第三节莎士比亚

莎士比亚（1564-1616）Shakespeare一、生平简介二、创作分期三、历史剧四、喜剧五、悲剧生平简介一、生平简介威廉·莎士比亚，1564年出生在英格兰华列克郡一个名叫斯特拉福的小市镇。镇外是一片原始森林，景色优美，美丽的艾汶河从小镇流过，所以它被称作为“艾汶河上的斯特拉福”。返回目录一、生平简介

莎士比亚的父亲约翰·莎士比亚原是个佃农的儿子，后来从村庄移居市镇，经营手套、皮革等商品买卖，同时兼搞农业生产。他做了二十年市议会议员，当过镇长，还申请到最低一级的贵族称号。返回目录一、生平简介但到莎士比亚十二、三岁时，他开始负债累累，家产典当一空，为了躲债整天闭门不出，连去教堂做礼拜也取消了。这一困境使诗人不能接受高等教育。莎士比亚只在幼年进过当地的文法学校，在那里进行了有关拉丁文知识和对古罗马作家的诗歌、戏剧的学习。大约十三、四岁时，被迫放弃学习，跟父亲学做生意，贴补家用。返回目录一、生平简介1582年11月他18岁那年，与长他八岁的安娜·哈莎薇结婚，婚后生下两女一男，男孩十一岁上便夭折了。返回目录一、生平简介1592年，莎士比亚的足迹踏上了伦敦。此后便与戏剧结下了不解之缘。本着对戏剧的热爱，他一步步提升，一步步展露才华。他既是演员又是剧作家，既是股东又是剧院雇员，辛勤工作，一步步积累他的财富。返回目录一、生平简介1594年，莎士比亚进入“内务大臣的仆人们”的剧团工作。1599年，剧团拥有了自己固定的剧院——环球剧院，这是一个大众的露天公共剧院。1608年剧团另买下了一个环境优雅的室内剧院——黑僧剧院，来这里看戏的都是上流社会的贵族或有产阶级，他们的审美趣味对莎士比亚创作风格的改变不可能不产生影响。莎士比亚同时为两个剧院写剧本，收益固然可观，但人也十分劳累。返回目录一、生平简介1612年，他在不满50岁时便激流勇退，告老还乡。此时，他已经是个有相当资产的绅士了，在家乡与妻女共度了一段恬静的时光。返回目录一、生平简介

1616年4月23日，正值莎士比亚53岁生日那天，他结束了自己忙碌、平凡而又伟大的一生。作为斯特拉福有名望的人，死后他被葬在教堂神坛下边这块神圣的地方。返回目录创作分期二、创作分期在20多年的创作生涯中,莎士比亚共创作了两首叙事长诗、一卷共154首十四行诗、39部戏剧。

返回目录他的创作可以分为三个时期二、创作分期1、早期（1590—1600）历史剧和喜剧时期这段时间英国社会正处于伊利莎白女王统治的极盛时期，国内人民充满了乐观主义精神，这种情绪感染了涉世不深的年轻的莎士比亚。所以，初期的创作反映了作者乐观、进取精神和对生活的憧憬、希望。返回目录二、创作分期主要作品有9部历史剧有《亨利四世》（上、下篇）、《亨利五世》、《约翰王》等。这些作品表达了作者对本民族无比自豪和自信的感情。返回目录二、创作分期

10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、基本上属于闹剧或笑剧，在艺术上比较粗糙，表现出拉丁喜剧的传统，反映了当时盛极一时的模仿、改编、翻译拉丁文学的时尚。返回目录二、创作分期《仲夏夜之梦》和《威尼斯商人》是莎士比亚独创的英国浪漫喜剧，与前一时期的喜剧相比，喜剧色彩更浓了，同样是笑，内容更深刻了，矛盾冲突也具有更多的社会意义。返回目录二、创作分期《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》被称为明媚艳丽的喜剧三部曲，是莎士比亚喜剧高度成熟时期的顶峰之作。这个三部曲在结构、人物、动作、对话等各种戏剧手段和效果方面，都得到了平衡适称的处理，表现出高度的和谐与统一。返回目录二、创作分期3部悲剧复仇悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》、爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》、历史悲剧《裘力斯·凯撒》。但这一时期作者创作的悲剧和下一时期的有显著不同，不仅喜剧情节在全篇占据优势地位，很多人物和事件也是用喜剧手法表现的。《罗密欧与朱丽叶》一剧处处充满着诗情画意，散发着青春气息，在不幸的结局中，伴随着的叹息也是一种悲哀美的满足。返回目录二、创作分期2、中期（1601—1607）悲剧时期这一时期，伊丽莎白女王的统治由鼎盛走向末路，国事日渐衰微，生活不能再给予莎士比亚那么多兴致勃勃、欢笑取乐的心情；个人阅历的丰富，现实感受的增多，艺术才能的增长、创作经验的积累，使他开始由第一时期的喜剧和历史剧转向悲剧这种更高级的戏剧形式。返回目录二、创作分期

