中国陶瓷史话课件

萧山窑主要窑址一览表1茅湾里印纹陶窑址进化镇大汤坞村春秋战国省级文保单位

2上董越窑青瓷窑址戴村镇上董村东晋—南朝市级文保单位

3城隍山印纹陶窑址进化镇钟家坞村春秋战国市级文保单位

4纱帽山印纹陶窑址进化镇泗化村春秋战国市级文保单位

5沿池山印纹陶窑址进化镇泥桥头村春秋战国市级文物点

6后山印纹陶窑址进化镇席家村春秋战国市级文物点

7马面山印纹陶窑址进化镇涂川村春秋战国市级文物点

8尖湾印纹陶窑址进化镇春秋战国市级文物点

9西山印纹陶窑址进化镇涂川村春秋战国市级文物点

10牛面山印纹陶窑址进化镇邵家塔村春秋战国市级文物点

11太公堂印纹陶窑址进化镇邵家塔村春秋战国市级文物点

12前山印纹陶窑址进化镇邵家塔村春秋战国市级文物点

13冯家山印纹陶窑址进化镇春秋战国市级文物点

14石浦湖印纹陶窑址进化镇春秋战国市级文物点

15大坟山印纹陶窑址进化镇春秋战国市级文物点

16梅园印纹陶窑址进化镇春秋战国市级文物点

17安山印纹陶窑址进化镇席家村春秋战国市级文物点

18唐子山印纹陶窑址进化镇泗洲村春秋战国市级文物点

19火草山印纹陶窑址进化镇泥桥头村春秋战国市级文物点

20馒头山印纹陶窑址进化镇泥桥头村春秋战国市级文物点

21横塘倪印纹陶窑址浦阳镇横塘倪村春秋战国

22孔湖窑址所前镇大平阳村东汉市级文物点

23茶叶山窑址进化镇东汉市级文物点

24桥头陈窑址城南桥头陈村东汉

25马面山窑址临浦镇白鹿塘村汉代

26钟家坞窑址进化镇钟家坞村汉代

27戴家山窑址戴村镇戴家山南朝萧山窑主要窑址一览表茅湾里窑址公布时间：(全国重点文物保护单位)年代：2006年5月25日周至战国位于杭州市萧山区进化镇大汤坞村北600米。面积约2万平方米。堆积厚1.5米。采集陶片有印纹硬陶罐、坛等，胎多紫褐、红褐色，烧成温度在1100oC左右，烧结坚硬，饰米字、网格、方格、云雷纹等；原始青瓷片有盘、盅、碗等，胎灰白，施青黄色薄釉，内底多为螺旋纹。发掘时间：1956年12月8日中国陶瓷史话目前对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见。一般人认为，必须具备以下几条才能称之为瓷器：

第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1％，或不吸水。

第二，瓷器的胎体必须经过1200℃～1300℃的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。

第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。

第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之能发出清脆悦耳的金属声。一、新石器时代的陶瓷工艺中国陶瓷史话陶猪［河姆渡］黑陶釜［河姆渡］黑陶贯耳壶［良渚文化］从现有的考古资料来看，断定中国原始陶器开始于距今七千年左右是不成问题的。最早的彩陶发源地在黄河流域，龙其以陕西的泾河、渭河以及甘肃东部比较集中。甘肃东部大地湾一期文化，不仅在器形上比较规整，而且绘有简单的纹饰，是世界上最早出现的彩陶文化之一。中国陶瓷史话

二、夏商周时期的陶瓷工艺白陶瓿,商代原始瓷尊,商代夏、商、周时代的烧窑技术也有所改进，馒头窑的出现更加改善了窑内的烧成气氛，对提高陶器质量有利。窑炉容积增大，窑室底部可达1.8米；根据不同产品，烧成温度也有所提高。进入西周以后，窑炉顶部出现了烟囱，这对陶瓷烧造技术的改良有着重大意义。这个创举，使燃料的燃烧更加充分，热力更有效利用，还可调节空气和火焰的流速，使火焰性质得以控制，烧成温度可达1200oC。所以说，窑炉的改进，是这一时期出现原始瓷器的重要原因。四、三国两晋南北朝时期的陶瓷工艺

中国陶瓷史话西晋青瓷兽衔环盆东晋青釉褐斑羊头壶三国、两晋时期，江南陶瓷业发展迅速，相继在萧山、上虞、余姚一带出现了越窑、瓯窑、婺窑等著名窑址。所制器物注重品质，加工精细，可与金、银器相媲美，成为当时名门望族的日用品。东晋南朝时期，在江西、四川、福建等地的窑址有了很大发展。但江浙一带的瓷窑都出现了明显的衰退迹象、瓷窑减少、数量降低、装饰简化、烧造略显粗糙。这种局面一直持续至唐代前期。

中国陶瓷史话五、隋唐陶瓷艺术开始于南北朝时期“南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。从北朝到唐代这一阶段，我国古代制瓷艺术逐步形成了青釉和白釉两个大的系统，它们在后世分别沿着不同的方面各自发展。白瓷的真正成熟期是在唐代，特别是在唐代中晚期，它已成为一个独立体系，与青瓷分庭抗礼。

邢窑葵口浅底白瓷碗越窑秘色瓷碗中国陶瓷史话六、宋代的陶瓷工艺定窑白磁金彩云鹤文碗宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是“瓷的时代”，人们简称它为宋瓷。著名的宋代十大名窑分别是北方的定窑、汝窑、官窑、耀州窑、钧窑、磁州窑以及南方的哥窑、龙泉窑、建窑、吉州窑。汝窑盘官窑贯耳瓶中国陶瓷史话七、元代的陶瓷工艺青花凤穿花执壶釉里红缠枝牡丹纹碗元代青花瓷器装饰有两种形式：一种以白色为地，蓝色为花，用青花原料直接在白色胎体上进行绘制。另一种是青花为地，以湛蓝青翠的地色衬托出白色的花纹。卵白釉连座小瓶八、明代陶瓷工艺中国陶瓷史话当时，以景德镇为中心的官窑日益繁荣，大量生产御用器皿和民用瓷器，以质量高、销路广，代表了明代制瓷水平，宋应星在《天工开物》中就有较为详细地描述。其产品以青花、五彩为主流，在元代基础上又有了进一步发展，形成独特的艺术风格，将陶瓷艺术带入了一个全新的领地。宣德青花海水云龙扁瓶永乐甜白釉暗花三系罐正德素三彩菊花耳瓶九、清代陶瓷工艺中国陶瓷史话康熙紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶雍正粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶提梁圆形壶一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断关于古陶瓷辨伪五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。五代天青乳浊釉缽一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断关于古陶瓷辨伪宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。南宋龙泉窑梅子青釉三足鼎式炉关于古陶瓷辨伪明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。明宣德青花灵芝纹茶盏一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断

关于古陶瓷辨伪纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。明嘉靖青花八仙人物棱口罐清康熙年间将军罐二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断

关于古陶瓷辨伪纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。明嘉靖青花八仙人物棱口罐清康熙年间将军罐二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断

关于古陶瓷辨伪

作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。

清光绪粉彩朵云百蝠纹大盘元青花麟凤纹盘明青花海水蕉叶纹尊三、从各朝代陶瓷的造型去判断

关于古陶瓷辨伪宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，艺术欣赏价值也就更差了。宋代定窑梅瓶明青花缠枝花纹瓜棱瓶清雍正松石绿梅瓶四、从历代陶瓷的款识来