中外儿童文学的历史发展分析

第五章中外儿童文学的历史发展第一节、外国儿童文学其次节、中国儿童文学第一节外国儿童文学一、儿童文学的出现的背景1、儿童观的觉醒催生儿童文学（现代教化）2、民间文学孕育了儿童文学（神话传闻）3、一批名著的酝酿（格列夫游记、历险记小说）4、启蒙运动和文艺复兴的影响。儿童文学的出现儿童观的觉醒催生儿童文学：16、17、18三个世纪文艺复兴的推动——捷克教化家夸美纽斯：《世界图解》启蒙思想家的提倡：《爱弥尔》民间文学的孕育：夏尔·贝罗：《鹅妈妈的故事》、格林兄弟的《格林童话》民间童话：《列那狐的故事》；《吹牛大王历险记》《伊索寓言》、《卡里莱和向木乃》；《一千零一夜》等；一批名著的酝酿：拉伯雷的《巨人传》；塞万提斯的《堂·吉诃德》；笛福的《鲁滨逊漂流记》；斯威夫特的《格列佛游记》；费讷隆的《帖勒马科斯历险记》；拉·封丹的寓言等。二、西方儿童文学发展☺1、史前期——十八世纪以前☺2、诞生期——十八世纪☺3、发展期——十九世纪（第一次）☺4、旺盛期——20世纪（其次次）1、儿童文学史前期

☻世界上最早的民间童话集为印度的《五卷书》（《挚友的决裂》、《挚友的获得》、《乌鸦和猫头鹰从事于和平与斗争等等》、《已经得到的东西的丢失》和《不思而行》）；☻古希腊民间流传的讽喻故事《伊索寓言》；☻阿拉伯民族有《一千零一夜》儿童文学史前期

☻欧洲比较早的民间故事集《列那狐的故事》

☻西班牙：《小癞子》（《托美思河的小拉撒路》）1553；

☻西班牙：塞万提斯《堂·吉诃德》1605—1615；☻英国：约翰·班扬《天路历程》1678

☻法国：拉·封丹《寓言诗》儿童文学史前期☺十七世纪的童话创作☻法国作家夏尔·贝洛（1628——1703）从欧洲的传闻故事中取材，写成了《小红帽》、《睡美人》、《灰姑娘》、《仙女》、《穿靴子的猫》、《小拇指》、《蓝胡子》、《小凤头里盖》8篇童话，另外加上3篇童话诗，结集为《鹅妈妈的故事》，成为世界儿童文学创作的先行者。贝洛童话☻《鹅妈妈的故事》欧洲文学史上第一部明确为儿童创作的自觉的儿童文学作品。☻为儿童文学史供应了独特的历史经典。♠原始朴实的想象力，符合儿童的文学接受心理。♠保留民间口头文学的叙事特征。♠对民间童话资源的独特挖掘和再创建。2、十八世纪的儿童文学☻卢梭《爱弥儿》☻笛福《鲁宾逊漂流记》☻斯威夫特的《格列佛游记》☻拉斯伯《敏豪生奇游记》

十八世纪的儿童文学☻卢梭《爱弥儿》☺只有一门学科必需教给孩子们，这门学科就是做人的天职。☺良心是灵魂的声音……良心从来没有欺瞒过我们，它是人类真正的向导……凭良心行动，就等于听从自然，就用不着胆怯 迷失方向。☺为了保持我们的生存，我们必需是爱自己，我们爱自己要赛过爱其他一切东西。3、十九世纪的儿童文学☻格林兄弟（威廉格林，雅格格林）和《儿童和家庭童话》（又名《儿童和家庭故事集》）格林童话通过三种形象：妖精类形象、动物类形象和常人类形象的遭遇来歌颂光明、正义、和善和美德，鞭挞邪恶、黑暗和凶暴，对孩子很有教化意义。经典格林☻《到布勒门镇上去》这个故事讲了很多的道理。☺假如你老了，请不用灰心，可以到布勒门镇去当音乐家。“布勒门镇”和“音乐家”是一种象征，意思是说总有你可以发挥的地方和可做的事情。3、十九世纪的儿童文学☻霍夫曼《咬核桃小人和老鼠国王》他的作品把悲剧因素和喜剧因素、崇高的东西和卑贱的东西、幻想成份和现实成份糅合在一起，创建了一种对立统一的独具一格的形式。