7部悲剧主要创作有《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、《科利奥兰纳斯》和《雅典的泰门》。

3部喜剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》。返回目录二、创作分期3、晚期（1608—1613）传奇剧时期

4部传奇剧《泰尔亲王佩力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》。1部历史剧《亨利八世》这个时期的戏剧情节发展都是先苦后甜，主人公历经磨难，最后获得幸福，近于悲喜剧。就内容而言，多是远离现实生活的离奇事件。主人公大多生活在深山老林，茅舍岩洞，荒岛草原，这里，人与鬼神共处，自然与超自然融合，人能呼风唤雨，法术无边，充满浪漫奇想，诗意渲染，所以称作传奇剧或田园喜剧。返回目录二、创作分期喜剧、悲剧、传奇剧恰好标志着莎士比亚青年、壮年、老年三个不同时期，反映出这三个时期中他的思想感情发展变化：返回目录二、创作分期青年时代对生活存有天真的幻想，把一切都看成是美好和谐的，乐观主义的人生态度铸成了大量充满生活乐趣的喜剧和洋溢着爱国热情的历史剧。返回目录二、创作分期壮年时代，随着资本主义的发展，英国政治形势日趋险恶，社会风气日益败坏，人的道德品质日益低下。作者对现实的认识也逐步深入，他那善良而敏锐的心灵感受到了深刻的痛楚，因而在悲剧中得到如实反映。返回目录二、创作分期到了晚年，客观现状继续恶化而无好转，而作者老了，逐渐适应不了悲剧感情的风暴，载不动过重的悲伤，精神上需要缓和轻松，因此转而为远离斗争、与现实生活相调和的传奇剧。作者把自己一生无法实现的理想和希望寄托在下一代人身上，因而《暴风雨》被称为“诗的遗嘱”。返回目录历史剧三、历史剧(一)创作背景莎士比亚创作初期就选择历史剧作他的创作题材，这是为时代潮流所决定的。他开始创作时，正值英国击败西班牙的“无敌舰队”，民族自信心和民族情绪高涨，人们普遍对国家前途、民族命运感到关心。这时创作以民族重大历史事件为题材的剧作，更易引起观众的关注和共鸣。当时创作历史剧的决非莎士比亚一人，1588年的战争胜利以后，历史剧成为英国舞台上最流行的一种剧种。从1590-1600流传下来的历史剧高达80部之多，而在这之前仅有3部。返回目录三、历史剧（二）《亨利四世》（上、下）1、内容简介这是莎翁最成功的一部历史剧，是他历史剧创作的高峰。全剧有两条线索，一条是描写亨利四世平定北方叛乱贵族叛乱的战绩；另一条则是通过亨利四世之子哈尔王子与福斯塔夫一帮人开始鬼混在一起，最终断绝关系的过程，描写一个英明君王的成长过程。返回目录三、历史剧（1）平定贵族叛乱上篇：亨利四世统治时期，北方大贵族诺森伯兰伯爵及其子霍茨波自恃护驾有功而私利未满足，联合苏格兰王格兰道尔起兵叛乱。亨利四世说服了放浪形骸的儿子哈尔王子，带领朝廷兵力，御驾亲征。叛乱集团各谋私利，各怀私心，互相猜忌，作战中不能齐心协力，互相配合，致使叛军主将霍茨波孤军奋战，亨利四世取得了平定叛乱的初步胜利。

