素描备考问答 -单元二石膏几何体的写生

单元二石膏几何体的写生・单元二学习内容构成体系主题一、几何形体结构主题二、形体的透视与明暗规律主题三、石膏儿何体写生的方法要点一、形体与结构.形体;形；体；体与体面.结构：结构与形体；结构与造型二、儿何形体1.基本的几何体2.几何体与造型一、形体的透视规律.透视的基础知识透视原理透视变化与造型视的常用术语.透视变化的基本规律立方体透视变化规律平行透视；成角透视；倾斜透视22曲面体透视变化规律二、形体的明暗规律.明暗与造型光与明暗明暗与结构.明暗变化的基本规律明暗变化的两大部分明暗变化的三大面明暗变化的五调子一、观察力与观察方法.整体观察.比较观察.本质观察二、石膏几何体写生的方法与步骤.打轮廓阶段.形体塑造阶段.深入刻画阶段.调整统一阶段三、写生要点与作品评析.观察与分析.结构与形体.明暗与体积单元二石膏几何体的写生

主题一、几何形体结构

一、形体与结构L形体形；体；问1：’解释为何形体是素描造型的基本依据＞素描造型的基本依据一一形体是客观物象存在的外在形式，是体现物体存在于空间中的立体性质的造型因素。问2：形体中形与体的含义（区别与联系）＞形：即物象的形状。人们对物体形状的判断，往往依赖于物体的外轮廓线,体：即物体的体积。一切立体的物象，其真实的形体是它所占有的三维空间，即它的体积空间。＞联系一一形体的外部形态与内部结构是互相依存、互相制约的两个方面。形体的外部形态即形体特征，取决于它的内部结构；形体的内部结构最终将通过其外部形态呈现出来。体与体面问3.素描造型中体面关系＞在素描造型中，将依附于形体外表的面称为“体面”，＞上下、左右、前后等不同方向面的衔接与组合关系称为“体面关系二问4：如何认识形体中轮廓线（结构线）及结构点＞在素描造型中体面的转折处、体面与体面的连接处所呈现的“线”被称为“轮廓线”或“结构线二＞三个以上的体面会聚交接而构成形体的尖角，即称为“点二凸起的尖角称为“高点”或“骨点”；凹下去的尖角称为“低点”或“伏点二问5：素描造型中形体体面三种形式。＞不同方向的体面。在素描造型中，物体可视面的三维空间方向性，是表现物体的立体性和体积感的最基本的因素。＞不同性质的体面。包括平面、曲面两类性质的体面。在素描造型中，物象的形体特征取决于物体的主要体面的基本形和它们的性质及其衔接转折的特点＞不同大小的体面。体面的大小是相对的，在素描造型中判断体面的大小依赖于整体与局部、局部与局部的比较中，准确把握体面的比例关系和形状特征的透视缩形变化。2.结构：问6：从哪三个方面理解素描造型中的结构＞第一，结构是指包含于物象外在形态之中的内部构造。＞第二，结构是指客观物象的形体构成关系，即通常所说的“几何结构”。＞第三，结构是指客观物象各组成部分之间结合、构成的关系，即其有机联系，其中包括各组成部分间的穿插、样接、楔合关系素描造型中结构与形体；问7：为何结构与形体是素描造型的基础。（结构在素描造型重要性）＞结构一词，是借助建筑学的术语，原意是组合与连接的意思。结构是形体的内在本质，形体是结构的外在表现，它们构成了素描造型的基础。22结构与造型问8：说明素描造型的基础中结构与造型相系影响的因素。＞在素描造型中造型形态特征的诸多视觉因素比例、明喑、空间、透视等都是物象的结构、形体外在表现，它们的存在是有条件的、可变的。而结构及其所决定的形体才是本质的、不变的。二、几何形体.基本的几何体问10;基本几何体的种类＞儿何形体是任何复杂形体的基础。基本几何形体有立方体，圆柱体、球体、圆锥体。.