十九世纪的儿童文学☻豪夫《冷酷的心》P497☻安徒生童话，标记着近代儿童文学的诞生，并开创了文人独立创作童话的新时代。☻金斯莱《水孩子》☻科洛迪《木偶奇遇记》☻卡罗尔《艾丽丝漫游奇境记》☻王尔德《快乐王子集》

科洛迪和他的《木偶奇遇记》创作成就：创建了一个为广袤儿童所喜闻乐见的木偶——皮诺曹的形象。皮诺曹重感情重实惠自尊心强，同时又贪玩、调皮、狡智、善感，常用撒谎来掩饰自己的过错。活生生就是一个生活着的儿童的艺术再现。突破了“教化童话”孜孜于训导的教化模式，但它照旧是一部教化童话。创建了一个集童话性、欢快的幻想和真实的现实世界三者奇异结合的色调斑斓的童话世界。十九世纪的儿童文学☻约翰娜·施比里《海蒂》☻斯蒂文森《宝岛》☻亚米契斯《爱的教化》☻马洛《苦儿流浪记》☻马克·吐温《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·芬历险记》

马克·吐和顺两部《历险记》《汤姆·索亚》历险记》：出版于1876年自称是用散文写的“童年颂”塑造了“顽童”汤姆·索亚的形象《哈克贝利·费恩历险记》热忱歌颂了费恩在小岛上与黑奴吉姆的友情作者因这一创作而被称为“美国文学的林肯”安徒生童话假如有人5岁了，还没有倾听过安徒生，那么他的童年少了一段温馨；假如有人15岁了，还没有阅读过安徒生，那么他的少年少了一道银灿；假如有人25岁了，还没有细味过安徒生，那么他的青年少了一片辉碧；假如有人35岁了，还没有了解过安徒生，那么他的壮年少了一种丰饶；假如有人45岁了，还没有思索过安徒生，那么他的中年少了一点沉郁；假如有人55岁了，还没有复习过安徒生，那么他的晚年少了一份悠远； 安徒生从1835年步入童话的殿堂始至1857年为止，共创作了170余篇童话，总体上看，他的童话具有一般成人文学所欠缺的特点：丰富的幻想，天真烂漫的构思和朴实的幽默感。富有一种诗意的美和喜剧性的幽默。 安徒生前后期创作倾向大致沿着由幻想到现实这样一种方向转变，大致可以分为早、中、晚三个时期。早期:安徒生早期的作品部分改编自民间童话，部分则是通过梦幻般的想象创建出一个个奇异秀丽的世界,大多充溢绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。代表作有《打火匣》《小意达的花儿》《拇指姑娘》《海的女儿》《野天鹅》《丑小鸭》等。安徒生的简介和创作中期:童话幻想成分减弱，现实成分相对增加。在鞭挞丑恶、歌颂和善中，表现了对奇异生活的执著追求，也流露了缺乏信念的愁闷心情。代表作有《卖火柴的小女孩》《白雪公主》《影子》《一滴水》《母亲的故事》《演木偶戏的人》等。晚期:晚期童话着力描写底层民众的悲薄命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平，作品基调低沉,流露出作家对被污辱被损害者的深切怜悯。代表作有《柳树下的梦》《她是一个废物》《单身汉的睡帽》《幸运的贝儿》等。安徒生依据“最精彩的童话恰恰是从现实生活中生长出来的”原则，将历史事实、丹麦民众和其它国家的生活作为题材，创建出广袤的童话艺术空间。他在把童话推向现实世界的同时，表现稀奇异的童话色调。在他的作品中，幻想和现实奇异地结合在一起。最难以置信的故事被表现得真实可信，而最平常的东西往往又充溢的奇异的魅力。安徒生擅长刻画人物形象，把笔墨集中形形色色的人物特性方面。如在《皇帝的新装》中，无论是狡诈的骗子，还是虚伪的大臣，或者愚蠢而又自以为皇帝，无一不活灵敏现。安徒生把充溢诗意的笔墨和幽默诙谐的笔墨并行、交叉、叠合着运用，创建出一种独特的安徒生童话风格，以寄予自己奋斗不息而又悲天悯人的奇异心灵。安徒生童话☻《丑小鸭》美丽成了丑，是由于篱笆的限制；丑成了美，是由于走出了篱笆。童话的故事、文学的故事、艺术的故事，往往就是人生的故事。“飞过篱笆”对人的一生起到了决定性的作用。4、二十世纪的儿童文学☻二十世纪儿童文学发展的一座重要里程碑：IBBY（国际少年儿童图书评议会）的建立