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下篇：叛乱之火并未熄灭，诺森伯兰伯爵与约克大主教重新集结叛军，再次起事。亨利四世父子再次出征，定下计谋打败叛军，把叛军彻底镇压下去。就在大军凯旋之际，亨利四世病入膏肓，不久逝世。哈尔即位，即亨利五世。返回目录三、历史剧（2）哈尔王子的成长哈尔王子身为一国储君，年轻时却放浪形骸，经常与破落骑士福斯塔夫等一群无赖、流浪汉为伍，出没山林酒肆，跟酒保称兄道弟，甚至干打家劫舍的勾当，使亨利四世极为痛心。然而，哈尔这样做却另有目的，不是自甘堕落。一旦大敌当前，他便一改旧习，随父出征，亲手杀死英名远扬的叛军将领霍茨波，洗清了自己名誉上的污渍。亨利四世去世后，他重用先王手下的贤臣，包括曾经因他荒唐而判他入狱的大法官，却将福斯塔夫一帮人放逐，与过去的生活一刀两断。他还遵照先王遗命，积极准备对法战争，以巩固自己的王权，从昔日的浪荡公子一变而为贤明的君主。返回目录三、历史剧2、艺术成就（1）体现了莎士比亚对写作历史剧的原则和创见，即不仅要依据基本史实，而且要充分驰骋想象，将作家自己创作的人物场景注入历史事件的框架中，使其更具艺术魅力。返回目录三、历史剧在《亨利四世》中，两种性质和气氛完全不同的生活场景自然的融为一体：一个是以亨利四世为代表的庄重、紧张、严肃的宫廷生活，充满了政局不稳的危机，动荡不安的情绪与你死我活的流血斗争。这条线索所反映的重大政治事件体现了莎士比亚历史剧的史诗性特点。另一个是以福斯塔夫为代表的平庸、嬉戏、轻松的市井生活，充满了对物质享乐的满足，花天酒地的胡闹和欢快有趣的恶作剧。两种生活场景共同勾勒出封建社会即将解体的时代风貌。政治斗争与社会风俗并举的方法，使作品内容不仅散发着浓厚的生活气息，而且有一定的表现历史的深度和广度，是悲剧性的历史剧与喜剧手法的完美融合，弥补了以往那种只有快速推动的历史事件的“长镜头”，而没有舒缓细腻的生活场景的“特写镜头”的历史剧的不足。返回目录三、历史剧（2）在对比中塑造人物形象，人物形象鲜明、丰满。首先以叛军统帅霍茨波与哈尔王子相对比。霍茨波高傲、勇敢、急躁、好斗、不搞阴谋诡计，而想通过正面的光明正大的交锋来显示力量。他把荣誉看得高于一切，是一个封建贵族骑士的形象，但最终因高傲自负，盲目相信个人力量，在孤军奋战中遭到失败。返回目录三、历史剧哈尔王子年轻时声名狼籍，行为放浪，但他这样做自有目的：“……我要利用我的放荡行为，作为一种手段，在人们意料不到时一反我的旧辙。”哈尔与百姓在一起，既了解到英国社会，也笼络了人心。日后他作了国王，早年的行为仍然对他有帮助。他在对法战争前微服出访，鼓舞士气，表现了领袖者的品质。他是个大智大勇的政治家，一听到叛乱消息，就刻不容缓的随父出征，亲手杀死叛军大将，为自己赢得荣誉。返回目录三、历史剧再以亨利四世与福斯塔夫相对比。亨利四世是个忧心忡忡的国王。由于他是篡位之君，内心一直在自我谴责，受着良心的折磨。他的篡位之举，正是叛军起事的口舌。虽然他品质不差，能力也足以统治一个国家，但他得到了王冠，感到的却是它沉重的分量，因而性格中有许多阴郁、沉重的成分。返回目录三、历史剧与他相反，没落骑士福斯塔夫是个永远轻松、快乐的人物。他带有封建骑士阶层的寄生性和欺骗性，又缺少他们的荣誉感和勇敢精神；具有新兴市民阶级的愉快乐观情绪和纵欲享乐意识，又缺乏他们的进取精神。他贪杯好色、吹牛怯懦、欺诈说谎、不讲信义，道德、良心、荣誉与他都绝了缘。他的人生观就是享乐主义。他的外貌滑稽可笑，胖得出奇，两手干瘪，脸色焦黄，胡须斑白，全身写满了老年人的字样，却幽默、乐观、豁达，毫无没落感，像青年人一样，朝气蓬勃，活泼好闹，他的机智灵活、随机应变的能力帮助他一次次度过别人要他出乖露丑的“难关”。他的乐观情绪使他永远立于不败之地。返回目录三、历史剧（3）“福斯塔夫式的背景”这是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的概念。这个概念就是指《亨利四世》中以猪头酒店为中心的伦敦东头的生活场景所蕴含的时代意义。福斯塔夫这群人是在资本主义迅速发展、分封贵族的势力被削弱以后，排放到社会上的骑士、家丁等形形色色的散兵游勇，连同寺院被解雇的仆役以及“被主人辞歇的不老实的仆人、小兄弟的小儿子、捣乱的酒保、失业的马夫，这一类太平时期的垃圾蛀虫”，形成了五光十色的平民社会。从这幅“福斯塔夫的背景”中，人们可以窥见整个时代演化的过程和整个历史现象的本质。“福斯塔夫式的背景”，后来被运用到现实主义创作中，成为“典型环境”的代名词。返回目录喜剧四、喜剧在创作两个四部曲的历史剧的间歇中，莎士比亚开始了他的喜剧创作。(一)莎士比亚喜剧的特征1、莎士比亚喜剧的主题莎士比亚喜剧无一例外的以爱情故事为主要内容，对友谊和爱情的歌颂是喜剧的基本主题。返回目录四、喜剧2、莎士比亚喜剧的结构莎士比亚喜剧中的恋爱故事一般都遵循着“一见钟情——好事多磨——终成眷属”这种模式而来。为了使这种模式不至于雷同、单调，作者往往采用多层次多线索的结构方式加以调节，构成主线突出而内容丰富多彩的戏剧结构。返回目录四、喜剧3、莎士比亚喜剧的手法①女扮男装可以产生更多的误解，增强喜剧效果。②设圈套有好人设圈套捉弄坏人，有好人设圈套促成好事，也有坏人设圈套陷害好人。③误会和巧合增添了不少喜剧气氛。返回目录四、喜剧4、莎士比亚喜剧的女性形象莎士比亚的喜剧中，女性形象更具光彩，被称为莎士比亚喜剧中一群“穿裙子的英雄”。返回目录四、喜剧

