新世纪中国武侠小说影视传播现状分析

新世纪中国武侠小说影视传播现状分析新世纪中国武侠小说影视传播现状分析武侠小说作为通俗文学的重要类型之一，自诞生之初就面临着向群众传播的重要任务。在中国古代，武侠小说与评书、戏曲等民间文艺形式的结合，大大加快了它在普通民众之中的传播速度。近现代以来，随着报业、出版业的蓬勃开展，武侠小说开始成为出版物的宠儿。群众传播进入电子媒介阶段之后，声光影结合的影视奇观大大刺激了观众的感官，武侠小说的传播也自然经历了从口语传播到文字传播，再到画语传播[1]的三大阶段，从此与以画面语言为主的影视工业严密结合。20世纪可视为武侠小说影视传播的黄金期，从平江不肖生的小说?江湖奇侠传?改编成第一部武侠电影?火烧红莲寺?，再到金庸、古龙小说在影视媒介持续多年的改编、热播，20世纪的文影联姻可谓如火如荼。但进入新世纪以来，武侠小说与影视媒介之间的互通渠道正趋于凝滞，表如今以下三个方面。一、短板：大陆新武侠的传播瓶颈进入21世纪以来，叱咤江湖30余年的港台武侠文坛逐渐进入寂静。武侠小说的阵地已逐渐转向内地。十几年来，以?今古传奇武侠版??武侠故事?为阵地，聚集了一大批新生代武侠作者，形成以凤歌、沧月、步非烟、小椴为代表的大陆新武侠[2]潮流。综观这些作品，为国为民的侠义观念已逐渐远去，年轻作者们更注重在作品中表达个人价值、个人兴趣以及投射现代都市生活的切身感受，如小椴在?杯雪?〔又名?乱世英雄传?〕中构织的江湖，既不是善恶两极的传统江湖，也不是情爱主导的儿女江湖。而是投射现代多元化社会图景的多方制衡的江湖，男主角骆寒在这个复杂的人世网络中寻找的是自己的身份、价值与宿命。武侠小说的兼容性被这批作家发挥到极致，动漫、网游、玄幻、修仙等大本文由论文联盟搜集整理量时尚元素被引入武侠小说的创作中，扩大了原先言情加武侠、历史加武侠等传统武侠小说文种的交融形式。假设将狭义的大陆新武侠概念向外扩大，观察同一时期其他领域涌现出来的武侠文学作者，就会发现仍有一些以洞悉武侠历史，考虑文化传承为己任的作家。例如凭借?师父?获得?人民文学?2022最正确短篇小说金奖的作者徐浩峰。其代表作深度考虑了武学技艺、武人品格乃至整个传统文化在时代变革中的命运，充满了历史宿命感与沧桑感，颇有老舍名篇?断魂枪?的韵味。大陆新武侠潮流自发源之初，就以、网络、图书为三大传播阵地。2001年，?今古传奇武侠版?创刊，从此成为大陆新武侠作品发表与作者推介的重要平台。该在传播上准确定位于青少年武侠文学爱好者，并结合评奖、讲座、论坛等多种推广手段，曾创下月销72万册的佳绩。在网络平台上，一些大型的原创文学网站如起点中文网、晋江文学网等都开拓有专门的武侠版块，不少知名作者的个人官网、博客、贴吧均拥有大量读者。?今古传奇武侠版?也同步推出自己的网络版侠客社区，并拥有大陆新武侠之盛世江湖的博客主页。网络渠道更大程度地扩大了大陆新武侠的传播空间，并更利于作者与读者之间的双向交流。出版商也由此嗅出了商机，从2022年至今，万卷出版公司、21世纪出版社、新世界出版社陆续出版了几位大陆新武侠代表作家的作品，是纸媒传播上的又一大成果。然而，大陆新武侠已开展了十余年，仍仅囿于三大阵地，不免让人感到可惜与担忧。到目前为止，仍未出现大陆新武侠与影视传媒大面积接轨的趋势，仅有零星作品改编成电影。