字体设计第二章知识分享

第二章

汉字基本(jīběn)字体绘写第一页，共25页。第一节汉字基本(jīběn)字体绘写一、宋体、仿宋体的笔画特点和书写(shūxiě)要领1.宋体宋体是在北宋(960-1127)刻书字体的基础上发展而来的，在印刷体中历史最悠久，是中国汉字中的标准印刷体。现主要发展为老宋、新宋、现代宋体等几种字体。其特点是：字形方正，横平竖直，横细竖粗，横画的右边及竖画转角处有三角稍，即装饰(zhuāngshì)角；点、撇、捺、挑、钩的最宽处都与竖宽相同；其尖峰短而有力，因此有“横细竖粗，撇如刀，点垂露，捺弯腰”的顺口溜；横竖画粗细比例对比非常鲜明，老宋大约是1∶10，新宋为1∶7，现代宋体大约为1∶5。横画装饰(zhuāngshì)角最高的与竖画宽度相等，横画向竖画转角处的顿角要比横画顿角稍小。(图2-1、图2-2)书写要领：宋体字的笔画宽度有一个标准，各笔画在绘写时需统一宽度，如图2-3所示。第二页，共25页。图2-1老宋、新宋、现代(xiàndài)宋体图2-2宋体字各笔画(bǐhuà)的宽度统一第三页，共25页。图2-3宋体字绘写中常(zhōngcháng)犯的错误第四页，共25页。2.仿宋体仿宋体是模仿宋版书的一种字体，它的产生大约有70年的历史。其特点是：横竖粗细基本相同，字身挺直(tǐnɡzhí)细瘦，间架均匀，笔画齐整、秀丽，横画、竖画都比较细，起笔、收笔都有顿角，横画稍向左下方倾斜，点、撇、捺尖峰加长，挺拔劲健，简明清晰，瘦劲带俏。仿宋体的特点也可用顺口溜表达：“起笔顿顿，收笔顿顿，粗细一致，横斜竖直，刚劲挺拔。”(图2-4)仿宋体的笔画绘写方式如图2-5所示。图2-4仿宋体字例图2-5仿宋体笔画(bǐhuà)基本绘写第五页，共25页。二、黑体的笔画(bǐhuà)特点和书写要领1.方黑体(hēitǐ)方黑体字笔画较粗，其特点是：横竖笔画粗细一致，方头方尾端庄平整，转角处都不留顿角，点、撇、捺、挑、钩也都是方头方尾，所以又称方体。黑体字浑厚稳健，庄重有力，朴素大方，比任何字体都更加醒目，书写也较为方便，不像老宋体笔画结构那么复杂，常用于标题或放在醒目的位置上，适宜书写大幅标语、路牌，能收到较好的视觉效果。许多变体也是依此变化而来的，方黑体的笔画粗与字格(方格)之比是1∶7～1∶9。(图2-6)书写要领：在书写方黑体时，笔画的宽度(kuāndù)要基本一致，讲求方起方收。但在汉字的一些特殊的字例里，为保证文字的重心，需做适当调整。如横画较多的字，就要缩小横画的宽度(kuāndù)，如图2-7所示。图2-6方黑体字例图2-7方黑体中的笔画处理第六页，共25页。2.圆黑体(hēitǐ)圆黑体是由方黑体演变而来的，它保留了方黑体的字体饱满、笔画等粗的特点，但结构与方黑体却大不相同。方黑体的笔画多向中宫收紧(shōujǐn)，安定、庄重、严谨、书法味浓，而圆黑体的笔画则向外伸展，结构向四面扩张，追求饱满充实、装饰浓郁的效果(图2-8)。其特点可用以下顺口溜形象地表示：来自方黑面貌新，不与方黑尽相同；笔画均等柔带刚，线条流畅衔接紧；折笔胜似折钗股，口框如同一笔封；字形扩张变化妙，体态饱满亦充盈。书写要领：圆黑体(hēitǐ)的绘写方法与方黑体(hēitǐ)大同小异，但需要注意的是，在绘写时要选择比方黑笔头略窄的笔绘写，写时要特别注意字体结构的扩张和笔画的圆滑。图2-8圆黑体字例第七页，共25页。三、宋体、黑体绘写的基本笔画(bǐhuà)对照宋体、黑体绘写的基本(jīběn)笔画对照如图2-9所示。第八页，共25页。图2-9宋体、黑体(hēitǐ)笔画对照第九页，共25页。第二节汉字基本字体的书写(shūxiě)规律汉字从西周大篆开始奠定方块字形发展到今天，具有两大基本特征。第一，它已完全方块化。第二，由隶书取代篆书，即由笔画组字取代线条组字，开始由笔画构成独体字或偏旁部首，再由偏旁部首与独体字构成一个个单字。汉字虽有多种字体，但在其结构原则上是基本相同或相近的。在进行字体绘写之前，应首先分清文字的部首组合情况，了解部首之间的比例关系，安排好不同组合类型字的结构。组合大致分为基本笔画组合的单形字和部首组合字两大类。另外，必须尊重公共视觉审美的法则和规律，即“字形匀称，结构合理，笔画精当(jīngdàng)”，给人以字体所特有的美感。