（二）《威尼斯商人》（1596）1、剧情简介这是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。包含三条线索：威尼斯商人安东尼奥和犹太高利贷商人夏洛克围绕一磅肉的诉讼；贝尔蒙特富家女鲍西娅三匣选亲，与威尼斯贵族青年巴萨尼奥喜结良缘；夏洛克之女杰西卡与威尼斯青年罗伦佐卷款私奔。

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威尼斯破落贵族青年巴萨尼奥欲向贝尔蒙特富家女鲍西娅求婚，向好友安东尼奥借钱。适逢安东尼奥三条商船带着所有的财富全部出海去了，安东尼奥为其作保，向犹太高利贷商人夏洛克借钱，双方签下协议，如果到期不还，则割下安东尼奥身上的一磅肉。鲍西娅是有钱的孤女，其父临终前为其设下金、银、铅三个匣子，其中有一只装有鲍西娅的玉照，如选中则可娶鲍西娅为妻，选不中终身不得婚娶，并不得告诉别人自己所选。返回目录四、喜剧

金匣子上写：“谁选择了我，将要得到众人所希求的东西。”摩洛哥亲王认为这正是指鲍西娅，这样一颗珍贵的珠宝，只有黄金能配她。结果里面藏着一个骷髅头，因为“发光的不全是黄金”。银匣子上写：“谁选择了我，将要得到他应得的东西。”阿拉贡亲王认为尊荣显贵原不是无德之人可以忝窃的，鲍西娅正是他这个不愿与俗众为伍的人所应得的。结果里面藏了一个傻瓜的画像，因为“世上尽有些呆鸟，空有着一个镀银的外表”。返回目录四、喜剧

铅匣子上写道：“谁选择了我，必须把他所有的一切作为牺牲。”巴萨尼奥认为金银的外表能够粉饰罪恶、懦弱、冷酷和轻浮，只有寒伧的铅，虽然外表没有一点吸引人的力量，但它的质朴却比巧妙的言辞更能打动自己的心。结果他获得成功，得到锦标。

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铅匣子上写道：“谁选择了我，必须把他所有的一切作为牺牲。”巴萨尼奥认为金银的外表能够粉饰罪恶、懦弱、冷酷和轻浮，只有寒伧的铅，虽然外表没有一点吸引人的力量，但它的质朴却比巧妙的言辞更能打动自己的心。结果他获得成功，得到锦标。二人幸福地举行了婚礼。

