2023年电大中国古代文学基础模拟试题

中国古代文学基础模拟试题一、名词解释（每题5分，共20分)1、风雅颂——风、雅、颂是《诗经》作品在音乐上的分类。风,本义是乐调，所谓“国风”,便是汇集各地的地方土乐，也就是各地民歌。雅,是正的意思，据《左传》所说“天子之乐曰雅”，雅即朝廷正乐;大、小雅也当是音乐上的区分。颂,是用于宗庙祭祀的舞曲。汉儒出于发挥儒家教义的目的,开始了从政治内容上解说风、雅、颂,认为《风》诗句句关涉美刺政治。《雅》是专门陈述政治的利弊得失，《颂》诗是歌颂赞美统治者盛德功绩，并将其报告神明。以祈求上天先祖的赐福。2、春秋三传——指《春秋左氏传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》，都是解释《春秋》的,合称“春秋三传”。3、楚辞——楚辞是在战国中晚期产生于南方长江流域楚地的新体诗。这种诗歌比《诗经》中的作品更富个性、充满激情和想象力，结构宏伟、句式新奇、灵活。就“楚辞”的本义来说是指楚地民歌的歌辞。后屈原借之创作一种具有浓厚地方色彩的新诗体。汉成帝时刘向把屈原、宋玉和汉人仿效这种体裁所写的作品汇篇成集,题名“楚辞”。自此“楚辞”的称谓就流传下来。４、乐府——本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。六朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种诗体名称。沿用到后世,涵义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。二、简答题(每题10分,共40分)1、简述《诗经》比兴手法的运用。赋、比、兴是后人研究《诗经》时总结出来的三种诗歌艺术表现手法，与风、雅、颂合称为“诗六义”。赋是一种铺陈直叙的方法,比就是比方和比拟,兴就是托物起兴。赋、比、兴是《诗经》广泛运用的形象化手法,成为中国古典诗歌创作中的三种基本艺术表现形式。我们可以以《关雎》为例，看看《诗经》民歌是如何运用这种表现手法的。“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。”这是一首著名的歌唱男女恋情的古老诗歌。它的句式很整齐，所有为四字句，韵律和谐。比兴手法的运用是这首诗的重要艺术特色。“关关雎鸠,在河之洲”,诗篇开头即以关关鸣叫的雎鸠起兴，象征异性见的爱慕，以表达“君子”对“淑女”的爱恋。这既为诗歌抒写爱情提供了一个清丽秀美的环境,起到烘托气氛的作用,同时又表达了诗句隐含的喻意。第二、三章中“参差荇菜,左右流之”、“参差荇菜，左右采之”、“参差荇菜,左右毛之”，作者皆以采荇菜起兴，“流”、“采”、“毛”几个动作的变换，生动地描绘了采摘荇菜的动作,又语意双关地写出了男子求娶女子的热烈而急切的心情。而“窈窕淑女,君子好逑”、“求之不得,寤寐思服”用直叙的手法,直接表达了“君子”对“淑女”的热烈爱情。2、简析《逍遥游》中蜩、学鸠、斥鴳的形象寓意。答案要点：比方现实社会中那些用有限而渺小的知识经验去判断无限丰富世界的人。3、归纳《古诗十九首》表现出来的三种情感类型。答案要点：①《古诗十九首》三种基本的情感类型：宦游失意的士子的悲哀。思妇的伤别念远。对年命短暂的悲哀。②古诗十九首》存在着一种贯穿始终的情感基调,那就是十分浓厚的感伤情绪。４、简要说明陶渊明《饮酒》(结庐在人境)中“采菊东篱下,悠然见南山”的妙处。答案要点：其妙在无意见山,境与旨在不期无意中猝然相遇,从而物我两忘，又物我融合,达成近似于顿悟的境界。三、论述题(每题２０分，共４0分）1、试述《离骚》的艺术成就。答案要点：①《离骚》是一篇具有深刻现实性的积极浪漫主义作品，成为我国文学浪漫主义的直接源头。《离骚》塑造了一个纯洁的高大的抒情主人公的形象。《离骚》又自始至终贯串着诗人以抱负改造现实的顽强斗争精神。②《离骚》的浪漫主义表现手法。驰骋想象,糅合神话传说、历史人物和自然现象编织幻想的境界。夸张的手法,突出事物的特性。③《离骚》比兴手法的广泛运用。它继承了《诗经》的比兴传统,而又进一步发展了它。《诗经》的比兴大都比较单纯,用来起兴和比方的事物还是独立存在的客体；《离骚》的比兴却与所表现的内容合而为一。另一方面，《诗经》中的比兴往往是一首诗中的片断,《离骚》则在长篇巨制中以系统的一个接一个的比兴表现其内容。从而使其具有了整体象征的意义。2、试以《项羽本纪》为例,说明《史记》刻划人物的手法。