一、字形(zìxínɡ)匀称字形匀称是指字与字之间大小均匀相称的视觉效果。汉字是方块字，所以在设计时往往会把字写在大小相同的格子里，以求均等工整。但将字全部写在格子里之后，却会出现大小不一的视觉效果。这是因为字的结构各不相同，笔画繁简不一，其外形也复杂多样。汉字的原始外形大体可分为正方形、菱形、梯形、三角形、六角形等，如果将不同外形的字贯满统一的字格，除去外框后就会出现参差不齐的现象，正方形外形的字最大，菱形外形的字最小。因此，必须调整这种不匀称的现象，以字格为标准做到“满收空放”，即满的一边要向内收，空的一边要向外放，这样才能使方块字的形体大小均匀。（图2-10至图2-12）第十页，共25页。图2-10汉字(Hànzì)的六种基本外形图2-11错误(cuòwù)的写法，虽然字体撑满字格，反而显得字体大小不一图2-12正确(zhèngquè)的写法第十一页，共25页。（1）四边全满的字。即四边都有贯通(guàntōng)到底的笔画与外框平行，如国、团、圆、囚、因、田、口等，这些字若写得满框就会显得比其他字大。(图2-13)图2-13四边(sìbiān)全满的字（2）三边满的字。如匡、匹、凶、同、用、幽等，这些字就要写得三边略往里收缩一些，否则会感到字既大又偏向(piānxiàng)三边，而另一边则有较空的感觉。(图2-14)图2-14三边满的字(3)两满两空的字。如王、司、句、勾等，两边满的字，满处要往里收一些。(图2-15)图2-15两满两空的字第十二页，共25页。(4)一满三空的字。如下(rúxià)、上、则、主等，这些字体满的一边要略微缩进一些。(图2-16)图2-16一满三空的字(5)四边全空的字。如人、小、令、十、缺、定、样、凑、觉、况、活等，这些字就要写得略微大一些，甚至有些字可以(kěyǐ)出格，这样才会显得大小一致。(图2-17)二、结构合理第十三页，共25页。汉字既然是由偏旁部首组成的，那么每个字拼在一起就要求完整。字的结构非常重要，犹如盖房，结构不稳，就会倾斜或倒塌。因此，要使结构合理、严谨，就必须做到多样统一、均衡稳定、疏密有致、变化有序。汉字结构分为以下类型:(1)单体结构。如人、中、大、小、木、上等。(图2-18)(2)复合结构。如昌、偏、郑、徐、提、题、满、插、鼓、松、竖等。(图2-19)复合结构分为两大部结构和三大部结构两种。两大部结构又分为左右两大部结构(如林、双、横、据等)、上下(shàngxià)两大部结构(如炎、昌、朵、笔、吉等)、其他两大部结构(如庄、司、边、区等)和内外两大部结构(如园、国、团、圈、囚等)。三大部结构可分为左中右三大部结构(如掷、辩、衡、锻等)和上中下三大部结构(如赢、靠、冀、爵、叠等)。另外还有其他多部结构，在此不再一一列举。图2-18单体结构(jiégòu)图2-19复合结构(jiégòu)第十四页，共25页。要使设计的字体结构合理、严谨，还要注意以下构成原则：(1)中线为准、左右平衡每个字都有一根(yīɡēn)中线，虽然它是无形的，但在结构中总是通过一定方式表达出来，如“中”字中间的一笔长竖，“采”字下部的一笔短竖等。“笔”、“上”等这一类字的竖画应略向左偏，以免右边笔画太挤。而“集”字上部的右边一竖又要略靠右边写，以求字的整体平衡。左右平衡了，中线才能起到作用。中线为准与左右平衡是密切相关的，所谓左右平衡只是在感觉上中线两边的分量大体相等。只有以中线为准，才能做到左右、上下平衡。(图2-20)图2-20中线为准、左右(zuǒyòu)平衡(2)上紧下松、上小下大我们将客观存在与人的感知印象不相符合的现象，称为“错觉”，人视觉的“错觉”在审美中起着巨大的作用。由于眼睛的错觉，方块字的视觉中心要比实际的中心略高一些。在一个方形的框子里，用眼睛找出一个中心，然后作上记号，此为视觉中心;然后在四角画两条对角线，相交之处称为几何中心;这两个中心点的间距，如同(rútóng)自然界中存在万有引力一样不可避免。(图2-21)第十五页，共25页。总之，“视觉中心”会比“几何中心”高一些，于是人们得出了人的视觉集中点偏上的结论。写字时，上紧下松的结构会使人感到宽松;上松下紧的结构会使人感到局促。因此，在结构安排时，要注意松、紧，大、小的相对性，也就是(jiùshì)要“适度”，否则会产生相反的效果。