意大利文艺复兴园林

意大利文艺复兴园林文艺复兴运动概况

是14世纪从意大利开始、15世纪以后遍及西欧、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动。是西方文明史上的一个新时代，是中世纪与近代的分界。在精神文化、自然科学、政治经济方面都有着深远的意义。不仅仅是希腊、罗马古典文艺的再生和意识形态领域的运动，而且是欧洲资本主义生产关系的萌芽。意大利是文艺复兴的中心。意大利的地理﹑地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因。II.文艺复兴初期园林概况著名的建筑师和建筑理论家阿尔贝蒂与《论建筑》对文艺复兴时期意大利园林的发展具有十分重大的影响14世纪初新兴的工业城市佛罗伦萨是文艺复兴的发源地。文学家、艺术家云集佛罗伦萨，人文主义者的著作与实践，更唤起了人们对别墅生活的向往。佛罗伦萨郊外美丽的景色，肥沃的土壤，郁郁葱葱的林木，丰富的水源，以及宜人的气候，为建造别墅和花园提供了理想的场所大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。卡雷吉奥庄园卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于

佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱，庭中设座椅，规划整齐对称。文艺复兴初期园林实例卡法吉奥罗庄园米开罗佐设计，山谷之间，建筑周围壕沟与吊桥，完全是中世纪城堡建筑风格。园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。美第奇庄园菲埃蒙索罗丘陵朝阳山坡上，山势将园地辟为不同高程的三层台地。建筑设在最高台层的西部。地形不理想，巧妙地划分空间、组织景观。文艺复兴初期意大利庄园特征：多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址注重周围环境，要求远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格保留中世纪痕迹。水池形式较简洁，理水技巧也复杂。III.文艺复兴初期园林特征文艺复兴初期的庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址时比较注重周围环境。园地顺山势辟成多个台层，各台层相对独立，还没有贯穿各台层的中轴线。建筑位于最高层以借景园外，喷泉、水池常作为局部中心，并与雕塑结合，注重雕塑本身的艺术性。水池形式则比较简洁，理水技巧也不甚复杂。绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上。这一时期对植物学的研究有很大发展，创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。在其影响下，地如雨后春笋般兴建起来的植物园，丰富了园林植物的种类，对园林事业的发展起到积极的推动作用。同时，植物园本身也逐渐加强了装饰效果和游憩功能，以后发展成为一种更具综合效益的园林类型了园林艺术的演进就在于随着时代的发展，人类始终能够创造出与自然相协调的生活环境，这也是各民族所向往的共同的园林形象。气候条件、生活习俗、哲学思想是影响园林艺术形式的因素。传统的西方园林艺术以意大利台地园、法国古典主义园林和英国风景式园林为代表，规则式园林反映着西方传统的古典主义美学思想。风景式园林则反映着经验主义哲学思想IV.文艺复兴中期园林概况16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心城市。教皇尤里乌斯二世为了宣扬教会的光辉和最高权威，让艺术大师们的才华充分体现在教堂建筑的宏伟壮丽上，发挥在主教们花园的豪华气势上。15世纪末，罗伦佐去世，美第奇家族势力日衰，佛罗伦赖衰落。16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世，收集到的艺术珍品集中到梵蒂冈，展示在建造于贝尔威德尼小山岗上的望景楼中。望景楼园台地园，分成三个台层。上层为装饰性花园，尽端为高高的半圆形壁龛,当中为6万人竞技场。两侧为柱廊。柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间。玛达玛庄园：建于1560年，园主是红衣主教蒙特普西阿诺。西北部与潘西奥花园连接，北侧波尔盖斯庄园，西南方向面对圣彼得大教堂以及城市的北部街区。文艺复兴中期意大利庄园特征

独具特色的台地园。园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。中轴线上以水池、喷泉、雕塑及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果。景物对称布置在中轴线两侧，各台层上常以多种理水形式，或理水与雕塑相结合做为局部的中心。园中的理水技巧已十分娴熟，注重水的光影效果和音响效果。甚至以水为主题，形成丰富多采的水景。水风琴、水剧场、秘密喷泉、惊愕喷泉等。游乐性强。植物造景亦日趋复杂，由密植的常绿植物形成的高低不一的绿篱、绿墙、绿色剧场的天幕、侧幕、绿色的壁龛、洞府等比比皆是。迷园形状也日益复杂，花坛、水渠、喷泉等细部造型也由直线变成各种曲线造型，令人眼花缭乱。VII.意大利台地园的特征台地园的平面严整对称的，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭园的横轴上，庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至也有几条轴线。设计者多为建筑师，以建筑设计的方法来布置园林。强调园林的使用功能。花园被看作是府邸的室外延续部分。植物、水体、建筑及小品组成一个协调的建筑式的整体。采用借景的手法。作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。水是极为重要的题材。理水的手法远较过去丰富。利用台地形成水阶梯、跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。庭园植物：摆脱植物的情趣，逐步展示植物的个性美。用柏科、冬青类、松科类植物。意大利处于热带的情形之下，所以采用常绿植物种植，尽量避免一切色彩鲜艳的花卉。意大利文艺复兴式园林中还出现一种新的造园手法——绣毯式的植坛(Parterre)既在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案，好象铺在地上的地毯。文艺复兴后期的意大利庄园概况及特征

出现了巴洛克式园林，追求新奇、表现手法夸张，园中大量地充斥着装饰小品。园内建筑物的体量都很大，占有明显的统率地位。园中的林荫道纵横交错。植物修剪技术发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂精细。阿尔多布兰蒂尼庄园及伊索纳·贝纳庄园。当意大利的园林经历过文艺复兴全盛期的发展后，进而进入到巴洛克时期。（有人将巴洛克艺术时期归于文艺复兴时期，也有人不。）意大利的园林景观事业，也进入了一个新的发展时期。园林景观名园：阿尔多布兰迪尼别墅巴洛克时期，意大利园林的内容和形式开始追求新奇夸张体量庞大和大量装饰，一如巴洛克风格。这时候的植物剪裁技术也有了新的进步，更加复杂精巧。水景处理也有发展。阿尔多布兰迪尼别墅意大利巴洛克时期建筑的典型，这一庄园位于罗马东南郊弗拉斯卡蒂。现在依旧在。巴洛克园林可以说是意大利园林占主导的晚期了，接下来