第一章1设计批评本体论

第一章设计批评本体论第一节概念与观念第一节概念与观念设计批评作为研究造物活动的一门学科，具有系统的科学的理论框架，是批评家对设计活动进行的全面而又系统的研究。要认识设计批评的观念、性质、对象、任务、特点、方法和类型。才能对设计进行描述、分析、阐述、比较、评价、论证、判断和批判。价值论与符号论对设计批评本质的理解，是设计批评观念的核心和出发点。20世纪英国文艺理论家、批评家

艾·阿·瑞哈兹LvorArrmstrongRichardg认为：“批评理论所必须依据的两大支柱便是价值的记述和交流的记述”价值论和符号论是设计批评学的基础，也是本课程的重点１、什么是设计批评批评一词：英文Criticism法文Critique德文Critik西班牙文意大利文Critica拉丁文源于希腊文：Kritikos？——“裁判、判断、辩识、论定”之意什么是设计批评刘勰《文心雕龙·论说》篇中有：“评”、“论”的说法“评者，平理”——评价、裁判“论者，伦也”——阐发道理《颜氏家训》：“学为文章，先谋亲友，得其评论，然后出手”唐《二十四诗品》（司图空）品、评点金圣叹评《水浒传》、《西厢记》张竹坡评《金瓶梅》——————中国式点评王国维《红楼梦评论》——————西方式批评韦勒克为英美新批评派的代表人物

“批评这一术语我将广泛地用来解释以下几个方面：它指的不仅是对个别作品和作者的评价，明断的批评，实用批评，文艺趣味的征象，而且是指迄今为止有关文艺的原理和理论，文艺的本质，创作，功能，影响文艺与人类其他活动的关系，文艺的种类，手段，技巧，文艺的起源和历史这些方面的思想”——《近代文学批评史》艾略特《批评的功能》：“我说的批评，意思当然指的是用文学所表达的对于艺术作品的评论和解释”２、设计批评的功能一、说明与分析功能这是设计批评最基本的形式，说明和分析引导其他设计功能，批评家应有专业知识和较深的学问。２、设计批评的功能二、解释功能将设计产品当作研究对象，从心理学角度解释观念思想；从社会学角度解析形成这一思想的原因；从生活、习俗角度解析设计的种种文化因素。２、设计批评的功能三、判断功能以人的欲求，社会发展为标准，对设计客体作出在功能上、技术上、经济上、审美上的价值判断，确立评判标准。评判标准又会随时代发展而改变。２、设计批评的功能四、预测功能对设计作超前的判断，虚拟出一个未来的设计客体，即未来产品，如信息化时代的产品设计。２、设计批评的功能五、教育功能设计批评也是培养设计者和生活者的鉴赏力，进行教化的传授相关知识的学科，市民获得设计鉴赏力尤为重要。２、设计批评的功能六、导向功能设计批评的目的是促进设计的进步和发展，以上几项功能最终都归结为设计的导向功能。３、设计批评的观念批评的观念随不同时空有许多不同，大致上可分为四种类型：一、客体论或客观论批评真正的批评家并不是从自己的艺术见解来推论出法则，而是根据事物本身，设计产品所要求的法则来构成自己的艺术见解。从客观性出发，可以排除主观偏见，避免概念演绎，指出事实，分析事实，进行解释评判，是符合普遍性并合乎真理的。３、设计批评的观念

普希金认为：“批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学”３、设计批评的观念二、主体论或主观论批评立足于批评主体，强调批评家的主观能动性和创造性，对产品客体作主观阐述。圣·佩韦认为：“（批评）是一种发明和永恒创造”鲁枢元说：“我所评论的就是我”主观论批评容易走向极端，滑入随意性、唯我主义的歧途３、设计批评的观念三、本体论批评本体论批评强调设计产品本身是自足的有机整体，注重从产品本身（文本）的形式，语言结构或产品表现的审美经验去解释和评判产品。与客体论不同的是，客体论批评注重外在的世界与产品的联系。３、设计批评的观念本体论批评具有形式主义倾向，如解构主义批评

盖里自宅３、设计批评的观念四、效果论批评孔子：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”别林斯基：“公众是最高的审判，最高的法庭”３、设计批评的观念效果论批评立足于接受主体——使用者的使用效果及其对生活的影响。是“产品——使用者”这一坐标轴上的批评形态。批评的观念还应注意：不要把批评狭隘地理解为“挑毛病”、“批评即否定”、“求疵”，更不能变成“吹捧”、“表扬”、“商业抄作”４、设计批评的历史设计（Disegno）这一概念本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评的术语而发展起来的．设计作为艺术批评术语，指合理安排艺术的视觉元素、以及这种合理安排的基本原则。１４世纪——１９世纪艺术批评家在使用“设计”这一批评术语时，强调视觉经验与情感经验的联系。１９世纪——２０世纪成为一个纯形式主义的批评术语４、设计批评的历史