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但安东尼奥的商船全部遇难，借款到期无法偿还，夏洛克诉诸法庭，要求按契约处置安东尼奥。众人劝说夏洛克放弃履约，为什么坚持要一磅对他无用的肉。夏洛克：“拿来钓鱼也好。他羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑我的亏蚀，挖苦我的盈余，侮蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌。理由就是我是个犹太人。”返回目录四、喜剧

“难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血吗？你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死吗？那么要是你们欺负了我们，我们难道不会复仇吗？”这是一篇被侮辱被损害的犹太人的控诉状和反抗宣言。为了这个原因，夏洛克不接受巴萨尼奥给他的三倍于借款的赔偿。

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鲍西娅女扮男装，借助于她的表哥大法官培拉里奥的帮助，女扮男装来到法庭，利用她对法律条款的理解程度，允许夏洛克割下一磅肉，但不允许他流安东尼奥一滴血，并不许差一丝一毫的分量，否则财产全部充公。当夏洛克放弃履约时，又被处财产没收、赔偿。这时安东尼奥出面说情，要求夏洛克该信基督教，并同意女儿和罗伦佐的婚事，死后财产归女儿女婿继承，才使夏洛克免于处罚。青年人喜结连理，安东尼奥的商船也全部靠岸，前面的消息只是误传。返回目录四、喜剧

2、喜剧分析（1）主题：一般观点：肯定友谊爱情，谴责唯利是图，宣传善恶有报，歌颂人文主义理想的胜利。西方代表性观点：两种宗教观念的冲突，阐明正义、真理与仁慈、宽恕的矛盾统一。夏洛克代表犹太古教的正义，要求以眼还眼，以牙还牙；鲍西娅代表基督教的仁爱，认为仁爱高于正义。莎剧按照两种不同的价值标准，赋予冲突的双方各自的合理性。返回目录四、喜剧

《威》剧体现出两重性：鲍西娅胜诉，夏洛克的慷慨陈词却也无可辩驳。体现文艺复兴时期英美法系产生的变化：惯用的“普通法”只保护正式的契约，依照契约条文定案，不管其实质是否合理。14-15世纪产生于英国的“衡平法”，以公平、合理为最高原则，注重契约的实际内容而不在乎契约的文字形式，同时保护令状以外的合理经济利益。鲍西娅的胜诉，正是新起的“衡平法”对“普通法”的胜利。寻求正义与寻求仁爱形成了莎剧的二律背反。

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（2）结构

喜剧结构相当严谨。第一幕：主要人物分别登场，引发出友谊和爱情的主题，主要矛盾全部展开。第二幕为发展部，穿插两位亲王求亲失败，成为巴萨尼奥和鲍西娅爱情的陪衬；交代杰西卡和罗伦佐私奔，填补了兑现契约的所需的时间；同时进一步刻画了夏洛克的性格。第三幕剧情转折：安东尼奥商船遇难，夏洛克要求履约；巴萨尼奥择匣成功，鲍西娅化妆出行。两条主要线索在此汇合，为第四幕作铺垫。第四幕为全剧高潮，法庭断案，庭外余波。第五幕，大结局，误会消除，危机解除，皆大欢喜。返回目录四、喜剧

