第二课意大利园林

意大利园林概况意大利文艺复兴初期园意大利文艺复兴盛期园意大利巴洛克园意大利园林的特点自然概况1、地理位置意大利位于欧洲大陆南部，包括亚平宁半岛及西西里、撒丁等岛屿。意大利北以阿尔卑斯山为屏障，与法国、瑞士、奥地利、斯洛文尼亚等国接壤。东、南、西三面分别临地中海的属海亚得里亚海、爱奥尼亚海和第勒尼安海。意大利不仅是欧洲的南大门，而且是连接欧、亚、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。意大利是个三面环海的半岛国家，海域边境线远长于陆地边境线。亚平宁半岛周围的大岛屿有西西里岛和撒丁岛等，在地中海海域中又有着星罗棋布的小岛屿。境内山地、丘陵丰富，占国土面积的80%。河流众多，而且流域是肥沃的冲积平原；河网密布，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪溶化成的众多小溪，汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。2、自然条件意大利大部分地区属亚热带地中海型气候。由于北部有阿尔卑斯山阻挡住寒流对半岛的影响，气候温和宜人。冬季温暖多雨，夏季凉爽少云。四季温度适中，气温变化较小。但是因为地形狭长、境内多山、且位于地中海之中的缘故，南北气候的差异很大。根据地形和地理位置的差异，全国分为三个气候区。独特的自然地理、地形地貌和气候特征，对意大利园林风格的形成与发展产生重要的影响。南部半岛及岛屿区是典型的地中海气候。大部分地区年降雨量在500～1500毫米之间，冬季雨水较多；西西里岛和撒丁岛等地年降雨量在500毫米以下。马丹平原区属于亚热带和温带之间的过渡性气候，具有大陆性气候的特点；气压较低，气候潮湿；夏季炎热，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿尔卑斯山区是气温最低的地区，气候有明显的垂直分布特点。降雨量达1000毫米以上，局部地区超过3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。该地区多奇花异草，可种植多种南方作物，如橄榄、葡萄、柑桔等。文艺复兴运动概况文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍及西欧的、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动，前后历时三百多年。文艺复兴运动不仅是希腊、罗马古典文艺的再生，也不单纯是意识形态领域的运动，更重要的是欧洲社会经济基础的转变，是促使欧洲从中世纪封建社会，向近代资本主义社会转变的一场的思想解放运动。文艺复兴运动在精神文化、自然科学、政治经济等方面都具有重大而深远的意义。1、历史背景11世纪末开始的十字军东征、新大陆的发现和新航线的开辟，客观上促进了东西方贸易的兴盛和工商业的发展。到14世纪，意大利得益于优越的地理位置，一些城市成为欧洲最繁华的地方。对外贸易促进了对外文化交流，改变了过去闭关自守的状况，提高了探索外部世界的进取心，进而要求脱离中世纪的愚昧落后。文艺复兴运动既是资本主义社会和经济发展的需要，也是新兴资产阶级大力提倡的结果。人文主义指的是14至16世纪在西欧、尤其是意大利进行的一场新思想、新文化运动，形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天主教神学的批判。人文主义的积极意义表现在两个方面：一是确立了既有别于传统神学、又有别于新兴自然科学的学科体系，导致了人文学科的产生；二是铸就了以人为价值原点的信念体系，认为人本身是最高价值的体现，也是衡量一切事物的价值尺度。16世纪初封建制度逐渐解体，资本主义正在兴起，民族国家渐渐形成。资产阶级个人主义的世界观要求摆脱教会对人们的束缚，打破作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条，天主教会面临颠覆的挑战。2、文化艺术在中世纪的意大利，古代文化并没有完全泯灭殆尽，成为人们心中潜在的文化意识。欧洲文艺复兴运动在继承希腊、罗马古典文化的同时也吸收了阿拉伯、印度、中国的东方文化。由人文主义者掀起的新文化高潮，表现出更加旺盛的创作力，使意大利在建筑、绘画、文学创作，以及新的哲学思想方面率先进入全面繁盛的时期，此后又影响到整个欧洲，在法、英、德、荷兰和西班牙等国先后出现文艺复兴文化热潮。13世纪后半叶，以意大利中部的佛罗伦萨为中心，出现了新的美术动向，意味着中世纪美术向文艺复兴美术的过渡，佛罗伦萨画派成为新美术运动最主要的流派。从15世纪始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最主要的中心。随着意大利国内政治、经济形势的动荡不安，人们的宇宙观和民族意识也发生了根本性变化。昔日城市共和国的革命精神，反而比以往任何时候都发挥出更加显著的作用。