由于缺乏强势媒体的推广，大陆新武侠的传播力度与传播人群都非常有限。这一方面是因为大陆新武侠作品中的非二元对立的观念、复杂的人物性格、精英化的倾向很难被影视媒体改编，另一方面，影视传媒尤其是电视媒体的受众群与大陆新武侠的读者群重合度较低。事实上，在消遣方式多样化，审美倾向娱乐化的当下，武侠文学早已失去了昔日与言情小说并称通俗文学双柱的光景，只是拥挤于玄幻、科幻、仙侠、灵异、网游等大批通俗文类中的小门派。大陆新武侠的传播困境，也可以说是文化大环境使然。要走出这一传播瓶颈还需要考虑其他方式，并有待时日才能解决。二、假象：武侠电视剧的片面繁荣从外表上看，电视剧中，武侠故事的身影仍较活泼。2000年以来，在全球产量第一的中国电视剧市场，武侠电视剧立项的通过率仍稳定在10%～15%之间，其市场份额虽然较20世纪中后期有所下降，但在当今题材林立、数量宏大的电视剧市场中，成绩已算不错。但仔细分析这类电视剧的题材来源就会发现，传统武侠名家的作品仍然是改编的热点，金庸作品?射雕英雄传??神雕侠侣??倚天屠龙记??鹿鼎记?在2001年以来都经历过两次或以上的改编，古龙的?小李飞刀??萧十一郎?、温瑞安的?四大名捕?、黄易的?寻秦记??大唐双龙传?都曾在电视台热播。然而，真正取材于大陆新武侠作家作品的电视剧微乎其微，假设说电影市场尚且偶见大陆新武侠的身影，那么广阔的电视剧市场真的是其未开垦的处女地。这种现象的产生，固然与电视剧主创人员自20世纪以来延续的创作惯性有关，更与当前各媒体受众日益分化的现象关系亲密。与网络、挪动客户端、电影院等媒介密集吸引年轻受众的状况不同，各大卫星电视台的固定观众群通常稳定在35～65岁之间。翻开当下的电视剧频道，战争剧、家庭伦理剧、乡村生活剧仍是主流，出于收视率与市场效益的考量，电视剧团队在创作武侠剧时必然会率先考虑中年观众群最熟悉的港台武侠小说题材。缺乏新颖武侠文学的持续滋养，单靠20世纪港台武侠小说的反复翻拍，武侠电视剧片面繁荣的假象恐怕无法维持太久，尤其是在缺乏青少年这一活泼消费群体关注的情况下。因此，一些武侠剧创作团队已经试图在情节构造、人物设定、风格气氛、思想意蕴等方面对原著进展改编，以期适应新世纪之后逐渐变迁的审美兴趣，争取青少年市常如2022年上映的于正版?神雕侠侣?，这部饱受争议的电视剧，由当前电视业大鳄于正工作室出品。该剧在演员选配、服饰道具、场景意境、台词编排上集尽时尚元素，甚至人物设定和思想内涵也较原著有了一系列的改动，例如小龙女的形象不再如原著般冷假设冰霜、超然世外，倒是增加了不少娇憨得意的成分，包括穿着也打破浑身雪白的传统，而出现桃红色的丝带装饰。整部剧在主题上更侧重情感的表达，例如对李莫愁这一人物的情感变迁有了更为深化细致的刻画，加强了观众对这一人物的认同感。比照1995年香港版和2022年央视版同名剧，这些改动十清楚显。虽然该剧在网络上争议不断，话题频出，但于正工作室旧瓶装新酒的做法，可以明显看出当前一些重要电视剧制作团队对青少年市场的看重，随着视频网站结合电视台共同推广的力度进一步加大，更受青少年欢迎的题材打入电视剧市场是令人期待的。三、落寞：电影市场对武侠题材的逐年冷淡武侠题材电影在经历了20世纪数个黄金期之后，在21世纪的第一个十年，相对其他类型电影尚还存有一丝优势。