答案要点：①人物形象的成功刻画是本文的最大特色之一。项羽的形象凛凛如生,全得力于司马迁的传神之笔。这位狂飙突起式的英雄，天性贲张,无拘无束，一任性情,爱如春风，恨如烈火。叱咤风云于战场，令对手胆寒，却也能温柔多情,儿女情长。②司马迁既写出了他巨鹿之战的得意，鸿门宴的大度,也写出了他垓下之围的英雄末路的悲壮,乌江自刎的壮烈。③虽然司马迁也认为项羽的悲剧是性格的悲剧，但细揣全文却如同在写一曲命运的悲歌。千百年来,这篇传纪不知让多少人拍案叫绝,叹为观止，激起人们对命运的思考。④除了用人物的语言和行动来刻画人物形象外,人物之间的对比烘托,如“鸿门宴”一节中刘邦之对比项羽,樊哙之烘托项庄,张良之烘托范増，都能起到烘云托月之效。⑤而垓下之围时项羽的慷慨悲歌,更有心理描写的特色。作业二一、名词解释（每题5分,共20分)1、初唐四杰——是指初唐时期的四位诗人:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗重视抒发一己之情怀，出现了一种壮大的气势，具有慷慨悲凉的感人力量。他们还具有变革文风的自觉意识和非常明确的审美追求,反对纤巧绮靡的齐梁遗风，提倡富有“骨气”的刚健之诗。2、新乐府运动——中唐时期由白居易、元稹等提倡的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅一方面创作《新题乐府》二十首,元稹写了和诗十二首,白居易创作《新乐府》五十首,正式标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动。3、唐宋八大家——唐宋八大家,是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。唐宋八大家乃主持唐代古文运动的中心人物,他们提倡散文，反对骈文，给予当时和后世的文坛以深远的影响。4、豪放派——宋词风格流派之一。豪放作为文学风格,见于司空图《二十四诗品》,苏、辛是豪放派的代表。豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律，然而有时失于粗疏平直,甚或涉于狂怪叫嚣。二、简答题（每题10分，共40分)1、结合《使至塞上》谈谈王维“诗中有画”的特点。答题要点:此诗之妙重要在“大漠孤烟直，长河落日圆”一联。大漠孤烟构成对比,长河与落日也构成了烘托关系,而河之长、日之圆、烟之直,构成了美的构图。2、谈谈杜甫《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”一联的丰富内涵。答题要点:“万里悲秋常作客，百年多病独登台”,是全诗的重心所在,宋人罗大经《鹤林玉露》称赞此联“十四字之间,具有八意”:“万里，地之远也,秋，时之惨凄也;作客，羁旅也;常作客,久旅也;百年，暮齿也;多病,衰疾也;台，高迥处也;独登台,无亲朋也。”（可用自己的话说明。）３、简述柳永词在体制上的突破。答题要点：柳永词在体制方面的突破重要表现在两个方面，一是大量采用新曲调，二是写作了许多长调慢词。4、简析苏轼《水调歌头·明月几时有》所反映的内心矛盾。答题要点：词人从自然现象写到人生感触再写到内心矛盾之过程,重要写出了苏轼内心“出世”与“入世”的矛盾。上阕从“问天”始,至“弃天”终,在“我欲乘风归去”后又回到了人间。下阕从“问月”始,写出人间的缺憾。最后,苏轼的内心世界与外在世界通过妥协和宽容达成了最大限度的统一。三、论述题(每题20分，共4０分）1、结合李白的作品《将进酒》论述李白诗歌的艺术特色。答题要点:（1）、“援笔三叫,文不加点”。此诗正是李白蓬勃生命力与强烈的创作冲动的体现,也是他情绪转折多变，文笔腾挪自如的表现。(２)、把握诗作结构。即由悲(高堂明镜悲白发）到欢（人生得意须尽欢）到乐(烹羊宰牛且为乐),渐入狂放，渐入愤激。一番狂欢放荡，却本来为的是“销愁”！（3)、了解此诗特色。爱用大数字是李白诗歌特色之一,此诗亦如此。李白诗歌具有强烈的主观色彩,重要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。想象变幻莫测,诗歌极具跳跃性。诗歌语言清新明丽。2、试述辛弃疾词的思想内容和辛词的影响。答题要点：辛弃疾是第一个大量以词的文学形式表达爱国之情的作家。他以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色、充沛的创作才力、多样的艺术风格,开拓了词的境界和题材范围,继承并发扬了苏轼开创的豪放词风，并将之推向新的高度。