1954年，在瑞士苏黎世设立“安徒生国际儿童文学奖”。二十世纪的儿童文学的主要特征p428☺儿童文学具有愈益显明的美学特征☺婴幼儿文学的崛起☺题材、形式、风格逞扇形发展☺传统的文艺形式与现代化传媒并存

二十世纪的儿童文学（比利时）梅特林克《青鸟》（法国）圣·艾克絮佩里《小王子》（瑞典）林格伦《小飞人三部曲》、《长袜子皮皮三部曲》（英国）詹姆斯·巴里《彼得·潘》（美国）怀特《夏洛的网》、《小老鼠斯图塔特》（英国）J·K·罗琳《哈利·波特》日本动漫：尾田荣一郎：《海贼王》、岸本齐史：《火影忍者》林格伦和《长袜子皮皮》林格伦的童话创作为世界儿童文学开拓了更为广袤的审美空间。塑造了一个狂放不羁的长袜子皮皮的形象。皮皮是个天不怕地不怕、邋里邋遢女孩子。脚上的一双袜子，一只是棕色的，一只是黑色的。她力大如牛、狂放不羁却又乐善好施。她统领着一个属于自己的世界。在她的身上洋溢着一个野性的力气。作者认为童话是儿童生活的假定性延长，而儿童文学创作就是把自己的童年渴望读到的书写出来。长袜子皮皮就是作者依据自己童年时代的渴望——伸张正义、不受管制，兴奋开心——而创作。《长袜子皮皮》提出了一个如何相识、如何理解儿童形象的问题。以往人们总是习惯于从教化儿童做好孩子、模范儿童来接受儿童文学，对于突然出现在面前的皮皮那种非凡性、狂野性却缺乏足够的思想准备，因此皮皮在教化界、家长们之间掀起一股“皮皮旋风”，认为皮皮身上体现出来的狂野性是非道德和反教化的。争论过后，人们已能从对儿童的一个新的理解来宽容地相识皮皮形象。人们的儿童文学观念已经一番革新洗礼，童话的艺术空间又前进了一步。其次节中国儿童文学一、中国古代儿童文学的构成古代民间文学中儿童文学神话传闻民间传闻民间故事和民间童话寓言儿歌:[明]《演小儿语》46篇；[清]《天籁集》48篇。古典文学中的儿童文学部分诗歌古典名著中的部分章节古代传统启蒙读物《三字经》——封建社会的小百科全书《千家诗》《百家姓》二、近代儿童文学的萌发资产阶级改良主义者，大力提倡儿童文学作品和读物，以宣扬其政治主见。儿童诗——是最有影响的一种体裁，多以爱国主义教化为主题，着重书写祖国的宏大、优越，以唤起民族的傲慢与自信，勉励孩子们为报效祖国、抵抗外海而努力学习。梁启超的《爱国歌》。儿童小说——多是翻译或带有创作性质的译述、改写，内容多属科学小说、爱国小说、冒险小说和教化小说，明显地反映了科学救国、教化救国的思想意识。《十五小豪杰》、《绝岛漂流记》、《海底旅行》、《月界旅行》、《空中飞艇》、《地底旅行》、《隐私电光艇》、《海底漫游记》、《飞访木星》等译作。1、中国现代儿童文学发展的条件一是中国悠久、优秀的文学传统的滋养。二是五四新文化运动的影响与推动。三是对世界进步儿童文学的主动借鉴和吸取。2、中国现代儿童文学发展轨迹扫描五四时期的成就：思想理论的建设。通过吸纳“儿童本位论”的合理因素，从理性上相识到了儿童文学必需以儿童为动身点，理解和服务儿童的重要性。批判虐杀儿童精神、禁锢儿童文学发展的封建制度，大力提高儿童的社会地位，提高儿童文学的文学地位。对外国儿童文学的引进。在新型儿童观的指导下重译了西方大量的优秀的儿童文学作品。整理、开发我国民间儿童文学也是五四儿童文学的一大实绩——采集童话，收集儿歌，把寓言引入儿童文学领域，等等。作家们的创作——茅盾的改写童话、郑振铎的评述童话、叶圣陶的童话创作。2、中国现代儿童文学发展轨迹扫描五四时期的成就：思想理论的建设。通过吸纳“儿童本位论”的合理因素，从理性上相识到了儿童文学必需以儿童为动身点，理解和服务儿童的重要性。