第三章欧阳修及其影响下的诗文创作

第三章

欧阳修及其影响下的诗文创作第一节欧阳修的诗文创作欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，江西庐陵人，北宋文学革新的领袖人物，对宋代文学产生极大影响。晚年自以集古一千卷，藏书一万卷，瑟一张，棋一局，酒一壶，一翁，称六一居士。有《欧阳文忠公集》、《六一词》、《六一诗话》。1、欧阳修的文学革新主张：欧阳修倡导诗文革新，是宋代最早开创一代文风的文坛领袖。a)、反对脱离实际的文风，矫正西昆体、太学体的两种偏向。“太学体”：指北宋仁宗中期，在国子监直讲石介影响下的一批太学生风行一时的文体，石介猛烈批评西昆体的华丽文风，以太学生为主的一批年青士子随之矫枉过正，为文追求险怪艰涩，称为“太学体”。经欧阳修批评而销声匿迹。b)、在文与道的关系上，欧阳修主张文道并重，并认为儒家之道与现实生活密切相关。

“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”（《答祖择之书》）“六经之所载，皆人事之切于世者。”（《答李诩第二书》）c)、他肯定“文”具有独立的价值，文学值得重视，文学的艺术形式也值得重视，从而提高了文学的地位。d）、提倡平易自然的文风，反对艰涩险怪；提倡简练，反对冗繁；e）、强调诗歌要抒发真实感情，提出“穷而后工”之说；2、欧阳修的散文特点：a）、内容充实，将散文的实际功用与艺术价值有机地结合在一起；b）、感情充沛，政论文慷慨陈词，感情激越；史论文低回往复，感慨遥深；其它文体则情文并茂；c）、作品体裁多样，在推进传统文体演进的同时，有所创新。以单笔散体作赋，创造了文赋；对四六体进行革新，参用单行散体的古文法，不求对偶工整，而使文章显出流动之美。d）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，具有平易自然的风格。《秋声赋》《秋声赋》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。秋声无形，却借声气、物色摹状，形容宛然，感慨警策。创散体文赋。既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，增强了赋体的抒情意味。《五代史伶官传序》：此文通过对后唐庄宗由盛而衰、由得而复失的历史事实之议论，透彻地阐明了“盛衰之理在于人事”以及“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的深刻道理，表明关切国家兴亡，注重人事的历史观。具有十分鲜明的历史意义与现实意义。文章论点突出、深刻，行文悲慨淋漓，寓情于理，先扬后抑，低昂反覆。语言劲健，是为欧阳修议论文的代表作。艺术特点：1、结构谨严，层层深入而有变化；2、用举列、引证的论证方法，使事理相应，具有极强的逻辑力量；3、措词平易，语言简练，在往复咏叹中，寄寓深沉的感情；4、句式整齐，音节谐美，增添文章的艺术效果。明代茅坤评此文为：“千年绝调。”（《唐宋八大家文钞》）清人沈德潜云：“抑扬顿挫，得《史记》神髓,五代史中第一篇文字。”（《唐宋八大家文读本》）《醉翁亭记》此文通过描写醉翁亭周遭优美的自然景色，抒发作者寄情山水的旷达情怀及与民同乐的思想，在肯定自己治理滁州，使社会安定、人民康乐的成绩的同时，又流露出遭贬的不满之情。艺术特点：1、结构严谨有序，灵巧活泼；2、情景交融，形神兼备的意境；3、写景生动传神，富于概括力；4、语言上，句式骈散相间，长短错落；多用虚词，连用二十一个“也”字，增强了文章的情韵。3、欧阳修诗歌特点：1）反映现实，表现个人的人生经历，抒发个人的人生感悟与情怀；2）将议论与叙事、抒情融为一体，得韩诗奇崛畅尽之势，而无枯躁艰涩之失，开宋诗散文化议论化风气；3）语言清新流畅，具有流丽宛转平易的风格。《戏答元珍》：