几何体与造型问11：素描造型中几何归纳法是指什么及应用＞在素描造型的基础中几何归纳法是指物质世界的一切形体，无论其内部结构如何复杂，外在形态如何变化，都可以概括为简单的几何形体的组合。＞在石膏儿何形体写生中，要注重理解掌握基本儿何形体的结构原理和形体特征，为掌握和运用几何形体归纳法奠定基础。＞在素描造型的形体塑造过程中，要运用几何化归纳法去分析理解物象的形体结构、整体与局部的内在联系，准确把握物象的形体特征。问12：几何体与素描造型有什么联系。＞在素描造型中，运用几何化归纳法去观察分析形体，＞首先、将所有形体从整体到局部的组合方式还原于简单的方形、圆形、三角形等简单的几何形，＞其二、还原于立方体、圆球体、圆柱体、圆锥体等简单的几何形体。对于以立体造型为宗旨的素描造型来讲，这是一个十分重要的概念，单元二石膏几何体的写生主题二、形体的透视与明暗规律一、形体的透视规律•透视的基础知识问13：如何认识透视变化＞所谓透视变化，是通过人的视觉器官所产生的一种视觉反映。客观世界的一切物象形体，只要为人的视觉所感知，都亳无例外地受着透视规律的支配与制约。.透视原理问14：透视现象的形成过程＞透视现象形成是人的眼睛观看物象，是通过瞳孔反映于眼睛的视网膜上而被感知的。远近距离不同的相同物象，距离愈近的在视网膜上的成像愈大，距离愈远的在视网膜上的成像愈小，这一近大远小的视觉现象，被称为“透视现象”。.透视变化与造型问15：透视缩形的现象是什么＞观察立方体可以发现，凡是具有前后深度关系的体面，不仅大大缩扁，而且改变了固有的正方形形状，这种现象称为“透视缩形”。问16：透视变化对素描造型的影响。＞透视缩形产生透视变化形成的透视规律，在运用上正是在画面上确定物体的深度，准确表达其透视的缩形，从而加强物体空间深度和体积感的表现是最有效方法。透视的常用术语问17:透视的常用术语有哪些（1）视角与视域。＞视角，是从眼睛看物体所形成的圆锥形视域角度。将物象置于60°的视角的视域范围内。（2）视点与心点。＞视点，是指画者眼睛的位置。心点，又称“主点”指画者的眼睛正对视平线上的一点。（3）视线与视平线。＞视线，又称“视中线”，指视点与心点假设的一条连接线，又称“主视轴”。视平线，指与视点等高的一条假设的水平线。（4）透明画面与物面。＞透明画面，指在画者与被画物之间假设的一个与视线垂直的透明平面。＞物面，指物体所在的地平面。在透视学上，地平面均假定为水平的面。（5）原线与变线。＞原线，指不产生透视变化的线。原线都平行于画面，包括垂直线、水平线和斜线。＞变线，指产生透视变化的线，即消失线。变线包括直角线（与地面平行、与画面垂直的线）、成角线（与地面平行、与画面呈倾斜的线）、近低远高线和近高远低线（与地面、画面呈倾斜的线）。两条互为平行的变线，在视觉上呈现两线间愈远愈窄，并消失于点。（6）灭点。＞灭点，又称“消失点”，它是变线透视消失的汇集点。灭点一共有四个，即＞主点（心点）是六面体平行透视的消失点；＞余点，即视平线上除主点以外的灭点，是六面体成角透视的消失点；＞天点，是视平线以上近低远高线的消失点（主点或余点的垂直上方）；＞地点，是视平线以下近高远低线的消失点（主点或余点的垂直下方）。2.透视变化的基本规律立方体透视变化规律问18：透视变化的种类有哪些＞平行透视；2.成角透视；3.倾斜透视又包括了倾斜透视、俯视倾斜透视、仰视倾斜透视。.平行透视；问18：什么是平行透视及平行透视的特征＞平行透视。当立方体的一个体面与画面平行，所产生的透视现象即为平行透视。＞特点:一是立方体只有一个消失点，即心点（主点）;二是立方体与画面平行的线没有透视变化，与画面垂直的线都消失于心点。.成角透视；问19：什么是成角透视及成角透视的特征＞成角透视。