然而，最近五年来，中国电影市场对武侠题材的冷淡开始凸显。据电影业数据研究公司艺恩咨询发布?2022中国电影市场影响力研究报告?可知，国产类型电影中，动作片已经落后于爱情片、喜剧片，成为仅占14%的第三种类型，而最贴近武侠题材的古装动作片占这个份额的比重更低。2022年呈井喷式开展的中国电影票房以290亿的惊人之数收官，如此宏大的市场蛋糕分给武侠电影的份额缺乏3%。[3]新世纪以来，与武侠小说关系亲密的电影仅有不多的几部：2000年李安根据情侠王度庐作品改编的同名电影?卧虎藏龙?，徐克根据梁羽生作品?七剑下天山?改编的电影?七剑?，以及同样改编自梁羽生小说的3D电影?白发魔女之明月天国?。此外，还有自2022年到2022年连续公映的?四大名捕?系列电影，情节取自温瑞安同名原著。甚少采用影视传播途径的大陆新武侠作家也有触电之作。其中包括萧拂的?隋侯珠?被改编成电影?温凉珠?，江南作品?此间的少年?由北京大学拍摄了同名电影。2022年，徐皓峰自编自导的电影处女作?倭寇的踪迹?公映，他的另一部作品?箭士柳白猿?曾方案于2022年8月上映，如今迟迟未见消息，据悉，其代表作?师父?已在拍摄中，并邀来柏林电影节影帝廖凡参演。另外，徐皓峰交由陈凯歌拍摄的作品?道士下山?已定档于今年7月。由于电影本身以及整个市场大环境的原因，除李安执导的?卧虎藏龙?以外，其他电影大多票房平平，其影响力已不可与20世纪末武侠电影黄金期同日而语，武侠影坛上古龙楚原狄龙，金庸徐克李连杰这样的黄金组合已踪迹难寻。即便在影视改编道路上近来成果颇丰的新生代武侠作家徐皓峰，其将来市场反响目前仍难以预期。造成这一场面的原因有很多。一方面，武侠电影制作团队已呈现明显的青黄不接，20世纪如日中天的武侠导演、功夫明星、武术指导大多显露疲态。以功夫明星为例，老一辈打星仅有甄子丹、赵文卓、吴京仍保持较好的技击状态，但他们对青少年观众的吸引力是有限的，唯有时尚偶像的引入，才可能吸引青少年的关注。因此，?四大名捕?选用了邓超、刘亦菲分别饰演铁手和无情，?白发魔女之明月天国?由范冰冰、黄晓明担纲主演，台湾当红小生彭于晏也因为出演?黄飞鸿之英雄有梦?成为新一代黄飞鸿的代言人。然而，由于这些当红偶像均未承受过长期系统的武术训练，与武指团队之间的沟通难以顺畅，明星们呈如今银幕上的武术动作通常乏味单调，这对于强调动作场面和武学奇观的武侠电影而言，是非常遗憾的。另一方面，不断变革是任何类型电影的必由之路。作为中国最古老的类型电影之一，武侠片而今也走入了新的瓶颈。观众对固有的故事构架、武打动作、视觉元素及精神内涵都已非常疲倦，不少导演正在试图诠释新的武侠电影范式。耕耘影坛四十余载的武侠名导徐克，执著于武侠片的技术之路，试图用3D视效挽救武侠电影票房。一些其他领域的导演也开始尝试武侠类型，例如苏照彬、路阳复原武侠传统叙事的?剑雨??绣春刀?，乌尔善执著于影像开拓的?刀见笑?，陈可辛扩展武侠内涵、重估武侠价值的?投名状??武侠?，当然也包括极具王家卫风格的?一代宗师?。然而，惯于被成熟商业片喂养的当代观众，对于探究期的电影往往非常缺乏耐心，而观众的这种不适应最终就表达在了票房及口碑上。四、结语关注中国武侠小说影视传播的现状，可以