园林发展概况意大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量的新兴富裕阶层，随后建立了独立的城市共和国。他们以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自然有了新的认识，开始欣赏自然之美。欧洲的园林和园艺是密不可分的，新的造园热潮带来园艺学的兴盛。古罗马有关园艺学的书籍成为人们的重要参考文献，它们不仅传授园艺知识，也促进人们对别墅生活的憧憬，加速别墅建造风气的流行。中世纪庭园论著也对意大利园林发展产生一定影响。此后的人文主义启蒙思想者都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大推动作用。在别墅花园建造热潮的影响下，造园理论的研究也逐渐兴起。建筑理论家阿尔贝蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼的书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统地论述。阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者，对意大利园林的发展具有十分重大的影响。16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。接受了新思想的教皇尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡的人文主义者。然而教皇倡导的艺术首先是为宣扬教会的光辉和权威，艺术大师的才华更多体现在教堂建筑和主教的花园上。16世纪40年代以后，意大利庄园的建造以罗马为中心进入鼎盛时期。具有代表性的作品有教皇尤里乌斯二世的望景楼园、拉菲尔建造的玛达玛庄园、建筑师李毕建造的罗马美第奇庄园，法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园，以及佛罗伦萨的波波里花园等。最著名的是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园。1517年德国宗教改革家马丁·路德斥销售赎罪卷的《九十五条论纲》使天主教和罗马的信仰遭到质疑。神圣罗马帝国皇帝查理五世同弗兰西斯一世长期对抗影响着欧洲的局势。教宗克莱门七世与亨利八世、弗兰西斯和威尼斯人组成反对查理的神圣联盟于1525年失败，导致1527年罗马城被洗劫，教宗克莱门七世被囚禁。此时的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年间萌发于佛罗伦萨的风格主义在16世纪中后期甚为流行，特点是自如运用古典元素和视幻觉效果，构图为非理性或富于戏剧性。风格主义由于追求新奇而走向程序化，最终偏离了文艺复兴美术的现实主义方向。变形与矫饰的手法，在一定程度上也反映出16世纪经济政治和文化危机，造成人们心理上的不安情趣。意大利文艺复兴初期园林

特征多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。园地顺山势开辟成多个台层，各台层相互独立，没有贯穿各台地的中轴线。建筑往往位于最高层以借园外之景，建筑风格保留中世纪痕迹。水池形式较简洁，喷泉、水池常作为局部中心，且与雕塑结合，并注重雕塑本身的艺术性。理水技巧也复杂，常利用地形制造动水景观，并利用沟渠定时将水直接灌溉到植物根部。绿丛植坛是常见的装饰，但图案较简洁，且多设置在下层台地上。产生了科研的植物园。案例菲耶索勒美第奇庄园（VillaMedici,Fiesole）建于1458-1462年间，由米开罗佐为柯西莫之子乔万尼设计，距佛罗伦萨老城中心约5公里。庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然朝阳的陡坡上。府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。这里视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。Ⅰ-上台层；Ⅱ-中台层；Ⅲ-下台层；1-入口；2-主建筑；3-水池；4-树蛙；5-花架；6绿丛植坛随后的府邸建筑前庭，是相对开敞的草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，此为文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见的手法，便于户外就餐、活动。府邸建筑的西面还有一个后花园，是独立而隐蔽的秘园，当中为椭圆形水池，围着四块植坛，点缀着盆栽植物。建筑与花园相间布置的方式，既削弱了台地的狭长感，又使建筑被花园所围绕，四周景色各异下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下欣赏。中心有圆形泉池，内有精美的雕塑及水盘，围以四块长方形草坪植坛，东西两侧又有树木植坛，且图案各异。

美第奇庄园虽然没有豪华的装饰，却以杰出的设计手法，通过简洁明快、合理有序的空间布局，形成庄园与周围景色和谐统一的整体，成为园林艺术史上的经典之作。意大利文艺复兴盛期园林