批判虐杀儿童精神、禁锢儿童文学发展的封建制度，大力提高儿童的社会地位，提高儿童文学的文学地位。对外国儿童文学的引进。在新型儿童观的指导下重译了西方大量的优秀的儿童文学作品。整理、开发我国民间儿童文学也是五四儿童文学的一大实绩——采集童话，收集儿歌，把寓言引入儿童文学领域，等等。作家们的创作——茅盾的改写童话、郑振铎的评述童话、叶圣陶的童话创作。“左联”时期：左翼文学社团的大力推动——出版业有了扩大——出版了大量的儿童文学报刊和儿童读物。继五四时期以后再次形成外国儿童文学引入的高潮——西欧和前苏联的作品被大量译介。30年头的儿童文学理论探讨具有了相当的规模——还出版了《儿童文学小论》（周作人）等近二十种儿童文学探讨专著。创作队伍明显扩大，一批专事儿童文学创作的作者步入文坛——以童话成就最大，张天翼的《大林和小林》、《秃秃大王》代表了本时期的最高水平。抗日斗争和解放斗争时期：张扬“抗日救亡”的主题童话——张天翼《金鸭帝国》，贺宜的《凯旋门》，苏苏的《新木偶奇遇记》等。儿童小说——《鸡毛信》、《雨来没有死》、《虾球传》。儿童戏剧——《捉汉奸》、《放下你的鞭子》等。3、中国现代儿童文学发展的特点与欧美一些国家相比，起步较迟，但起点甚高，发展很快。众多文学大师的参与，使得中国现代儿童文学一起先便有无与伦比的威势。中国现代儿童文学烙有苦难和斗争的深刻的社会记印，反对斗争、反对侵略、爱国爱民，也就成了中国现代儿童文学的整体性的主题。三、中国当代儿童文学中国当代儿童文学发展的条件中国现代儿童文学开拓者、建设者们为当代儿童文学的发展记打下了坚实的基础。党和政府的重视。儿童观及儿童文学观的更新及由此带来的创作题材的扩展。对成人文学的借鉴。现代科技的发展也为儿童文学的旺盛供应了便利的条件。1、中国当代儿童文学发展轨迹扫描建国十七年：译介作品：前苏联和东欧的儿童文学作品；理论建设取得新的成就——《儿童文学简论》（陈伯吹）、《散论儿童文学》（贺宜）等奠基性理论著作。创作上的丰收——童话、小说、戏剧、儿童诗及少年儿童科学文艺等全方位发展。“文革”时期——儿童文学遭到毁灭性摧残，优秀作品极少。著名的有李心田的《闪闪的红星》。新时期儿童文学：创作队伍三代同堂——老中青三代已有三四千人。少年小说的创作最为活跃——儿童“伤痕”小说、“问题小说”、“新人小说”、动物题材小说等。童话创作也出现了前所未有的旺盛——形成了以郑渊洁、周锐为代表的“热闹型”，以冰波为代表的“抒情型”两种并存的创作潮流少年报告文学的崛起是新时期儿童文学的一个热点。出现了一批特地从事报告文学创作的作家，孙云晓、刘保法是其中的代表。儿童诗歌的创作已走向初步旺盛，柯岩、金波、鲁兵、圣野。科学文艺则以郑文光、叶永烈、童恩正为代表。四、中国儿童文学重要作家作品鲁迅对中国现代儿童文学的贡献清除虐杀儿童精神的旧读物。主动为儿童们引进国外名著。在创作实践方面，鲁迅也为儿童文学供应了珍贵的借鉴。鲁迅在儿童文学理论方面也卓有建树。儿童文学要发挥“造就”“新的战士”的教化作用儿童文学作品从内容到形式都要照看到儿童心理的特征主见儿童文学“浅显而且好玩”,提倡体裁的多样化.关怀儿童文学创作队伍的成长与建设。周作人的儿童文学理论及创作周作人以人道主义儿童观和人道主义文学观为基础，承认儿童是独立的、完全的人。承认儿童有自己的特点，儿童教化要顺应儿童的特点和须要，儿童应有自己的文学。他主见儿童文学既不是“太教化的”，又不是“太艺术的”。