（3）人物剧中人物性格具有复杂性和矛盾性。安东尼奥代表友谊和仁爱，一个正派商人，但他对待夏洛克的态度则表现出狭隘和冷酷的一面；巴萨尼奥和罗伦佐谴责银钱生意又追逐金钱，前者以金钱壮门面，寻求意味着更多金钱的爱情，后者干脆携岳父的家财私逃。夏洛克有时可笑（吝啬），有时可恶（复仇），有时可怜（被人欺凌，女儿背叛），一个贪婪的商人，吝啬的家长，又是被欺凌的少数族裔。返回目录四、喜剧（三）《第十二夜》（1600）此剧的副标题是：“各遂所愿”，十分切合剧情。剧中几个主要人物经过一番波折以后，终于各遂所愿，终成眷属。返回目录四、喜剧1、情节简介故事发生在意大利南岸美丽的城市伊利里亚。城中大公奥西诺公爵爱上了伯爵小姐奥丽维娅，可他的爱却不为后者接受。正在这时，一条外来的船在海上触礁，船上一对落难的孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉先后流落到该城市。薇奥拉女扮男装，化名西萨里奥，进了公爵府当了贴身侍从，她深深爱上了品德高尚的公爵，而公爵也因她的优雅、机灵和忠诚而十分宠幸她，派她做自己的特使，代自己去向奥丽维娅求婚。返回目录四、喜剧奥丽维娅因父兄在同一年去世，立誓七年不见外人，可经不住薇奥拉的软磨硬泡，不仅接见了她，而且对她一见钟情。经过一系列的阴差阳错之后，奥丽维娅和薇奥拉的孪生哥哥西巴斯辛定下了终身，公爵也和薇奥拉定下了白首之盟。两对恋人各遂所愿。喜剧的副线情节是奥丽维娅府中的一些次要人物演出的滑稽戏。返回目录四、喜剧2、艺术特色：其一、七条线索构成错综复杂的艺术结构。①奥西诺对奥丽维娅的爱慕；②薇奥拉对奥西诺的暗恋；③奥丽维娅对薇奥拉的追求；④奥丽维娅和西巴斯辛由误会而弄假成真的爱情；⑤奥丽维娅的叔父托比爵士与女仆玛利亚之间的爱情；⑥骑士安德鲁对奥丽维娅的单相思；⑦管家马伏里奥对女主人的痴心妄想。返回目录四、喜剧前四条是主线，后三条是副线，七条线索盘根错节而又主次分明。主线是剧中浪漫抒情的主要体现，副线则提供了喜剧欢快活泼、幽默诙谐的气氛。返回目录四、喜剧其二、浪漫抒情色彩。①体现在理想人物的情感之上。奥西诺公爵爱情纯洁，但缺乏生命力。奥丽维娅对爱情的态度是直率、执着、急迫、勇敢的，比奥西诺勇于行动。在她身上，丝毫看不到禁欲主义的束缚。薇奥拉不仅勇敢追求幸福，而且富有自我牺牲精神。薇奥拉的纯洁爱情使她变得道德高尚，达到了为了爱不惜牺牲自己的最高层次。这三个理想人物一个比一个更高尚，一个比一个更理想化，塑造人物时形成层层递进，体现出作者作为人文主义者的爱情观。②体现在诗歌、音乐、演唱成份明显增多，使抒情气氛得到了渲染和加强。返回目录四、喜剧3、欢快诙谐的喜剧气氛《第十二夜》中这种喜剧气氛主要由奥丽维娅府中那帮下层人物制造出来的。4、多种喜剧手法的综合运用，如乔装、误会、巧合等等。返回目录悲剧五、悲剧（一）创作背景1600年以前，莎士比亚已开始了悲剧创作，而他大量写悲剧是在1601年之后。发生这种转折的原因主要有这样几点：返回目录五、悲剧从个人经历方面看，此时莎士比亚面临着父亡、子丧、保护人骚桑普顿遭到流放等一系列变故，给他的私生活蒙上阴影。加上他年事已长，对生活的阅历加深，对许多问题开始作严肃深入的思考，而不像年轻时那样一味盲目乐观。返回目录五、悲剧

从时代和社会角度看，此时的英国局势发生了重大转折，伊丽莎白女王统治到了末期，国内矛盾日益激化。詹姆斯一世上台以后，矛盾更加加剧，资产阶级与王室贵族的矛盾由隐蔽转向公开，终于引发了后来的资产阶级革命。莎士比亚对动荡不安的社会局势具有敏锐的洞察力，戏剧创作从前期的历史剧、抒情喜剧转为以批判为主的悲剧。返回目录五、悲剧（二）莎士比亚悲剧的艺术特点1、悲剧往往包含着内外两重戏剧冲突。一重写两种社会力量、两个集团之间的冲突，另一重写主人公灵魂深处的种种力量之间的冲突。返回目录五、悲剧2、莎士比亚的悲剧常常将悲剧因素和喜剧因素融合在一起，用素体诗写作又插进散文笔调，从而其悲剧与喜剧、诗歌与散文之间并无严格界限。这是莎士比亚对古典戏剧创作原则的又一个重大突破。返回目录五、悲剧