特征园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园联系各台层，使之成为一个整体。中轴线上则以水池、喷泉，雕塑以及造型各异的台阶、坡道等加强透视效果，景物对称布置在中轴线两侧。丰富多彩的水景，有以音响效果为主的水风箱、水剧场，还有趣味性的水景处理如秘密喷泉、惊愕喷泉等制造出出其不意的游戏效果。案例罗马美第奇庄园（VillaMedici，Roma）1540年为红衣主教蒙特普西阿诺建造，面积约5公顷。因选址优良、布局精心和王宫般的府邸而著称，意大利文艺复兴盛期的名园之一。顶层台地呈带状，布局更加简单，在建筑前有片草地植坛和方尖碑泉池法尔奈斯庄园位于罗马以北70公里的卡普拉罗拉小镇上，又称卡普拉罗拉庄园。园主是红衣主教法尔奈斯，约1540年委托建筑师维尼奥拉设计，1547年始建。此后庄园归奥托阿尔多所有，后者增加了一座建筑和上部的庭园。建筑师：维尼奥拉是继米开朗琪罗之后罗马最著名的建筑师，曾在法王的宫中供职，做过教皇朱利叶斯三世的建筑师。对巴洛克建筑风格的发展影响甚大，法尔奈斯是他的第一个大型庄园作品。府邸由建筑师桑迦洛设计，兴建于1547-1558年间。他去世时建筑尚未完成，由米开朗琪罗接替。建筑平面呈五角形，外观如城堡，是文艺复兴盛期最杰出的别墅建筑之一。法尔奈斯庄园已开始采用贯穿全园的中轴线，将各个台层联系起来。庭园建筑设在较高的台层，便于借景园外。虽然用地狭长，但各个空间比例和谐、尺度宜人。台层之间的联系精心处理，平面和空间上的衔接自然巧妙。大量精美的雕刻、石作，既丰富了花园的景致，又活跃了园林气氛，同时也使得花园的节奏更加明确。精致耐看的局部处理，令人流连忘返。与休憩坐凳结合的矮墙、壁龛，体现出美观与实用相结合的设计原则。一层：入口广场的处理十分简洁，方形草地的中央有圆形泉池，墙外围绕高大的栗树林。中轴两侧各有一座洞府，外面以毛石砌筑，似乎从岩石中开凿而成的。二层：两座弧形台阶环抱着椭圆形小广场，中央是贝壳形水盘，上方有巨大的石杯，珠帘式瀑布从中流出，溅落在水盘中。三层：台地布置成游乐性花园，以小楼为中心，周围是四块黄杨绿丛植坛，两处喷泉结合骏马雕像，使花园气氛更加活跃。埃斯特庄园埃斯特庄园位于罗马以东40公里的梯沃里小城边，座落在一处面向西北的陡坡上。庄园用地呈方形，面积约4.5公顷。1549年，红衣主教埃斯特竞选教皇失利后被保罗三世任命为梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奥建造府邸。建筑师波尔塔，水工技师奥利维埃里参与了建园。利戈里奥将原来朝向西北的地形作了较大的改造，将西边的地形垫高，兴建了高大的挡土墙，使庄园在整体上向北面倾斜。利戈里奥吸收了布拉曼特、拉斐尔的设计思想，运用几何学与透视学原理，将庄园设计成一个建筑式整体，追求均衡与稳定的空间格局。花园作为建筑的延伸与补充部分，也采用建筑设计手法。花园通常分三个段落：相对平坦的底层台地、错落有致的一系列台层组成的中层台地和顶层台地。由于四周景色优美，不宜过分突出某个方向，庄园中轴线并不十分强烈，各个空间与局部的构图都以正方形为基础。庄园共有六个台层，上下高差近50米。入口设在底层台地上，三纵一横的园路划分出八个方块。兰特庄园兰特庄园位于罗马以北96公里的维特尔博城附近的巴涅亚小镇上，是保存最完整的16世纪中期庄园。庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。兰特庄园以水景序列构成中轴线上的焦点，将山泉汇聚成河、流入大海的过程加以提炼，艺术性地再现于园中。从全园制高点上的洞府开始，汇集的山泉从八角形泉池中喷出，顺水阶梯急下，在第三台层上以溢流式水盘形式出现，流进半圆形水池；餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘式瀑布跌落，再出现在第二层台地的圆形水池中；最后在底层台底上以大海的形式出现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。各种形态的水景动静有致、变化多端，相互呼应，结合阶梯及坡道的变化，使得中轴线上的景色既丰富多采，又和谐统一。巴洛克时期园林巴洛克时期园林概况17世纪下半叶，意大利的园林创作从高潮时期逐渐走向没落时期。造园愈加的矫揉造作，大量繁杂的园林小品充斥着整个园林，同时对植物的修剪整形和水景技巧作为追新求异的手段。园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪的意大利文艺复兴式园林的衰落。此后，与巴洛克艺术同期产生的法国古典主义园林登上了历史舞台。按照园林风格：人文主义园林、风格主义园林、巴洛克园林案例1.阿尔多布兰迪尼庄园（VillaAldobrandini）2.