周作人主见从整理儿童文学遗产，翻译别国的东西及创作等方面进行儿童文学建设——最突出、最有影响的是他的儿童文学理论探讨。其中他的童话探讨对我国童话理论的影响很大。其它现代文学大师的儿童文学创作及理论茅盾的改写童话——《蛙公主》、《驴大哥》——取材于《格林童话》《大槐国》依据《南柯太守传》改编茅盾的童话创作明显地记录了中国艺术童话萌芽时期的基本风貌。郑振铎的译述童话——《竹公主》、《兔子的故事》《行善之报》等——童话创作渐渐走向成熟。巴金——第一篇童话《长生塔》是受到鲁迅译的小说《缄默之塔》触动而写。老舍——处女作《小铃儿》是一篇儿童小说，长篇童话《小坡的生日》——“中国的《阿丽思漫游奇境记》”五、现代儿童文学代表性的作家作品叶圣陶和张天翼是中国现代童话创作领域里两位杰出的代表。叶圣陶最杰出最有影响的童话是其代表作《稻草人》《稻草人》的艺术成就：深刻的批判现实主义精神。直面人生，把现实生活引入童话。《稻草人》想象丰富奇异，却又特殊符合童话的事理逻辑。作品语言质朴而凝重，明白晓畅、生动活泼，具有明显的民族化和儿童化的特色。《稻草人》为中国现代童话创作奠定了基础，它为中国童话创作开拓了现实主义道路。正是在这些意义上，鲁迅才高度赞誉叶圣陶的《稻草人》“给中国的童话开了一条自己创作的路”。张天翼的长篇童话代表作——《大林和小林》、《秃秃大王》、《金鸭帝国》张天翼童话创作的特点：他的童话具有丰富的想象力，幻想奇异而夸张，有很强的象征性；语言独具匠心，生动、活泼、幽默感强，常使小读者忍俊不禁；特殊留意情节的紧凑曲折，在动态中塑造形象，因而其作品又具有一种热闹的、动态的美感魅力；擅长运用夸张、讽刺等手段，形成了独特的风格，将我国童话创作推到了一个新的高峰，标记着我国创作童话的成熟。冰心的书信体的儿童散文集，共29篇《寄小读者》——贯串其中的是一种博大的“爱的哲学”——爱祖国、爱母亲、爱儿童、爱大自然黎锦晖——首创了儿童歌舞剧这一形式；代表作有《麻雀与小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《三蝴蝶》、《小小画家》等。爱的教化、美的追求，这是黎锦晖儿童歌舞剧的基本思想内容。陶行知的儿童教化诗——近百首儿童诗，奠定了中国现代儿童诗的基础。语言朴实、通俗，强调口语化，有着民歌民谣的风味存在图解教化意图的倾向。高士的科学文艺——科学小品代表作：《抗战与细菌》——将科学、文学、政治熔铸于一炉。科学诗的代表作《我们的土壤妈妈》陈伯吹——童话代表作是《阿丽思小姐》。以阿丽思梦中漫游的昆虫世界象征旧中国的黑暗社会。贺宜——童话代表作《凯旋门》严文井——《南南和胡子伯伯》。比较留意儿童本身的世界，通过对幻化了的儿童生活的描写，对儿童进行品德方面的教化。六、当代儿童文学重要作家作品金近的讽喻童话——《小猫钓鱼》、《高傲的大公鸡》《狐狸打猎人》以儿童熟悉和宠爱的动物来摹拟儿童。将动物的特征、习性和儿童的性格特点奇异融合起来，使儿童读来感到亲切；擅长和顺地引导小读者从艺术形象中反省身上存在的缺点和不足。包蕾的童话——机灵、幽默，代表作《猪八戒新传》——《猪八戒吃西瓜》、《猪八戒探山》、《猪八戒学本事》、《猪八戒回家》等几个部分。《猪八戒新传》的创新：最重要的是，作者对原作中猪八戒的形象和人物之间的关系做了适当的改造。作者削减了猪八戒爱搬弄口舌等缺点，保留了猪八戒忠厚、笨拙、好吃懒做等基本特征，同时融入了今日儿童的某些性格和心理，突出了他好夸海口、自我吹嘘的特点。改造后的猪八戒形象变得无趣、天真，富有孩子气。在人物之间的关系上，作者把人物重心放