(图2-22、图2-23)图2-21视觉中心(zhōngxīn)与几何中心(zhōngxīn)图2-22上紧(shàngjǐn)下松图2-23上小下大第十六页，共25页。(3)有争有让、适当穿插字体要设计得美观，还要注意字形的比例与分割。有些字的笔画或部首是相互穿插、有机联系的，仅简单地依靠部首的组合会把字写得松散、呆板甚至脱节。因此，处理好这个问题要注意部首之间的笔画能交错的，应注意穿插避让，以及重复的笔形要注意变化等原则。例如“林”字，左右两边的笔形完全相同，但左边的木字要小于右边的木字，才符合左紧右松和上紧下松的审美心理。因为汉字一般先写左边，后写右边，以左让右会给人宽松舒畅的感觉。另外，笔画多的部分应多占些位置，笔画少的部分应少占些位置，不能机械地进行均等(jūnděng)分割。如果笔画安排妥，就会产生互不相关或重叠挤压的现象。所以，互相穿插与有争有让是密切相关的，只有做到有争有让，才能够适当穿插。(图2-24)图2-24有争有让、适当(shìdàng)穿插第十七页，共25页。（4）内白空间与外白空间凡带有边框(biānkuàng)的字，其框内空间称为内白空间;凡字形以外的空间称为外白空间。凡内白空间大的字一般会显得字更大;凡外白空间大的字则会显得字更小。这是实与虚的空间视差现象，与字的大小有很大关系。绘写时要注意调整“实”与“虚”之间的关系。三、笔画(bǐhuà)精当笔画是构成汉字的“零件”，笔画是否统一，对于字体设计有着十分重要的影响。书法家常用“永”字来概括汉字的基本笔形，名称(míngchēng)有侧(点)、勒(横)、弩(竖)、趯(钩)、策(挑)、掠(长撇)、啄(短撇)、磔(捺)。现略加增删，仍可用于汉字字体设计，即横、竖、撇、捺、点、挑、钩、折等。另外，不同字体的笔画，其笔形各不相同，都各有自己的特点。(图2-25)图2-25永字八法图第十八页，共25页。在同一字体里，笔画的粗细虽然大体相同，但实际也是有变化的。字体设计的笔画应遵循以下原则:(1)横平竖直横平竖直是绝大多数标准字体的书写原则，但有极少数字的横画是倾斜的，如斗、七、也等。还有少数字竖画不垂直，如五、互等。这些字按照人们的习惯，不稍倾斜反而会使人在视觉上感到不舒服。(2)横细竖粗以宋体字为例，横、竖的差别是很大的。黑体字的横、竖笔画乍看好像一样粗细，但实际上横画比竖画略细一些。因为汉字(Hànzì)的横笔画一般多于竖笔画，如果横、竖笔画一样粗，就会显得横笔画之间很拥挤。(图2-26、图2-27)图2-26黑体字横细竖粗图2-27黑体字字例第十九页，共25页。(3)主粗副细所谓“主”是指主笔画，“副”是指副笔画。在构成文字的各种笔画中，有起主要和支架作用的，也有起次要和点缀(diǎnzhuì)作用的。前者为主笔画，后者为副笔画。主笔画常常贯穿全字或构成全字的大框架，因此要粗一些才能相称。副笔画常处于局部地位，一般多为短笔画，因此可略细一些。(图2-28)图2-28主粗副细凡字形的边框及重复的笔画中左右笔画或上下笔画均属主笔画，如园、匡、钩、局、三、川、噩等。凡贯穿字中心(zhōngxīn)的横或竖都是主笔画，如中、主、小、米、个等。凡字中没有横或竖，长的撇和捺则为主笔画，如人、火、必等。其余撇、捺、点、弯钩等都是副笔画。副笔画过多时也可再分主笔画和副笔画，如圈、围等。第二十页，共25页。在汉字的书写中，有“先左后右、先上后下”的笔顺。但在字体设计的绘写中可以不按一般的笔顺书写，而是先考虑主笔画，再考虑副笔画，不管笔顺是否合理，这样有利于安排字的结构。(4)疏粗密细在外形一定、笔画粗细一致的前提下，笔画多的字显得黑，笔画少的字显得白，为了避免在群字中出现(chūxiàn)白一块、黑一块的现象，在设计时要把笔画多的字在笔画粗细上处理得较其他字稍细一些，笔画少的字写得笔画粗一些。虽然笔画的粗细是可以调整的，但调整要有一定限度。一般来说，黑体字的笔画粗细度与全字长宽度的比例大致以1∶7～1∶9为宜，以在视觉上感觉舒服为准。(图2-29、图2-30)图2-29笔画(bǐhuà)的繁简对字形大小的影响图2-30线的方向对字形(zìxínɡ)的影响第二十一页，共25页。第三节汉字(Hànzì)字体绘写步骤汉字字体绘写步骤如图2-31所示：(1)构思：首先要根据文字所表达的精神内容选择字体。