辛词的重要内容就是伸述其一腔爱国之情。在他的词中,一方面让人感觉到的就是他以英雄自许或以英雄许人的豪气。但因壮志难酬,很多作品抒写的是愤慨和无奈的情绪，有时甚至发展成为心灵里深层次的孤独和无助之感。如《水龙吟?登建康赏心亭》。除爱国词外,他还继承苏轼开创的农村词的传统，写下许多优美的田园词。他对南宋词坛的影响，是直接而深刻的。生前,有一批词人团结在其周边，形成所谓“辛派词人”，声势十分浩大,如陈亮、刘过等。作业三一、名词解释(每题5分，共20分)1、散曲——散曲是对戏剧而言的；是金元时期流行乐曲的曲词,是一各新兴的诗体,涉及小令和套数两种重要形式。它是从词演变而来,从音乐方面看，曲乐和词乐一脉相承，属于唐以来的燕乐系统,只是曲乐在发展中又吸取了民间乐曲和民族乐曲;从文学方面看,曲也深受词的影响，但所反映的社会内容和艺术风格发生了很在变化,已经是一种新的体制。2、“临川四梦”——《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》四部作品,为明代传奇写作巨手汤显祖所作。“四梦”之中,以《牡丹亭》和《邯郸记》的成就最高。而正是凭借这“四梦”,汤显祖确立了自己在中国戏曲史上的不朽地位。在舞台上,汤显祖的“临川四梦”也是常见剧目，从其剧作完毕之初，直到今天,汤显祖的忧伤表现出不息的生命。３、“三言二拍”——三言,明天启年间冯梦龙编刻的《古今小说》，(即《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集,合称“三言”,每集收作品四十篇。“三言”各书都既收宋元话本，又收明代话本小说和文拟作的短篇白话小说。二拍，明代凌蒙初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》等二部短篇小说集,合称“二拍”,每集收作品四十篇。４、《金瓶梅》——中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。书名由小说中三个重要女性潘金莲、李瓶儿、春梅的名字合成。其开首根据《水浒传》中“武松杀嫂”故事改编,写西门庆未被武松杀死，娶了潘金莲为妾。由此转入小说的主体部分，写西门庆家庭内部发生的一系列事件，即西门庆的暴发、暴亡和众妻妾的争宠斗恨。最后写西门庆死后,家庭破败,众妾流散。小说虽然以北宋徽宗时期为背景,但所描绘的人情世态,却立足于明代中后期的社会现实。二、简答题(每题１0分,共40分）1、《牡丹亭》的艺术成就重要表现在哪些方面？要点：（1)、塑造了众多典型形象。（２)、全剧洋溢着浓郁的抒情气氛，语言优美华丽。（3)、讲究舞台效果。2、简述《三国演义》中的“三绝”。要点:（１)、诸葛亮是“智绝”。（2)、关羽为“义绝”,是义气的化身(3)、曹操是被当作一个反面人物、一个暴君来塑造的,是“奸绝”。3、《桃花扇》的宗旨是什么？要点:(1）、“借离合之情,写兴亡之感”。(2)、揭露“三百年之基业,隳于何人、败于何事,消于何年,歇于何地”的事实。(3)、为后人提供历史借鉴，以达成“惩创人心，为末世之一救”的目的。４、何谓“谴责小说”？要点:(1）、晚清各种矛盾日益锋利,而清政府的统治却更加腐朽衰败。在这样的社会条件下，小说界出现了大量抨击时政、揭露官场黑暗的作品。鲁迅把它们称为“谴责小说”。（2）、这类小说数量惊人,最著名的有李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》。三、论述题（每题２0分,共40分)1、试析《西厢记》中莺莺、张生、红娘三人形象。要点:(1）、莺莺是一个自由爱情的热烈追求者和封建礼教的大胆叛逆者，但又有贵族小姐矜持、怯弱的一面。(举例略)(２)、张生是一个才华杰出,风流潇洒的书生。对爱情的专一和不懈的追求。把爱情看得重于功名甚至重于生命,在封建社会难能可贵。(举例略)（3）、红娘机智聪明，热情泼辣，特别富于同情心和侠义精神。其性格有一个发展的过程。红娘最终成为热心媒人的代称,在中国文化中具有深远的影响。(举例略)2、试述《红楼梦》的社会意义及艺术成就。要点：社会意义：写封建贵族青年贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的恋爱和婚姻悲剧。旨在揭露贾、薛、王、史等封建大家族的腐朽和罪恶,因其是整个即将没落的封建统治阶级的写照。（举例略)艺术成就:(１)、以高度的写实精