古罗马设计批评最早源于公元前一世纪，古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》书中提出建筑的坚固、适用、美观的原则，为均衡、比例提供标准。因此，维特鲁威是有纪录的最早的设计立法者。４、设计批评的历史

文艺复兴时期意大利建筑师，理论家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂（1404--1472）尼古拉五世的建筑顾问，参与罗马的修复撰有《论建筑》（又称《建筑十书》）他将维特鲁威的理论科学化、理性化，认为设计源于适用，又上升到美的高度，将美学与伦理学联系一起。４、设计批评的历史

文艺复兴时期意大利建筑师，理论家塞利奥SebastianoSerrlio（1475--1554）撰《论建筑》，任法国王室顾问。第一次总结出古罗马建筑设计的５种柱式他的版画《中世纪和古典的城市场景》影响当代的后现代主义关于城市街景的景观概念。４、设计批评的历史

文艺复兴时期意大利建筑师安德烈·帕拉蒂奥（1508--1580）著有《建筑四书》１、柱式；２、府邸建筑；３、公共建筑；４、寺院。奠定古典主义建筑基础，将维特鲁威和阿尔伯蒂的理论综合一起，形成帕拉蒂奥模式。以深刻的意识和实验精神展开一系列类型学批评。导致１８世纪英美广为流传的帕拉蒂奥运动。４、设计批评的历史

１８——１９世纪法国建筑理论家雅克－弗朗索瓦·布隆代尔（１７５０－１７７４）著有《法国建筑》、《论建筑研究的必要性》、《建筑学教程》已具现代性，认为比例在设计中的重要性，强调特性即风格，推动洛可可设计向新古典主义设计过渡。４、设计批评的历史

１８——１９世纪法国建筑理论家马克－安托万·洛日耶（１７１３－１７６９）著〈建筑论〉，研究建筑的起源和纯粹本质，推动原始主义建筑流行。法国皇家美术学院秘书长盖特梅尔·德·昆西（１７５５－１８４９）发展建筑类型－形式理论，提出三种原型洞穴；帐篷；棚屋。认为设计是有机的存在。４、设计批评的历史

１８——１９世纪法国建筑师、理论家欧仁－艾麦努尔·维奥莱－勒·杜克（１８１４－１８７９）著〈１１－１６世纪法国建筑的理性术语大全〉以技术、形式、社会、历史因素为出发点，创造一种与木、石结构一样完善的铁、玻璃现代建筑。４、设计批评的历史

近现代形式主义理论瑞士美学家海因里希·沃尔夫林（１８６４－１９４５）著〈艺术风格学〉，指出５对概念：线描－图绘；平面－纵深；封闭－开放；多样性－同一性；清晰性－模糊性。最早的形式主义艺术批评家，是现代设计批评的先声。４、设计批评的历史

近现代形式主义理论弗赖伊（１８６６－１９３４）著〈视觉与设计〉认为艺术品的形式是艺术中最本质的特点，着重于视觉艺术中“纯形式”的逻辑性、相关性与和谐性。４、设计批评的历史

近现代形式主义理论贝尔（１８８１－１９６４）著〈艺术〉，提出“有意味的形式”，色彩、线条、形式中隐藏着意味性。４、设计批评的历史

近现代形式主义理论罗斯（１８５３－１９３５）著〈纯设计理论〉将协调、平衡、节奏列为三大形式因素。将自然形态转换为抽象母题，暗合克里、康定斯基的抽象风格。４、设计批评的历史

近现代建筑设计方面勒·柯布西埃（１８８７－１９６５）著〈走向新建筑〉是宣言式著作，机器、烟斗、尺度、模数、综合的、创新性。４、设计批评的历史

近现代瑞士艺术史家吉迪翁（１８９３－１９６８）著〈空间、时间与建筑〉系统论述现代建筑的产生及其演变，是现代建筑的宣言。强调空间的本质，流动的、相互贯通的空间是现代特征。４、设计批评的历史

近现代意大利布鲁诺·赛维（１９１８－２０００）著〈建筑空间论〉提出“时间－空间”的第四度空间。认为著名的艺术作品都具有批评性，许多画家实际上不是艺术家而是批评家。４、设计批评的历史

近现代意大利曼夫雷多·塔夫里（１９３５－１９９４）建立起历史批评理论和意识形态批评理论。以建筑历史与建筑批评的统一性，奠定其建筑批评学派的基础。“任何建筑都拥有自身的批判性内核。”“建筑（广义说艺术）就是批评”４、设计批评的历史

近现代美国建筑批评家弗兰普顿著：〈现代建筑——一部批判史〉是建筑批评的代表作〈现代建筑：１８４１－１９４５〉〈建构文化研究〉４、设计批评的历史

近现代（美）文丘里RobertVenturi(1925-)著《建筑的复杂性与矛盾性》提出建筑的折衷的立场，杂乱才有活力《向拉斯维加斯学习》４、设计批评的历史

近现代（意）阿尔多·罗西AldoRossi(1931-1998)获１９９０年普利策奖，著《城市建筑》，认为城市的意义存在于重复产生的记忆之中。