3、莎士比亚的悲剧情节完整，戏剧结构严谨。其悲剧是典型的开放式悲剧。情节从开头就交代清楚，场与场之间情节连续发展，没有跳跃，这样写容易变得平铺直叙。但莎士比亚却能通过注重开场戏、在第三幕后安排一个逻辑性的高潮、第五幕重又构成新的高潮等方法加以弥补。同时，莎士比亚常常采用多层次、多线索的结构方式，增加戏剧内容。返回目录五、悲剧4、莎士比亚悲剧中的人物性格往往具有复杂性和变化性。其次，悲剧主人公的性格不是静止的，从头至尾是处于不断发展变化中的。返回目录五、悲剧5、莎士比亚的悲剧非常注重独白的作用，通过独白，推动剧情发展，揭示人物内心。独白是人物出声的思想，是人物感情的自然流露。有的独白揭示人物内在冲突，有的独白揭示行为动机，有的独白能增加作品的哲理性，还有的独白能推动情节发展。返回目录五、悲剧哈姆莱特独白：

生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。——《哈姆莱特》第三幕返回目录五、悲剧伊阿古独白：

因为我疑心这好色的摩尔人已经跳上我的坐骑。这一种思想像毒药一样腐蚀我的肝肠，什么都不能使我心满意足，除非老婆对老婆，在他身上发泄这一口怨气；即使不能做到这一点，我也要叫这摩尔人心里长起根深蒂固的嫉妒来，没有一种理智的药饵可以把他治疗。——《奥瑟罗》第二幕返回目录五、悲剧哈姆莱特独白：

他现在正在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，我也算报了仇了。不，那还要考虑一下：一个恶人杀死我的父亲，我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩报怨了。不，收起来，我的剑，等候一个更残酷的机会吧。——《哈姆莱特》第三幕返回目录五、悲剧

（三）《哈姆莱特》1、情节介绍《哈姆莱特》写的是一主二副三个为父复仇的悲剧故事。主要人物有：哈姆莱特克劳狄斯波罗涅斯罗森格兰兹霍拉旭

奥菲莉娅乔特鲁德雷欧提斯吉尔登斯吞福丁布拉斯返回目录五、悲剧丹麦王子哈姆莱特是德国威登堡大学的学生，他有一个最理想的父王，最贤德温柔的母后和最纯洁美丽的恋人奥菲莉娅，世界上的一切在他看来都是玫瑰色的。他是一个快乐王子。返回目录五、悲剧可是，故事一开始，他却面临突如其来的变故。父亲横死，母亲易嫁，情人成了其父亲手中操纵的木偶。叔叔篡夺了王位，窃取了国家，霸占了寡嫂。眼前的一切使他迷惘，忧郁，困惑不解，甚至考虑起“活着还是不活”的问题。他变成了一个忧郁王子。返回目录五、悲剧哈姆莱特父亲的鬼魂前来相告，自己是被弟弟谋杀而死的，哈姆莱特闻言，感到自己责任重大，但敌手力量也很强大。他轻易行动不得，因此心乱如麻，又沉不住气，便乘势装疯。他变成了一个疯狂王子。返回目录五、悲剧哈姆莱特通过一个走江湖的戏班子在宫中他们演出一幕《贡扎古之死》来试探奸王，证实了鬼魂所言都是真实的。他变成了一个行动王子。返回目录五、悲剧哈姆莱特在前往母后寝宫途中，看到克劳狄斯独自一人在祈祷，他拔剑准备刺死奸王，但却因宗教观念，放弃了这个千载难逢的良机。他变成了一个延宕王子。返回目录五、悲剧克劳狄斯借哈姆莱特误杀波罗涅斯之机，打算借英王之刀将他杀死。哈姆莱特识破诡计，偷改公文，潜回丹麦。奥菲莉娅因为父亲惨死，恋人疯狂和远离，真的发了疯，失足落水而死。其兄雷欧提斯从法国赶回，意欲复仇，克劳狄斯安排二人比剑，想借机除掉哈姆莱特。结果，王后误饮毒酒而亡，雷欧提斯中毒剑身亡，哈姆莱特刺死奸王，自己也毒发而死。他变成了一个复仇王子。返回目录五、悲剧哈姆莱特临死前，交代让与丹麦有亲缘关系、后反目成仇的挪威王子福丁布拉斯继承丹麦王位，并嘱咐好友霍拉旭向后人讲述这个惨烈的故事。他成了