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。此首作品为欧阳修谪居夷陵时所作，传达出诗人贬谪生活中的寂寞之情，以及对前途并未失去信心的自慰自勉之意。首联“春风疑不到天涯，二月山城未见花”写出山城的荒僻、冷落，借景抒情，表达政治失意后的感慨；颔联“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”从反面着笔，借早春蕴含着的生机之景，表达内心对前途未失去信心的希望；颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”转写乡思客愁，疾病缠身，时光变迁，万物更迭的诸般感受，意蕴极其丰富。尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”借回忆往昔，感慨现今，抒发自慰自勉之情，感情由低回走向高昂。情感跌宕变化。语言平易，风格清新。《画眉鸟》

百啭千声随意移，山花红紫树高低，始知锁向金笼听，不及林间自在啼。第二节梅尧臣、苏舜钦的诗歌清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜软二人”（《原诗外篇下》）。

梅尧臣诗歌特点：1）、干预政治，反映社会现实和民生疾苦；题材内容的平凡化，写个人日常生活的琐碎事物。2）、诗风的平淡，“作诗无古今，唯造平淡难”。代表作有《汝坟贫女》、《田家语》等。《鲁山山行》

适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。写山野情趣，平淡中带有清丽，结尾尤为蕴藉，以情韵见长。欧阳修评：“其初喜为清丽、闲肆、平淡，久则涵演深远。”苏舜钦诗歌特点：1）、反映现实、抒发不得意的诗歌，酣畅淋漓，感情激越；写景诗，有直率自然，景物雄奇阔大的一面；又有飘逸、优雅的一面；2）、性格豪迈，风格以雄豪奔放见长；《淮中晚泊犊头》：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

《夏意》

苏舜钦

别院深深夏席清，石榴开遍透帘明；树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。第三节王安石、曾巩的散文与诗歌王安石（1021－1086）字介甫，晚号半山，江西临川人，北宋神宗朝宰相，著名政治家、文学家。在散文创作上，以简洁峻切的风格著称，列“唐宋八大家”之位。王安石的散文特点：1）重实际政治的功利主义文学观；2）论点鲜明，逻辑谨严，语言峭刻，笔力雄健；3）风格简洁峻切；代表作品：《答司马谏议书》、《读孟尝君传》、《游褒禅山记》、《上仁宗皇帝言事书》等。《读孟尝君传》：

世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力，以脱于虎豹之秦。嗟乎！孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取于鸡鸣狗盗之力哉？夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。议论凌厉，势如破竹。王安石的诗歌：其诗歌创作以56岁退居江宁分为前后两期：前期诗歌比较注重反映社会现实、抒发自己的政治见解、人生感悟等，包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。代表作有《河北民》、《思王逢原》、《明妃曲》等。后期：退出政治舞台后，其心境趋于平和，诗风也发生较大变化：以描写湖光山色、抒发逸情远志为其主要内容；体裁上，则以七绝为主；风格上，以风神远韵见长，有较高的艺术性，深得后人赞赏。王荆公体（半山体）：主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。代表作品：《泊船瓜洲》、《书湖阴先生壁》《北陂（bei）杏花》等。黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”（见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集）叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发。”（《石林诗话》卷上）严羽《沧浪诗话》：“公绝句最高，其得意处高出苏、黄之上。”杨万里云：“读半山绝句可当朝餐。”（《城斋集》82卷）《书湖阴先生壁》：

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。《北陂杏花》一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。《明妃曲二首》其一：

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有？意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息：好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！历来写昭君题材，或悲其远嫁、或写其寂寞，或写其汉宫之思，或罪画师等等。王安石此诗别是一种立意，同情美人失意只是表层之意，更深看，是借昭君抒写怀才不遇的愤懑。昭君形象刻画得气韵生动，正侧结合，虚实并举。议论精警，立意超绝。毛延寿画欲通神，忍为黄金不为人。马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春。（李商隐《王昭君》）非君惜鸾殿，非妾妒娥眉。薄命由骄虏，无情是画师。嫁来胡地日，不并汉宫时。辛苦无聊赖，何堪上马辞。（沈佺期《王昭君》）一回望月一回悲，望月月移人不移。何时得见汉朝使，为妾传书斩画师。（崔国辅《昭君》）其二：明妃初嫁与胡儿，毡车百两皆胡姬。含情欲说独无处，传与琵琶心自知。黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。曾巩（1019－1083），北宋时期有名的古文家，为“唐宋八大家”之一。其散文结构严谨、舒缓，议论委曲周详，文字简练