当立方体上下两个体面与地面平行，其他体面与画面成一定角度时，所产生的透视即为成角透视。A成角透视的特征，一是立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征，产生透视缩形变化；二是立方体不同方向的三组结构线中，与地平面垂直的仍然垂直，与画面呈一定角度的两组线分别向左、右两个方向汇集，消失于两个余点。.倾斜透视问20：倾斜透视有什么不同形态＞倾斜透视。倾斜透视有两种情况，一是物体自身存在倾斜面的倾斜透视；二是因视点太高的俯视倾斜透视或太低的仰视倾斜透视。问21：倾斜透视、俯视、仰视透视的不同特征。＞倾斜透视的特征:与画面和地平面都成倾斜的面，有向上倾斜和向下倾斜。向上的倾斜线向视平线上方汇集，消失于天点；向下的倾斜线向视平线下方汇集，消失于地点。天点和地点均在灭点的垂直线上。＞俯视倾斜透视的特征：所画物象在视平线以下，呈现上大下小的透视缩形,原来垂直于地平面的线变成倾斜，并向地点汇集消失；原来向视平线汇集消失的变线向地平线汇集消失。＞仰视倾斜透视的特征：所画物象在视平线以上，呈现上小下大的透视缩形,垂直于地平面的线变成倾斜，并向天点汇集消失，原来向视平线汇集消失的变线向地平线汇集消失22曲面体透视变化规律问22:曲面体透视种类＞曲面体在基础素描训练中常用透视种类为：圆面、圆柱体与圆球体问23：圆平面透视变化现象圆面的透视变化。＞特征：透视变形后的圆面形状为椭圆形，最长直径将椭圆形分成两部分，近部分略大，远部分略小，最短直径的近处半径略长，远处半径略短。不论何种状态下的圆，只要先画出相应的方形的透视状态，即可画出相同状态下的圆形透视二、形体的明暗规律.明暗与造型问24：明暗关系可以概括哪些要素。＞明暗反映出物体受光部与背光部对立统一的有机联系。在造型中，一般将物体在光的作用下所产生的明暗对比关系，称为“明暗关系”，＞所谓明暗关系也就是明度关系。L1光与明暗问25：形体的明暗色调变化的现象受哪此因素影响。在同一光源条件下，一般取决于如下条件。(1)光源与物体上不同方向体面的距离。(2)光源与物体上不同方向体面的角度。（3）物体本身的明度（固有色）与质地。（4）物体离画者的远近距离（色的空间透视）。1.2明暗与结构问26：光影的明暗与结构关系＞光与明暗。物体受光后所产生的明暗色调。是由形体的不同方向面所反射的不同光量决定的。＞明暗与结构。物体的明暗色调是可以改变的，而物体的形体结构是稳定不变的，光影明暗的形态与变化呈现于形体，却是始终受着形体结构的制约。问27：明暗色调在明暗素描作用表现有哪里。＞以明喑色调为主要表现手段，称之为明暗素描（或称“全因素素描”）＞表现为注重形体体积的塑造和形体的空间感、质感、量感等造型因素的表现，在二维空间的平面上创造一种“立体印象”，以真实再现客观物象的素描造型方法。.明暗变化的基本规律问28：概括明暗基本规律。＞概括起来即两大部、三大面、五调子。□.明暗变化的两大部分问29:构成明暗变化关系的基础是什么＞构成明暗变化关系的基础是在光的照射下，物体明暗变化的两大部即受光的亮部和背光的暗部。.明暗变化的三大面问30:素描中黑白灰是指的是什么明暗变化的三大面：“三大面”规律，即受光的亮面、背光的喑面、介于受光和背光之间的灰面。一般来讲，三大面的亮面的色调变化简单，暗面的色调变化含混，灰面的色调变化丰富。它们是构成素描总色调的基础一黑、白、灰的基本节奏。□.明暗变化的五调子问31论述明暗变化五个调子＞明暗变化的五调子：五调子是指亮色调、中间色调、明暗交界线、反光、投影。＞亮色调一一光线直接照射的受光面，是色调中最明亮和最响亮的部分。