前生活过的牧场。第五章场面的转换40Freetemplatefrom十、动作转换在主体位置固定的画面中，姿态变化就是动作转换，若在姿态改变的过程中，把镜头剪断，接一个镜头，可以使画面非常流畅。动作转换的特点：主体的一个动作是在两个不同场景中完成。这种转场方式是在一个动作中完成的，适用于情节上紧密连接、直线发展，在角色情绪上也不中断的两场戏的衔接。在武侠片中常常可以见到这种转场方式。如：人物在某一场景中飞身跃起，在空中翻一个跟头，当他（她）落地时（动作完成时），已经到了另一个场景。第五章场面的转换41Freetemplatefrom十一、运动镜头转场利用摄像机机位的移动或镜头方向的移动所造成的视线、场景的变化，完成地点转换。运动摄像可作为转场的手段，其中跟镜头或移动镜头较多见，它可以连续地展示空间场景，顺畅、自然地完成场景的转换。例如，一条反映私人制衣厂存在严重消防隐患的新闻，记者跟随检查人员脚步拍摄，从拥挤的车间转到封闭、无防火通道的工人宿舍，再转到没有任何消防设施的衣物、布料仓库。跟拍使场景间的转换顺畅、自然。如果摄像机运动速度比较缓慢，运动镜头转场就显得十分连贯、柔和，可以制造出比较恬静、幽美的意境；如果摄像机急速移动，场景的突然变化会造成较强的视觉冲击，有利于表现紧张的情节和气氛。第五章场面的转换42Freetemplatefrom十二、承接式转场利用两段之间在情节上的承接关系，甚至利用两段之间相联的两个镜头在内容上的某些一致性，顺利转场。如电视纪录片《新上海的主人》中，有一段介绍某发电站胜利建成投产，电线伸向远方；下一段第一个镜头是住宅区林荫道上的宣传画，画的是一位女电工在高压线塔上带电作业，镜头摇下来，下班后的工人们在林荫道上散步，就由生产转到了介绍工人业余生活的段落。十三、隐喻式转场

运用对列组接手法来达到转场的目的。隐喻式转场发挥蒙太奇比、兴的作用，富有寓意。如：爱森斯坦的早期影片《罢工》安排了两处地方发生的两种屠杀，并用屠宰场中的宰牛来比拟沙皇军警对工人们的杀戮。第五章场面的转换43FreetemplatefromA、一头公牛的脑袋，屠刀对准公牛插过去B、拿着屠刀的一只手猛插过去C、千百个人从斜坡上滚下来，许多人在地上爬起来，张开双手D、一个士兵的脸孔，倾听着，一排枪声E、公牛的身驱抖动着F、公牛的双腿抽缩着，牛蹄拍打着一摊鲜血G、步枪的扳机