亮色调中的受光焦点称为“高光”。＞中间色调一一受光线侧射的地方，介于亮色调和明暗交界线之间的过渡地带,也称“灰调子”或“半调子”。中间色调的明暗层次变化丰富，复杂而微妙，是明暗造型中需要着力刻画的最富表现力的部分。＞明暗交界线一一界线是物体受光部和背光部交接的地方。它既不受光线的直接照射，也不受环境反光的影响，是物体上颜色最重、明度最低的部位。A反光一一在物体的背光部。邻近物的反射光作用于物体的暗部而形成反光。一般来讲，反光的色调明度不应超过中间色调，应统一于暗部之中。＞投影一一光被遮裆后，物体背光一侧顺光线投射方向的支撑物或邻近物上留下的阴影。投影的形状与光源位置、物体的形状和支撑物表面的起伏有关。一般来讲，投影的边缘离物体近则实，远则虚。＞总之，无论物体体面起伏多么复杂，都不会改变五调子的排列秩序。它反映出明暗色调变化的基本规律。问32：哪些调子对构成形体的体积感和空间感的影响.＞物体的反光，形成了暗部的“透明性”。由于反光所处的特殊位置，对于增强物体的体积感和画面的空间感，有着重要的作用。单元二石膏几何体的写生主题三几何体的写生方法与步骤一、观察力与观察方法问33、观察方法分为几类＞1.整体观察2.比较观察3.木质观察问33：什么是观察能力＞所谓观察力，简言之就是对客观物象的形体特征、结构关系、比例关系、透视关系、明暗关系、空间关系等造型因素的认识与判断力；对客观物象所呈现的包括对比、呼应、节奏、韵律等在内的形式美感因素的感受力。.整体观察问34：整"观察作用及如何进行整体观察＞作用一一整体观察是科学观察方法的核心。局部是整体的一部分，受着整体的制约。从整体出发进行观察，才能获得包括结构关系、体面关系、比例关系、明暗关系、空间及透视关系等在内的各种关系的正确认识，也才能更准确地把握局部，更完整地认识整体。＞方法一一为了整体观察，把握整体，可以对物象进行上下、左右、前后全方位的观察，甚至还可以通过触摸的方法去感知对象，以获得整体的立体印象。.比较观察问35：如总进行比较观察＞一是要整体比较，即比较也要从整体出发，局部与整体比较，在整体的制约下局部与局部比较。＞二是要全面比较，即要根据素描造型的要求，对表现物象结构与形体的各种关系，进行全面的比较。＞三是要反复比较，即要将比较贯穿于素描造型的始终，随着造型程序的推进将比较引向深入。.本质观察问36：什么是本质的观察＞本质观察一一结构与形体始终是素描造型的本质。因此，必须牢固地树立结构与形体的概念，紧紧把握结构与形体这一本质的不变的因素去观察、分析反映于物象外部的各种关系。二、石膏几何体写生的方法与步骤问37：写生的方法指导原则是什么＞石膏几何体写生的方法步骤，概括起来就是“整体一局部一整体”，即先整体，后局部，从整体出发刻画局部，以局部刻画充实整体，最后再回归到整体的作画方法。问37：石膏几何体写生的步骤分为哪些阶段（注意阶段顺序）.打轮廓阶段一一打轮廓阶段的主要任务是确定构图、打准轮廓。＞构图要从整体出发。构图不仅要考虑画面形体的位置、大小，还要考虑到光线、投影、衬布或衬纸等一切与构图有关的因素。＞打轮廓要从整体出发。运用儿何化归纳方法通过点、线、面的关系，准确把握大轮廓的基本形，进而确定各形体在大轮廓中的比例和空间位置，运用穿透性地画出它们的结构、形体、透视及其相互关系。.形体塑造阶段一一形体塑造阶段的主要任务是充分运用明暗造型手段，表达形体结构关系和体积关系。＞从整体出发铺开明暗色调，塑造大的形体关系，这是形体塑造阶段的第步。概括而充分地画出明暗两大部的对比关系。＞要把形体（轮廓）、背景和投影联系起来，在整体的比较